Paris

Edition originale pour laquelle il n'a été tiré que 25 grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Dos et plats légèrement et marginalement jaunis, sinon agréable exemplaire au regard de la médiocre qualité de ce papier de guerre.

Edition originale du tout premier livre de Stendhal, publiée sous le pseudonyme de Louis-Alexandre-César Bombet.

Reliure de l'époque en demi veau brun à coins, dos lisse orné de filets et fers dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin rouge.

"Très rare" selon Clouzot. 

 

Provenance : Bel ex-libris gravé représentant les ruines du temple d'Apollon à Corinthe avec la devise :  « Non licet omnibus » en référence à la locution latine : Non licet omnibus adire Corinthum (ll n'est pas donné à tout le monde d'aller à Corinthe).

Carton d'invitation au vernissage de l'exposition rétrospective de Jean Dubuffet au Cercle Volney, organisée à la galerie René Drouin du 17 mars au 17 avril 1954.
Au recto, superbe et grande photolithographie originale en noir de Jean Dubuffet, imprimée par Mourlot. (Webel 389).
Nous joignons le catalogue de l'exposition illustré de reproductions d'oeuvres de Jean Dubuffet.
Rare et grande photolithographie qui a la particularité de ne pas avoir été pliée.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Deux petits manques en pied du dos.
Envoi autographe signé d'Henri Pourrat à Franc-Nohain.
 

Carte autographe signée de Pierre Puvis de Chavannes adressée à une destinataire inconnue, rédigée à l'encre noire, chiffre et adresse du peintre en tête. Quelques salissures sans gravité et traces de colle au verso. Une perforation sur le chiffre.
"Madame, j'accepte avec infiniment de reconnaissance et de plaisir votre si aimable invitation pour mercredi et vous prie d'agréer l'hommage de mes sentiments respectueux et dévoués."

Edition originale de ce carton d'invitation à l'exposition Aquarelles de Lucie Cousturier  à la galerie E. Druet.
Carton très légèrement éclairci en marge, sinon bel exemplaire.



 

Carte postale montage en couleurs mettant en scène Cléo de Mérode dansant dans quatre costumes différents sur un fond champêtre.
Un exemplaire de cette rare carte postale éditée par Charles Reutlinger a été numérisé par Gallica.
Très belle image de l'une des toutes premières icônes populaires.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Lafuma, tirage de tête après 15 vélin de Rives.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Reliure à la bradel en demi percaline vert amande, dos lisse orné d'un fleuron doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque signée à froid Stroobants.
Bel exemplaire joliment établi.

Edition originale sur papier courant.
Reliure à la bradel en demi percaline vert amande, dos lisse orné d'un fleuron doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque signée à froid Carayon.
Gardes partiellement ombrées.
Bel exemplaire joliment établi.

Edition originale sur papier courant.
Reliure à la bradel en demi percaline vert amande, dos lisse orné d'un fleuron doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque signée à froid Carayon.
Petites piqûres sur les gardes.
Bel exemplaire joliment établi.

Edition originale imprimée à 100 exemplaires.
Reliure à la bradel en demi maroquin de Russie vert, dos lisse, date et lieu dorés en queue, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier marbré.
Une restauration en marge de la page de titre à l'aide d'une pièce adhésive.
Rare et précieux envoi autographe signé d'Antoine de Latour "A monsieur Victor Hugo, hommage de tendre dévouement"
L'envoi a été légèrement rogné, il manque la dernière lettre du mot dévouement.

Carte autographe de Pierre Louÿs signée de son initiale, adressée à Georges Louis et rédigée à l'encre violette des deux côtés.
Billet adressé à son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père. 
La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)
Pierre Louÿs révolutionne ses conditions de vie : "Je me soigne sérieusement. Voici deux jours que je me couche à minuit 1/2 pour me réveiller entre 9 et 10. Aujourd'hui, après une journée qui a déjà duré 11 h je n'ai fumé qu'un demi paquet de cigarettes. C'est le quart de ma consommation habituelle pendant le même temps. En outre j'ai fait plus d'une lieue à pied, j'ai pris l'air tant que j'ai pu...Eh bien avec tout cela je me sens tout à fait mal portant, ou plutôt comme si j'étais au lendemain d'une longue et grave maladie. Ni forces ni nerfs. J'ai de la peine à écouter, à parler, à suivre une idée. Faut-il attribuer cela à mon rationnement de cigarettes ? C'est possible. Mais sincèrement je ne crois pas m'être senti aussi bas depuis 97, depuis le mois où tu es venu me voir à Alger."
Amusant billet du plus tabagiste des écrivains (près de 60 cigarettes par jour...!) qui écrivit dans Une volupté nouvelle : "Une nuit, comme je me trouvais là, en conversation silencieuse avec deux chats de faïence bleue accroupis sur une table blanche, j'hésitais à choisir entre deux passe-temps de solitude : écrire un sonnet régulier en fumant des cigarettes, ou fumer des cigarettes en regardant le tapis du plafond. L'important est d'avoir toujours une cigarette à la main ; il faut envelopper les objets d'une nuée céleste et fine qui baigne les lumières et les ombres, efface les angles matériels, et, par un sortilège parfumé, impose à l'esprit qui s'agite un équilibre variable d'où il puisse tomber dans le songe."

Lettre autographe signée de Pierre Louÿs, adressée à Georges Louis. Quatre pages rédigées à l'encre bleue sur quatre feuillets. 
Belle lettre adressée à son frère Georges Louis avec qui Pierre Louÿs entretint une très intime relation et qu'il considéra comme son propre père. 
La question de la réelle identité du père de Pierre Louÿs fascine aujourd'hui encore les biographes : « Son père, Pierre Philippe Louis, [...] avait épousé en 1842 Jeanne Constance Blanchin, qui mourut dix ans plus tard après lui avoir donné deux enfants, Lucie et Georges. En 1855, il se remaria avec Claire Céline Maldan, et de cette union naquit, en 1857, un fils, Paul ; puis, en 1870, notre écrivain, qui reçut les prénoms de Pierre Félix. Cette naissance tardive, les différences de caractère entre le père et le fils, la désaffection du premier à l'égard du second, la profonde intimité qui régna toujours entre Louÿs et son frère Georges, tout cela a fait soupçonner à certains biographes et critiques que ce dernier était en réalité le père de l'écrivain. La relation exceptionnellement intime et constante que Pierre et Georges maintinrent entre eux toute leur vie, pourrait être un argument en ce sens. Bien entendu, on n'a point découvert de preuve irréfutable, et on n'en découvrira sans doute jamais. Il n'empêche que certaines lettres [...] sont assez troublantes. En 1895, par exemple, Louÿs écrit gravement à son frère qu'il connaît la réponse à « la question la plus poignante » qu'il puisse lui poser, question qu'il a « depuis dix ans sur les lèvres ». L'année suivante, en plein triomphe d'Aphrodite, il remercie Georges avec effusion et termine sa lettre par cette phrase : « Pas un de mes amis n'a un PERE qui soit pour lui comme tu es pour moi. » Arguant de l'étroite intimité de Georges et de Claire Céline durant l'année 1870, et de la jalousie que le père ne cessa de montrer vis-à-vis de son fils cadet, Claude Farrère n'a pas hésité à conclure en faveur de Georges Louis. Et que penser de cette dédicace de Louÿs à son frère sur un japon de l'originale de Pausole : Pour Georges, son fils aîné / Pierre. » (Jean-Paul Goujon, Pierre Louÿs)
Cette lettre a été écrite après la Première guerre mondiale : « Il est excellent, le projet d'ouvrir le Panthéon aux héros qui ont tout offert à la Patrie, jusqu'à perdre leur nom pour elle. Et ce serait, pour l'archevêché de Paris, une occasion inespérée de rendre spontanément à nos grands morts de la crypte les respects que lui seul au monde leur dénie. Il réparerait ainsi une erreur qui a trop duré pour sa gloire. Les cimetières sont désaffectés. Aucune raison théologique ne peut leur attribuer un caractère plus religieux qu'au souterrain d'un monument surmonté d'une croix colossale et sanctifié par des cendres. » En effet, en novembre 1920, Charles Dumont, le rapporteur général du budget, exprime sa volonté de faire entrer le soldat inconnu au Panthéon. Finalement, seule la cérémonie y aura lieu et les restes du plus célèbre des combattants demeureront, comme chacun sait, sous l'Arc de Triomphe. L'unique poilu à rejoindre le Panthéon, Maurice Genevoix, n'y entrera que cent ans plus tard, le 11 novembre 2020.
Louÿs achève sa lettre sur un très bel hommage à l'écrivain qu'il admire depuis toujours : « On est mal avisé d'interdire aux fidèles un tel pèlerinage. Ils le font. Pour l'immense humanité, la terre où s'est couché le cadavre de Hugo est terre sainte. »

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement insolé.
Précieux envoi autographe daté de 1976 et signé de Germaine Tillion à la sociologue et militante féministe Evelyn Sullerot : "... courageuse combattante, cette préhistoire d'un "front" qu'elle a bien connu."

Portrait photographique de Salvador Dali, tirage argentique d'époque en noir et blanc. Tampon Interpress au dos du cliché et annotations manuscrites au crayon. Papillon ronéotypé : "Service spécial page radio TV FR3 Dimanche 6 avril 20 heures Une certaine idée de la Correra avec Salvador Dali"
Très belle photographie réalisée à l'occasion d'une conférence de presse donnée par Salvador Dali au musée Gustave Moreau le 1er avril 1970 à propos de la création du Théâtre-Musée Dali de Figueras. L'artiste pose, canne à la main derrière une reproduction en cire de sa tête posée sur une tablette de chocolat géante. C'est en effet à cette époque que le peintre faisait de la publicité pour Lanvin.

Édition originale de la traduction française établie par André Gide et imprimée à 300 exemplaires numérotés sur Rives.
Comme généralement, quelques légères piqûres noires affectant, en marges, certains feuillets.
Rare et bel exemplaire aux couvertures bleues non décolorées.

Édition originale, un des 106 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire de cet important texte dans l'oeuvre d'Albert Camus : quoique publié posthumement, il s'agit en effet de son premier roman lequel est considéré comme une première "mouture" de L'Etranger.

Edition originale. 
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, premier plat illustré.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé d'Enki Bilal à un couple enrichi d'un dessin original au crayon de papier représentant la tête d'un puma gueule ouverte.

 

Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Mirella Freni donna le Jeudi 29 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. 
Couverture photographique.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Mirella Freni sur le premier plat de couverture.

Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Katia Ricciarelli donna le Jeudi 22 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. 
Couverture photographique.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Katia Ricciarelli sur la première page.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Agréable exemplaire malgré trois taches claires sur la tranche inférieure sans nulle atteinte au texte.
Envoi autographe signé de Bertrand Delanoë à une proche collaboratrice prénommée Cécile : "A toi, chère Cécile, au nom des valeurs et des combats partagés. De l'amour de la vie ; de la ville. Amicalement."

 

Photographie originale, représentant Pablo Picasso au printemps 1917 à la Maison de Marcus Lucretius Fronto à Pompéi, une brindille à la main, devant un mur sur lequel apparaît une fresque pompéïenne.
Tirage argentique d'époque, peut-être unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs.
Exceptionnelle photographie inédite prise par Jean Cocteau lors de son séjour pompéien avec Picasso.
 
Le 16 avril 1917, Picasso visite Pompéi en compagnie de Jean Cocteau et Léonide Massine afin de préparer le ballet Parade, première œuvre qualifiée de sur-réaliste par Guillaume Apollinaire, pour la nouvelle saison des Ballets russes de Serge de Diaghilev. Ce voyage initiatique lui inspire, dès son retour, une peinture monumentale : le rideau de scène de Parade, véritable signature visuelle du ballet, marquant les débuts de la période néo-classique de Picasso, et aujourd'hui conservé au Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou.
Pierre Daix, dans sa biographie consacrée au peintre, relate le choc esthétique engendré par la découverte des fresques pompéiennes : « Giovanni Carandente, à qui l'on doit les meilleures études sur ce voyage, souligne que Picasso "fut fortement frappé par l'animation et la sensualité que le cataclysme de l'an 79 après J.-C. avait brutalement anéanties". S'il est exact, comme il l'écrivit à Gertrude Stein, qu'il dessina sur-le-champ "beaucoup de fantaisies pompéiennes qui sont un peu lestes", attiré comme il le fut par l'exaltation érotique qui se dégage de ces peintures licencieuses [...] ces souvenirs se sédimentèrent en lui pour affleurer avec force par la suite. [...] Tout ce qui avait constitué l'univers pompéien était conservé sur le site ainsi qu'au Museo Archeologico de Naples [...]. Dans sa singularité, cet univers contribua à enrichir le patrimoine culturel de Picasso de quelque chose de plus vivant, de plus frémissant que ce que ses visites de musées lui avaient donné jusqu'alors. Il aimait tout particulièrement la concision des peintures : deux ou trois ans plus tard, les impressions ressenties à Pompéi devaient se traduire par une véritable explosion créatrice, une série de tableaux qui tous portaient des traces de ces souvenirs jamais enfouis. Cette source devait rester vivante jusqu'à La Danse de 1925. » (Pierre Daix, Picasso)
Unique et précoce photographie originale de Picasso, prise et tirée par son ami Jean Cocteau, dans un lieu mythique qui influencera durablement son esthétique.
Provenance : archives personnelles de Jean Cocteau puis le fonds Maurice Sachs puis Max-Philippe Delatte.

Photographie originale prise par Jean Cocteau le 12 août 1916, représentant Manuel Ortiz de Zarate, Moïse Kisling, Max Jacob, Pablo Picasso et sa petite amie de l'époque, le mannequin Pâquerette, posant devant l'iconique café La Rotonde, boulevard du Montparnasse à Paris.
 
Tirage argentique d'époque, sans doute unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs.
 
Cette image a été publiée dans l'ouvrage de Billy Klüver intitulé A day with Picasso : twenty-four photographs by Jean Cocteau (1997). Klüver précise cependant qu'il n'a pas eu connaissance de la photographie originale et que le cliché illustrant son ouvrage est un tirage moderne d'après le négatif des archives Jean Cocteau. Nous n'avons trouvé aucun autre tirage original d'époque de cette photographie dans les collections publiques internationales.
« Billy Klüver a rassemblé et commenté les vingt et une photographies prises par Jean Cocteau le 12 août 1916 à Montparnasse, tout près de cette intersection du boulevard Raspail et du boulevard du Montparnasse qui a été baptisée en 1994 place Pablo-Picasso. Elles nous conduisent du café La Rotonde, devant quoi un Picasso radieux en casquette parle avec Max Jacob dont la calvitie luit au soleil, derrière eux Henri-Pierre Roché en uniforme et Manuel Ortiz de Zarate, à une table à la terrasse du même café où Pablo est à côté de Pâquerette épanouie et du jeune peintre polonais Moïse Kisling. C'est Pâquerette, cheveux pris en bandeau, robe chic, la reine de la rencontre. [...] C'est la vie détendue de l'arrière. Pâquerette ou plutôt Emilienne Pâquerette Geslot est alors mannequin vedette du couturier [Paul] Poiret qui fait fureur. Un vrai film d'une journée de Picasso hors de son atelier. » (Pierre Daix, Picasso)
Dans son ouvrage, Klüver s'interroge sur la présence, dans un Paris déserté par la guerre, de toutes ces sommités artistiques en devenir. La réponse est, selon lui, à chercher du côté du Salon d'Antin, exposition organisée par André Salmon en juillet 1916, à laquelle participent - à l'exception de Pâquerette - tous les protagonistes de notre photographie. C'est en outre à cette occasion que Picasso révèle au public ses Demoiselles d'Avignon.
 
Cette rarissime image, réalisée par Jean Cocteau avec l'appareil Kodak de sa mère, immortalise un moment d'allégresse mettant en scène le tout-Montparnasse artistique de ce début de XX^è siècle.
 
Provenance : archives personnelles de Jean Cocteau, fonds Maurice Sachs, puis collection de Max-Philippe Delatte.

Edition originale, un des 64 exemplaires numérotés sur vergé de Lana, seuls grands papiers.
Très bel exemplaire de cet ouvrage qui obtint le prix Goncourt en 1971.

Edition originale, un des 150 exemplaires du service de presse sur châtaignier blanc.
Agréable exemplaire malgré un petit gri-gri à l'encre noire en tête du premier plat.
Envoi autographe signé de Georges Fourest à Roger Lannes.

Première édition Gallimard, un des exemplaires du service de presse.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré d'une vignette de Jean-Emile Laboureur sur le premier plat.

 

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Patrick Modiano à une femme prenommée Marie-Françoise.
Les envois autographes signés de Patrick Modiano, peu soucieux de notoriété et avare de séance de dédicaces, sont rares.
 

Edition originale, un des 697 exemplaires numérotés sur pur fil.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Geneviève Stewens, épouse de Christian Sarton du Jonchay.
Fils de Charles Sarton du Jonchay, alors en garnison en Algérie, Christian Sarton du Jonchay s'engage à quatorze ans dans le Régiment de Spahis Auxiliaires algériens que dirige son père. Après de nombreuses péripéties, il obtient la croix de guerre et devient, à quinze ans seulement, le plus jeune maréchal des logis de France. Après avoir servi dans différents régiments de cavalerie et bataillons de chasseurs, il est blessé en juillet 1918 et termine la guerre avec sept citations, comme lieutenant et chevalier de la Légion d'Honneur. A la fin de la Première guerre mondiale, il choisit de poursuivre sa carrière dans l'armée et se porte volontaire, en 1921, pour servir lors de la Campagne de Syrie, obtenant là encore plusieurs distinctions. Une grave blessure à l'épaule le rendant partiellement invalide le contraint à se tourner vers l'aviation, d'abord comme observateur, puis en obtenant son brevet de pilote le 17 août 1927. Après une affectation au 2^e Régiment d'aviation à Strasbourg, il rejoint le Groupe des Avions nouveaux, précurseur du centre d'essais du matériel aérien CEMA, comme commandant de la Section des avions légers. Cependant, après son échec à l'École de Guerre, il prend sa retraite en 1933. Du Jonchay rejoint alors Caudron-Renault, filiale aviation de la grande société automobile. Il devient, avec sa femme américaine Gene - dédicataire de cet exemplaire - une figure du milieu mondain gravitant autour de l'aviation.
Bel exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Iconographie, agréable exemplaire malgré le dos légèrement éclairci, 6 numéros de pages inscrites à l'encre noire probablement par Claude Roy en guise de repère de lecture en tête de la dernière garde.
Envoi autographe signé de Claude Levi-Strauss à Claude Roy.

Première édition illustrée, par Bertall. Huit planches hors texte (sur papier de Chine monté sur papier fort), dont un portrait de l'auteur, gravés par Ch. Geoffroy et de nombreuses figures dans le texte gravées par Midderigh. Introduction et biographie par Alphonse Karr.
Reliure en demi chagrin brun d'époque à plats de papier marbré. Dos à nerfs orné de caissons à frois et de fleurons à froid. Traces de frottements Quelques rousseurs pâles éparses. Bon exemplaire.
Délicieuse et humoristique illustration.


 

Edition originale, un des 10 exemplaires parcheminés réservés à l'auteur et sur papier de couleur, tirage en grand papier le plus restreint.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Marcel Jouhandeau reprenant un passage de l'ouvrage.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des 20 exemplaires du service de presse.
Petites déchirures en tête et en pied du dos, exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé d'Henry Poulaille à une dame.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire illustré de dessins politiques et polémistes de Fawzi.
Préface de Patrick Cami.
Envoi autographe daté et signé de Fawzi à une personne prénommée Yoram accompagné d'un dessin original représentant un bras tendu bradissant une pancarte au mileu de laquelle est inscrit le prénom du dédicataire.



 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Petites déchirures avec infimes manques en marges des plats et du dos, quelques piqûres principalement sur les tranches.
Rare.

Edition originale.
Bel exemplaire complet en deux volumes.
Sur le premier volume, les adjudications sont inscrites en marges au crayon de papier, quelques repères aux crayons de couleur bleu ou rouge en marges de certaines références.


 

Edition originale, un des 120 exemplaires du pur fil Lafuma, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 210 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 36 Hollande.
Agréable exemplaire en dépit du dos très légèrement insolé sans gravité.

Edition de l'année de l'originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rose, dos lisse, gardes de papier mauve.
Trois petites taches claires sur le second plat, sinon agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jacques Laurent à Dominique Paulvé : "... à qui je souhaite d'heureuses vacances sur les bords de la Loire où elle rencontrera peut-être mademoiselle Beaumon..."
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire, iconographie.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage noir, dos lisse, premier plat photographique.
Signature manuscrite de Sting accompagné, en dessous, du tampon imprimé de la "Fondation Forêt Vierge" animée par Sting et Jean-Pierre Dutilleux.



 

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire présenté en feuilles, sous double chemise et étui blanc crème.
Bel et rare exemplaire du premier volume de cette saga sur la Seconde Guerre Mondiale et la Résistance qui compte dix volumes.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire présenté en feuilles, sous double chemise et étui blanc crème.
Bel et rare exemplaire du quatrième volume de cette saga sur la Seconde Guerre Mondiale et la Résistance qui compte dix volumes.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire présenté en feuilles, sous double chemise et étui blanc crème.
Bel et rare exemplaire du cinquième volume de cette saga sur la Seconde Guerre Mondiale et la Résistance qui compte dix volumes.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire présenté en feuilles, sous double chemise et étui blanc crème.
Bel et rare exemplaire du deuxième volume de cette saga sur la Seconde Guerre Mondiale et la Résistance qui compte dix volumes.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire présenté en feuilles, sous double chemise et étui blanc crème.
Bel et rare exemplaire du sixième volume de cette saga sur la Seconde Guerre Mondiale et la Résistance qui compte dix volumes.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête.
Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos à quatre nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins, légers frottements sur les coins, reliure signée Kauffmann & Horclois.
Agréable exemplaire à toutes marges relié sans ses couvertures et son dos.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur hollande van Gelder, seuls grands papiers.
Petites rousseurs affectant les tranches, sinon agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'Olivier Bourgois à Michel François-Poncet.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin, tirage de tête.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, une tache en marge du premier plat.
Envoi autographe signé de Jean Galtier-Boissière à Robert Laurence.

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur Montfourat, seuls grands papiers après 20 pur fil.
Plats légèment insolés sans gravité, une déchirure en pied du premier plat.

Édition originale et premier tirage des gravures. 
Contributions de Théophile Gautier, Laurent-Jan, Léon Gozlan, Auguste Lireux et Jules Hetzel sous le pseudonyme de P.-J. Stahl entre autres.
Reliure d'éditeur en plein chagrin noir d'époque. Dos lisse orné de 3 caissons décorés, filets à froid et dorés. Large composition rocaille sur les plats, trile filet gras d'encadrement. Frise intérieure. gardes moirées blanches. Tranches dorées. Pourtour des gardes moirées taché de brun. Coiffe de queue du tome 2 avec un manque. Traces de frottement. Mince rayure sur le plat supérieur du tome 1, le plat inférieur du tome 2. Quelques très rares rousseurs sur un papier bien blanc. Le relieur a inversé les tomes 1 et 2, et les tomes 3 et 4 (l'erreur provenant du fait que les 4 séries ne sont pas tomées. Très bel exemplaire.
Ouvrage illustré d'un frontispice général, de 14 vignettes dont une répétée et 320 planches, l'ensemble gravé sur bois.
Références : Vicaire, III, 953-955 ; Brivois pp.168-171 ; Carteret, III-260-264 : "Cet ouvrage est fort rare en belle condition."
Remarquable exemplaire d'une superbe fraîcheur en pleine reliure romantique du temps.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse légèrement bruni orné d'un motif floral doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier caillouté.
Quelques petites rousseurs sans gravité, une tache brune en angle supérieur des pages de titre et de faux-titre, page de faux-titre intégralement ombrée.
 

Edition originale, un des 50 exemplaires du papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire sous double chemise et étui de toile rouge, dos de la chemise légèrement éclairci.

Édition originale en volume.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage blanc, dos lisse, premier plat illustré.
Ouvrage illustré de dessins humoristiques de Jacques Faizant.
Agréable exemplaire en dépit des plats légèrement et partiellement jaunis en leurs marges.
Envoi autographe signé de Jacques Faizant à Jehanne Cacouault.


 

Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé.
Ouvrage illustré d'une couverture et de trois vignettes en bois gravés de Remy de Gourmont.
 

Edition originale de ces chansons mises en musique par Marcel Legay.
Belle couverture illustrée.
Préface de Francisque Sarcey.
Une petite déchirure restaurée au verso du premier plat à l'aide d'une pièce adhésive, sinon agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline safran, dos lisse orné d'un motif floral doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin bleu marine, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Belle couverture illustrée d'Eugène Rapp.
Ouvrage orné d'illustrations de Rapp, Joanon-Mairer.
Préface de Coquelin-Cadet.
Quelques rousseurs sur la première garde, gardes partiellement ombrées, sinon agréable exemplaire.

Edition originale.
Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de dessins de Léonce Burret.
Préface de Maurice Lefevre.
Bel exemplaire malgré quelques piqûres notamment sur le premier plat de couverture.

Nouvelle édition imprimée à 300 ex, le nôtre un des 100 exemplaires numérotés sur Rives.
Ouvrage illustré de bois gravés de Thollière.
Légères piqûres et un petite tache marginales sur les fragiles couvertures parcheminées.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Préface de Miriam Cendrars.
Rare envoi autographe bicolore daté et signé de Zoubeïda Bittari à madame Levêque.
 

Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 25 Hollande et quelques hors commerce.
Légères piqûres claires sur le dos, second plat marginalement et partiellement ombré.
Ouvrage illustré de dessins de Pierre Dabouis.

Edition originale, un des rares exemplaires sur Hollande dont il n'est fait nulle mention.
Dos légèrement fendu en tête, sinon agréable exemplaire à toutes marges.
Ouvrage illustré de  11 gravures de Godefroy Durand.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des 250 exemplaires numérotés et réservés aux abonnés.
Petites traces de frottements sans gravité sur le dos.
Préface de Claude Bourdet.

Edition originale de la traduction française, un des 15 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Bel exemplaire malgré un infime accroc sans gravité en milieu du dos.
Envoi autographe signé de Pierre Kyria à Pierre Canavaggio : "... Là où commence le destin des héros du 'Partage des ombres' dans le tumulte de familles qui cherchent à s'exclure et d'une nation qui cherche sa voie."

Edition originale. Un frontispice de Boulanger gravé par Lacoste. Exemplaire truffé au dos du faux-titre d'un portrait photographique à l'albumine (ca 1865), contrecollé et coupé à la marge.
Exemplaire aux armes de Charles de Mandre, D'or à la fasce d'azur et D'azur à une bande d'or, accompagnée de sept billettes du même, posées quatre en chef et trois en pointe. Charles Demandre eut, dans sa jeunesse, quelques velléités littéraires et poétiques et, pendant toute sa vie, accueillit à La Chaudeau les écrivains et les artistes de son temps. Sa bibliothèque fut vendue à Paris, Maison Silvestre, 28 rue des Bons-Enfants, salle n° 1, au premier, du 31 janvier au 9 février 1887. Le catalogue fut rédigé par Lorédan Larchey : Catalogue des livres et autographes composant la bibliothèque de feu M. Ch. de Mandre (Paris, A. Claudin, 1887, in-12, [4]-314-[2] p., 1.714 lots).
Reliure en demi veau glacé rouge d'époque. Dos lisse orné de fers romantiques, roulette en queue et tête. Armoirie frappée sur le plat supérieur, coiffée d'une couronne comtale. Quelques pâles rousseurs mais ensemble frais. Légères traces de frottement. Dos infimement éclairci. bel exemplaire.
Ex-libris de Charle de Mandre aux armes avec la devise Aliquid in minimo. Second ex-libris gravé : J.V. avec la devise : Non licet omnibus.
Composée sous l'ére romantique sous les auspices de Dante, Goethe et Shakespeare, les poèmes évoquent les multiples aspects de la mort. Le titre de Comédie réfère directement à La divine comédie de Dante, mais contrairement à son auteur, Gautier n'a pas pour écrivain un guide dans la mort, mais une jeune morte, illustrant la beauté et le thème de L'art pour l'art.

Edition originale  sur papier courant.
Dos légèrement ridé comme souvent.
Envoi autographe daté de Noël 1974 et signé de Pierre Gripari à Pierre Kujawski : "... pour lui faire oublier a chaleur du désert, une petite bise d'hiver parisien..."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Pierre Bourgeade à Pierre-André Boutang.

 

Edition originale.
Agréable exemplaire malgré les plats éclaircis en têtes.




 

Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés et nominatifs sur alfa.
Dos ridé.
Envoi autographe signé de Louis-Charles Royer en dessous de la justification du tirage.

Edition originale.
Reliure en demi basane marron, dos lisse orné de filets et de pointillés dorés, frise dorée en queue du dos, plats de papier peigné, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures conservées.
Petits accrocs sans gravité sur les coupes.
Rare et agréable exemplaire.




 

Edition originale, un des 979 exemplaires sur châtaignier condat.
Contribution d'André Breton, introduction et bibliographie par Willy-Paul Romain.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés et nominatifs sur pur fil Johannot, seuls grands papiers.
Légères piqures sur le dos.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 1 peau de vélin, 5 chine, 9 japon et  15 whatman selon Clouzot.
Reliure en demi maroquin à grains longs rouge, dos lisse orné de doubles filets dorés, date dorée en queue, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée Goy et Vilaine.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale de ce conte chanté de Jacques Le Lorrain mis en musique par Gaston Dubreuilh.
Reliure de l'éditeur en demi percaline bleu acier, dos lisse muet, plats de cartonnage gris, premier plat illustré, gardes et contreplats de papier bleu.
Bel exemplaire.
Ouvrage orné d'illustrations de Maurice de Lambert.
Rare exemplaire de ce conte chanté créé par Gabriel de Montoya au théâtre d'ombres des Quat-z-Arts.



 

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine percaline bleu, dos lisse muet, plats biseautés, premier plat illustré d'une grande composition de Job sur une plaque réalisée par Engel, gardes et contreplats de papier bleu.
Une garde comportant une pliure et de très légères décharges de papier adhésif, claires décolorations sur le second plat
Bel exemplaire.
Ouvrage orné d'illustrations à pleine page de Job.




 

Edition originale illustrée d'une couverture et de dessins de Théophile Alexandre Steinlen.
Reliure à la bradel en demi chagrin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier caillouté, couvertures illustrées par Théophile Alexandre Steinlen et dos conservés d'un seul tenant.
Bel exemplaire malgré une petite restauration en angle supérieur de la page 93, un léger manque en pied du second plat de la couverture illustrée.

Edition originale illustrée d'une couverture et d'un frontispice d'Emmanuel Brun.
Reliure à la bradel en demi percaline marron, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier caillouté, couverture illustrée par Emmanuel Brun et dos conservés.
Bel exemplaire de ce recueil de chansons interprétées par Yvette Guilbert.




 

Edition originale illustrée d'une couverture et de près de 100 dessins de Lucien Métivet
Reliure en demi chagrin marron, dos légèrement éclairci à cinq nerfs orné de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures illustrée par Lucien Métivet conservées, tête dorée, remiure de l'époque.
Quelques petites rousseurs, légers frottements sur les mors, un manque en angle supérieur de la page 287.
Agréable exemplaire de ce recueil de chansons dites par Jacques Ferny au théâtre de "La roulotte" de 1896 à 1899 et au Carillon et au Tréteau de Tabarin à Montmartre en 1899-1900.

Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Juan Goytisolo à Gilbert Guilleminault.

 

Edition parue la même année que l'originale et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage marron, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette dont le dos est éclairci et qui comporte des déchiurres en tête du premier plat, ex-libris encollé sur une garde.
Envoi autographe signé de Bernard-Henri Lévy à Alain Kerlorc'h.




 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage blanc, dos lisse, premier plat illustré, deux claires mouillures en pied en tête du premier plat se prolongeant sur le dos.
Ouvrage orné d'illustrations d'Annie Vallotton.
Envoi autographe signé de Maxime Weygand à Patrice Morin : "... ce petit livre écrit pour lire, où il trouvera de l'Histoire, des histoires... et des conseils. Amicalement Weygand."

 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire au regard de la médiocre qualité de ce papier d'après-guerre.
Envoi autographe signé de René Lauret à Alfred Fabre-Luce.

 

Edition originale de la transposition du poème de Walt Whitman par Francis Viélé-Griffin, un des 100 exemplaires sur Hollande, seul tirage.
Petites déchirures et manques sur le dos et en marges des plats qui ont été intérieurement consolidés en tête et en pied par des pièces adhésives, dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur.
Ex-libris moderne encollé en pied du verso du premier plat.
Rare.

Edition originale sur papier courant, fantaisiste mention de mille.
Exemplaire complet de sa jaquette illustrée dont le dos est légèrement insolé et dont les plats comportent de petites piqûres marginales.
Tardif envoi autographe signé de Paul Guth àAlain Kerloc'h lui souhaitant un joyeux Noël 1991.

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française établie par Philippe Jaccottet.
Deux petites traces d'insolation en tête et en pied du dos.
Bel et rare exemplaire.
 

Edition originale sur papier courant.
Petits manques de film pelliculé qui recouvre l'ouvrage en tête et en pied du dos.
Envoi autographe signé de Michel de Saint-Pierre à Pierre de Saint-Jorre : "... ce roman qui est un appel au secours..."

Édition originale de cet inventaire composé de 295 photographies d'objets personnels, meubles ayant appartenu à une anonyme de la banlieue parisienne.
Très bel exemplaire de ce livre d'artiste publié à l'occasion de l'exposition Boltanski - Monory du 15 octobre au 2 décembre 1974 au CNAC.