Paris (France)

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage sable à petits coins de toile crème, dos lisse de toile crème, éraflures avec manques de papier sur les plats.
Envoi autographe signé de Gustave Eiffel à son petit-fils René Le Grain.
Agréable état intérieur.

Edition originale, illustrée de 201 hors-texte et 120 vignettes par Grandville.
Reliure de l'éditeur en demi chagrin bleu nuit à coins. Dos lisses historiés ornés d'animaux dorés : papillons et scarabées déroulant un phylactère contenant le titre, tortues anthropomorphes au bonnet de nuit et à la pipe et têtes d'oiseaux fantastiques. Plats soulignés de filets dorés. Toutes tranches dorées.
Quelques traces de restauration principalement sur le dos du second tome, et coins très légèrement émoussés.
Quelques rousseurs et contreplats un peu ombrés, sinon intérieur très agréable.
On ne présente plus cette publication célèbre, une des grandes oeuvres d'imagination de Grandville, pleine de verve et de fantaisie, dont l'entreprise est dû à Hetzel, qui sous le pseudonyme de Stahl a signé plusieurs textes, et qui a commandé des textes à Balzac, Musset, Sand, La Bedollière... Celui-ci, devant le succès, réitèrera l'expérience dans le monde des humains avec Le diable à Paris en 1845.

Ouvrage illustré hors-texte de 212 gravures sur bois de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte. Exemplaire de premier tirage. On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée.
Reliures en demi-basane brune. Dos lisse ornés de filets dorés et d'une dentelle dorée à la cathédrale en queue. Plats de papier et coins frottés, deux coins du second tome très légèrement pliés. Reliure strictement de l'époque.Quelques très rares et pâles rousseurs.Livre extraordinaire et typiquement romantique, le Diable à Paris réunit des textes à la signature prestigieuse (la philosophie de la vie conjugale de Balzac ; Mimi Pinson de Musset...) et les dote d'une illustration abondante.
Ce type de livre fait suite au succès énorme que rencontra les Physiologies et qui croque des caractères parisiens au moral et au physique. Le premier tome est précédé d'une histoire de Paris par Lavallée et le second d'une géographie de Paris (en fin de volume Statistiques de Paris). Ce tableau de la capitale est des plus intéressants car il précède les grands bouleversements que va connaître Paris sous le second empire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, exemplaire comportant les bonnes couvertures.
Reliure à la bradel en demi maroquin rouge ancien, dos lisse, date en queue, contreplats et gardes doublées de papier glacé, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de P. Goy & C. Vilaine.
Un ex-dono en tête de la page de faux-titre.

"Il n'y a pas d'espèces humaines, il y a une espèce humaine. C'est parce que nous sommes des hommes comme eux que les SS seront en définitive impuissants devant nous.".

Cet ouvrage fondamental sur l'expérience des Camps nazis fut la troisième et derniere publication de l'éphémère maison d'édition fondée par Marguerite Duras et Robert Antelme, son mari de 1940 à 1946.
Passé inaperçu lors de cette première parution confidentielle, seuls quelques exemplaires furent vendus, il fut remis en vente l'année suivante sous de nouvelles couvertures par Robert Marin, l'ouvrage souffrira de la concurence des nombreux écrits sur le sujet parus immédiatement après guerre. Pourtant, comme le relate F. Lebelley : "à une époque où les récits abondent, la puissance particulière de ce livre-là, d'une sobriété première, bouleverse tel un texte fondateur. Livre d'écrivain aussi qui a pris, reconnaît Duras, "le large de la littérature". Robert Antelme n'en écrira jamais d'autre. Malgré les éloges et les honneurs, L'Espèce humaine restera l'oeuvre unique d'une vie." (in Duras, ou le poids d'une plume.)
Grâce à l'intervention d'Albert Camus, le livre reparaît dix ans plus tard, en 1957 chez Gallimard et connaît alors une diffusion plus large.
Dès lors, ce livre s'inscrit dans l'histoire littéraire comme un des plus importants écrits affrontant la douloureuse mais nécessaire réflexion sur les camps de concentration et la condition humaine. C'est à sa suite que des écrivains tel que son ami Jorge Semprun pourront commencer une nouvelle approche de l'impossible écriture des camps.
Dès 1947, Antelme annonçait dans son avant-propos « nous revenions juste, nous ramenions avec nous notre mémoire, notre expérience toute vivante et nous éprouvions un désir frénétique de la dire telle quelle. Et, dès les premiers jours cependant, il nous paraissait impossible de combler la distance que nous découvrions entre le langage dont nous disposions et cette expérience [...] Comment nous résigner à ne pas tenter d'expliquer comment nous en étions venus là ? Nous y étions encore. Et cependant c'était impossible. A peine commencions-nous à raconter, que nous suffoquions. A nous-mêmes, ce que nous avions à dire commençait alors à nous paraître inimaginable. »

Rare et important exemplaire, absent de la plupart des bibliothèques Nationales et internationales, notamment de la BNF.

Pleine basane blonde racinée de l'époque. Dos lisses ornés de caissons et de fleurons dorés figurant des éléments floraux ainsi qu'un masque, un grelot et une marionnette, pièces de titre et de tomaison de maroquin marron. Toutes tranches mouchetées.Coiffe de tête du premier tome élimée et coins émoussés.Rousseurs éparses.

Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, seuls grands papiers.
Dos passé comme généralement, agréable état intérieur.
Rare.

Edition originale de la traduction française, un des 115 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 15 hors commerce revêtus de la célèbre couverture blanche des éditions Gallimard, seuls grands papiers.
Envoi autographe signé du traducteur.
Dos passé, agréable état intérieur.
Rare.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi cartonnage marine, dos lisse orné de filets à froid, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Rare envoi autographe signé de l'auteur à Nancy Henry, comédienne et interprète d'un des rôles de la pièce, sur la page de faux-titre.
Rousseurs affectant essentiellement le début et la fin du volume.

Nouvelle édition de la traduction française établie par Paul-Louis Courier et imprimée sur vergé.
Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de doubles filets noirs, légères traces de frottements sur les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, deux accrocs en pied du premier plat et un coin inférieur.
Quelques rousseurs.

Edition originale collective. Un portrait au frontispice et 2 figures par Marillier au second tome (une de ces gravures manque souvent). Faux-titres et titres en rouge et noir.
Pleine basane brune ca 1800. Dos lisse orné. pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Coiffe de tête du tome 1 arasée ; celles des tomes 2, 3, et 6 avec légers manques. Coiffe de queue du tome 4 en partie manquante et de tête très fragile. Frottements. Exemplaire bien frais. Bon aspect de la série.
L'édition posthume, deux ans après le décès de l'auteur, se distribue comme suit : Tome I et II : Théâtre et les lettres Turques ; Tome III, IV, et V : Essais historiques sur Paris ; Tome VI : Histoire de l'ordre du Saint-Esprit (dont Saint-Foix fut nommé historiographe en 1764). On n'oubliera nullement le personnage que fut Saint- Foix, qui servit jusqu'à 36 ans dans les Mousquetaires, en quête de gloire littéraire avec sa vingtaine de pièces, d'un esprit rude et querelleur. Ses deux livres historiques sont naturellement importants et notables. Les essais sur Paris ne constituent pas une Histoire de la capitale, mais une tentative de serrer au plus près, au moyen de l'histoire l'esprit d'un peuple.

Première édition in-12, laquelle suit l'édition originale in-4 parue en 1735. Illustrée d'un portrait au frontispice dépliant, d'une grande carte de l'Egypte dépliante, et de sept planches également dépliantes (avec le plan de l'intérieur de la grande pyramide, un hippopotame qui semble particulièrement féroce...). Pages de titre en rouge et noir.
Reliure en pleine basane d'époque usagée. Dos à nerfs ornés. Pièces de titre en maroquin rouge et de tomaison brune. Coiffe de tête du tome II élimée. Mors fendus. Manque la pièce de titre du tome II. Coins fortement émoussés et ensemble très frotté. Rousseurs éparses.
L'auteur fut envoyé au Caire comme consul de la France en 1692, il se passionna pour l'Egypte ancienne et devint un érudit en matière d'antiquités. Il apprit l'arabe afin de converser facilement. Sa description de l'Egypte se veut davantage qu'une narration de voyage dont elle n'a du reste pas la forme, cherchant à embrasser tous les aspects de l'Egypte (historique, géographique, naturel...) ; elle est également un relevé de la vie en Egypte au début du XVIIIe. Le Mascrier a composé l'ouvrage à partir des manuscrits de l'auteur et choisi une forme simple, ouverte, l'auteur semblant répondre à des questions qui lui sont faites sur l'Egypte ; la lecture ne s'en trouvant que plus aisée et plaisante...

Edition collective illustrée, premier tirage des illustrations paru à 1975 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin de fil du Marais.
Reliures en demi-chagrin bleu nuit à coins, dos à quatre nerfs, un petit fleuron doré sur chaque volume, tomaison en queue, couvertures conservées, têtes dorées, un ex-libris macabre.
Edition illustrée de nombreuses illustrations in et hors-texte en noir de Raphaël Drouard, P.E. Vibert, Constant le Breton, Pierre Dubreuil, Georges Tcherkessof et Pierre Gandon.
L'édition se compose de six tomes répartis comme suit :
- Tome 1 : Le Bon plaisir.
- Tome 2 : L'Escapade.
- Tome 3 : L'Illusion héroïque de Tito Bassi.
- Tome 4 : La Double maîtresse.
- Tome 5 : Les Rencontres de M. de Bréot.
- Tome 6 : La Pécheresse.
Dos uniformément insolés sinon bel exemplaire.
Bel exemplaire bien établi dans une jolie reliure.

Edition originale ornée de nombreuses planches hors-texte gravées par Brown.
Reliure en demi-basane ébène, dos lisse orné de roulettes dorées. Un mors fendu en tête et basane frottée par endroits.
Signature de l'auteur en page de justification.
Quelques rousseurs, ainsi qu'une pâle mouillure portant atteinte aux premiers feuillets.

Traduction nouvelle. Notre édition est illustrées de 14 planches par Borel, ainsi que d'un portrait de Mirabeau l'aîné en frontispice du premier volume.
Pleine basane marbrée blonde d'époque. Dos lisses ornés de caissons et fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin blond et vert. Toutes tranches mouchetées. Coiffe du second tome élimée et les deux autres un peu frottées, un petit trou de ver en coiffe de tête du premier tome.
Bon exemplaire malgré les défauts cités.
Edition bien évidemment intéressante et remarquable du fait qu'elle soit adressée par Mirabeau, depuis sa prison de Vincennes à la fameuse Sophie, sa maîtresse. L'édition peut donc se ranger au côté de toutes celles adressées à la même, Les lettres du donjon de Vincennes, Lettres à Sophie...

Réédition de l'édition de 1801.

Pleine basane blonde d'époque. Dos lisses ornés de caissons et de petits fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge. Roulette et filet dorés en encadrement des plats. Toutes tranches dorées. Deux coiffes de tête élimées, le premier volume présente une petite galerie de vers sur le dos, coins émoussés.

Notre édition est bien complète de ses six frontispices de Moreau le Jeune gravés par De Ghendt, ainsi que d'une autre planche non-signée dans la première partie du premier volume.

Notre exemplaire présente de pâles rousseurs.

Cet ouvrage destiné à la jeunesse du XVIIIe siècle et encore très populaire au siècle suivant, apprend, à travers les amours des dieux et déesses, à se préparer avec humour, badinage et sagesse aux dures lois de l'amour et du mariage.

Edition originale numérotée sur papier courant.
Reliure de l'époque en demi-chagrin cerise, dos à cinq faux nerfs soulignés à l'or, couvertures conservées.
Quelques frottements.

Nouvelle édition, après l'originale posthume parue en 1727. Quelques ornements gravés (bandeaux, lettrines et cul-de-lampe).
Reliure en plein veau brun moucheté d'époque. Dos à cinq nerfs ornés de caissons et de motifs floraux dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et noir. Toutes tranches rouges. veau très légèrement frotté par endroits.
Bossuet poursuit dans cet ouvrage ses réflexions entamées dans ses premieres oeuvres sur la nature de Dieu, l'autorité divine, une autorité immanente indépendante de l'église.

Edition agrémentée de quatre gravures hors-texte par A. Desenne et P. Adam.
Reliure Restauration strictement de l'époque en plein veau glacé olive, dos à cinq nerfs orné de filets et fleurons dorés, ainsi que de décorations à froid, plats encadrés d'un filet simple à l'or et d'une dentelle à froid, coupes soulignées d'une fine dentelle doré, gardes et contreplats de papier à la colle, dentelle dorée en encadrement des contreplats, toutes tranches dorées, reliure signée par P. Doll en pied du dos.
Les coins sont émoussés, les coiffes et les mors un peu frottés.
Intérieur comportant de petites rousseurs portant parfois atteinte aux gravures.
Exemplaire établi dans une reliure Restauration de Doll, élève de Bozérian, et
l'un des relieurs de Napoléon Ier et de la reine Marie-Amélie.

Nouvelle édition augmentée de plusieurs pensées, de la vie et de quelques Discours.
Plein veau moucheté d'époque. Dos à cinq nerfs orné de caissons et motifs floraux dorés, pièce de titre de maroquin rouge. Toutes tranches mouchetées. Coiffes un peu frottées et coins émoussés.

Demi-basane blonde de l'époque. Dos lisse orné de filets et petits fers dorés. Toutes tranches mouchetées. Basane frottée par endroit.
L'ouvrage est illustré de plusieurs jolies gravures hors-texte d'après Desenne gravées par Heath.
Nombreuses et éparses rousseurs.

Reliures de l'époque en pleine basane blonde granitée, dos lisses ornés de caissons et de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et vert, coupes ornées de dentelles dorées, coiffes striées à l'or, toutes tranches jaunes.
Une coiffe un peu frottée et coins un peu émoussés.

Reliures de l'époque en pleine basane blonde granitée, dos lisses ornés de caissons et de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et vert, coupes ornées de dentelles dorées, coiffes striées à l'or, toutes tranches jaunes.Coins un peu émoussés.

Nouvelle édition après la première parue en 1623 (qui ne contenait que la traduction et qui est fort rare). Après la première édition bilingue en 1647, elle connut plusieurs tirages en 1649, 1654 et 1655. Quelques bois gravés (bandeaux, lettrines et culs-de-lampe).
Reliure en plein veau brun d'époque. Dos à quatre nerfs orné de caissons à la grotesque dorés. Tranches marbrées.
Coiffes arrachées, coins émoussés et mors fendus mais toujours solidaires. Agréable état intérieur.
Les Oeuvres de Lucain sont les premières d'une longue liste de traductions de l'Abbé Michel de Marolles, qui a contribué à faire connaître bon nombre d'auteurs latins. Marolles est, en outre, connu pour avoir été un fervent collectionneur d'estampes. Sa collection - qui contenait alors 120 000 pièces - a été rachetée en 1667 par Colbert pour la Bibliothèque du Roi et se trouve encore aujourd'hui au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale de France.

Edition illustrée, premier tirage des illustrations de Guy Arnoux paru à 3500 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin pur fil.
Couverture illustrée d'une aquarelle de Guy Arnoux.
Exemplaire orné de nombreuses illustrations en couleurs hors-texte de Guy Arnoux.
Bel exemplaire.

Edition illustrée, premier tirage des illustrations de Gavarni.

Reliure de l'époque en demi chagrin noir, dos à quatre faux nerfs orné de caissons et filets dorés, multiples encadrements à froid sur les plats de percaline, gardes et contreplats de papier moiré, toutes tranches dorées. Notre édition est ornée de nombreux hors-texte de Gavarni.Notre exemplaire présente des rousseurs d'usage.

Étiquette de la bibliothèque d'Henri Sellier contrecollée sur le premier contreplat.

Edition illustrée, premier tirage des illustrations.
Reliure de l'époque en demi-chagrin vert, dos lisse orné de caissons et filets dorés et à froid, gardes et contreplats de papier à la colle, toutes tranches mouchetées.
Notre édition est ornée de nombreuses vignettes et hors-texte d'après Mme L. Huet, Tony Johannot, Célestin Nanteuil, Français et J. Gagnet.
Coiffe de tête un peu accidentée et reliure frottée par endroit.

Edition illustrée, premier tirage des aquarelles de Henri Montassier édité à 525 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin blanc d'Arches à la forme.
Reliure en plein veau brun, dos à quatre faux nerfs estampé de fleurons à froid, titre et auteur à l'or, plats estampés à froid d'une grande plaque figurant des oiseaux et d'écoinçons, gardes et contreplats de papier à la colle, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Kieffer.
Edition illustrée de nombreuses aquarelles in et hors-texte en couleurs de Henri Montassier.
Mors légèrement frotté.
Bel exemplaire.

Edition présentant un portait de l'auteur gravé par Bovinet en frontispice.
Pleine basane blonde d'époque mouchetée. Dos lisses ornés de caissons et de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et noir. Dentelle dorée en encadrement des plats. Coiffes ornées de stries dorées, coupes soulignées d'un simple filet doré. Toutes tranches marbrées.
Coiffe de tête du premier tome élimée et celle du second légèrement accidentée. Un petit manque en coiffe de queue du second volume et coins un peu frottés.

Nouvelle édition, la seule illustrée.
Reliure en plein veau blond marbré d'époque. Dos à cinq nerfs ornés de caissons et fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et noir. Toutes tranches rouges.
Coiffe de tête du second tome élimée et celle du premier légèrement accidentée. Un trou de vers très infime en queue du quatrième volume. Coins légèrement émoussés.
Un très beau frontispice d'Eisen gravé par De la Fosse, ainsi qu'un superbe bandeau des mêmes en tête du premier volume. Chaque page de titre comporte une vignette différente.

Seconde édition revue, corrigée et augmentée de notes historiques et étymologiques.
Pleine basane blonde racinée de l'époque. Dos lisses ornés de caissons étoilés et de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et noir. Toutes tranches marbrées.
Coiffes de tête élimées, coupes frottées et coins très légèrement émoussés.
Quelques pâles et éparses rousseurs sont à signaler. Un petit manque sur chaque garde (ex-libris arraché ?).

Edition originale illustrée de nombreuses gravures hors-texte sur acier d'après Philippe-Auguste Jeanron gravées par Ferdinand, Monnin, Le Couturier, Lechard, Jacque, Geoffroy, Nargeot et Colin. Reliure de l'époque en plein chagrin noir, dos à quatre faux nerfs orné de caissons estampés à froid, titre et auteur à l'or, plats encadrés de filets à froid, gardes et contreplats de papier à la colle, toutes tranches mouchetées. Coiffe de tête accidentée et chagrin frotté par endroit, sinon bon exemplaire.Quelques rousseurs.

Seconde édition corrigée et augmentée d'un tableau de l'ancien. Régime et d'une table générale des matière.
Demi-basane blonde de l'époque, dos lisses ornés de fleurons dorés, pièce de titre et de tomaison de maroquin rouge et vert, plats de papier marron.
Mors fendu en tête di premier volume et coiffes un peu élimées. un feuillet débroché.

Cinquième édition, "revue et corrigée avec soin". Quelques gravures, dont une planche dépliante représentant la Bataille de Métellus contre Jugurtha.Pleine basane mouchetée blonde de l'époque. Dos à cinq nerfs orné de caissons et motifs floraux dorés, pièce de titre de maroquin rouge. Coupes et coiffes soulignées d'une dentelle dorée. Toutes tranches rouges. Plusieurs trous de vers créant un manque sur le premier plat, basane frottée au second plat.Quelques tâches d'encre sont à mentionner. Bon exemplaire cependant.Traduction par Beauzée chez un éditeur spécialisé dans les textes de l'Antiquité.

Edition originale, un des 1595 exemplaires numérotés sur vélin marais crèvecoeur.
Ouvrage illustré d'un frontispice gravé sur bois par Démétrios Galanis ainsi que de plusieurs bois in-texte.
Une infime déchirure sans gravité en pied du premier plat.
Bel exemplaire.

Sixième édition, revue, corrigée et considérablement augmentée.
Reliure en plein veau glacé blond d'époque. Dos à cinq nerfs ornés de caissons et fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin noir. Triples filets dorés en encadrement des plats.
Les coiffes des trois premiers volumes sont élimées, un petit trou au niveau de la pièce de titre du quatrième tome, coins un peu émoussés, sinon bel exemplaire.
Intérieurs frais ne comportant que très peu de rousseurs.
L'édition originale de cette grande entreprise remonte à 1766, son succès fut tel qu'il fut réédité à de nombreuses reprises et bien souvent épuisé. Son édition définitive date de 1821 et comporte pas moins de 31 volumes. Cet ouvrage est du au clunisien Louis-Mayeul Chaudon, largement influencé par le travail de Moreri.

Nouvelle édition revue et corrigée sur des manuscrits de la Bibliothèque du Roi.
Plein veau blond moucheté d'époque. Dos à cinq nerfs orné de caissons et motifs floraux dorés, pièce de titre de maroquin marron. Triples filets dorés et écoinçons en encadrement des plats. Dentelle dorée en encadrement des contreplats. Toutes tranches dorées. Coiffes de tête et de queue élimées, coins très légèrement émoussés et mors quelque peu fendus. Bon exemplaire, très frais.
Edition bilingue : en grec sur la page de gauche, et en français sur celle de droite. Elle comprend, en outre, l'épître dédicatoire à Louis XV de Gabriel de La Porte du Theil, historien français réputé pour ses traductions du grec et son poste de conservateur de la Bibliothèque nationale.

Réunion rare de 33 pièces de la Convention Nationale.Demi Veau brun d'époque. Manques en queue. Un mors fendu. Frottements.1) Intruction sur l'établissement des comités de la Convention Nationale. 1792. A Paris, de l'imprimerie nationale. 49pp.2) Rapport fait dans la séance du vendredi 9 août 1793. Déclaration des droits de l'homme. Acte constitutionnel. Imprimerie nationale. 7pp.3) Lettre des députés de la commune de Paris aux corps administratifs des départements... 1790. 11pp. 3bis : adresse à l'assemblée nationale. 3 ter. Dénonciation du sieur Champion par la commune de Paris. 11pp. 4) Dénonciation du sieur Guignard. 15pp. 5) Dénonciation su dieur La Tour du Pin. 45pp. Imprimerie de Châlon. 4) Il faut y faire attention ou bien tout est perdu. Charles Lameth. 28pp.5) Pénitence du Comte d'Artois. 16pp.6) Livre rouge. Chez Baudouin. Paris. 1790. 39pp.7) Procès-verbaux de l'assemblée nationale des Allobroges. Imprimerie nationale. Paris. 1792. 78pp. 7bis. L'assemblée nationale des Allobroges à la Convention Nationale de France. 12pp.8) Adresse des savoisiens résidans à Paris... 3p.9) Adresse de la société des amis de la liberté et de l'égalité...3p.10) Adresses de la ville et ci-devant comté de Nice...10p.11)Rapport sur la réunion de la Savoie à la France. 12p. Imprimerie nationale. Paris.12) Discours des députés par la Convention Nationale du peuple rhéno-germanique. 6p. Imprimerie nationale.13) Adresse du Grand-Baillage de Berg-Zabern a la Convention Nationale.3p. Imprimerie nationale.14) Adresse d'une société allemande à la Convention Nationale. 4p.15) Adresse d'une société anglaise...10p. Imprimerie nationale.16) Rapport sur la trahison de Toulon... 96pp. Imprimerie nationale. Paris.17) Rapport fait au nom des comités réunis de salut public et de sureté générale sur la conspiration de Batz, par Elie Lacoste. 15p. Imprimerie nationale. Paris.18) Rapport sur la reprise des autre places de la frontière du nord...10p. Imprimerie nationale. Paris.19) Exposé de la conduite de la naiton française envers le peuple français. 24p. Paris. Imprimerie nationale. 1793.20) Discours prononcé par Ducos, député de la Gironde. 10p. Imprimerie nationale.21) Exposé historique des motifs qui ont amené la rupture entre la République française & S. M. Britannique. 95p. 22) Réponse à la déclaration du roi d'Angleterre... 39p. Paris. An II. 23) Réponse au roi d'Angleterre. 14p.Etc, etc.

Lot de lettres autographes signées de Laurent Tailhade à Henri Mériot :
- Une carte (11,5x9cm) signée et datée du 24 décembre 1910
- Une carte de visite (12x8cm) signée et datée du vendredi 28 avril.
- Une carte (11,5x9cm) signée et datée du 19 janvier 1911.
- Une lettre (13x18) - et son enveloppe - signée et datée du 28 février 1913.
- Un fragment de lettre sur papier quadrillé (26x20,5cm) signé et non daté.
- Une lettre sur papier bleu (deux feuillets 13x20,5cm) signée et datée du 22 novembre 1880.
- Une lettre (deux feuillets 13,5x18,5cm) signée et datée du 20 février 1913.
- Une lettre (deux feuillets 14,5x19cm) signée et datée du 29 novembre 1910 à Anvers.
- Une lettre sur papier à lettre (deux feuillets 14x18cm) de l'hôtel Pintat à Saint-Sauveur dans les Hautes-Pyrénées signée et datée du 1er août.
- Un billet (12x16cm) signé et daté du 17 février 1914.
- Un faire-part (21x27cm) du décès de Félix Tailhade, frère de Laurent.
Ensemble relatant la relation entre Laurent Tailhade, figure poétique majeure du XXe siècle, et son ami Henri Mériot, relieur, poète et peintre rochefortais, connu pour ses relations avec les grands écrivains de son temps : Pierre Loti, Henri de Régnier, Léon Cladel, Léon Bloy ou encore Joséphin Péladan. Il entretint avec tous ceux-ci d'abondantes correspondances, et transforma, à l'occasion, son atelier en cabinet de lecture apprécié du monde littéraire et artistique local.
Dans ces lettres, Laurent Tailhade parle avant tout de ses livres, ceux qu'il écrit (en proposant parfois à Mériot - lui-même poète - de lire ses manuscrits), mais aussi ceux qu'il collectionne. Cette correspondance laisse transparaître un Tailhade bibliophile et soucieux de la conservation de ses ouvrages ; il s'inquiète du retour de son Littré envoyé à la reliure trop longtemps, ou encore préconise la conservation des couvertures.

Edition originale, très rare complète de tous ses tomes ; illustrée de 9 titres gravées, et d'un ensemble de 700 planches et de 1223 figures, soit, dans le détail : de 67 planches (et 137 figures) au tome 1, de 71 Pl. (et 139 fig.) au tome 2, de 72 Pl. (et 130 fig.) au tome 3, de 72 Pl. (et 130 fig) au tome 4, de 110 Pl. (et 181 fig) au tome 5, de 73 Pl. (et 144 fig) au tome 6, de 110 Pl. (et 163 fig.) au tome 7, de 67 Pl. (et 70 fig) au tome 8, et de 58 Pl. (et 129 fig.) au tome 9. Impression des planches sur vergé fort, le texte sur vergé.
Demi basane blonde d'époque marbrée. Dos lisse orné de roulettes. Pièce de titre en maroquin beige et de tomaison idem. Petits manques en tête des tomes 1 et 2. Mors fendu en queue du tome 2, sur 1cm, idem pour le tome 9, quelques trous de vers sur certains dos.Une déchirure à une planche du tome 2 (Pl. 96), une autre déchirure comblée au tome 3 (Pl. 31). La dernière planche du tome 2 n'a pas été reliée dans l'exemplaire. Malgré de minimes défauts, bon exemplaire sur un papier d'une grande fraîcheur sur toutes les planches.
Magnifique publication ouvrant enfin à la France la riche iconographie de la civilisation romaine due aux fouilles d'Herculanum. Les premières fouilles de la ville eurent lieu vers 1738, mais l'influence de la découverte gagna la France plus tardivement que d'autres pays européens. Chaque volume est consacré à une collection : les bronzes, les peintures, la statuaire et les monuments, les objets... Les planches, qui sont au début de chaque tome, sont suivies d'un texte explicatif pour chacune des figures. En outre, quelques feuillets à la fin stipulent la taille de chaque objet, ou peinture... On notera la présence des 19 planches priapiques à la fin du tome 7 (personnages phallophores... dont la collection ne sortira des réserves du musée de Naples qu'en 2000). trois autres volumes paraîtront en 1797, 1798 et 1803, mais en raison des publication tardives, il ne sont que très rarement réunis aux autres tomes.

Edition originale imprimée sur vélin, il n'a été tiré que 20 Arches en grands papiers.
Reliure à la bradel en demi percaline bronze, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin safran comportant quelques petites traces de frottements, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Très bel envoi autographe signé à pleine page de l'auteur à son ami Jacques Lartigue : "à Jacques Lartigue en souvenir de nos promenades dans la montagne, de nos courses dans la neige... / A l'homme / au nageur / à l'ami".
Quelques rares piqûres sans gravité.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de l'auteur.
Dos très légèrement insolé sans aucune gravité, un discret ex-dono au feutre en tête de la première garde, trois petites taches claires sur le deuxième plat.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de l'auteur.
Agréable exemplaire bien complet de sa jaquette.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Très légère traces d'insolation sans gravité en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Reliure en demi chagrin chocolat, dos éclairci à cinq nerfs sertis de filets noirs, légères éraflures sur les mors, plats de papier à effet moiré, couvertures conservées, tête dorée.
Précieux et émouvant envoi autographe de l'auteur signé de son vrai prénom Daniel à ses parents.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure à la bradel en plein cartonnage sable, dos lisse, pièce de titre de chagrin noir, couvertures conservées comportant des restaurations angulaires, reliure moderne.
Envoi autographe signé de l'auteur.

Edition ornée d'illustrations de Henry Morin.Reliure de l'éditeur en pleine percaline bordeaux, dos lisse, premier plat illustré d'un décor représentant les animaux les plus fameux des Fables de Jean de La Fontaine sous une treille.Agréable exemplaire.

Nouvelle édition, illustrée d'un frontispice, de deux titres gravés, et de 6 figures non signées. La préface annonce une nouvelle traduction sur le texte original, et complète de tous les chapitres, mais dont les passages sur les religieux ont été censurés. Absent à Cohen, qui ne cite que l'édition de 1701 à Bruxelles, avec 19 figures de Harrewyn.
Reliure en plein veau brun d'époque. Dos lisse orné à la grotesque. pièce de titre en maroquin rouge. Mors fendus. Coiffe supérieure légèrement élimée. Coins émoussés.
Parue initialement en 1554, le Lazarille est l'acte de naissance du roman picaresque espagnol lequel prend alors le pas sur les romans de chevalerie encore à la mode en France. Signature politique, le premier roman picaresque parle des petites gens, de la pauvreté et de la difficulté de vivre en affichant un humour parfois douteux. L'oeuvre connut rapidement un grand succès à travers toute l'Europe, elle ouvrait une nouvelle ère à la littérature et signe l'avénement du roman moderne.

Edition originale parue sous le pseudonyme de Jacques Vingtras.Dos fendu, rousseurs, une mouillure angulaire.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur à la bradel en demi percaline verte foncée, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, petit fer doré et double filet doré en queue.
Douze numéros de janvier à décembre 1898. Couvertures conservées.
Chaque numéro est illustré d'une xylographie.
Contributions littéraires de René Boylesve, Henri Ghéon, André Gide, Francis Jammes, etc.
Publication fondée en 1890 par Henri Mazel, l'Ermitage est une revue mensuelle appartenant à la première vague des petites revues symbolistes. Dans les années 1895, la revue entre en déclin, et son nouveau directeur, Edouard Ducoté, fait appel à André Gide. L'équipe de rédaction est alors réduite à douze collaborateurs réguliers, amis de Gide. Après de multiples difficultés et tentatives de remaniement de l'équipe rédactionnelle (Remy de Gourmont y fera un passage et y contribuera également financièrement en 1905), l'Ermitage rend son dernier soupir en 1906.
L'Ermitage parvient à se détacher d'autres revues importantes de l'époque comme le Mercure de France ou la Revue blanche car elle se revendique éclectique et apolitique ; sur sa couverture, on peut d'ailleurs lire que c'est "la seule Revue qui ne s'occupe ni de politique ni de sociologie [mais] qui traite uniquement de littérature et d'art." Ses petites illustrations sont de style art nouveau, et, fidèle à son état d'esprit symboliste, ses collaborateurs s'intéressent davantage à la poésie qu'au roman.
Tiphaine Samoyault, critique littéraire française, estime que l'Ermitage exprime une transition à cheval sur l'esthétisme fin de siècle et la poésie d'avant-garde des années 1910.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur à la bradel en demi percaline verte foncée, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, petit fer doré et double filet doré en queue.
Douze numéros de janvier à décembre 1900. Couvertures conservées.
Chaque numéro est illustré d'une xylographie.
Contributions littéraires de Henry Bataille, Paul Claudel, Paul Fort, Henri Ghéon, André Gide, Francis Jammes, etc.
Publication fondée en 1890 par Henri Mazel, l'Ermitage est une revue mensuelle appartenant à la première vague des petites revues symbolistes. Dans les années 1895, la revue entre en déclin, et son nouveau directeur, Edouard Ducoté, fait appel à André Gide. L'équipe de rédaction est alors réduite à douze collaborateurs réguliers, amis de Gide. Après de multiples difficultés et tentatives de remaniement de l'équipe rédactionnelle (Remy de Gourmont y fera un passage et y contribuera également financièrement en 1905), l'Ermitage rend son dernier soupir en 1906.
L'Ermitage parvient à se détacher d'autres revues importantes de l'époque comme le Mercure de France ou la Revue blanche car elle se revendique éclectique et apolitique ; sur sa couverture, on peut d'ailleurs lire que c'est "la seule Revue qui ne s'occupe ni de politique ni de sociologie [mais] qui traite uniquement de littérature et d'art." Ses petites illustrations sont de style art nouveau, et, fidèle à son état d'esprit symboliste, ses collaborateurs s'intéressent davantage à la poésie qu'au roman.
Tiphaine Samoyault, critique littéraire française, estime que l'Ermitage exprime une transition à cheval sur l'esthétisme fin de siècle et la poésie d'avant-garde des années 1910.

Edition illustrée en premier tirage de 10 gravures à l'eau-forte hors texte par Julien Le Blant et de très nombreux hors-texte au nombre de 158 (En-têtes, vignettes, culs-de-lampe...) après un tirage de luxe de 110 exemplaire.
Demi Maroquin rouge à coin d'époque. Dos à nerfs très richement orné et mosaïqué de petits losanges verts centraux. Date en queue. Double filet de séparation sur les plats. Couvertures et dos conservés. Tête dorée. En marge haute du premier volume, pâles rousseurs sur quelques feuillets. Hormis ce minime défaut, magnifique exemplaire, non rogné, dans un état de fraîcheur superbe, tant pour l'extérieur que l'intérieur. Reliure de maître non signée.
Cette édition fut très appréciée à sa sortie et les critiques furent élogieuses, notamment pour l'illustration de Le Blanc collant parfaitement au texte. Le Chevalier de Maison-Rouge fait partie du cycle des romans se déroulant durant la Révolution française. Marie-Antoinette, dont le chevalier de Maison-Rouge est amoureux, est enfermée au Temple, et ce dernier semble prêt à tout pour la sauver.

Lithographie originale in-folio extraite du Voyage pittoresque dans le Brésil de Maurice Rugendas, gravée par Maurin à partir des dessins d'après nature de l'auteur.
Planche composée de quatre vues de visages d'indiens "machacari".
En 1821, Rugendas, peintre originaire d'Augsburg en Bavière, obtient un contrat de dessinateur pour l'expédition d'exploration scientifique organisée par G. Langsdorff au Brésil qui arrive à Rio de Janeiro en mars 1822 ; il parcourt les provinces de Rio de Janeiro, du Minas Gerais, de Bahia et celle du Pernambouc. Dans la lignée de la philosophie de Herder, il recherche la vérité du pays dans le peuple et dans les intérieurs loin de la civilisation cosmopolite des grandes villes. Son intérêt pour les peuples indigènes, propre à celui des voyageurs de son époque, le pousse à composer des dessins réalistes. Rugendas dessine aussi des Noirs (appelés alors "marrons", "nègres", "africains" ou encore "créoles"), ce qui fait de son oeuvre une approche anthropologique unique, dans un temps où les autres dessinateurs font l'impasse sur eux bien qu'ils représentent une part non-négligeable de la population brésilienne.
En 1827 commence la publication de son Voyage Pittoresque dans le Brésil à Paris, chez Godefroy Engelmann, pionnier alsacien de la lithographie.

Lithographie originale in-folio extraite du Voyage pittoresque dans le Brésil de Maurice Rugendas, gravée par Deroi à partir des dessins d'après nature de l'auteur.
Planche composée d'une vue d'esclaves confinés dans la cave d'un navire.
Une large et pâle mouillure en haut à droite de la planche ne portant pas atteinte à la gravure.
En 1821, Rugendas, peintre originaire d'Augsburg en Bavière, obtient un contrat de dessinateur pour l'expédition d'exploration scientifique organisée par G. Langsdorff au Brésil qui arrive à Rio de Janeiro en mars 1822 ; il parcourt les provinces de Rio de Janeiro, du Minas Gerais, de Bahia et celle du Pernambouc. Dans la lignée de la philosophie de Herder, il recherche la vérité du pays dans le peuple et dans les intérieurs loin de la civilisation cosmopolite des grandes villes. Son intérêt pour les peuples indigènes, propre à celui des voyageurs de son époque, le pousse à composer des dessins réalistes. Rugendas dessine aussi des Noirs (appelés alors "marrons", "nègres", "africains" ou encore "créoles"), ce qui fait de son oeuvre une approche anthropologique unique, dans un temps où les autres dessinateurs font l'impasse sur eux bien qu'ils représentent une part non-négligeable de la population brésilienne.
En 1827 commence la publication de son Voyage Pittoresque dans le Brésil à Paris, chez Godefroy Engelmann, pionnier alsacien de la lithographie.

Lithographie originale in-folio extraite du Voyage pittoresque dans le Brésil de Maurice Rugendas, gravée par K. Adam à partir des dessins d'après nature de l'auteur.
Planche composée d'une vue d'indigènes lors de la chasse.
Quelques pâles rousseurs ne portant que très faiblement atteinte à la gravure, ainsi qu'une déchirure de quelques centimètres comblée à l'adhésif au verso de la planche.
En 1821, Rugendas, peintre originaire d'Augsburg en Bavière, obtient un contrat de dessinateur pour l'expédition d'exploration scientifique organisée par G. Langsdorff au Brésil qui arrive à Rio de Janeiro en mars 1822 ; il parcourt les provinces de Rio de Janeiro, du Minas Gerais, de Bahia et celle du Pernambouc. Dans la lignée de la philosophie de Herder, il recherche la vérité du pays dans le peuple et dans les intérieurs loin de la civilisation cosmopolite des grandes villes. Son intérêt pour les peuples indigènes, propre à celui des voyageurs de son époque, le pousse à composer des dessins réalistes. Rugendas dessine aussi des Noirs (appelés alors "marrons", "nègres", "africains" ou encore "créoles"), ce qui fait de son oeuvre une approche anthropologique unique, dans un temps où les autres dessinateurs font l'impasse sur eux bien qu'ils représentent une part non-négligeable de la population brésilienne.
En 1827 commence la publication de son Voyage Pittoresque dans le Brésil à Paris, chez Godefroy Engelmann, pionnier alsacien de la lithographie.

Edition originale, un des 52 exemplaires numérotés sur Montval, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin menthe, dos lisse orné de pointillés et de filets dorés, frises dorées en tête et en queue, légères traces de frottements sur les mors, plats de papier marbré.
Quelques rousseurs.

Lithographie originale in-folio extraite du Voyage pittoresque dans le Brésil de Maurice Rugendas, gravée par Vagueren à partir des dessins d'après nature de l'auteur.
Planche composée de cinq vues de visages d'indiens "budocudos" portant leurs attributs rituels (labrets, disques aux lobes, bijoux...).
Quelques infimes rousseurs en bas en marge de la planche.
En 1821, Rugendas, peintre originaire d'Augsburg en Bavière, obtient un contrat de dessinateur pour l'expédition d'exploration scientifique organisée par G. Langsdorff au Brésil qui arrive à Rio de Janeiro en mars 1822 ; il parcourt les provinces de Rio de Janeiro, du Minas Gerais, de Bahia et celle du Pernambouc. Dans la lignée de la philosophie de Herder, il recherche la vérité du pays dans le peuple et dans les intérieurs loin de la civilisation cosmopolite des grandes villes. Son intérêt pour les peuples indigènes, propre à celui des voyageurs de son époque, le pousse à composer des dessins réalistes. Rugendas dessine aussi des Noirs (appelés alors "marrons", "nègres", "africains" ou encore "créoles"), ce qui fait de son oeuvre une approche anthropologique unique, dans un temps où les autres dessinateurs font l'impasse sur eux bien qu'ils représentent une part non-négligeable de la population brésilienne.
En 1827 commence la publication de son Voyage Pittoresque dans le Brésil à Paris, chez Godefroy Engelmann, pionnier alsacien de la lithographie.

Mention de cinquième édition. Frontispice gravé en couleurs par J. Robert & 7 planches hors-texte dont 3 dépliantes, dont la place Louis XV (Concorde) par Choffart, Saint-Aubin.Plein Veau blond glacé marbré. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Léger manque au mors du cinquième caisson. avec fente. Léger accroc en tête. Bon exemplaire, frais.Description de la ville de Paris suivant le découpage en 20 quartiers datant de 1701, avec les monuments les plus remarquables, les peintures de certaines églises, les hôtels...

Edition originale.
50 numéros brochés sous couverture d'attente bleue.
Chaque numéro se compose de quatre pages. Textes de Emile Goudeau, Alphonse Allais et Jean Richepin et Paul Verlaine ("Le Chat noir", "Langueur", "La Princesse Bérénice", "Pantoum négligé", "Paysage", "Conseil falot", "L'Aube à l'envers", "Un pouacre", "Madrigal") notamment.
Dessins de Willette, Rodolphe Salis, Henri de Sta, Tiret-Bognet, Henri Pille, Caran d'Ache etc.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition illustrée imprimée à 710 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin de Rives.
Reliures en demi-chagrin bleu nuit à coins, dos à quatre nerfs, un petit fleuron doré sur chaque volume, ainsi que des lettres formant le nom de l'auteur, couvertures et dos conservés, têtes dorées, reliures de l'éditeur.
Nombreuses illustrations in et hors-texte en couleurs et en noir de Joseph Hémard.
Préface de Lucien Descaves.
Quelques dos très légèrement insolés et rares épidermures, sinon bel exemplaire.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.Reliure éditeur en plein mouton grainé vert d'eau, dos lisse orné de filets dorés.Exemplaire complet de la jaquette et du rhodoïd.Bon exemplaire.

Edition illustrée imprimée à 766 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin de Rives.Reliures en demi-maroquin bleu nuit à coins, dos à sept nerfs, couvertures et dos conservés, têtes dorées.Ouvrage orné de nombreuses illustrations en couleurs in et hors-texte de Lucien Boucher.Notre exemplaire présente un ex-libris macabre.Bel exemplaire.

Quatrième édition, la dernière et la plus complète. Nom de l'auteur révélé par Barbier. - Cité dans : "Dictionnaire des ouvrages anonymes par Antoine-Alexandre Barbier, 1874"Plein veau glacé d'époque. Dos lisse orné de fleurons et filets dorés et d'une pièce de titre de maroquin fauve. Roulette dorée sur les coupes. Toutes tranches rouges.Journal de la France, contenant pour chaque jour des mois tout ce qui s'est passé de plus memorable depuis l'origine de la monarchie jusqu'en 1752. Histoire abrégée des rois de France. Compilation utile, permettant d'embrasser rapidement les faits et évènements de l'histoire de France.

Edition illustrée, premier tirage des illustrations de R. de Villepreux, le nôtre, un des exemplaires sur Vélin d'Arches.

Reliure en demi-maroquin noir à coins, dos à sept faux nerfs, couvertures et dos conservés tête dorée. Nombreuses illustrations en couleurs in et hors-texte de R. de Villepreux.

Notre exemplaire présente un ex-libris macabre encollé sur le premier contreplat.Bel exemplaire.

Edition illustrée parue à 1800 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin Johannot d'Annonay.
Reliure en demi-chagrin cerise à coins, dos à cinq nerfs orné de caissons dorés, couvertures et dos conservés, tête dorée.
Ouvrage orné de nombreuses illustrations en noir hors-texte de Pierre Rousseau.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires sur vergé blanc.
Couverture rempliée illustrée d'un dessin de Jongkind.
Bel exemplaire.

Edition illustrée de 60 planches de Gustave Doré (29 pour le premier tome et 31 pour le second).
Reliures en demi-chagrin vert, dos lisses ornés de filets estampés à chaud et à froid et de fleurons dorés, têtes dorées, reliures modernes.
Les planches hors-texte et les gravures in-texte sont l'oeuvre de Gustave Doré et ont été gravées par ses plus proches collaborateurs : Pannemaker, Jonnard, Fournier, Pisan, Brugnot, Quesnel, Deschamps, etc.
Immense entreprise considérée comme l'une des plus belles de Gustave Doré, la publication de cette édition illustrée remporte, dès sa première publication chez Bry en 1854, un très vif succès : "Rien n'était plus difficile que de traduire au crayon la belle humeur endiablée du curé de Meudon. Doré a véritablement évoqué et reconstitué le moyen âge tout entier il lui a emprunté sa fantaisie et sa philosophie. Ce ne sont, dans le décor des capricieuses architectures sur lesquelles s'échafaudent d'invraisemblables tourelles, des donjons crénelés, que de curieux personnages à trognes rubicondes et de grandes dames à falbalas. Et, dominant ce monde étrange, voici Gargantua, son enfant Pantagruel, Panurge, revêtus d'une personnalité nouvelle, vivant d'une vie intense leur fantastique royaume" (Leblanc). Le jeune Gustave n'a alors que 22 ans, et son inventivité et sa fantaisie ne font aucun doute : ce Rabelais sera son premier grand succès de jeunesse, et il illustrera ensuite les plus grands textes de la littérature française et mondiale.
Bel exemplaire.

Edition ornée de 95 illustrations de Benett, ainsi que de 12 gravures en chromotypographie et de 2 cartes en couleurs.
Cartonnage éditeur Hetzel "au portrait collé" en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Souze représentant divers moyens de locomotion (ballon, locomotive, bateaux), un portrait de l'auteur dans les tons sépias contrecollé au centre, divers instruments de navigation rehaussés à l'or au premier plan, second plat de type "e" comme indiqué par Jauzac, dos orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
L'exemplaire est légèrement gauchi et frotté par endroits ; son dos est très légèrement insolé ; quelques petites taches sur le second plat. Nombreuses mais pâles rousseurs.

Edition illustrée de 55 planches hors-texte dont 21 sur acier et 34 sur bois par les meilleurs artistes du temps.
Reliure en demi chagrin vert à coins, dos à quatre nerfs orné de caissons et filets dorés et à froid, toutes tranches mouchetées, ex-libris de la bibliothèque d'Etienne Cluzel.
Ouvrage illustré par MM. E. de Beaumont, L. Boulanger, Daubigny, Tony Johannot, de Lemud, Meissonnier, C. Roqueplan, de Rudder et Steinheil.
"Remarquable publication, rare en belle condition, qui peut être recherchée à juste titre comme le prototype du grand texte illustré par les artistes de son temps." (Carteret)
Très bel exemplaire tout à fait exempt de rousseur.

Edition originale de la traduction française, un des 110 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Dos légèrement passé avec petites déchirures recollées en pied et en tête.

Edition originale, un des 2500 exemplaires numérotés sur alfa.Une minuscule trace de mouillure en pied du dos.

Edition originale, un des 2250 exemplaires numérotés sur papier de châtaignier, seul tirage après 24 Madagascar.Bel exemplaire.

Premier tirage des illustrations de Pierre Noel paru à 1800 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin Johannot d'Annonay.Reliure en demi chagrin cerise à coins, dos à cinq faux nerfs orné de caissons dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés. Bel exemplaire orné de nombreuses illustrations en couleurs hors-texte de Pierre Noel.

Edition originale de la traduction française, un des 200 exemplaires numérotés en chiffres romains sur vélin pur fil, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 746 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers après 110 réimposés.
Très bel exemplaire.

Premier tirage des illustrations de Nick Petrelli paru à 1800 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur vélin Johannot d'Annonay.
Reliure en demi-chagrin cerise à coins, dos à cinq faux nerfs orné de caissons dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés.
Bel exemplaire orné de nombreuses illustrations en noir hors-texte de Nick Petrelli.

Edition originale.
Reliure en demi basane verte, dos lisse orné d'arabesques dorées en long, triple filets dorés en pied et en tête, contreplats et gardes de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Rousseurs et tampons de cabinet de lecture.
Rare.

Premier tirage des illustrations d'Hélène Perdriat édité à 305 exemplaires, le nôtre, un des exemplaire hors-commerce sur vélin paraphé à la main.
Reliure en demi-maroquin bleu nuit à coins, dos à sept nerfs, date en queue, ex-libris macabre, couvertures et dos conservés, tête dorée.

Seconde édition postérieure d'un an à la première.
Reliure en demi chagrin maroquiné citron à coins, dos lisse orné d'un large caisson doré en encadrement, pièce de titre et motif d'anneau traversé d'une rose en incrustation de maroquin en rouge, vert et brun, lieu et date en queue, filets dorés sur les plats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, reliure signée Vermorel, actif de 1894 à 1925.
Ouvrage illustré de 85 compositions de Georges Roux.
Bel exemplaire agréablement établi.

Nouvelle édition, tirée à 1000 exemplaires, imprimée sur vergé.Reliure en demi chagrin turquoise, dos à cinq nerfs réhaussés de pointillés dorés, ornés de triple caissons dorés comportant au centre un fleuron doré, date en queue, filets et poitillés dorés en tête et en pied, double filets dorés sur les plats, contreplats et gardes de papier peigné, quelques épidermures et traces d'étiquette encollée, roulettes dorées sur les coiffes, têtes dorées.Ensemble illustré d'eaux-fortes par Massé, Champollion, Abot, Ramus, Besnier, Desmoulin et Manesse d'après Giacomelli, Gervex, Adrien Moreau, Jean-Paul Laurens, Rouffio et Blanchon.Le onzième volume est une biographie de Musset, sa vie et ses oeuvres par Paul de Musset.Bel exemplaire établi dans une reliure très décorative.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa et réservés à la presse.
Rare envoi autographe signé de l'auteur à Clément Gueymard.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa réservés à la presse.
Envoi autographe signé de Jacques Chardonne à Clément Gueymard.
Dos très légèrement passé sans gravité.

Edition en partie originale, un des 16 ex sur Vélin pur fil, le nôtre non numéroté, seuls grands papiers avec 4 héliotrope.Envoi autographe signé de l'auteur à Clément Gueymard.Bel exemplaire.

Premier tirage de cette très célèbre édition établie par Bret. Ouvrage illustré du fameux portrait de Molière gravé par Cathelin d'après Mignaud en frontispice du premier volume, de 6 fleurons de titre ainsi que de 33 très fines figures de Moreau Le Jeune. Sans conteste une des plus belles éditions de Molière, "La suite des figures de Moreau est une des plus estimées" (Cohen, 717). Pages des titres en rouge et noir.
Reliures en plein veau brun d'époque. Dos lisses richement ornés de caissons. Pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge. Roulette dorée sur les coupes. Triples filets dorés en encadrements des plats. Dentelle intérieure. Certains coins très légèrement émoussés et une coiffe de tête présentant un petit accident, plats légèrement passés.
Très bel ensemble agréablement établi dans une riche reliure de l'époque.
Cette édition, fort recherchée pour la qualité de son illustration (Moreau était avec Cochin un des illustrateurs les plus chers de son époque) l'est également pour la correction du texte que l'on doit à l'ardeur de Bret ; celui-ci a en effet soigneusement révisé les textes en fonction des éditions originales ; les notes et commentaires, témoins de son travail ne sont pas moins intéressants, et font de cette édition un des fleurons parmi celles de Molière.

Edition originale.Suite de 26 photographies en noir et blanc et à pleine page. Brochure très probablement éditée dans le cadre du premier Salon International du Nu photographique à Paris en 1933. Olga Solarics et son mari Adorja'n von Wlassics ont dirigé le studio Manassé à Vienne de 1922 à 1938. Rare et bel exemplaire.

Edition originale de cet album publié dans le cadre du premier Salon International du Nu photographique de Paris en 1933.
Suite de 96 photographies en noir et blanc reproduites en héliogravure des plus grands photographes de nu du temps : Christian Aegerter, Laure Albin-Quillot, Baccarini, Maurice Beck, Nickolas Boris, Pierre Boucher, L. Caillaud, J. Capstack, Keith Dannatt, Frank Davis, Drtikol, J. Dudley-Johnston, Evansmith, Franz Feiler, Andreas Feininger, Franz Fiedler, Gilchrist, Alfred Grabner, Walden Hammond, Forman Hanna, Ludwig Harren, Ewald Hoinkis, E.-O. Hoppé; Charles Hurault, Ergy Landau, Bernard Leedham, Carlo Leonetti, Manassé, Daniel Masclet, Jan de Meyere, Marcel Meys, Moholy-Nagy, Jean Moral, William Mortensen, Harold Orne, Bertram Park, Pecsi, Fred P. Peel, George Platt Lynes, H. Perckhammer, Man Ray, Richardson-Cremer, Hans Robertson, Denes Ronay, Pietro Sacchi, Bruno Schultz, K. Schuwerack, Walter Sussmann, Kalman Szollosy, Verneuil, Peter Weller, Yva, Willy Zielke, Alois Zych.
Une infime tache sur la couverture.

Edition pré-originale de Fort comme la mort de Guy de Maupassant.
Reliure de l'époque en demi-chagrin brun, dos à cinq nerfs orné de petits fleurons et de filets dorés, tête dorée, ex-libris aux deux lions. Quelques épidermures et dos très légèrement insolé.
Autres contributions de médéanistes tels que Léon Hennique et Joris-Karl Huysmans, et d'Alphonse Allais et Jean Richepin.
Estampes en couleurs de Jules Chéret et Giacomelli ; autres collaborations de Job, Renouard, Steinlen et Willette entre autres.
La Revue illustrée est une publication française réputée tant pour la qualité de ses illustrations que pour ses collaborateurs prestigieux de 1885 à 1912 : Guy de Maupassant, Emile Zola, Maurice Barrès, Anatole France et bien d'autres. René Baschet, directeur de la Revue Illustrée, préfigure déjà dans cette publication ce que sera la revue L'Illustration, qu'il dirigera ensuite : un fabuleux vecteur de la relation texte-image et une rigueur impressionnante dans la qualité de l'illustration.
Rare et recherchée.

Edition originale.
Reliure de l'époque en demi-chagrin brun, dos à cinq nerfs orné de petits fleurons et de filets dorés, tête dorée. Quelques épidermures et dos très légèrement insolé.
Contributions de Maurice Barrès, Jules Clarétie, Anatole France, Paul Margueritte et Jean Richepin notamment.
Dessins et gravures en couleurs et en noir et blanc de Bellanger, Jules Chéret, Godefroy et Grasset entre autres.
La Revue illustrée est une publication française réputée tant pour la qualité de ses illustrations que pour ses collaborateurs prestigieux de 1885 à 1912 : Guy de Maupassant, Emile Zola, Maurice Barrès, Anatole France et bien d'autres. René Baschet, directeur de la Revue Illustrée, préfigure déjà dans cette publication ce que sera la revue L'Illustration, qu'il dirigera ensuite : un fabuleux vecteur de la relation texte-image et une rigueur impressionnante dans la qualité de l'illustration.
Rare et recherchée.