Paris (France)

Deuxième édition en partie originale car revue et corrigée et parue la même année que l'originale et chez le même éditeur.
Reliure en demi chagrin vert, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés et décorésde fleurons centraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, coins très légèrement émoussés sans gravité.
Quelques rousseurs?

Deuxième édition.
Reliure en demi chagrin vert, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés et décorésde fleurons centraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées.
Deux infimes manques de papier sur le second plat.
Agréable exemplaire quasi exempt de rousseur.

Edition de l'année de l'originale, fausse mention de quatorzième édition.
Agréable exemplaire présenté sous un étui en plein papier marbré.
Ex-libris d'un bibliophile célinien encollé sur un contreplat.
Envoi autographe daté et signé de Guy Mazeline, qui remporta le décrié prix Goncourt 1932 face au "Voyage au bout de la nuit" de Louis-Ferdinand Céline (qui sera finalement couronné du prix Renaudot 1932), au fervent célinien Marcel Espiau, co-fondateur du prix Renaudot.
Etonnant exemplaire comportant un envoi autographe signé du lauréat du Goncourt 1932 à l'un des créateurs du prix Renaudot qui, la même année, célèbrera "Voyage au bout de la nuit" principal concurent de "Les loups" dans la lutte à l'attribution du "Goncourt" 1932.

Edition originale sur papier courant.
Iconographie.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'Henri Troyat à Annie Coppermann.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Précieux envoi autographe signé de Régis Debray à Artur London : "avec l'admiration attentive de Régis Debray",
Stalinien de la première heure et victime de la grande purge du Procès de Prague, Artur London compte parmi les communistes les plus controversés. Son ouvrage, L'Aveu, adapté au cinéma par Costa-Gavras, sur un scénario de Jorge Semprun et interprété par Yves Montand, est considéré comme l'une des plus importantes dénonciations des dérives du Stalinisme.
La dédicace "attentive" de Régis Debray sur cette mise en garde politique témoigne du grand bouleversement de conscience qui agite les élites de la gauche française en cette fin des années 70.

Edition originale, un des 24 exemplaires du vélin chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Très bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 207 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 41 exemplaire numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant pour chacun des volumes.
touts les tomes sont bien complets de leurs jaquettes illustrées.
Agréable ensemble.
Envoi autographe signé de François Gibault sur le second volume : "Pour Patrice Espiau, bibliophile et célinien, ces années noires de Céline et du monde occidental. En très sympathique et cordial hommage".

 

Edition originale, un des 133 exemplaire numérotés sur Whatman et réimposés au format in-quarto, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 455 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 170 Hollande.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française établie par Robert Valançay, un des 1000 exemplaires numérotés et justifiés par l'éditeur, seul tirage avec 20 grands papiers.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré d'un frontispice de Max Ernst.
Envoi autographe signé de Robert Valancey à Max-Pol Fouchet.

Edition originale de la traduction française, un des 80 exemplaires numérotés sur alfa sous couverture spéciale "du monde entier", seuls grands papiers avec 35 pur fil.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition, illustrée d'un portrait au frontispice du premier volume et de 6 autres figures en frontispice. L'atlas contient 39 planches dont 26 cartes et plans, 12 rehaussées en couleurs à la main, et 13 planches sur acier, l'ensemble sur papier fort. Cette édition a été tirée à 1000 exemplaire sur papier d'Annonay satiné.
Reliure en plein veau glacé lie-de-vin Restauration signée en queue du premier volume Vogel (un des grands relieurs de cette période). Dos à nerfs orné de multiples roulettes, à froid et à chaud. Grande rosace centrale à froid sur les plats ponctuée de 13 petites pastilles dorées. Large frise florale dencadrement doublé de filets dorés. Roulette sur les coupes et intérieure. Dos éclaircis portant des traces diverses de décoloration. Etroite fente le long du mors supérieur sur 2cm après la coiffe, au tome 3. Une petite épidermure sur le plat supérieur du tome 3, 2 sur le plat inférieur du tome 4, 3 sur le plat supérieur du tome 7. Rousseurs pâles éparses sur un ensemble relativement propre. L'atlas a une fente au mors supérieur en tête. L'atlas est de format in-8 oblong (21,1x28cm), relié en demi veau glacé brun, avec les mêmes fers et un papier lie-de-vin sur les plats.
Très bel exemplaire.
Voyage fictionnel composé pour servir de cadre à un tableau plein d'érudition de la Grèce antique. Ce récit didactique prend place dans le milieu du IVe siècle avant J.C. quelques années avant la naissance d'Alexandre le Grand, et finit à l'époque où Philippe de Macédoine a dompté toutes les petites républiques grecques. Un jeune scythe voyage à Athène et dans le monde grec, pretexte à une description des personnages illustres de l'Antiquité, d'une description de la Grèce antique et de ses moeurs et coutumes. Au point de vue de la science, de l'étendue et de l'exactitude des recherches, l'ouvrage ne laisse rien à désirer pour l'époque à la quelle il a été conçu. Pour toutes les sources histotiques, l'auteur a laissé en bas de page ses sources. L'oeuvre fut accueilli avec un grand enthousiasme et connut un fort succès durant un demi siècle. De nombreux chapitres sont purement descriptifs et historiques.

Nouvelle édition.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rose, dos lisse, premier plat frappé d'un médaillon central.
Envoi autographe signé de Marcel Pagnol à maître Fernand Allain.
 

Edition illustrée en premier tirage de 4 titre gravés avec 4 vignettes différentes, et 18 figures contrecollées sur chine (certaines sur bois, d'autres sur acier) d'après Fragonard, Markl, dont quelques gravures sur acier de vues. Préface historique par Jules Janin.
Reliure en demi veau glacé noisette d'époque signée Gloss en queue du tome 1. Dos lisse orné de séries de filets, à froid et à chaud, roulette en queue et tête. Pièce de titre et de tomaison de veau glacé noisette. Tranches marbrées reprenant le motif caillouté des pages de garde. Traces de frottement, notamment sur le plat supérieur du premier tome. Micro fente au mors supérieur en tête du volume 1 sur quelques minimètres. Hormis quelques rousseurs sur les pages de titre et qeulques piqûres en marge des gravures (serpentes présentes), ensemble particulièrement frais, pour une édition le plus souvent très roussie.

Edition originale, un des rares exemplaires sur vergé.
Le numéro est illustré d'un dessin de Doès "Trop belle".
Autres contributions de Georges Auriol "Au bord de l'eau", Alfred Béjot, Gaston Méry...
Claires salissures intérieures au niveau de la pliure du numéro.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro est illustré d'un dessin de Théophile Alexandre Steinlen "L'épouvantable sinistre du Quartier Latin".
Autres contributions de Léon Bloy "Les représailles du Sphinx", Léo Niversac "Bulletin du Chat noir", Condor, Georges Auriol, Jules Richepin "Le chat noir"...
Une pliure centrale sur le numéro.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Iconographie.
Envoi autographe daté et signé de Jacques Chirac à Jacky et Sylvaine Thouvenel.
 

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée de Théophile Alexandre Steinlen :  "Le roman d'un peintre".
Contributions littéraires de Léo Niversac, Jules Jouy, Rodolphe Salis, Georges Auriol...
Petites déchirures et pliures angulaires sans gravité sur le numéro.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin de Caran d'Ache : "Propos aigres-doux".
Contributions littéraires de Jacques Lehardy "De la guillotine", Fernand Icres "Sonnet", Gustave Guiches, Emile Goudeau...
Agréable exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Première édition illustrée et réservée au club français des bibliophiles, un des exemplaires numérotés.
Reliures de l'éditeur en pleine toile vert kaki, dos lisses, médaillon dorés en relief frappés aux centres des premiers plats des volumes.
Exemplaires complets de leurs rhodoïds comportant deux manques en tête et en pied du dos du premier volume, un autre petit manque en pied du dos du rhodoïd du troisième volume.
Ensemble complet en trois volumes, riche iconographie.
Envoi autographe daté et signé de Charles De Gaulle sur le premier volume à Paul Theotten.


 

Edition originale illustrée en tout premier tirage d'un titre-frontispice tiré sur chine volant et de 120 hors-texte sur bois par Grandville. Les réimpressions, à partir de 1839, utiliseront les bois dans le texte et le frontispice sera tiré sur papier ordinaire. Il y eut 2 tirages en 1838 chez Fournier, le premier tirage se distingue quand la légende des gravures se termine par un point ;  à la page XIII de la vie d'Esope, la lettre N majuscule est faite de lignes bouclées, dans le second tirage elle est composée de petits carreaux noirs et blancs. Cette différence de tirage est rarement signalée.
Reliure en demi chagrin vert d'époque. Dos lisse orné de fers rocailles en miroir. Habile restauration, les dos ont été conservés et les plats refaits avec un papier marbré similaire. Petites pertes de dorures au tome 2 avec  quelques épidermures. Rousseurs éparses. Feuillet 41, gravures p. 75 et 156 déchirures restaurées maladroitement par des adhésifs de restauration ; feuillet 285 2 taches d'encre. Bon exemplaire.
Une des meilleures productions de l'artiste dans la personnification des animaux.

Première édition illustrée et premier tirage des 100 vignettes gravées sur acier de Gavarni, Baron, Lange, French, Markl... Les 2 portraits de Foedora et Pauline tirés sur Chine ne sopnt pas présents (ces portraits ont été tirés à part de l'édition et ne s'acquéraient qu'en sus du volume, ils devaient constituer un autre ouvrage : Les femmes de Balzac ; c'est pourquoi ils ne se trouvent que très rarement reliés, ils sont de plus présent en vignettes). 
Reliure en plein maroquin à grains longs bleu roi de la fin du XIXe signée Smeers en haut de la première page de garde. Dos à nerfs orné de 5 fleurons caissonnés. Plats à la Du Seuil avec un encadrement central contitué d'un triple filet, de fleurons dans les écoinçons et d'un second triple filet d'encadrement. Large frise intérieure. Tranches dorées. Rousseurs éparses principalement dans les marges, sur un papier bien blanc. Très bel exemplaire.
Un des plus beaux illustrés du XIXe tant la qualité des gravures sur acier est exceptionnelle. Tirage sur velin. La peau de chagrin devait être le premier livre illustrée de Balzac de la série des Etudes sociales, mais le livre se vendit mal et il n'en fut pas fait d'autres. Remarques de premier tirage par Carteret : p.5 dernière ligne du premier alinéa ... dernier écu ; P.7 dernier mot de la page ... à ; p.19 dernier mot de la 6e ligne ... pou- ; etc. La gravure du jardinier a été replacée correctement p. 303, mais ainsi que le stipule Carteret : "Ce changement ne saurait indiquer que le livre n'est pas de bon tirage et la meilleure preuve en est l'exemplaire en livraisons d'après lequel nous donnons la présente description contient la gravure du jardinier à la p. 303."
"Le texte de l'édition illustrée est revu avec tant de soin, qu'il  faut le regarder comme le seul existant, tant il diffère des éditions précédentes ; cette solennité typographique a réagi sur la phrase, et j'ai découvert bien des sottises, en sorte que je désire vivement que le nombre des souscripteurs permette de continuer cette publication, qui me donnera l'occasion d'arriver à ce que je puis d emieux pour mon ouvrage comme pureté de langage." Lettre  à Mme Hanska du 20 janvier 1838. Balzac attacha une grande importance à l'illustration et travailla de concert avec les illustrateurs qu'il choisit lui-même.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire
Envoi autographe signé de Jean d'Ormesson à un couple d'amis prénommés Pierre et Madeleine : "... pour beaucoup de raisons, je vous embrasse tous les deux."




 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Dos légèrement insolé.
Envoi autographe signé de Louis Aragon à Jean Guinart.


 

Edition en partie originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse.
Reliure en demi basane rouge à coins, dos éclairci à quatre nerfs, quelques éraflures sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, quatre accrocs sur les coupes, deux coins émoussés.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait photographique de Colette par Jacques-Emile Blanche.
Envoi autographe signé de Colette : "Au duc de Cirella Colette Willy."
 

 

Edition originale.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Riche iconographie.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé violet, tête mauve, dos lisse orné de filets dorés.
Exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui souple.

Edition originale sur papier courant.
Trois petites déchirures sans gravité sur le dos au niveau des mors.
Envoi autographe signé de Simone de Beauvoir à Madame Maury.
 

Edition originale, un des 24 exemplaires numérotés sur vélin chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition.
Dos légèrement éclairci, sinon agréable exemplaire.
Rare envoi autographe signé d'Annie Ernaux à Bernard Dalle : "... avec un souvenir particulièrement chaleureux de notre rencontre. 21.11.84."

Edition originale pour laquelle pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Joseph Joffo à une demoiselle prenommée Clodine sur une garde : "Pour Clodine un sac de billes et un sac de bises " accompagné d'un dessin représentant une fleur.
 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui et de sa jaquette.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire malgré le dos légèrement plissé en tête.
Envoi autographe signé de Jean d'Ormesson à Pierre Martin : "... ces images d'un monde lointain, en hommage de quasi-voisinage."




 

Edition originale. 
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin de G. Té Bé.
Contribution littéraire d'André Gill "Victor Lenoir", Emile Goudeau, l'Hygiéniste "Krach-omnibus",  Amélie Villetard "Rêverie", Catulle Mendès "Monstres parisiens"...
Agréable exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale, un des rares exemplaires imprimés sur vergé.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée de Caran d'Ache :  "Les étrangers de distinction".
Contributions littéraires d'Alphonse Allais "Vocation", Rodolphe Salis, Albert Tinchant "Ariette en mineur"...
Bel exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale, un des rares exemplaires imprimés sur vergé.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée de Fernand Fau :  "Le jour du terme".
Contributions littéraires de Jules Barbey d'Aurevilly "Voilà pourquoi je veux partir ! ", Charles Cros "Le meuble", Georges Auriol "Mademoiselle Léocadie", Eugène Godin "Ronds de cuir"...
Bel exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition de l'année de l'originale, un des exemplaires numérotés.
Quelques légères piqûres.
Reliure de l'éditeur en pleine toile orange, dos lisse, exemplaire complet de son rhodoïd qui comporte un manque en angle inférieur droit du second plat.
Envoi autographe signé de André Malraux à Jean-Michel Gonin.

 

Lettre autographe signée de Colette adressée à un notaire sur son célèbre papier à lettre bleu (25 lignes à l'encre noire) dans laquelle perce une pointe d'exaspération suscitée par les lenteurs et les aberrations des procédures administratives : "... je suis toujours victime d'une homologation non signée. Vous vous souvenez que j'ai demandé votre intervention auprès de Servain... et maintenant Servain s'appelle Wattine... Il s'agit d'une signature, et qui tarde tellement, que mon notaire lui-même s'en étonne..."
Dans un dernier sursaut tout empreint d'espoir, Colette lance cette bouteille à la mer afin d'accélérer les formalités stagnantes : "Wattine est à peu près votre voisin, je crois ?"
Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline bordeaux, dos lisse orné d'un fleuron doré, couvertures et dos avec petits manques marginaux restaurés conservés, reliure signée Goy & Vilaine.
Rare exemplaire exempt de rousseur de ce chef-d'oeuvre qui, depuis 1919, a été amplement adapté au cinéma et à la télévision.

Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, tirage de tête. (Il y a 10 exemplaires hors-commerce sur vélin d'Arches supérieur réservés à l'auteur et 10 exemplaires hors-commerce sur Lafuma réservés à l'éditeur.)
Reliure en plein box gris fumé, dos lisse, titre mosaïqué à la chinoise en vert de gris sur le dos, plats ornés d'un décor libre constitué de mosaïque de peaux variées grises, vert jade, vert Nil et turquoise; certaines mosaïques étant légèrement poncées et colorées de fines nuances ton sur ton avec des incisions de différentes largeurs sur fond bleu gris, doublures bord à bord de box grix fumé, gardes d'agneau velours vert amande, toutes tranches dorées sur témoins, plats de couvertures et dos conservés, chemise à bandes et rabats de même box, dos lisse titré or et mosaïqué, doublures d'agneau vert pale, étui bordé de box gris fumé, ensemble signé par Monique Mathieu.
Envoi autographe signé de Pierre Jean Jouve à Robert Moureau et daté novembre 1950.
Cet ouvrage ainsi superbement relié par Monique Mathieu a été exposé à la Bibliothèque Albert I, Bruxelles, novembre 1988 et à la Bibliothèque Wittockiana, Bruxelles, octobre - janvier 1992-1993.

Troisième édition et dernière revue par l'auteur, en partie originale car paraissent ici pour la première fois 25 poèmes inédits, l'édition totalisant à présent 151 poèmes (contre 100 pour l'édition de 1857) et une très importante préface de Théophile Gautier. Exemplaire de seconde émission avec un titre à la date de 1869 et la mention "deuxieme édition".
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait sur acier de Charles Baudelaire par Nargeot.
Reliure en demi chagrin fauve, dos lisse orné de triples filets dorés ne comportant pas de mention de tomaison, pièce de titre de veau noir, plats de papier à la cuve, importantes épidermures et taches, coins émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, modeste reliure de l'époque.
Rousseurs et mouillures importantes, nom et adresse d'un ancien propriétaire inscrits à l'encre sur la page de faux-titre.
La page de faux-titre porte l'intitulé : "Oeuvres complètes" mais l'ouvrage se vendait parfois séparément, ainsi que le stipule Clouzot, et comme l'atteste l'absence de tomaison sur le dos de la reliure de notre exemplaire, ce qui constitue une particularité bilbiophilique : "Très rare en reliure d'époque sans tomaison au dos" (CLouzot)
Très modeste exemplaire mais d'une édition d'une considérable importance.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin d'Uzès "La fête du 14 juillet".
Contributions littéraires d'Emile Goudeau "Bulletin politique du Chat noir", Robert Caze, Marie Krysinska, Nina de Villard...
Agréable exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée de Théophile Alexandre Steinlen "Le chat, l'enfant et la tartine (fable)".
Contributions littéraires de Léon Bloy "L'épée dans la boue", Flor O'Squarr, Georges d'Esparbès, Léon Riotor "Les femmes"...
Agréable exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé violet, tête mauve, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui souple.
 

Edition originale, un des rares exemplaires imprimés sur vergé.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin de John Lewis Brown et d'une bande dessinée de Théophile Alexandre Steinlen :  "Le chat noir".
Contributions littéraires d'Alphonse Allais "Le railleur puni", E. Le Mouel "Bonnes gens d'hôpital", Albert Tinchant "Bonne humeur"...
Une mouillure claire affectant en pied le numéro.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin "Le denier de la veuve".
Contribution littéraire de Constant Chanouard, A' Kempis, Matou, Félicien Champsaur...
Bel exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui. 

Edition originale, un des rares exemplaires imprimés sur vergé.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin de Théophile Alexandre Steinlen.
Contributions littéraires de Narcisse Lebeau, Georges Auriol, Maurice Chardon...
Claire mouillure en marge gauche de la Une et à l'intérieur du numéro au niveau de la pliure.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition en partie originale, un des exemplaires numérotés sur bouffant seuls grands papiers après 31 Hollande et 96 pur fil.
Agréable exemplaire.
Reliure de l'éditeur en pleine toile jaune citron, dos lisse, plats ornés d'une vignette représentant un chien jouant de la mandoline.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête grise, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd et du fascicule "tableaux généalogiques des principales familles dont il est question dans les oeuvres complètes de Machiavel" mais incomplet de sa jaquette et de son étui souple. 

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée à pleine page d'Adolphe Willette.
Contributions littéraires d'André Gil "Testament", Louis Marsolleau "Sonnet", A. Kempis "Il faut lutter", Jacques Lehardy "Lettres d'un explorateur", Henri Rivière "Les indépendants"...
Quelques petites déchirures marginales sans gravité.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée à pleine page d'Adolphe Willette.
Contributions littéraires d'Adeplhe Froger "La tristesse de Poilrond", Trudaine de Lavenue "Reportage", Emile Goudeau "Bulletin politique du Chat Noir", Constant Chanouard "Gobillaut et Platrier", Jehan Lorrain "Lunaire"...
Quelques petites déchirures marginales sans gravité.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Superbe affiche-carte d'invitation à l'édition 1933 du Bal des Quat'Z'Arts, portant toujours son talon en partie inférieure. Très belle illustration en couleurs de Raymond Canteloup et Guy Sabrou représentant Nabuchodonosor.
Le thème du fameux bal des étudiants des Beaux-Arts, qui eut lieu le 16 juin salle Wagram, s'intitulait "Babylone" - sur l'invitation, on peut lire le texte suivant : "Fournirasessan Portratry plebattants. Nabuchodonosor y défilera sur son char de triomphe. Les Pehniefess qui n'auraient pas des pelures de Lépok seront Foutudehors."

Traces d'usure en bordure supérieure. Trois signatures en partie inférieure droite du talon. 

Le premier bal des Quat'z'Arts, grande fête organisée par les étudiants de l'École nationale des beaux-arts de Paris, se déroula le 23 avril 1892. Cette tradition perdura jusqu'en 1966.
« Depuis que nous allons au bal des Quat' z' Arts, nous avons vu déjà plusieurs fois Babylone travestie à la mode Quat' z' Arts, rien ne change et le bal des Quat' z' Arts demeure, ne ressemblant à rien d'autre. Il a précédé les ballets russes et les revues de music-hall à grand spectacle, il ne leur a rien emprunté par la suite, fidèle à ses propres traditions. Cette fête dans un décor de palais reconstitué « à la blague », la somptuosité remplacée par l'ingéniosité, tout cela ne se retrouve que là. L'esprit quat' z' art existe et se perpétue, il s'est manifesté une fois de plus dans la lumière, dans le charivari des cuivres et des tambours, dans les danses forcenées, les bousculades, le tumulte d'une foule maintenue par la traditionnelle garde noire ». André Warnod, Comoedia, 1933.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée à pleine page d'Adolphe Willette "Les monstres de Paris : Francisque Sarcey".
Contributions littéraires d'Emile Zola "Une idylle", Georges Auriol "La fête des morts", Auguste Marin "L'olivier", Léo Niversac "Bulletin du Chat Noir"...
Quelques petites déchirures marginales sans gravité.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée à double page intérieure d'Adolphe Willette : "Le chat noir" et d'un dessin "Pierrot attristé" sur la quatrième page.
Contribution littéraire de Moïse "Théâtre de la Gaité : représentation de la Dame aux Camélias. La messie Sarah Berhnardt".
Quelques petites déchirures marginales sans gravité.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée à double page intérieure de  Théophile Alexandre Steinlen "Le chat noir".
Contributions littéraires de Jean Rameau "Barbarie",  Fernand Xau sous le demi-pseudonyme de Xernand Fau "La guerre aux abus"...
Trois petits trous affectant l'avant dernière et dernière pages.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale de ce catalogue présentant 40 tableaux de Pierre Bonnard exposés à la galerie d'art Braun & Cie à Paris du 16 au 29 Juin 1933.
Bel et rare exemplaire malgré de petites décharges de rouille encadrant les agrafes.
Catalogue illustré de 13 reproductions d'oeuvres de Pierre Bonnard.

Edition originale de cette revue créée par les militantes du M.L.F..
Agréable et rare exemplaire malgré de petites déchirures marginales.
Il s'agit du dernier numéro paru de ce périodique.

 

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'un dessin à pleine page de Théophile Alexandre Steinlen "L'été".
Contributions littéraires d'Emile Goudeau, Léon Bloy, Rodolphe Salis...
Agréable exemplaire.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Edition originale.
Le numéro se constitue de 4 pages et est illustré d'une bande dessinée à pleine page de Théophile Alexandre Steinlen "Le poème de Carolus Bengali".
Contributions littéraires d'Albert Samain "Le sacre", Georges Auriol, Paul Mariéton "La Vénus de Milo", Léo Niversac "Bulletin du Chat Noir"...
Quelques petites déchirures marginales sans gravité.
Le Chat noir est une revue hebdomadaire créée par Rodolphe Salis et Emile Goudeau, publiée de 1882 à 1897, dans le but de promouvoir le célèbre cabaret du même nom dont elle se veut la mémoire. On y publie les textes déclamés durant les spectacles. Il s'agit, en outre, d'un important témoignage littéraire et artistique de la fin du XIXe siècle, autour de la bohème et de l'effervescence parisienne qui lui est propre.

Pressage original du disque d'Edith Piaf intitulé "Récital 1962", consistant en l'enregistrement original réalisé en direct le soir de la première à l'Olympia.
Rare signature manuscrite d'Edith Piaf sur l'étiquette de l'Olympia encollée sur le disque.

Face A :Roulez Tambours; Le Diable De La Bastille; Musique A Tout Va; Le Petit Brouillard; Le Droit D'Aimer.
Face B : Le Billard Electrique; Toi Tu L'Entends Pas; A Quoi Ca Sert L'Amour; Non Je Ne Regrette Rien; La Foule; Milord.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd, mais incomplet de sa jaquette et de son étui souple. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Exemplaire complet de son rhodoïds mais incomplet de son étui.
 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé violet, tête mauve, dos lisses ornés de filets dorés.
Bel ensemble complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête grise, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement insolé, plats marginalement tachés et insolés, agréable état intérieur.
Envoi autographe signé de Louis Althusser au psychologue Robert Francès.

 

Seconde édition.
Ouvrage illustré de photographies de Maurice Herzog, Marcel Ichac, Gaston Rebuffat, Jacques Oudot...
Exemplaire complet de sa carte-esquisse et de sa jaquette photographique qui comporte de petites déchirures et des frottements angulaires.
Rare envoi autographe signé de Maurice Herzog à madame Georges Grillot enrichi de la signature manuscrite de Marcel Ichac.
 

Nouvelle édition en partie originale car revue et augmentée.
Reliure en demi chagrin marron, dos à quatre nerfs orné de triples caissons dorés, quelques traces de frottements sur le dos affectant principalement les coiffes, plats de  cartonnage marron orné de filets à froid, gardes et contreplats de soie moirée blanche, décharges de papier adhésif sur toute la hauteur des contreplats, coins légèrement émoussés, toutes tranches dorées.
Très rare signature estampée à l'or sur la coupe intérieure du premier plat : "Auguste Fontaine".
Ce cèlèbre libraire du XIXeme est un des précurseurs du livre "moderne" de luxe. « C'est Monsieur Fontaine qui a créé ce qu'on peut nommer la librairie de luxe ou l'industrie des beaux livres ; c'est lui qui a remis en honneur les chefs-d'œuvre typographiques de Pierre Didot ainé, qui a fait remonter à si haut prix les classiques français, qui a fait remonter la valeur des magnifiques éditions anciennes de Voltaire, Buffon, J.J. Rousseau qu'on avait complètement laissées de côté comme trop volumineuses ». (Le Bibliophile Jacob)
Ouvrage illustré de vignettes de Jean Ignace Isidore Gérard Grandville.
Autres contributions de P.J. Stahl, Louis Viardot, Jules Janin, Emile de La Bédollière, Paul de Musset...
Agréable état intérieur.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de sa jaquette et de son étui. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé violet, tête mauve, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de sa jaquette et de son étui.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Iconographie.
Envoi autographe daté et signé de Jacques Massu à Henri G. Moreau : "... qui a servi en Algérie dans le Constantinois. Cé témoignage sur la vraie bataille d'Alger..."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Bel envoi autographe signé de José Cabanis à monsieur et madame Pierre Petit : "... cette promenade érudite de Sorèze à la Bretagne, avec quelques paysages qui atténuent l'austérité apparente des personnages et l'austérité (encore elle !) bien connue de l'auteur..."
 

Edition originale de la traduction française.
Ouvrage illustré de dessins de Tomi Ungerer.
Envoi autographe signé de Tomi Ungerer à une demoiselle prénommée Adélaïde.

Edition originale sur papier courant.
Une petite déchirure en tête du dos.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Géo-Charles par Frans Masereel.
Précieux envoi autographe daté et signé de Géo-Charles : "Au très cher Frans Masereel qui a bien voulu illustrer ce livre et à qui j'ai dédié plus spécialement les poèmes du chapitre "Pontaillac", au grand peintre-graveur, j'offfe ces poèmes en gage de toute mon amitié. Son ami Géo-Charles. Paris 25 septembre 1937."

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure de l'éditeur en plein mouton grainé rouge, tête grise, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui souple.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd, l'étui est manquant.
 

Edition originale.
Bel exemplaire en dépit de petites éraflures en tête du second plat ayant occasionné quelques légers manques de papier.
Envoi autographe signé de Romain Gary à Catherine Mazon.
 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure de l'éditeur en plein mouton grainé gris, tête mauve, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de sa jaquette et son étui souple.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliures de l'éditeur en plein mouton grainé gris, têtes mauves, dos lisses ornés de filets dorés.
Bel exemplaire complet de ses rhodoïds mais incomplet de son étui souple et deses jaquettes.

Edition originale de ce numéro fustigeant le régime dictatorial franquiste.
Textes de divers correspondants de la revue.
Agréable et rare exemplaire.

 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de sa jaquette et de son étui.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui souple et de sa jaquette. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de sa jaquette et de son étui souple.

Véritable édition originale dont le privilège a été partagé entre plusieurs éditeurs : Charles Angot, Jacques et Nicolas Le Gras et Théodore Girard. Une traduction latine avait été publiée à Leyde en 1662 par Florent Schuyl (1619-1669), à partir d'une mauvaise copie du texte comme le précise dans sa préface Claude Clerselier (1614-1684) qui possédait le manuscrit original de Descartes.
L'ouvrage est illustré de 49 figures d'optique et d'anatomie réalisées par MM. de Gutschoven et de La Forge, marquées « G » ou « F » en fonction de l'illustrateur.
Reliure de l'époque en plein veau brun, dos à cinq nerfs orné de caissons et fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes et les coiffes, toutes tranches jaspées de rouge.
Coiffe de tête, coins et mors très habilement restaurés.
Le nom d'un ancien propriétaire a été découpé à la page de titre et comblé avec une pièce de papier, très discrets travaux de ver en marge de certains feuillets du début et de la fin du volume, pâles mouillures sans atteinte au texte en fin de volume.
Ce Traité de l'Homme a été conçu par Descartes conformément aux préceptes de son Discours de la méthode : en partant des connaissances anatomiques qui sont les siennes, il explique les différentes fonctions physiologiques humaines et les lois mécaniques qui les régissent. L'ouvrage eut une influence considérable sur le matérialisme du siècle suivant, ainsi que sur la médecine des XVIII et XIX^ème siècles.