Paris

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile crème, bel exemplaire complet de sa jaquette illustrée et de son étui.
Riche iconographie.

Edition originale.
Reliures de l'éditeur en plein cartonnage rose, exemplaires complets de leurs jaquettes qui ne comportent aucun défaut ainsi que de leur étui.
Tome 1 : la peinture impressionniste en France.
Tome 2 : l'impressionnisme en Europe et en Amérique du nord.
Riche iconographie.
Très bel ensemble.

Edition originale, un des 105 exemplaires numérotés sur vélin aravis, seuls grands papiers.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Reliure en demi chagrin noir à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets dorés orné d'un fleuron doré, initiales dorées en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier façon peau de serpent, gardes et contreplats de papier façon peau de serpent, ex-libris encollé sur la garde, couvertures et dos conservés, tête dorée.
Envoi autographe signé de Jean Lorrain à Paul Padovani : "Le crime des riches qu'il côtoie tous les jours..."
Quelques passages du texte soulignés au crayon de papier bleu.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 16 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage en grand papier le plus restreint avant 18 Japon.
Couvertures illustrées par Busset avec décharges de l'illustration sur les deux premières gardes des volumes.
Bel exemplaire à toutes marges.
Envoi autographe signé de Jean Ajalbert sur la page de faux-titre du premier volume.
Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe datée et signée de l'auteur, de trois pages, adressée à un avoué dans laquelle il prend la défense de la mère de Roland Garros à propos de problèmes juridiques liés à l'exploitation du nom de famille "Garros" dont on l'a privée alors qu'elle s'est battue pour le souvenir glorieux de son fils et qu'elle a toujours entretenu de bon rapports avec lui..., enveloppe jointe à en-tête de l'Académie Goncourt.
Nous joignons également une carte postale photographique représentant J. Ajalbert signée en pied.

Seconde édition chez Garnier dans une nouvelle mouture augmentée, après la première chez Delloye en 1843, en 125 livraisons de 4 feuillets comprenant une notice, la partition et 4 pages recto-verso de gravures sur acier (extraordinaires compositions encadrant le texte de la chanson), outre trois frontispices. Illustration de Trimollet, Daubigny, Meissonnier... La première édition chez Delloye ne contenait que 84 livraisons et chansons. Impression sur papier velin fort.
Reliure en demi maroquin vert sapin à coins signée Niedrée en queue. Dos à nerfs orné à la grotesque de vaguelettes stylisées. Têtes dorées. Mince fente au mors supérieur en tête du tome 1 et en queue du tome 3. 2 coins au tome 3 légèrement ouverts et enfoncés. Quelques rares brunissures en marge de certains feuillets. Bel exemplaire, non rogné.
39 chansons au tome 1, 32 pour le tome 2, 54 pour le tome 3, soit 125 livraisons et chansons, réparties en chants guerriers et patriotiques, chansons burlesques satiriques et complaintes et rondeaux... Un des plus beaux illustrés romantiques, la matière en est abondante et foisonnante, pleine d'imagination et de verve. Ce volume est surtout l'une des principales oeuvres de Trimolet comme illustrateur, dont Baudelaire dresse particulièrement l'éloge dans ses Curiosités esthétiques, au chapitre des Caricaturistes. Carteret compare cette production aux meilleurs illustrés du XVIIIe.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Jean Monnier au grand célinien Pierre Monnier : "Pour l'auteur de Ferdinand furieux..."
 

Edition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés.
Bel exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement passé, agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine percaline souris, dos lisse orné d'un décor allégorique doré et à froid, coiffes légèrement élimées, décor allégorique doré sur les premier plat, coins très légèrement émoussés sans aucune gravité, toutes tranches dorées, reliure signée de Engel.
Ouvrage orné" de nombreuses illustrations hors-texte de Illustrations de F. Lix, P. Merwart, J. Geoffroy, J. Girardet, L. Roux...Bel exemplaire.

Deuxième édition.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple souris, dos lisse, tête rouge, couvertures conservées.
Ouvrage illustré de 27 cartes ou croquis.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliures en demi percaline souris, dos lisses, plats de papier marbré, reliures de l'époque.
Ouvrage illustré de nombreuses figures dans le texte.
Quelques petites rousseurs.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour chacun des volumes.
Reliure en demi basane rouge, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve.
Les quatre premiers fascicules sont rédigés par Edmund Reitter.
Rare et agréable réunion.

Edition originale sur papier courant comportant bien, sur la page de titre, la mention "Première série", il n'a été tiré que 8 Chine en grands papiers.
Reliure en demi chagrin maroquiné chocolat, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons dorés enrichis en leurs centres du chiffre doré de Francisque Sarcey, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Précieux envoi autographe signé de Alphonse Daudet à son ami (Francisque) Sarcey.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'une eau-forte de André Gill.
Ex-dono à la plume en tête de la page de titre, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 1000 exemplaires dur vergé.
Affectueux envoi autographe signé de Francis Norgelet à un couple de ses amis.
Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur par Despiau gravé par Germain sur le premier plat de couverture.
Agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé.
Affectueux envoi autographe signé de Francis Norgelet à un couple de ses amis.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches à la forme.
Envoi autographe signé de Francis Norgelet. 
Notre exemplaire est bien complet du portrait de l'auteur par Despiau et de sa peinture de Charles Guérin.
En outre, notre exemplaire est enrichi de la peinture de Charles Guérin gravée en trois couleurs par Jules Germain qui consiste en un tirage d'essai à 3 exemplaires de cet essai, le nôtre portant le N°6.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Paul-Marie de la Gorce à Gabriel Brandela.

Edition originale, un des 70 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre nerfs sertis de filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Bel exemplaire.
Rare envoi autographe signé de Théodore de Wyzewa à Charles Pozzo di Borgo.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi veau noisette, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, couvertures montées sur onglets conservées, tête mouchetée, reliure pastiche moderne non signée de Goy & Vilaine.
Très rare envoi autographe signé de Jules Verne à [Achille] Tournier, alors préfet de la Somme.
Ouvrage orné d'illustrations originales de Georges Roux.
Bel exemplaire parfaitement établi.

Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi veau noisette, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, couvertures montées sur onglets conservées, tête mouchetée, reliure pastiche moderne non signée de Goy & Vilaine.
Ouvrage orné d'illustrations originales de L. Benett.
Très rare envoi autographe signé de Jules Verne à [Achille] Tournier, alors Préfet de la Somme.
Jules Verne s'installe à Amiens, ville natale de sa femme, en 1871: « Sur le désir de ma femme je me fixe à Amiens, ville sage, policée, d'humeur égale, la société y est cordiale et lettrée. On est près de Paris, assez pour en avoir le reflet, sans le bruit insupportable et l'agitation stérile. Et pour tout dire, mon Saint-Michel reste amarré au Crotoy. ». Son affection pour la région ne cessera de croître et il ne quittera plus la capitale picarde, participant activement à la vie politique locale. Nommé directeur de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts, en 1875 il prononce à cette occasion un discours resté célèbre : "Une Ville idéale : Amiens en l'an 2000." En 1888 il est élu au conseil municipal d'Amiens où il siège jusqu'en 1903. C'est le préfet de la Somme qui lui remet sa décoration lorsqu'il est promu officier de la légion d'honneur en 1892. "Les gens me demandent souvent, pourquoi je réside à Amiens, moi qui suis si complètement Parisien d'instinct. Eh bien, parce que, comme je vous ai dit, j'ai du sang breton, et que j'aime la tranquillité, et je ne pourrais être plus heureux que dans un cloître. Une vie calme d'étude et de travail fait ma joie. " ( juin 1893, in Mac Clure's magazine).
Ouvrage orné d'illustrations originales de L. Benett.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 19 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers.
Bel exemplaire à toutes marges.

Troisième édition illustrée de 10 planches hors-texte dont un frontispice de Dalbou d'après Hoüel, 5 planches hors-texte de Laurent d'après Favray et 4 planches hors-texte dépliantes de Laurent d'après Massit. Les trois premiers volumes contiennent toutes les lettres sur la Grèce, le dernier renferme d'autre opuscules de l'auteur : Essais sur les Elégies de Tibulle (suivis de la traduction de ces dernières), Les Saisons et Poésies légères.
Nombreux bandeaux et culs-de-lampe floraux (corbeilles de fleurs, œillets...).
Reliure en plein veau blond marbré de l'époque. Dos lisses ornés de pièces de titre et de tomaison de maroquin vert, de petits fleurons floraux dorés, ainsi que d'une dentelle dorée en queue. Triples encadrements dorés sur les plats. Toutes tranches marbrées. Coiffe de tête du premier tome arasée. Quelques trous de ver sur les dos des deuxième et troisième volumes. Mors de queue fendue sur le premier volume. Six coins émoussés. Epidermures. Quelques pâles mouillures angulaires. Un travail de vers portant atteinte à tout le coin inférieur droit du troisième volume. Bel aspect de l'exemplaire.
Plus large que ne le paraît son titre, le Voyage littéraire de la Grèce contient de nombreuses informations sur les Turcs, les Arméniens et leurs mœurs, et naturellement les peuples de la Grèce. Les lettres sont l'oeuvre d'un négociant résidant à Constantinople, Monsieur Guys, adressées à un amateur d'art, Bourlat de Montredont. Épris profondément de belles-lettres et de recherches sur l'Antiquité, l'auteur dans sa description de la Grèce, de ses mœurs et de ses coutumes, puise sa matière dans les écrivains de l'Antiquité en établissant des parallèles constant avec la Grèce moderne, montrant combien en elle se retrouve toute la littérature grecque. Chaque lettre porte sur un sujet, de nombreuses ont pour objet l'art, mais certaines plus spécifiques portent sur le mobilier, les bijoux, le maquillage, les fêtes, les convenances, les bains, l'architecture, et naturellement, un domaine intéressant plus particulièrement l'auteur : le commerce et la navigation. Certaines lettres sont des additions, et traitent des usages chez les Turcs, les Juifs... Projet ambitieux d'un homme ancré dans la réalité de son temps (et qui passa plus de 30 ans dans le Levant), le Voyage littéraire de la Grèce repère dans la Grèce moderne tout l'héritage de l'Antiquité, et fait des Grecs modernes les héritiers directs, les descendants des Grecs anciens. L'auteur renouvelle ainsi l'intérêt du voyage vers la Grèce. Avant la lettre, c'est un des premiers ouvrages d'anthropologie.

Manuscrit autographe complet et inédit de 77 pages rédigées et foliotées au recto à l'encre noire.
Couverture de papier présentant le titre, la date et le lieu Paris 12 décembre 1899 - 12 janvier 1900. Quelques corrections autographe de l'auteur.
Comédie inédite en prose ; l'action se situe à l'époque contemporaine, à Paris et dans la forêt de Fontainebleau ; elle met en scène un auteur dramatique, une charmante actrice, un journaliste de province...

Nouvelle édition.
Reliure à la bradel en pleine percaline amande, dos lisse légèrement passé orné d'un motif floral doré, double filet et date dorés en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux, reliure de signée à froid de Pierson.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin noir, dos légèrement passé à quatre fins nerfs orné de quadruples filets dorés agrémenté d'un fleuron doré enrichi d'une pièce de chagrin rouge mosaïquée, légères éraflures sans gravité sur les mors, encadrement de filets et d'entrelacs à froid sur les plats, tranches dorées, reliure signée de Charles Magnier.
Ouvrage illustré de 73 gravures in et hors-texte.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale de cette revue tri-mensuelle dirigée par Emile Kahn.
Ensemble de 25 fascicules parmi lesquels 5 numéros doubles. Les n°1, 26, 28 et 33 sont manquants.
Organe officiel de la Ligue des Droits de l'Homme apparu en 1920, les Cahiers sont considérés, par les défenseurs de la démocratie comme un outil militant mais aussi comme une importante source d'information documentaire.

Edition originale de cette revue tri-mensuelle dirigée par Emile Kahn.
Ensemble de 17 fascicules parmi lesquels un numéro double. Le n°21 est manquant.
Organe officiel de la Ligue des Droits de l'Homme apparu en 1920, les Cahiers sont considérés, par les défenseurs de la démocratie comme un outil militant mais aussi comme une importante source d'information documentaire.

Edition originale de cette revue tri-mensuelle dirigée par Emile Kahn.
Ensemble de 29 fascicules. Les n°5, 14 et 17 sont manquants.
Organe officiel de la Ligue des Droits de l'Homme apparu en 1920, les Cahiers sont considérés, par les défenseurs de la démocratie comme un outil militant mais aussi comme une importante source d'information documentaire.

Edition originale de cette revue tri-mensuelle dirigée par Emile Kahn.Ensemble de 5 fascicules : n°9 du 1er mai 1939, n°12 du 15 juin 1939, n°13 du 1er juillet 1939, n°14 du 15 juillet 1939 et n°15 du 1er août 1939.Organe officiel de la Ligue des Droits de l'Homme apparu en 1920, les Cahiers sont considérés, par les défenseurs de la démocratie comme un outil militant mais aussi comme une importante source d'information documentaire.

Edition originale de cette revue tri-mensuelle dirigée par Emile Kahn.
Ensemble de 7 fascicules. Les n°5, 6, 8, 9, 12 et 13 sont manquants.
Organe officiel de la Ligue des Droits de l'Homme apparu en 1920, les Cahiers sont considérés, par les défenseurs de la démocratie comme un outil militant mais aussi comme une importante source d'information documentaire.

Première édition illustrée et mention de seconde édition, après l'originale, parue en 1815, chez le même éditeur. 6 figures par Bouillon à l'antique gravées par Baquoy. Belle impression sur papier vélin et élégante réalisation typographique de Didot.
Reliure en plein maroquin vert à grains longs d'époque. Dos à 4 nerfs plats, orné de 3 fers Restauration, multiples roulettes, filets, etc. Titre et date dorés. Plat frappé à froid d'un médaillon central Restauration ; 4 grands fers angulaires reliés par 3 filets en encadrement. Bel exemplaire, très frais, piqûres sur les serpentes et dans les marges des gravures. Très belle reliure de maître non signée.
Roman philosophique et poétique salué par Chateaubriand dont Ballanche était l'ami. Ballanche, tout en respectant le mythe grec, fait d'Antigone une héroïne chrétienne. Plus qu'un roman, c'est une sorte de poème en prose dans le goût des Martyrs de Chateaubriand, dans lequel Ballanche substitue au destin inexorable la vengeance. Antigone constitue l'un des élément de la Palingénésie sociale de Ballanche, où l'humanisté progresse à travers des épreuves et des expiations.
Ex-libris Bibliothèque de Courbonne.

Premier tirage des lithographies d'Eekman paru à 740 exemplaires (n°80) signés par les auteurs.
Un mors de la chemise très légèrement fendu en queue sur quelques centimètres.
L'ouvrage est illustré de lithographies hors-texte en noir d'Eekman.
Bel exemplaire.

Edition originale, notre exemplaire, l'un des exemplaires du service de presse.Couverture un peu passée, pâle mouillure affectant tout le dos.Contributions littéraires de Saint-John Perse (Chanson), Max Jacob (Poèmes), André Breton (Introduction au discours "Sur le peu de réalité"), Léon-Paul Fargue (Nuées), Valery Larbaud (Lettre d'Italie), etc.Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés. Quelques pages marginalement ombrées, sinon agréable exemplaire.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires du service de presse.
Contributions littéraires de Paul Claudel (Le Livre de Christophe Colomb), T.S. Eliott ( Som de l'Escalina), Valery Larbaud (Le Patron des traducteurs), Léon-Paul Fargue (Mimes), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Littérature), Ribemont-Dessaignes (Première épître aux directeurs), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Essai sur Stendhal), Léon-Paul Fargue (Trouvé dans des papiers de famille), Valery Larbaud (Sur le rebut), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.
Pâle rousseur en début de volume.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires du service de presse.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Au sujet des lettres persanes), Valery Larbaud (Rues et visages de Paris), Max Jacob (Poèmes), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.
Pâle rousseur en début de volume.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Allocution), Léon-Paul Fargue (D'un porte-plume à un aimant), Ribemont-Dessaignes (Deuxième épître aux serins et même aux rossignols), Franz Kafka (Récits), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, notre exemplaire, l'un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Claudel (Le Vieillard sur le Mont Omi), Francis Jammes (Trois extraits de "Ma France poétique"), Paul Valéry (Préface pour une nouvelle traduction de la Soirée avec M. Teste), Léon-Paul Fargue (Poème), Valery Larbaud (Sir Thomas Wyat), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Réponse), Valery Larbaud (Le Vaisseau de Thésée), T.S. Eliot (Difficultés d'un homme d'Etat), Henri Michaux (Nous autres), William Faulkner (Une rose pour Emily), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Moralités), Valery Larbaud (Du sel ou du sable), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Valery Larbaud (Trois belles mendiantes), Ribemont-Dessaignes (Au delà du pouvoir), Jean Paulhan ( Sur une poésie obscure), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, notre exemplaire, l'un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Léon-Paul Fargue (Banalité), Valery Larbaud (Le Vain travail de voir divers pays), André Suarès (Saint-Juin de la Primevère), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (Amphion), Joé Bousquet (L'Ombre d'une ombre).
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Valéry (A B C), Léon-Paul Fargue (Tumulte), Jean Paulhan (L'Expérience du proverbe), Francis Ponge (Poèmes), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Arches, tirage de tête.
Notre exemplaire, à l'instar de tous les exemplaires du tirage de tête, est bien complet de son eau-forte originale en double état que Auguste Brouet a signée.
Ouvrage illustré de 270 planches reproduisant l'oeuvre gravée de l'artiste.
L'étui du deuxième volume est défraîchi.
Agréable exemplaire.

Nouvelle édition ornée de sept frontispices de Scotin l'aîné. Le journal parut pour la première fois en volume en 1712.

Reliure en pleine basane brune mouchetée de l'époque. Dos à cinq nerfs, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, caissons et fleurons floraux dorés. Toutes tranches rouges. Coiffes de tête des volumes 1, 2, 3, 4, 5, 7 et 8 et de queue des volumes 2, 3 et 4 et 9 arasées (certaines accidentées). Coins légèrement émoussés. Quatre mors fendus. Pâles mouillures marginales au second tome.

Edition illustrée de 32 lithographies originales de Robert Lotiron, un des 200 exemplaires numérotés sur Rives, seul tirage.

Rare et agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin noisette, dos à cinq nerfs légèrement passé, monogramme doré de l'éditeur en pied du premier plat, plats de papier marbré, tête dorée, reliure de l'éditeur.
Ouvrage orné de 49 planches illustrées in-fine.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Pont Saint Ange à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de Saint Pierre de Rome.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Académie royale de peinture à Rome. Papier bleu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques très pâles rousseurs marginales. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais Quirinal à Rome. Papier bleu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques très pâles rousseurs marginales. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Eglise de St Jean de Latran à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la grande Place du peuple, à Rome.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des Boulvards de Paris pris de la Porte du Temple. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Deux pâles mouillures angulaires ne portant pas atteinte à la gravure. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des trois galleries, du Palais des Arts et des Sciences à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du théâtre de Marcellus, à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une trace de pliure centrale. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la revue de la Maison du Roy, "infanterie qui se fait tous les ans dans la pleine des Sablons à une lieue de Paris". Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une petite trace de pliure angulaire. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de St Paul de Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de l'église Saint Sulpice.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue e la colonnade du Louvre. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une très infime rousseur dans le haut de la planche, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du palais d'Holyrood, en Ecosse. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'église St Ouen à Rouen prise du jardin des plantes. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Quelques infimes rousseurs, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue perspective de la revue de la maison du roi. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Abbaye de Westminster et de l'Eglise Sainte Marguerite à Londres. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Quelques infimes rousseurs, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du cour de Marseille. 
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une infime déchirure avec manque au coin inférieur gauche, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'intérieur de l'Abbaye de Westminster. 
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de la Bourse royale à Londres.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Hôtel du Lord Maire à Londres.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une ue de la Bourse de Dunkerque.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Bourse ou Loge des changes à Lyon.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de St Denis prise du pont.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une très infime rousseur dans le haut de la planche, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la grande place de Tournay. 
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Edition originale, illustrée d'un portrait de Corneille en médaillon sur la page de titre, et de trois figures sur papier fort d'après Cochin, et gravées par Prévost, Ponce et Saint-Aubin.
Reliure en pleine basane d'époque brune. Dos à nerfs orné de 5 fleurons. Pièce de titre en maroquin rouge. Roulette sur coupes. Frottements. 3 coins émoussés.
Poème didactique et lyrique, en alexandrins.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'Eglise Saint Eustache. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Edition originale rare de cette brochure.
Brochure cousue, nue.

La commission d'agriculture et des arts fut fondée en 1794 et Parmentier en fut à sa création un membre éminent et influent. La pomme de terre fut tôt perçue, grâce à Parmentier comme un moyen pour combattre la famine et les disettes, que ce soit chez les hommes ou chez les animaux.

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition originale.
Envoi autographe signé de Guy de Maupassant à M. Renoul.
Dos légèrement gauchi, mors frottés sinon bel exemplaire tel que paru.

Seconde édition, illustrée de 51 planches dépliantes (23 pour le tome I et 28 pour le second, en fin de volumes) sur papier fort.
Reliure en plein veau blond glacé d'époque. Dos à nerf orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Tomaisons dorés et frottées. Frottements divers. Deux coins émoussés. Bon exemplaire, frais.
Pédagogue et démonstrateur extraordinaire, Sigaud de la Fond suit très tôt les cours de l'abbé Nollet (non moins célèbre pour ses expérimentations en physique et en électricité) auquel il succédera, et se constitue rapidement un cabinet de physique expérimentale. Ses expérimentations sont multiples et s'engagent dans de nombreux domaines, l'électricité, mais aussi le phosphore, la recette du dentifrice, la médecine... Avec le temps, il se consacrera plus amplement à son cabinet de physique et à ses expérimentations, même s'il conservera une activité enseignante admirée partout en Europe.

Quatrième édition réalisée par Lodoycus Tiletanus pour le premier texte ; cette édition ayant été partagée entre de multiples imprimeurs-libraires à Paris. Marque de l'imprimeur en page de titre. Lettrines. Colophon : Parisiis, Excudebat Iohannes Lodoycus Tiletanus. M. D. XXXIX. Non répertorié dans Adams. Edition que l'on trouve plusieurs fois au catalogue de la British Library mais chez différents imprimeurs.
Le second ouvrage semble avoir paru pour la première fois en 1532. Magnifique page de titre gravée sur bois, avec la marque de l'imprimeur Claude Chevallon, le Christ en gloire et une nativité avec la Vierge et les rois mages, images symboliques figurant la position de la veuve de Claude Chevallon. Lettrines. On ne trouve pas cette édition dans les catalogues anglais ; un exemplaire à la BNF à la date de 1536 chez Gilles de Gourmont.
Reliure en pleine basane brune XVIIIe. Dos à six nerfs ornés de caissons, d'arabesques et de petits fleurons dorés. Coupes et coiffes soulignées d'une roulette dorée. Toutes tranches mouchetées rouge. Un petit manque au niveau du mors du second plat et de l'une des coupes. Épidermures. Quelques petits trous de vers.
Nombreuses notes manuscrites sur les deux textes, qui ont été rognées au moment où l'ouvrage fut relié à nouveau au XVIIIe siècle. Deux très pâles mouillures marginales portant atteinte à quelques pages, sinon bel exemplaire. 65 lignes par page.
Les écrits scripturaires de Denys le Chartreux ont été publiés dès 1530 et comprennent 14 livres, les deux ouvrages que nous proposons concernent deux textes fondamentaux de la Bible : les psaumes de David et les quatre évangiles, deux ensembles, l'un de l'Ancien testament, le second du Nouveau, tout à fait emblématiques de la lecture par l'Eglise catholique de l'église du Christ. Ces commentaires, firent autorité dès leur publication (Denys meurt en 1471) car ils rassemblent l'ensemble des opinions des pères de l'église et des théologiens de son temps. La multiplication des éditions de Denys dans les années trente repose sur le vaste mouvement de contre-réforme engagé par l'Eglise. Le protestantisme reposait en effet primordialement sur la lecture de la Bible, et l'Eglise catholique se devait, en puisant dans son histoire, d'en avoir le monopole exégétique. En outre, l'Eglise s'appuyait ainsi avec Denys le Chartreux sur une grande figure mystique et philosophique participant au renouveau spirituel et chrétien, de plus une figure canonique (la position doctrinale de Denys étant médiane, entre Aristote, Platon, et Saint Augustin), laquelle s'opposait directement à celle de Luther, excommunié en 1521 et mis au ban de l'Empire peu après.
Un ex-libris du XIXe siècle sur l'une des gardes, ainsi que plusieurs autres non-identifiables à la fin du premier texte et sur la page de titre du second.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Francis Carco à Lucien Descaves.
Petites piqûres affectant essentiellement les gardes.

Edition originale, un des 940 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 118 réimposés.
Envoi autographe signé et daté de l'auteur au crayon de papier à Monsieur Hennique.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage après 5 Japon et 20 Hollande.
Précieux envoi autographe signé de Jean Paulhan à (Jean-Emile) Laboureur.
Ouvrage illustré d'une vignette de André Derain sur la couverture.
Deux infimes manques sans gravité en tête et en pied d'un mors, petite insolation en pied du dos débordant légèrement sur les deux plats, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers.
Précieux envoi autographe de l'auteur à son ami Fernand Vandérem à qui est dédié l'ouvrage et dans lequel il évoque le monde des courses hippiques.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers.
Précieux envoi autographe de l'auteur à son ami Fernand Vandérem.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Reliure en demi maroquin cerise à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, infimes éraflures sans gravité sur trois nerfs, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée à froid Stroobants.
Bel exemplaire agréablement établi.
Ouvrage illustré de dessins à la plume de Valeri.
Envoi autographe signé de Filippo Tommaso Marinetti en français au journaliste et homme politique Eugène Lautier.
 

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée.
Précieux envoi autographe signé de Théodore de Banville à son proche ami Edmond de Goncourt.