Art graphique du XIXe siècle : lithographies symbolistes, gravures romantiques et estampes de la Belle Époque

Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Raoul André Ulmann pour L'Estampe Moderne, série numéro 19 publiée en novembre 1898.
Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, monogramme de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre.
Lithographie inspirée d'un extrait du récit de voyage en Bretagne, Par les Champs et par les Grèves, de Gustave Flaubert, reproduit sur la serpente de l'estampe.
Magnifique publication mensuell

Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Louis John Rhead pour L'Estampe Moderne, "Deuxième prime gratuite réservée aux abonnés d'un an de L'Estampe Moderne".
Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème; serpente vierge.
Lithographie inspirée d'un poème extrait des Chansons écossaises de Leconte de Lisle, reproduit sur la serpente de l'estampe.

Édition originale de ce bel album superbement lithographié d'après divers artistes, alternant vues pittoresques et détails de motifs architecturaux (Manque au Ornamentstischsammlung Katalog Berlin.)

Ce magnifique album comporte 51 planches lithographiées hors texte, notre exemplaire avec eux planches en double ajoutées.

Reliure en demi maroquin noir, dos lisse orné de motifs typographiques dorés, plats d'origine de papier moiré noir avec titre en lettres dorées sur le premier conservés, plats des couvertures de livraison conservés, coins émoussés, quelques accrocs en marges des plats et sur les coupes, reliure moderne.

Quelques rousseurs.

Edition originale de ce superbe programme de théâtre dont la présentation a été rédigée par Raymond Blathwayt. Il est illustré de 6 magnifiques illustrations en couleurs sur double page par Yoshio Markino. La pièce est de David Belasco.

Dépliant en accordéon à la japonaise. Couverture illustrée. Rousseurs sur les couvertures sinon très bel état.

Lithographie originale en noir et blanc pour Le Charivari, imprimée sur papier fort. Signée sur la planche et numérotée 7.
Delteil, 636
Bon état, Trace d'onglets au dos de la planche

Ouvrage édité par le ministère du chemin de fer au Japon admirablement illustré de 166 illustrations. Cette nouvelle édition a été entièrement refondue et l'illustration est complètement nouvelle. Le ministère des chemins de fer a édité ce recueil de 1923 à 1928 ; de 1923 à 1925, le recueil contenait de nombreuses cartes à vol d'oiseau par Yoshida, elles ont été remplacées par des photographies et n'ornent plus que les contreplats. C'est le premier recueil qui utilise la photographie avec 126 photographies noir et blanc et 18 colorisées. 22 estampes en couleurs de Hatsusaburo Yoshida. 7 cartes dépliantes en couleurs et plusieurs cartes en noir et blanc in-texte.
Reliure de tissu et emb

Rare recueil de 16 gravures rehaussées en couleurs comprenant un frontispice et de 15 gravures, mettant en valeur les vertus des soldats ou des jeunes gens de l'époque Consulat.

Reliure en demi veau bronze, dos lisse orné de filets, pointillés et fleurons dorés, quelques frottements sur le dos, pièce de titre de maroquin marron chocolat, plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure de l'époque.

Agréable exemplaire.

Suite complète de 13 lithographies originales d'Eugène Delacroix, en premier tirage avec la lettre, un des 20 exemplaires sur papier Chine appliqué sur vélin :

« Il en a été tiré à l'origine quelques épreuves sur chine dont le format dépasse le trait carré d'un à deux centimètres. Elles sont très recherchées quoiqu'elles portent la lettre » (Robaut).

Reliure de l'éditeur en demi-chagrin marron, titre estampé à l'or sur le premier plat, couverture conservée. Petite déchirure restaurée dans la marge de la couverture sur 5 cm, dos insolé, mors et coins frottés, rousseurs éparses et une mouillure en partie inférieure affectant le vélin sur lequel les lithographie

Ensemble des 52 planches originales, gravées à l'eau-forte et rehaussées à l'aquarelle à l'époque, chiffrées 1 à 52, montées par deux sous marie-louises.

En feuilles sous emboîtage (début XXe) en demi-veau rouge à coins, dos muet, plats de papier façon chagrin rouge. 
Planches de formats divers (10,8x17,6 à 28,1x18,8cm) et de papiers hétérogènes, comme c'était souvent le cas pour les publications de la Mésangère. Le titre gravé volant imprimé à part, est absent de la grande majorité des exemplaires. Il est ici remplacé par sa réédition à l'identique chez Gosselin (1893-1903), sur du papier filigrané ancien et porte la marque "G" de l'éditeur, caractéristique

Edition originale de ce paroissien romain. Chaque page de texte dans un encadrement gravé contenant de multiples vignettes qui changent au fil des pages, d'après les manuscrits français du XVe. Titre gravé et 10 gravures dans des encadrements. Les 5 chromolithographies ont peut-être été ajoutées, elles ne font pas partie de la plupart des exemplaires. Il est parfois mentionné un frontispice, mais la présence d'un titre en chromolithographie avec le nom de Curmer laisse à penser qu'elles ont été ajoutées.

Reliure en plein maroquin chocolat janséniste d'époque signée L. Curmer, en lettres d'or en haut de la première page de garde. Dentelle inétrieure. Tranches dorées. Gard

Edition originale et seule édition. Notre exemplaire est l'un des rares complets des 64 planches hors-texte. L'ouvrage est également illustré d'une vignette de titre représentant l'artiste Ambroise-Louis Garneray, dans une barque, dessinant l'entrée du port de Brest.
Reliure de l'époque en demi basane havane à coins, dos lisse richement orné de filets dorés et à froid ainsi que de plusieurs grands motifs typographiques dorés, discrètes restaurations au niveau des mors, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier à la cuve.
Magnifique ouvrage sur les ports de France et l'un des plus beaux recueils exécutés sur le sujet.
L'auteur de ces gravures d'un

Ouvrage édité par le ministère du chemin de fer au Japon admirablement illustré de 130 illustrations sur doubles pages en couleurs par Hatsusaburo Yoshida : 2 ornant les contreplats (scènes animées traditionnelles japonaises), 26 vues et 104 cartes paysagères à vol d'oiseau. Nombreuses cartes en noir dont une grande in fine des chemins de fer du Japon, elle se trouve détachée.
Couvertures de tissus vert pâle. Dos lisse avec titre. Plats imprimés en noir avec un échantillon de tissu japonais, un cartouche pour le titre. Emboîtage étui en carton reprenant en noir les motifs des plats. Petits manques à l'étui, frottements et bordures émoussées. Bel état du recueil avec quelques rares poin

Troisième tirage de cet album, premier plat de couverture tiré en 3 tons, noir, bistre avec dégradés et réhauts de blanc puis 24 lithographies en noir sur 12 feuillets recto-verso.

Reliure en demi veau gris, dos lisse, quelques épidermures, plats de couverture conservés, reliure signée de Charles Septier.

Cette oeuvre de son extrême jeunesse, réalisée en 1851, influencée par le style de Rodolphe Töppfer, est aujourd'hui considérée comme un incunable de la bande dessinée.

Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Zola sous les traits d'un cochon, assis sur un baquet contenant ses œuvres romanesques et barbouillant de « caca international » la carte de France.
Pliures transversales, quelques infimes déchirures, deux petits trous au-dessus de la tête de Zola, sans atteinte à l'image.
 
La représentation d'Émile Zola en cochon ne date pas de Lenepveu, comme le souligne Guillaume Doizy dans son article consacré à la caricature porcine (« Le porc dans la caricature politique (1870-1914) : une polysémie contradictoire » in Sociétés & Représentations n°27, 2009) : « Pour la fin du XIX^è siècle, on

Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Alfred Dreyfus sous les traits d'une hydre à têtes de Gorgone transpercée par un sabre militaire.
 
Loin des codes zoomorphiques classiques habituellement employés par les caricaturistes, Alfred Dreyfus est ici associé à l'hydre, créature mythologique emblématique du mal. Au-delà de cette symbolique, le choix d'un monstre aux têtes tentaculaires et perpétuellement régénérées confère à l'image une forte charge antisémite dépassant celle de l'Affaire Dreyfus. Ironie du sort, c'est le terme d'hydre qui sera utilisé après la Seconde guerre mondiale pour qualifier la résurgence antisémite de notre société moderne.<

Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Jean Jaurès sous les traits d'un éléphant assis sur un fauteuil et tenant une bouteille d'« eau du Jourdain ». Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque.
 Jusqu'alors portraituré en chien - les caricaturistes raillant son agressivité - Jean Jaurès est ici pour la première fois représenté en éléphant. Il s'agit ici de souligner sa ventripotence et sa silhouette pachydermique, mais on pourra cependant souligner la grande dignité de ce personnage massif au regard haut.
 
L'eau du Jourdain se trouvant dans l'une de ses pattes fait allusion à la rumeur selon laquelle il aurait fait bapti