Paris

Édition originale de la traduction française, un des 75 exemplaires numérotés sur bambou, seuls grands papiers après 20 Montgolfier.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, dos lisse, premier plat frappé des chevrons du constructeur.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée, belle iconographie.
Bel envoi autographe signé de Jacques Séguéla à un couple d'amis.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire, préface d'Eugène Frot.
Envoi autographe signé de Louis Guitard à Alfred Fabre-Luce.
 

Nouvelle "édition originale", impimée à 500 exemplaires sur vergé d'arches et consistant en le deuxième tirage de ce texte (achevé d'imprimer le 20 Juin 1911).
Cette édition postérieure de moins d'un mois à l'originale parue le 29 Mai 1911, est considérée comme l'originale de ce texte, car cette dernière a été presque entièrement détruite, André Gide étant mécontent du tirage car trois pages n'avaient pas le nombre régulier de lignes.
Reliure en demi maroquin marron à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date et nom du relieur doré en queue, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier peigné, ex-libris encollé sur un contreplat, couvertures et dos bleus non passés comme généralement conservés, tête dorée, élégante reliure de l'époque signé Huser.
Précieux envoi autographe signé d'André Gide au poète symboliste André Fontainas rédigé à Cuverville le 3 Juillet.
Bel exemplaire parfaitement établi.

Rare édition originale ornée de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe.
 
Reliure postérieure en plein maroquin rouge, dos lisse janséniste, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier marbré, roulette dorée en encadrement des contreplats, toutes tranches dorées.
Très bel exemplaire d'une des plus célèbres pièces du répertoire français. Elle fut jouée pour la première fois le 13 décembre 1669 à l'hôtel de Bourgogne et reçut un accueil mitigé. On trouve en tête de cette édition une préface du dramaturge répondant à ses détracteurs :

« De tous les ouvrages que j'ai donnés au public, il n'y en a point qui m'ait attiré plus d'applaudissements ni plus de censeurs que celui-ci. [...] Ce qui est échappé aux spectateurs pourra être remarqué par les lecteurs. »

Edition collective, un des exemplaires numérotés, seul tirage.
Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine toile blanche, dos lisse, premier plat orné d'un décor géométrique.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 5 exemplaires numérotés sur japon, tirage de tête.
En frontispice, un portrait photographique de l'auteur.
Reliure en plein maroquin marron chocolat, dos à cinq nerfs sertis de filets à froid, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, allégorie frappée à l'or en guise d'ex-libris sur les plats, doubles filets dorés sur les coupes, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement de sextuples filets dorés sur les contreplats, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, parfaite reliure de l'époque signée Canape.
Dos très légèrement éclairci sans aucune gravité.
Agréable et rare exemplaire à toutes marges superbement établi dans une reliure en plein maroquin aux armes dorées du grand bibliophile hispanophone Isidoro Fernandez avec son ex-libris encollé sur un contreplat.

Edition originale, un des quelques exemplaires numérotés sur alfa pour le premier volume, un des quelques exemplaires numérotés sur Japon bambou pour le second et un des quelques exemplaires numérotés sur alfa pour le troisième et dernier, seuls grands papiers.
Reliures en demi chagrin maron chocolat à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets à froid, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, têtes dorées sur témoins.
Bel exemplaire agréablement établi et complet en trois volumes.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Petites déchirures sans gravité sur le dos.
Envoi autographe signé de Louis Rougier à Ernest Kahan.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Louis Michel au professeur Guy Degen.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le doctorat es lettres.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté de 1985 et signé de Jean Raimond au professeur Guy Degen : "... ce livre (ou péché de jeunesse) sur un romantique anglais "mineur"..."

Edition originale, un des 87 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 7 hors commerce, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jean-Marie Turpin, petit-fils de Louis-Ferdinand Céline au professeur Guy Degen.


 

Edition originale, illustrée d'un frontispice répété et de 30 planches sur chine contrecollées de Gavarni gravées sur acier par Geoffroy. Impression sur beau velin blanc. Serpentes bleutées ou neutres. Couvertures illustrées de teinte orange conservées (dos et quatrièmes de couvertures avec annonces publicitaires également conservées).
Reliure en demi maroquin lavallière à coins et à grains longs signée Mercier (1920) en haut de la première page de garde, à l'esthétique romantique. Dos à faux nerfs richement orné de deux fers complexes en miroir dans chaque caisson, filets et roulettes à froid sur les nerfs. Filets de séparation sur les plats. Exemplaire non rogné, à toutes marges. Parfaite fraîcheur du papier. Légères traces de frottement, choc en queue du tome des Parures avec un enfoncement sur 0,8mn.
Très bel exemplaire, rare dans cette condition.
Ex-libris en cuir bleu P. Villeboeuf, avec également son monogramme doré en haut des contreplats.
Les textes de Méry sont des nouvelles autour d'une pierre précieuse ou d'un bijou.

Edition originale, d'une insigne rareté. Selon une note manuscrite par Rousseau lui-même dans l'exemplaire offert et dédicacé à son nom, le tirage n'aurait été que de 27 exemplaires ((Catalogue librairie P. Bérès 59, n° 233). Cette édition n'a en effet jamais paru dans le commerce, tous les exemplaires furent offerts par l'auteur avec les noms en page de titre, manuscrit par l'auteur. Le nôtre a malheureusement été effacé (le papier semble bien avoir été gratté à cet endroit) et a été remplacé par le nom de l'auteur au crayon gris. On trouve cependant un nom manuscrit en marge d'un des feuillets : Decheppe, ou de Cheppe, nom d'une famille noble dont les membres à cette époque pourrait être Marie-Jeanne Antoinette de Cheppe, ou Jean-François de Cheppe. Impression sur Hollande.
Reliure en plein veau brun d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de veau brun. Frottements. Un petit manque de cuir en tête qui laisse découvrir le carton. 3 coins émoussés. Le marque page de velours rouge p. 200, 201 a laissé des traces jaunes. Quelques rares rousseurs éparses.
Roman galant et doucement érotique dont l'histoire se déroule dans un sérail d'Alep. (Dictionnaire des oeuvres érotiques, p. 26.). Grimm, dans sa Correspondance littéraire, écrit le 6 février 1761 qu'il attend "avec une impatience extrême" de lire ce roman. Dans Daïra, conte à la mode orientale, l'auteur fait allusion à sa femme, ancienne actrice dont l'aventure avec le maréchal de Richelieu, qu'elle rejoignait au moyen d'une cheminée tournante, venait de provoquer un scandale et qui fut cause de la séparation des époux. Le fermier général Le Riche de La Popelinière (1692-1762) est resté célèbre pour son luxe, ses aventures galantes et la protection éclairée qu'il accorda à Rousseau, Rameau ou Marmontel. Qualifié d'enfant chéri des Muses par Voltaire, il recevait de nombreux artistes dans ses demeures de Paris et de Passy.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Quelques petites piqûres sur le dos et les plats.
Envoi autographe daté et signé de Vladimir Jankélévitch à Jeannine Lazard lui présentant ses voeux pour l'année 1956 à venir.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Robert d'Harcourt à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire.
Hommage autographe signé de Marcel Barrière à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Philippe Saint-Germain à A Alfred Fabre-Luce : "... Histoire allez Gauloise de cornichons du bocal et du conserveur ! "

 

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 220 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition de luxe, un des 1000 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage après 50 vélin crèvecoeur.
Agréable exemplaire orné de lettrines, de bandeaux et de culs-de-lampe.

Edition originale, un des 115 exemplaires de luxe numérotés, seuls grands papiers.
Etui fendu dans sa partie inférieure.
Agréable exemplaire présenté en feuilles, sous double chemise et étui blanc crème.

Edition originale illustrée de plus de 100 superbes photographies en héliogravure des monuments et églises de France éclairés par l'entreprise Mazda.
Un léger manque en pied du dos.
Agréable exemplaire aux couvertures bleues non passées et bien complet de ses deux feuilles de papier calque protégeant la toute première et la toute dernière page de ce catalogue à la gloire de l'entreprise Mazda.

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages et un quart rédigées à l'encre noire sur deux feuillets. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
Longue lettre évoquant notamment le sculpteur Agustín Cárdenas : "J'ai lu avec plaisir ce que vous disiez du témoignage de Cardenas. (Croyez-vous cependant que les animaliers d'aujourd'hui soient si méprisables ?)" Il énonce ensuite quelques "auteurs lyonnais" de sa connaissance : "Albert Marie Schmidt [...] qui vient de faire paraîtreune thèse sur la poésie scientifique au 16ème siècle. Il y parle de Maurice Scève. [...] 2° Un jeune russe Balacheff [...] 3° Boas, professeur à l'université de Glasgow, Scotland [...] 4° Marcel Raymond, l'auteur de Baudelaire au Surréalisme [...] 5° Joseph Rouault, spécialiste de Du Bellay [...] Peut-être pourriez-vous écrire à [Georges] Blin [...]"

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, une page rédigée à l'encre noire sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
Lettre de réponse à une sollicitation de Marc Barbezat qui a sans doute demandé un texte à Wahl : "Décidément je ne puis rien vous envoyer de moi." Il cite Marcel Raymond et donne l'adresse de Balacheff.

Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma Navarre et réimposés au format in-quarto tellière, tirage de tête.
Reliure à la bradel en demi maroquin bleu marine à grains longs, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, étiquette de bibliophile encollée en pied d'un contreplat en guise d'ex-libris.
Agréable exemplaire.

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, une page et demie rédigée à l'encre noiresur un feuillet. Sur l'enveloppe jointe, on remarque que le courrier a été détourné vers une autre adresse, Marc Barbezat venant d'être mobilisé. Pliures transversales inhérentes à l'envoi et deux pliures angulaires.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
"J'ai conservé de la soirée passée avec votre amie et vous un souvenir délicieux en redonnant à ce mot un peu usé sa valeur. Ce qui prouve que, même de cette horrible époque, on peut conserver d'excellents souvenirs. [...] Et cette note pour la NRF dont vous m'aviez parlé ?"
Est jointe une coupure de presse, visiblement extraite de la Nouvelle Revue Française de décembre 1939.

Edition originale, un des 16 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 6 hors commerce, seuls grands papiers.
Ouvrage illustré de 13 planches photographiques hors-texte.
Quelques petites rousseurs, petites déchirures marginales sur les plats, exemplaire à toutes marges.
Mention manuscrite de Gaston Bergery sur la première garde : "Pour donner à L. FL l'envie de partir. G." en guise d'envoi autographe."

Billet autographe signé de Reynaldo Hahn adressé à Madame Serge André et rédigé sur une carte-lettre de papier blanc à l'encre bleue. Pliure centrale inhérente à l'envoi.
Dominique André est une poétesse, romancière et dramaturge. Elle a notamment publié sous le pseudonyme de Claude Isambert. 
Reynaldo Hahn décline une invitation de son amie : "Est-ce possible, chère Madame ! Vous m'invitez à goûter ! Hélas, je ne pense pas aller nulle part dans la journée ! Un soir à l'Escargot d'Or on avait projeté de se voir : Lacretelle devait me faire signe - que sais-je ?" 
 

Billet autographe signé de Reynaldo Hahn adressé à Madame Serge André et rédigé sur une carte-lettre de papier blanc à l'encre bleue. Pliure centrale inhérente à l'envoi.
Dominique André est une poétesse, romancière et dramaturge. Elle a notamment publié sous le pseudonyme de Claude Isambert. 
"J'ai trop tardé, chère Madame, à vous remercier de votre livre et du plaisir qu'il m'a procuré. Plaisir amer et trouble - mais rare. Ce qui est particulièrement remarquable en ces pages, c'est leur extrême distinction..."
 

Edition originale consistant en 26 planches de dessins à pleine page de Ferdinand Bac.
Préface de Marcel Prévost.
Reliure à la bradel en demi percaline rouge à coins, dos lisse, pièce de titre de chagrin noir, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures conservées, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
Premier plat de couverture conservé ayant tendance à se dérelier, légères épidermures sans gravité sur les plats.

Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil du Marais, seuls grands papiers avec quelques autres pur fil du Marais hors commerce. 
Agréable exemplaire.
Tome II seul.
Provenance : de la bibliothèque familiale d'Alfred Fabre-Luce.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil du Marais, seuls grands papiers avec quelques autres pur fil du Marais hors commerce. 
Agréable exemplaire.
Tome III seul.
Provenance : de la bibliothèque familiale d'Alfred Fabre-Luce.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Dos légèrement bruni et frotté en pied.
Envoi autographe signé d'Henri de Kerillis à Alfred Fabre-Luce enrichi de la signature de Raymond Cartier.
 

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé d'un responsable de l'association des amis de Fernand de Brinon à Alfred Fabre-Luce : "... ce dernier effort de l'auteur qui n'est plus pour se faire entendre vivant."
 

Edition originale.
Reliure en demi maroquin caramel à petits coins, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier caillouté, ex-libris encollé sur un contreplat, tête dorée, couvertures et dos (insolé et comportant des manques) conservés. Discrètes restaurations aux mors.
Bel exemplaire agréablement établi.
Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Constant Laurent.

 

Edition originale illustrée de reproductions d'oeuvres de Louis Toffoli.
Reliure en pleine toile bleue, dos lisse, étui en pleine toile bleu-gris.
Bel exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
Envoi autographe daté et signé de Louis Toffoli à Bernard Gauche.

Edition originale, un des 3000 exemplaires sur vélin alfa, seuls grands papiers après 120 pur fil.
Dos et plats jaunis, agréable état intérieur.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa.
Ouvrage orné d'illustrations originales d'Edy Legrand.
Dos légèrement insolé comportant deux infimes manques en tête et en pied.
Envoi autographe signé d'Henri de Montherlant à Henri Poulain chroniqueur littéraire puis administrateur du journal collaborationniste "Je suis partout".
 

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages rédigées à l'encre bleue sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
Belle lettre très poétique : "Merci de tout coeur de cette lettre où le coeur se meurt - et la mer - et la solitude, l'étrangeté ; l'au-delà de ce paysage que vous me décrivez." Wahl déplore : "C'est dommage que lorsque je suis en face de vous vous, notre intimité que je sens dans vos lettres et dans les miennes s'évanouisse. [...] Nous sommes tous bien emprisonnés en nous-mêmes." 

Edition illustrée en premier tirage de vignettes par Tony Johannot, Baron, Celestin Nanteuil, Grandville, Geoffroy et de 32 hors-texte par les mêmes.
Reliure en demi maroquin à coins chocolat fin XIXe signée Bertault en haut de la première page de garde. Dos lisse richement orné de fers en miroir type romantique, roulette en queue et tête, filets d'encadrement. Filets de séparation sur les plats. Tête dorée. Couvertures et dos conservés. Exemplaire non rogné, à toutes marges. Papier parfaitement frais, immaculé. Dos légèrement éclairci. Quelques trace de frottement.
Très bel exemplaire de ce rare romantique illustré.

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
La lettre évoque un autre philosophe : "J'ai parlé de votre lettre précédente à Gabriel Marcel [...] - Et il m'a dit qu'il connaît votre père. C'est curieux." Wahl parle également de l'essayiste Marcel Brion et d'autres de ses illustres connaissances : "Je ne suis pas tout à fait de votre avis sur Marcel Brion (peut-être le connais-je mal) mais j'apprécie beaucoup  [Pierre Jean] Jouve, que d'ailleurs je vois souvent. [...] J'ai vu aussi ces temps-ci Gide et Bergson [...] Gide va partir pour l'Afrique. Il semble s'être élevé au-dessus de la politique." Le philosophe rend compte de sa lecture de L'Espoir d'André Malraux paru le mois précédent : "Jai essayé en vain de lire le Malraux, qui doit cependant contenir de belles pages. (J'en ai même vu ou aperçu quelques-unes)" Il achève sa lettre sur une considération concernant les Marx Brothers : "Je n'aime pas beaucoup les Marx Brothers."

Lettre autographe signée de Pierre Louÿs, signée de son initiale, adressée à Georges Louis. Quatre pages rédigées à l'encre bleue sur un double feuillet. Enveloppe jointe portant, au verso, le cachet de cire intact au chiffre de l'écrivain. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Importante lettre adressée à son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père.
La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)
Comme en atteste l'enveloppe jointe, Pierre Louÿs envoie cette lettre à son frère alors que celui-ci exerce la fonction de délégué de la France à la Commission internationale de la dette égyptienne et se trouve au Caire. En bon socialite, Pierre raconte à son frère ses nouvelles rencontres : « J'ai rencontré hier chez un ami un des fils de ton ministre [Marcellin Berthelot]. Je les connais d'ailleurs depuis longtemps tous les quatre, mais je les vois peu. L'un d'eux (André) est un ami d'Henri Mougeot avec lequel il a loué ainsi que deux ou trois autres jeunes gens une maison à Chevreuse et une maîtresse à Paris. [...] L'autre, Daniel est professeur à l'Ecole de Pharmacie. Chimiste remarquable dit-on. Philippe ne fait rien de spécial [...] Enfin René, le plus jeune, est le plus ancien ami de Blum et son grand rival d'autrefois au concours général. [...] C'est Philippe qui fit il y a cinq ou six ans avec Léon Daudet et Georges Hugo une trinité si célèbre. Il est également connu pour avoir fait un sonnet où se trouvaient six rimes en omphe, ce qui stupéfia Heredia. »
Mais ces mondanités n'éloignent pas Pierre Louÿs de la littérature. En effet, son premier roman intitulé Aphrodite va bientôt paraître et il se demande à qui il pourrait le dédier. Il a d'abord pensé à José Maria de Heredia mais... « H. refuse [...] la dédicace d'Aphr. parce qu'il a encore deux filles à marier. J'avais mis moi-même mille réticences dans mon offre, et sa réponse, après tout n'est pas désobligeante. Je sais d'autre part qu'il répète devant des étrangers et indifférents tout ce qu'il m'a dit du livre et dans les mêmes termes hyperboliques. Enfin il m'a donné cet argument : je veux vous faire un article aux Débats ; je ne pourrais pas l'écrire si le livre m'était dédié. - Alors je songe à Besnard. Qu'en dis-tu ? »  
La question prend toute son importance : Louÿs n'avait jusqu'ici publié que des plaquettes imprimées à tirage restreint. L'ouvrage, qui sera finalement bien dédié à Albert Besnard, remportera un immense succès, contribuant grandement au lancement de la maison d'édition du Mercure de France. On sait aussi quel autre grand succès Pierre Louÿs remportera auprès des filles Heredia.
Très belle lettre rédigée à la veille du premier grand succès public de Pierre Louÿs, le roman Aphrodite.

Lettre autographe signée de Pierre [Louÿs], adressée à son père, quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet de papier blanc. Pliures transversales inhérentes à la mise sous pli.
Cette lettre a été expédiée par le jeune Pierre Louÿs alors qu'il fait ses études au lycée Janson-de-Sailly (Paris - 16e).
Il s'agit vraisemblablement de l'une des dernières lettres de Pierre Louÿs à son père, dix jours avant le décès de celui-ci : « Sais-tu qu'avant quinze jours je serai auprès de toi ? [...] Puis-je espérer que d'ici là tu auras repris un peu de forces ? »
La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)
Pierre Louÿs n'a que neuf ans lorsque sa mère décède brusquement. Le père confie dès lors son éducation à son frère Georges, de vingt ans son aîné et Pierre le rejoint alors à Paris où il fréquente l'Ecole Alsacienne puis le lycée Janson-de-Sailly.
Malgré le peu d'affection que lui montre celui-ci, le jeune homme écrit toutes les semaines à son « cher papa », résidant à Dizy-Magenta près d'Epernay. Le jeune homme s'enquiert de sa mauvaise santé : « Puis-je espérer que d'ici là tu auras repris un peu de forces ? Sans doute. Ton eczéma, nous le souhaitons, n'aura pas augmenté ; et les feuilles vertes qui commencent à poindre te donneront peut-être de l'espoir à toi-même, pour un mieux l'été prochain. » Le « mieux » ne viendra hélas pas, et Pierre Philippe Louis rendra son dernier soupir le 14 avril 1889. En attendant, Pierre Louÿs donne des nouvelles de la famille, plus précisément de Germaine, la fille de sa sœur Lucie : « J'ai été aujourd'hui rue de la Santé prendre des nouvelles de Germaine. J'ai trouvé la petite opérée en très bon état, très gaie et bien portante. Elle était levée, et jouait par terre. [...] Enfin j'ai terminé ma journée en allant chez ma tante Marie et chez Elisabeth. Tout le monde va bien dans les deux maisons... » Comme à son habitude, toujours soucieux de décevoir son père, il lui transmet finalement ses résultats scolaires : « je retourne demain au lycée (Georges t'a-t-il dit que j'avais été second en Anglais ?) »

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages rédigées à l'encre bleue sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
Belle lettre empreinte de poésie : "J'ai aimé ce que vous dites sur vos journées passées avec la nature, - avec Dame Nature, Femme nature." Wahl commente : "J'ai reçu un volume de vers de [René] Tavernier dont vous m'avez parlé, et qu'un de mes étudiants connaît. C'est difficile, mais non sans intérêt." 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Robert Saint-Jean à Alfred Fabre-Luce : "...cette esquisse d'une Amérique qui essaie des valeurs nouvelles..."




 

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, une page et demie rédigée à l'encre noire sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
Le philosophe, sans nouvelle de son ancien élève s'interroge : "Je n'ai plus de vos nouvelles. Que devenez-vous ? Quitterez-vous Lyon à Pâques ? Je le pense. [...] Avez-vous découvert de nouvelles choses ? Avez-vous lu ?" Il achève sentencieusement sa lettre : "Il vaut mieux ne pas penser à l'état du monde."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Dos très légèrement insolé sans gravité, exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé de Pierre Dominique à Alfred Fabre-Luce.
 

Lettre autographe signée de Pierre [Louÿs], adressée à Georges Louis. Cinq pages rédigées à l'encre violette sur un double feuillet et un feuillet libre. Un article de presse encollé sur le recto du feuillet simple. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Belle lettre adressée à son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père. 
La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)
Pierre Louÿs commente dans cette lettre la visite de Thomas Edison à Paris : « Edison est en France. Vers la fin du mois dernier, un journaliste l'a interrogé. Je regrette de ne pas avoir conservé l'article. » L'écrivain se lance alors dans un véritable dialogue, d'après ses souvenirs dudit article, paraphrasant l'inventeur à la manière d'un témoin ayant lui-même assisté à l'interview : « A la simple question « Etes-vous content de votre voyage ? » Edison a répondu par des phrases aimables, et tout de suite, de lui-même il a amis la conversation sur les sujets : Monoplan. Guerre. Il a dit (je ne répète que de mémoire le sens de ce que j'ai lu :) Il a dit en substance : « Vous n'êtes pas encore assez emballés sur la valeur de votre nouvelle arme : elle est formidable. Vous prenez les aéroplanes pour des éclaireurs. Dites d'abord : des combattants. Des hauteurs où le monoplan évolue facilement aujourd'hui, il y a une puissance militaire effective, mais surtout une puissance morale incalculable. » Il s'expliquait ainsi : « Donnez des grenades à un aviateur qui les laissera tomber. Même si elles sont peu dangereuses, même si elles touchent rarement leur but, tout l'armée ennemie se débandera comme un troupeau de moutons sous le vol de l'aigle. Cinq, six grenades tombant du ciel provoqueront une terreur panique. Rien n'est effrayant pour une foule comme un péril qui vient d'en haut. » » Cette « remarquable interview » relatée par l'écrivain qui trouve que « la théorie est juste », souligne le caractère visionnaire d'Edison qui semble ici relater les faits de la Première guerre mondiale à venir. L'érudit Pierre Louÿs éclaire cette théorie d'« Edison prophète » de sa culture classique : « Elle concorde avec les vieilles phrases sur les limites de la bravoure : le Gaulois craint seulement que le ciel ne tombe... [...] Elle concorde avec l'ancien principe de la défensive par la tour, le créneau et le mâchicoulis [...] Encore la tour est accessible ; may l'aviateur qui vole à 1500 m, il est invulnérable comme un dieu de l'Iliade. »

Lettre autographe de Pierre Louÿs signée de son initiale, adressée à Georges Louis. Six pages rédigées à l'encre violette sur un double feuillet et un feuillet simple. Pliures centrales inhérentes à l'envoi.
Très belle lettre adressée à son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père. 
La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)
Véritable réflexion sur la littérature et le choix des mots, cette lettre a été rédigée alors que Pierre Louÿs travaille à un ouvrage qui paraîtra l'année suivante : Poëtique.
« Louÿs décide [...] d'écrire une Poëtique qui sera comme le testament de son œuvre en même temps qu'un message aux jeunes écrivains. Depuis toujours, il avait réfléchi sur l'art poétique et accumulé des dizaines de notes, tant sur les poètes que sur la poésie elle-même. » (Ibid.) Réfléchir à l'art poétique, c'est justement ce qu'il fait dans cette belle lettre : « A propos de la négation, je me suis demandé pourquoi le principe que j'ai essayé de poser (nuance, ruse ou erreur) n'était pas classique. Je crois que la réponse est : Chimène. - On prend texte du mot pour enseigner aux lycéens que la négation est une force de plus. - Ex. « Je ne te hais point » plus expressif que « Je t'aime ». Mais non. Rodrigue vient de dire : « Votre haine ». C'est Rodrigue qui imprime l'image. La réponse « Je ne te hais point » est le passage de l'ombre à la lumière : c'est dire la nuance. [...] C'est terriblement délicat d'écrire « ne pas ». »
Alors dans une période de grand trouble et d'isolement, le poète est touché du soutien de Paul Valéry : « L'autre jour j'avais écrit à Valéry une longue lettre, à propos de ma « Poëtique ». - Il m'a répondu tout de suite, une lettre où il commençait par me remercier de tout ce qu'il avait senti d'affectueux pour lui dans le fait même que j'avais passé une partie de ma soirée avec lui sans qu'il fût là. Je lui réponds à mon tour - autant que je m'en souviens - « C'est si rare les amis qui soupçonnent l'affection sous quelque chose. Il n'y a guère que deux sortes de gens : ceux qui ne soulèvent pas la pierre parce qu'ils sont certains qu'il n'y a rien en dessous, et ceux qui ne soulèvent pas la pierre parce qu'ils sont certains d'y trouver un cloporte. » Je crois que c'est vrai n'est-ce pas ? »

Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, une page et demie rédigée à l'encre noire sur un feuillet à en-tête du Victoria Palace Hoyel (Paris). Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié. En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. 
Jean Wahl est débordé par les "corrections de copies". Il évoque une personne inconnue : "Je tâcherai d'avoir des détails sur ce Varlanesco dont vous me parlez."

Lettre autographe de Pierre Louÿs signée de son initiale, adressée à Georges Louis. Deux pages rédigées à l'encre violette sur deux feuillets. Pliures centrales inhérentes à l'envoi.

Belle lettre adressée à son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père. 

La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)

Dans cette intéressante lettre, Louÿs évoque longuement la difficulté des écrivains à vivre de leur plume. Intitulant sa missive « Suite de notre conversation à propos de guerre et de littérature », il fait d'abord un constat très pessimiste : « Au XVIème siècle ? C'était encore bien pire ! Au XVIème, le littérateur indépendant n'existait pas du tout - pour écrire il fallait une charge, un bénéfice, - ou une terre et des revenus, rare fortune chez les écrivains. [...] C'est seulement au XIXème s. qu'on trouvera un très petit nombre d'écrivains consciencieux vivant de leur plume. Et encore...Veux-tu les compter ? Hugo y parvient presque seul. Lamartine y échoue et est obligé de mendier lamentablement à la fin de sa vie. Gautier, qui avait des dons magnifiques, ne subsiste qu'en écrivant dans les journaux [...] tu vois ce que je veux dire : Théâtre et Journal. » Il poursuit : « Cela va bien en temps de paix. - En 1890, l'Echo de Paris insérait des poèmes en prose en premier colonne. - En [date illisible car raturée] le Figaro avait un supplément littéraire. [...] Mais en temps de guerre, en ce siècle-ci, et dix, douze ou quinze ans après la guerre, nous n'irons plus au bois ; les lauriers sont coupés. Oh ! En 1930 ce sera bien différent sans doute ; mais j'aurai 60 ans dans quinze ans ; et je m'inquiète d'abord de 1917 ; même de 1916. »

Cette lettre très pessimiste a été écrite à une période où Louÿs est au plus mal « L'homme qui écrivait ces pages était un homme seul, reclus, malade, drogué, entouré de créatures douteuses et n'ayant pour confident que ce frère adoré qui pourrait moins d'un an plus tard. » (Ibid.)

Nouvelle édition.
Agréable exemplaire malgré le dos et plats légèrement et marginalement éclaircis.
Envoi autographe daté et signé de Jean Markale à Alain Kerlorc'h : "... cette plongée dans l'univers étrange de nos ancêtres du bout du monde..."

Edition originale de cette monographie du caricaturiste Cham préfacée par Alexandre Dumas Fils illustrée de seize compositions et fac-similés hors-texte (dont deux en couleurs).
Envoi autographe signé de l'auteur : "Offerte à la tombola par l'auteur Félix Ribeyre".
Reliure de l'époque en demi maroquin marron, dos à cinq nerfs, caissons ornés de fers dorés figurant des plumes et porte-fusains, date dorée en queue, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées, tête dorée sur témoins. Quelques frottements sans gravité au mors supérieur.
Rousseurs éparses, plus prononcées par endroits.
Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée de Cham.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Deux taches d'encre noire en tête du second plat.
Envoi autographe signé de Pierre Dominique à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Légères piqûres en marges des plats.
Envoi autographe signé de Bertrand de Jouvenel à Alfred Fabre-Luce.
Mention imprimée barrée probablement par Bertrand de Jouvenel en dessous du titre sur la page de titre.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur vélin blanc.
Plats marginalement et légèrement insolés.
Ouvrage illustré de 8 photographies d'Edouard Boubat.
Envoi autographe signé de Robert Crégut à Jacques Jouheaud : "... ce livre de poids à un homme de poids..."

Edition originale bilingue publiée sous la direction d'André Magnin à l'occasion de l'exposition des toiles de Chéri Samba, important peintre de la République Démocratique du Congo, à la fondation Cartier en 2004.
Reliure de l'éditeur, plats de cartonnage bleu, dos lisse de cartonnage jaune, premier plat illustré et en relief.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Chéri Samba.
Bel envoi autographe daté et signé de Chéri Samba à Jean Pierre Maury, dernier des grands artistes mouleurs-figuristes : "Pour un grand Jean Pierre Maury et pour nos grands rires!!! Chaque fois que l'on se rencontre, on s'éclate tjs sans trop savoir pourquoi. Je t'aime fort grand Maury. Chéri Samba. 21 Mai 2004"

Edition originale de la traduction française, un des 245 exemplaires numérotés sur alfa du Marais, seuls grands papiers.
Un léger accroc en tête du dos.
Agréable exemplaire.

Edition originale collective et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement insolé comme généralement, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers après 4 pur fil nominatifs.
Une petite insolation en tête du premier plat.
Agréable exemplaire orné d'illustrations de l'auteur.

Lettre autographe signée d'Antoine Augustin Parmentier adressée au citoyen Chely, pharmacien chef de l'hôpital militaire de Calais.
Pliures transversales inhérentes à l'envoi et petit manque de papier dû au décachetage de la missive.
"Je suis fâché mon cher camarade, que le C^en [Citoyen] Lavoisier m'ait envoyé un pâté sans doute dans l'intention de m'intéresser en faveur de son fils ; mais je dois vous assurer que les présen[t]s me tiédissent plutôt encore sur le compte de ceux qui m'en font au reste j'enverrais au jeune homme des livres pour la valeur du pâté [...]" 
Amusante lettre évoquant un homonyme du grand physicien exécuté l'année précédente sans avoir laissé de descendance. 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse
Dos très légèrement insolé sans gravité.
Envoi autographe signé d'Emile G. Léonard à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé de Gaëtan Bernoville à Alfred Fabre-Luce : "... au vaillant et lucide directeur de l'Assaut..."
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Iconographie, exemplaire complet de sa bande annonce.
Quelques rousseurs affectant principalement les gardes, rousseurs moins prononcées sur la page de faux-titre sur laquelle figure l'envoi.
Rare envoi autographe signé de l'Abbé Pierre à un homme prénommé Alain.
 

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Humoristique envoi autographe signé de Plantu à Frédéric Ferney intégré dans une bulle de bande dessinée s'échappant de la bouche de DSK et enrichi de deux coeurs dessinés.

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Humoristique envoi autographe signé de Plantu à Frédéric Ferney intégré dans une bulle de bande dessinée s'échappant de la bouche du candidat à la présidentielle planté sur les marches du palais de l'Elysée et qui scande "Votez Frédéric Ferney".

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé d'Alain Juppé à Alain Kerlorc'h : "... de montois à montois..."

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée à la Mondrian, gardes et contreplats de papier noir, ex-libris encollé sur une garde. 
Agréable exemplaire illustré de reproductions d'oeuvres de Piet Mondrian.
Envoi autographe daté et signé de Bernard-Henry Lévy à Régine Kerlorc'h.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée gardes et contreplats de papier noir, ex-libris encollé sur une garde. 
Agréable exemplaire illustré de reproductions d'oeuvres de Piero della Francesca.
Envoi autographe daté et signé de Bernard-Henry Lévy à Alain Kerlorc'h.

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé d'Alain Juppé à Alain Kerlorc'h.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Bertrand de Jouvenel à Alfred Fabre-Luce et sa femme Charlotte : "... ce travail de documentation d'où l'on peut tirer des faits à l'occasion. Il a été fait pour servir de 'silo à faits' avec respectivement, mes hommages et mes amitiés..."

Edition originale ppour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jean-Pierre Chevènement à Alain Kerlorc'h.
 

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de l'auteur à Alain Kerlorc'h.
 

Edition parue la même année que l'originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile verte, dos lisse.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd, ex-libris encollé sur une garde.
Envoi autographe signé d'Alphonse Boudard à Alain Kerloc'h : "... un peu de cinoche de derrière les caméras..."


 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Petites piqûres sans gravité sur le dos et les plats.
Envoi autographe signé de Jean Galtier-Boissière à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé de Pierre Dominique à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition.
Reliure de l'éditeur en pleine toile bordeaux, dos lisse.
Petites piqûres claires sur la tranche supérieure.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd, ex-libris encollé sur une garde.
Envoi autographe signé de Jean d'Ormesson à Alain Kerloc'h.




 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.
Précieux envoi autographe signé du comte Sforza à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Piqûres affectant principalement les gardes et les tranches.
Préface de Lawrence Durrell.
Envoi autographe signé de Claude Seignolle à Dominique Aury.
 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé d'André Dhôtel à Dominique Aury : "... avec toute l'amitié du romancier récidiviste..."
 

Edition originale sur papier courant.
Quelques piqûres affectant principalement le dos et le premier plat .
Envoi autographe signé de Jean Galtier-Boissière à Alfred Fabre-Luce.
 

Edition de l'année de l'originale, un des exemplaires numérotés.
Reliure de l'éditeur en pleine toile bordeaux, dos lisse, exemplaire complet de son rhodoïd, ex-libris encollé sur une garde.
Envoi autographe signé de Jean Dutourd à Alain Kerlorc'h.

 

Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche.
Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. 
Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium.
L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud.
À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette.
Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour.
La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas...
Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.
 

Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche.
Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. 
Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium.
L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud.
À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette.
Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour.
La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas...
Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.