Paris

Edition originale collective sur papier courant pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, dos lisse.
Précieux envoi autographe signé de Léopold Sédar Senghor à Alain Peyrefitte.
Bel exemplaire.

Edition originale et premier tirage des 95 gravures.
Reliure en demi chagrin noisette, dos à cinq nerfs comportant de très légères éraflures sans gravité, filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier, tête dorée, couvertures et dos conservés.
Piqûres affectant quasi exclusivement le premier plat de couverture, agréable état intérieur.
Bel exemplaire.

Première édition in-12 postérieure d'un an à la très rare édition originale imprimée chez Baudry.
Reliure en demi basane chocolat, dos lisse orné de doubles filets et lisérés dorés, frise dorée en queue, coiffes très légèrement frottées sans gravité, plats de papier marbré, un accroc marginal sans manque sur le premier plat, reliure de l'époque.
Quelques petites rousseurs.
Agréable et rare exemplaire.

Edition originale.
Dos fendillé en pied, rousseurs et une tache marginales sur les plats, quelques petites rousseurs intérieures.
Agréable exemplaire au regard de l'extrême fragilité des couvertures parcheminées.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Arches, seuls grands papiers.
Ouvrage illustré d'un frontispice et d'ornements dessinés et gravés sur bois par Robert Bonfils.
Agréable exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Une légère déchirure sans manque en pied du premier plat, agréable exemplaire.

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste. Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Maurand sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Maurand sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste. Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Boetzel. Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Peau d'Âne de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan. Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Peau d'Âne de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Hébert. Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Peau d'Âne de l'édition Hetzel de 1862. Quelques rousseurs en marges portant très légèrement atteinte à l'image, sinon belle gravure. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Riquet à la Houppe de l'édition Hetzel de 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration du Chat botté de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Brevière sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Fagnon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker. Planche réalisée spécialement dans le cadre du frontispice de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Deschamps sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Dumont sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Maurand sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Boetzel sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Perrichon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise...

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache...

Nouvelle édition, établie toujours par son premier éditeur depuis l'originale de 1670, Guillaume Desprez.
Pleine Basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Ensemble frotté. 2 coins émoussés.
Cette nouvelle édition contient les diverses pièces ajoutées aux Pensées par l'éditeur depuis le XVIIe : une préface d'Etienne Perier, la biographie réalisée par sa soeur, le discours sur les pensées de Filleau de la Chaise, un article de Bayle, etc.

Edition illustrée de compositions originales en couleurs de Jean-Paul Tertre, un des exemplaires numérotés sur vélin Daguerre.
Reliures de l'éditeur en plein chagrin vert, dos à quatre fins nerfs ornés de filets dorés, fac-similé doré de la signature manuscrite de Arthur Rimbaud en pieds des premiers plats enrichis d'une plume estampée à froid, gardes et contreplats de papier jaune, têtes dorées.
Beaux exemplaires.

Edition originale de la traduction française par le jésuite J. de Couberville. L'édition originale espagnole étant paru en 1637.
Pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné de 5 fleurons. Pièce de titre de maroquin brun. Tranches rouges. Petits manques aux mors en tête et queue. Mors et coiffes frottés. Coiffe de tête élimée.
L'homme de cour, dans lequel l'auteur peint l'honnête homme, est sans aucun doute le livre le plus connu de l'écrivain jésuite espagnol Gracian ; Le héros, son premier livre, construit la figure de l'homme universel, sorte de personnage noble qui possède les vertus nécessaires à sa réussite dans la société ; l'oeuvre n'est pas sans rappeler Le prince de...

Nouvelle édition, mention de vingtième édition.
Précieux envoi autographe signé de Antoine de Saint-Exupéry.
Minuscules déchirures affectant les coiffes, trois infimes piqûres sur le premier plat, quelques traces de pliures, sinon bel exemplaire.

Edition de luxe illustrée de 24 lithographies originales hors-texte en couleur et à double page de Pierre Cadiou, un des exemplaires numérotés sur vélin d'Arches comprenant l'état définitif des 24 lithographies.
Chemises en demi cuir maroquiné gris perle, dos lisses, étuis de toile.
Notre exemplaire est enrichi d'une photographie originale de Georges Brassens et Pierre Cadiou consultant les lithographies de ce dernier.
Petits frottements sur les dos des chemises, sinon très bel exemplaire.

Edition illustrée composée d'après l'édition définitive des Mémoires publiée par A. de Boislisle.
Tirage limité à 276 exemplaires, celui-ci un des 175 sur Vélin pur fil B.F.K. des Papeteries de Rives. Complet en 2 Volumes.
Chemises abimées, traces d'humidité en marges de couvertures, très bel état intérieur.Louis de Rouvroy, duc de Saint-Simon, plus connu sous le nom de "Saint-Simon" (1675 - 1755), est un écrivain français, célèbre pour ses "Mémoires", racontant par le menu la vie à la Cour. La première grande édition est celle d'Adolphe Chéruel, à partir de 1858, suivie par celle de Boislile, de 1879 à 1930. Ces éditions établissent la gloire de Saint-Simon, détrônant le cardinal...

Mention de troisième édition, après la première édition parue en 1657.
Reliure en plein vélin rigide vert. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Bel exemplaire.
Ouvrage d'une grande clarté didactique sur la langue grecque, il fut versifié par Isaac Le Maistre de Sacy. L'oeuvre fut un des fleurons de l'enseignement de Port-Royal, et fut un classique de l'enseignement du grec jusqu'au milieu du XIXe. En fin d'ouvrage, un répertoire des mots empruntés au grec. Les termes en grec suivis de la traduction forme le haut des pages et sont disposés par dizaines, de A à Z, dans la bas des pages en petits caractères, le dictionnaire.
Ex-libris Christian Léon Dufour.

Edition imprimée sur papier fort chez Firmin Didot.
Reliures en plein veau glacé bronze, dos ornés de doubles filets, de frises et de fers en rosace dorés, dentelles dorées en pied et en tête, plats encadrés d'un filet doré et de points dorés en écoinçon, ainsi que d'une dentelle de palmes estampée à froid, roulette dorée en encadrement des contreplats, gardes et contreplats de papier à la cuve, roulettes dorées sur les coupes et sur les coiffes, toutes tranches dorées, reliure de l'époque.
Quelques rousseurs affectant certains feuillets, une page mal découpée et un feuillet détaché au Tome IV, sinon bel exemplaire.
Un portrait de Jean Racine en frontispice du Tome I.

Numéro spécimen.
Préface d'Anatole France, bois originaux de Léon Ruffe, Ch. Marx, Guillaume, quatre gravures hors-texte (Labat, Maylander, Dété et Léon Ruffe).
Ce numéro contient le bulletin de souscription à la revue.
L'Image était une revue de la Corporation des graveurs sur bois. Elle fut publiée à Paris de décembre 1896 à novembre 1897. À la fin du XIXe siècle, la gravure sur bois est le procédé d'illustration universellement utilisé par l'édition et la presse, qui connaissent un développement sans précédent. Pourtant, la gravure est de plus en plus menacée par les technologies nouvelles : la photographie et ses applications. C'est en réaction à ce "danger" que certains...

Edition originale. Impression à petits caractères, sur deux colonnes.
Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos lisse orné de deux caissons à la grotesque (vagues) et de deux autres caissons comprenant un fer central et divers petits fers. Roulettes. Pièce de titre et de tomaison en maroquin noir. Coiffe de tête du tome 1 en partie élimée. Un manque en tête et en queue du tome 2. Coins émoussés. Ensemble frotté. Bon ensemble décoratif, malgré les défauts.
Ce travail reprend le fameux dictionnaire de Chompré, mais il en étend considérablement la matière ; alors que le premier était essentiellement iconologique et intéressait exclusivement les beaux-arts, le dictionnaire de Noel...

Nouvelle édition, l'originale ayant paru en 1653.
Demi Maroquin brun à coins ca 1860, signé Duquesne à Gand. Dos à nerfs orné de filets à froid. Tranches dorées. Titre doré, date en queue. Bon exemplaire.
Détournement burlesque du poème latin de Claudien et d'un extrait d'Ovide (De raptu proserpinae) qui connut de nombreuses adaptations et traductions au début du XVIIe. Dassoucy pratique une lecture hédoniste de la fable antique, opérant une fusion verbale du comique et de l'érotique. A la même époque, le même texte originel donna naissance à une tragédie de Claveret.
Ex-libris Alph. Anglade.

Edition originale.
Reliure en pleine basane marbré d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin brun. Tranches marbrées. Manque sur les trois derniers caissons, allant s'accentuant vers la coiffe de queue. 3 coins émoussés.
Cet ouvrage était essentiellement destiné aux personnes en situation de guerisseurs et moins aux médecins, afin de leur donner une solide formation théorique sur les maladies ; Chacune d'elles bénéficie d'un long article, dressant un tableau complet permettant d'en reconnaître les signes.

Edition originale, un des 50 exemplaires imprimés sur Hollande, seuls grands papiers avec 20 Chine.
Légères traces de frottements sans gravité sur le dos.Rare et agréable exemplaire.

Edition originale tirée à seulement 250 exemplaires numérotés sur papier de cuve.
Chemise en demi-percaline à coins, dos uniformément passé orné de filets à froid, plats de papier à la cuve, premier plat décoré d'une plaque en chagrin ornée à froid, mors fendu, chemise et étui en mauvais état.
Gardes partiellement ombrées, sinon exemplaires en parfait état.
Ex-libris encollés sur les gardes des deux volumes, tampon à froid du même bibliophile sur quelques pages du texte.
Le premier volume est richement illustré de trente-deux héliogravures originales par Paul DUJARDIN et BRAUN, CLEMENT et Cie, tirées par L. EUDES. Le second volume, quant à lui, comprend une notice sur...

Edition originale, oeuvre de Chaussard selon Barbier (Dict. ouvrages anonymes)

Reliure en demi deau brun postérieur type Restauration (ca 1825). Dos à quatre nerfs orné de deux fers à froid et d'une succession de filets et de roulettes. pièces de titre et de tomaison en basane noire ; tranches marbrées. Coins très légèrement émoussés, coupes un peu éraflées. Pièce de titre et de tomaison frottées.
L'auteur a cherché réellement dans cette oeuvre a donné une suite au Diable boîteux de Lesage, en l'adaptant à la société de son temps et en imaginant une fiction qui poursuit l'oeuvre de Lesage ; par ailleurs l'ouvrage de Lesage était déjà un livre satirique et moral bien davantage...

Edition originale.
Reliures en pleine percaline verte, dos ornés de caissons et fleurons dorés ; encadrements de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, reliure de l'éditeur.
Agréable ensemble.
Chaque numéro contient 16 pages.
Le Tour du Monde fut créé par Édouard Charton en 1857 sous l'égide de la Librairie Hachette. Hebdomadaire très populaire consacré aux voyages et à l'exploration, il a décrit en détail la plupart des grandes expéditions qui ont marqué à la fin du XIXe siècle et au début du XXe la dernière grande période d'exploration du globe par les voyageurs occidentaux. Une cinquantaine d'années qui vont...

Edition originale.
Reliures en pleine percaline verte, dos ornés de caissons et fleurons dorés ; encadrements de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, reliure de l'éditeur.
Agréable ensemble.
Chaque numéro contient 16 pages.
Le Tour du Monde fut créé par Édouard Charton en 1857 sous l'égide de la Librairie Hachette. Hebdomadaire très populaire consacré aux voyages et à l'exploration, il a décrit en détail la plupart des grandes expéditions qui ont marqué à la fin du XIXe siècle et au début du XXe la dernière grande période d'exploration du globe par les voyageurs occidentaux. Une cinquantaine d'années qui vont...

Edition originale.
Reliure en demi basane cerise, dos lisse orné de quadruples filets dorés, quelques épidermures, coupes et coins frottés, couvertures annuelles conservées, reliure de l'époque.
Chaque numéro est illustré en couleurs sur la première et dernière page.
Le Petit Parisien est un ancien journal français qui a existé de 1876 à 1944 et fut l'un des principaux journaux sous la Troisième République. A la veille de la guerre de 1914-18, c'est l'un des quatre plus grands quotidiens français d'avant-guerre, avec Le Petit Journal, Le Matin, et Le Journal. Le journal est fondé par Louis Andrieux, député radical et procureur de la République, le 15 octobre 1876 avec Jules...

Edition originale.
Reliure en demi basane brune, dos orné de filets dorés, quelques épidermures, coupes et coins frottés, reliure de l'époque.
Chaque numéro est illustré en couleurs sur la première et dernière page.
Le Petit Journal est un quotidien parisien, fondé par Moïse Polydore Millaud, qui a paru de 1863 à 1944. À la veille de la guerre de 1914-18, c'est l'un des quatre plus grands quotidiens français d'avant-guerre, avec Le Petit Parisien, Le Matin, et Le Journal. Il tire à un million d'exemplaires en 1890, en pleine crise boulangiste.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi basane brune, dos comportant des traces de frottements orné de fleurons dorés, quelques épidermures sur les plats de papier marbré, coupes frottées et coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
La publication de l'hebdomadaire "Psst... !" (de février 1898 à septembre 1899) correspond à une période très précise de l'affaire Dreyfus : celle de la révision. À la suite de différentes révélations tendant à mettre en doute la culpabilité du capitaine, à mettre en cause un autre officier du nom d'Esterházy (d'ailleurs acquitté malgré les lourdes charges pesant contre lui), la fabrication d'un faux « patriotique » par le colonel Henry (qui se...

Edition originale.
Reliure en demi basane rouge, dos légèrement frotté orné de filets dorés, quelques épidermures sur les plats de cartonnage rouge, coupes et coiffes frottées, coins émoussés, reliure de l'époque.
Le Journal amusant est une publication hebdomadaire française créée par Charles Philipon le 5 janvier 1856 en 8 pages grand-in-folio et disparue peut-être en décembre 1933, soit 86 années de publication. Le journal est composé aux trois quarts d'illustration autour de la satire sociale puis de la comédie de mœurs avec une place grandissante donnée au théâtre et à la mode. Dans les années 1860, le rédacteur en chef est Nadar.
Nombreuses illustrations de Grévin...

Edition originale.
Reliure en demi percaline verte, dos légèrement frotté orné de filets dorés, quelques épidermures sur les plats de papier marbré, coupes et coiffes frottées, reliure de l'époque.
Le Journal amusant est une publication hebdomadaire française créée par Charles Philipon le 5 janvier 1856 en 8 pages grand-in-folio et disparue peut-être en décembre 1933, soit 86 années de publication. Le journal est composé aux trois quarts d'illustration autour de la satire sociale puis de la comédie de mœurs avec une place grandissante donnée au théâtre et à la mode. Dans les années 1860, le rédacteur en chef est Nadar.
Nombreuses illustrations de Grévin, Henriot, Forain, P...

Edition originale.
Reliure en demi basane bleue, dos comportant des traces de frottements orné de filets dorés, quelques épidermures, coupes et coiffes frottées, reliure de l'époque.
Le Journal amusant est une publication hebdomadaire française créée par Charles Philipon le 5 janvier 1856 en 8 pages grand-in-folio et disparue peut-être en décembre 1933, soit 86 années de publication. Le journal est composé aux trois quarts d'illustration autour de la satire sociale puis de la comédie de mœurs avec une place grandissante donnée au théâtre et à la mode. Dans les années 1860, le rédacteur en chef est Nadar.
Nombreuses illustrations de Grévin, Henriot, Forain, P. Léonnec...

Edition originale.
Reliure en demi basane cerise, dos lisse orné de quadruples filets dorés, quelques épidermures, coupes et coins frottés, couvertures annuelles conservées, reliure de l'époque.
Chaque numéro est illustré en couleurs sur la première et dernière page.
Le Petit Journal est un quotidien parisien, fondé par Moïse Polydore Millaud, qui a paru de 1863 à 1944. À la veille de la guerre de 1914-18, c'est l'un des quatre plus grands quotidiens français d'avant-guerre, avec Le Petit Parisien, Le Matin, et Le Journal. Il tire à un million d'exemplaires en 1890, en pleine crise boulangiste.
Bel exemplaire.

Edition pré-originale posthume du poème "Première Soirée" d'Arthur Rimbaud, dont une variante a été publiée précédemment sous le titre "Trois baisers" et tirée du manuscrit du Cahier de Douai qui, selon les volontés de son auteur, ne fut jamais publié ; seuls quelques poèmes furent édités en fac-similé.
Le Gil Blas a publié ce poème dans la rubrique "Les poètes de l'amour" du n°23 du 29 novembre 1891, soit une vingtaine de jours seulement après la disparition du poète. Numéro comportant une grande illustration de Steinlen, ainsi qu'une à pleine page de Rabier.
Gil Blas est un ancien hebdomadaire de presse écrite français, fondé par Auguste Dumont, qui a paru du 19 novembre 1879 au...

Edition originale.
Reliure en demi percaline olive, plats de papier à la cuve, coins émoussés, coupes éraflées. Reliure de l'époque.
Chaque numéro contient bien ses quatre pages, quelques légères déchirures marginales sans atteinte au texte, ainsi que des pliures. Un numéro supplémentaire à destination des abonnés en fin de volume.
Contributions de Guy de Maupassant ("La Patronne", "Le Verrou", "Le Pain maudit", "Boitelle", "Le Père", "Clair de lune", "Fin d'amour" (poème), "La Parure", "Ce cochon de Morin", "Au bord de l'eau", "A Tunis"), Stéphane Mallarmé ("Apparition"), Maurice Leblanc ("La Fortune de M. Fouque"), Marcel Schwob ("Le Roi au Masque d'Or", "Les Milésiennes")...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée d' "Hérodias" de Flaubert dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée du poème "Caprices" de Paul Verlaine dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des...

Lithographie originale en noir exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée des "Châtiments" de Victor Hugo dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants...

Edition originale.
Reliure en demi-toile beige, plats de papier à la cuve, coins émoussés, coupes éraflées. Reliure de l'époque.
Chaque numéro contient bien ses quatre pages, quelques légères déchirures marginales sans atteinte au texte.
Contributions de Georges Courteline ("Les amputés"), Anatole France ("Amycus et Célestin"), Catulle Mendès ('Le pire supplice"), J.-H. Rosny ("L'Énigme", "La Reine des Guêpes"), Camille de Sainte-Croix, André Savignon, Jean de la Hire ("La Meule"), Tristan Bernard ("Les Grandes premières", "Les méfaits de l'atavisme") et Emile Fabre notamment ; dessins de Sandy-Hook, Jacques Villon, Steinlen, Weiluc, Moriss, Georges Redon, Gottlob, Prejelan...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
L'estampe est inspirée de "La Valkyrie" dont un passage est reproduit sur la serpente.
Très bel exemplaire.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque".

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque".

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire.Lithographie inspirée d'un passage de Germinie Lacerteux d'Edmond et Jules de Goncourt.Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque".

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée de la Divine Comédie de Dante (extrait se trouvant sur la serpente).Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée du Chant de la Mort de Flaubert (extrait sur la serpente).
Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque".

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée du conte persan "Oktai" dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée d'un poème de Jules Breton dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée de "La Saga de Wiking" dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque".

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée de "L'Agonie" de Jean Lombard dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants...

Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire.Lithographie inspirée d'un poème de "Le Miroir" de Léo Desmarais dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes...

Lithographie originale sépia exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.
Très bel exemplaire.
Lithographie inspirée d'un poème de "Nos Parisiennes" d'Alfred Labarre dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe.

Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant...