Quelques grands papiers

Edition originale, un des 14 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des quelques exemplaires hors commerce, seuls grands papiers.
Petites piqûres sur les gardes, dos très légèrement insolé.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française en vers établie par Marcel Pagnol, un des 32 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Couverture illustrée d'un bois d'Aristide Maillol.
Légères traces d'insolation en tête et en pied du dos, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vélin de cuve réservés à la société bibliophilique des "XX", tirage de tête.
Agréable exemplaire bien complet de ses doubles couvertures des éditions Albin Michel et de la société bibliophilique des "XX".
Mors de la chemise frottés, étui moderne, infimes piqûres sans gravité sur les gardes.
Signature autographe de Francis Carco à la justification du tirage.

Édition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa mousse, le nôtre non justifié.
Précieux et exceptionnel envoi autographe signé d'André Breton à Jean-Paul Sartre.
Notre exemplaire est présenté sous chemise et étui en plein cartonnage amande, pièce de titre et mention « exemplaire de J. P. Sartre » de maroquin rouge.
Cette dédicace du pape du surréalisme au maître de l'existentialisme dont les rares rencontres, notamment à New York, n'ont laissé presque aucune trace dans les biographies, est d'autant plus surprenante que Jean-Paul Sartre vient juste de publier dans Qu'est-ce que la littérature un article au vitriol contre Breton :
 
« L'accord de principe du surréalisme et du PC contre la bourgeoisie ne dépasse pas le formalisme ; c'est l'idée formelle de négativité qui les unit ; [...] la négativité se maintient quoi qu'on en dise, en dehors de l'histoire : à la fois dans l'instant et dans l'éternel ; elle est la fin absolue de la littérature et de l'art. Quelque part, Breton affirme [...] la « mission sacrée » du prolétariat. Mais précisément, cette classe conçue comme une légion d'anges exterminateurs n'est véritablement pour les auteurs qu'un mythe religieux et qui joue, pour la tranquillisation de leur conscience, un rôle analogue à celui que jouait le mythe du Peuple, en 1848, pour les écrivains de bonne volonté. »
 
André Breton ne répondra pas plus aux critiques de Sartre qu'à celles que formulera, l'année suivante, Simone de Beauvoir dans Le Deuxième Sexe.
 
Ce petit ouvrage politique autant que poétique s'inscrit cependant dans le combat commun des deux intellectuels au sein du très éphémère Rassemblement Démocratique Révolutionnaire fondé en 1947 par Sartre et ayant rapidement avorté malgré l'investissement actif de Breton.
 
1948 fut donc la seule rencontre intellectuelle de ces deux grands « maîtres à penser » de la seconde moitié du XX^ème siècle, dont les personnalités, exclusives et intransigeantes ne permettaient pas une communion de pensée durable.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête.
Couverture bleutée des grands papiers, dos passé comme souvent.
Ex-libris encollé en pied de la page de faux-titre.
Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date en queue et étui bordé de maroquin noir, ensemble établi par Goy & Vilaine.
Envoi autographe signé de Louis-Ferdinand Céline à son ami Pierre Duverger, seul photographe a avoir réalisé des clichés en couleurs de Louis-Ferdinand Céline.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 5 Japon.
Reliure à la bradel en demi maroquin noir à coins, dos lisse, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, reliure signée Alfred Farez, actif entre 1909 et 1930.
Très bel exemplaire parfaitement établi.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Reliure en demi maroquin cerise à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, plats, gardes et contreplats de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale, un des 990 exemplaires sur Ghaldwill, seuls grands papiers après 10 pur fil.
Reliure en demi maroquin bleu, dos lisse, date dorée en queue, plats recouverts de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés (dos légèrement insolé et comportant de petits manques comblés), tête dorée, reliure signée de Goy & Vilaine.
Exceptionnel et émouvant envoi autographe signé de Maurice Blanchot à sa mère et à sa soeur : " Pour vous mes très chères, ces pages, hélas bien anciennes, en toute affection. Maurice. / Mais avant le commencement, il y a le recommencement qui fait de la lumière une fascination, de toute chose une image et de nous le coeur vide du ressassement éternel".
Page de faux-titre sur laquelle figure l'envoi très légèrement et marginalement ombrée.Marguerite Blanchot, organiste de renom à la cathédrale de Chalon, demeura toute sa vie dans la maison familiale, avec sa mère et sa tante. "Elle deviendra peu à peu, pour la famille, comme la mémoire des origines." Très proche de Maurice, elle correspond régulièrement avec l'écrivain qui lui témoigne une grande reconnaissance pour son dévouement envers leur mère impotente. Si l'intense affection de Blanchot pour sa mère et sa soeur transparait dans les dédicaces de celui-ci, on ne sait presque rien de leur relations. Dans l'unique essai biographique sur Blanchot, Christophe Bident nous révèle cependant : "Marguerite Blanchot vénérait son frère Maurice. Très fière de lui, (...) elle attachait une grande importance à ses idées politiques (...). Elle lisait beaucoup (...) Ils se téléphonaient, correspondaient. A distance, ils partageaient la même autorité naturelle, le même souci de discrétion." Blanchot lui adresse en effet de nombreux ouvrages provenant de sa bibliothèque, maintenant avec elle un lien intellectuel continu. Quant à la passion de Blanchot pour sa mère, c'est au détour de son oeuvre que l'on en découvre les plus beaux témoignages: "Peut-être la puissance de la figure maternelle emprunte-t-elle son éclat à la puissance même de la fascination, et l'on pourrait dire que si la Mère exerce cet attrait fascinant, c'est qu'apparaissant quand l'enfant vit tout entier sous le regard de la fascination, elle concentre en elle tous les pouvoirs de l'enchantement".Cultivant une discrétion absolue, Blanchot poussait l'art de l'effacement jusque dans ses dédicaces manuscrites généralement succinctes et rédigées presque systématiquement sur des cartes jointes aux rares ouvrages qu'il offrait à ses proches amis. A l'opposé, dans ces précieux envois à sa mère et sa soeur, Blanchot s'offre dans toute sa fragilité et dévoile une intimité jusqu'alors inconnue.
Bel exemplaire parfaitement établi.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
L'ouvrage que Camus dédia à son ami René Leynaud.

Rare et agréable exemplaire.

Edition en partie originale, un des 17 exemplaires numérotés sur Chine, tirage de tête.
Reliure à la bradel en demi maroquin cerise, dos lisse orné de deux pastilles mosaïquées de maroquin crème, date et nom de l'éditeur dorés en queue, plats recouverts de papier japonais, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, élégante reliure signée de Devauchelle.
Provenance : bibliothèque de Raoul Simonson avec son ex-libris encollé.
Très bel exemplaire parfaitement établi.

Édition originale, un des rarissimes exemplaires sur Hollande fort, seuls grands papiers avec quelques exemplaires sur papier de couleur.
Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre nerfs orné de filets noirs, plats de cartonnage noir, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
 
Envoi autographe signé de Trébutien à Georges Lesnard.
 
Quelques petites rousseurs sur les gardes.
Dans les Annales de Normandie, Jean-Luc Piré analysant la collaboration entre Barbey et Trébutien consacre un paragraphe au Dandysme qui met l'accent sur l'importante participation de Trébutien à ce petit ouvrage, parmi les plus rares et recherchés de Barbey :
« On connait la monumentale correspondance que Barbey entretint « dominicalement » avec son ami durant vingt-six ans. […] La présence de Trébutien est quasi constante dans l'univers aurevillien. Le « Sagittaire » n'avait pas l'enseigne menteuse lorsqu'il annonçait à son correspondant : « Votre nom, entrelacé dans le mien, — est aussi connu que mon nom […]. Qui dit d'Aurevilly dit Trébutien. »
Au cœur même du Dandysme, Barbey rend hommage à son éditeur et ami : « Je demande aux trente ou quarante personnes qui me liront la permission de leur présenter M. Trébutien comme un ami qui vaut mieux que moi et dont l'imagination et la science – séparées souvent, mais unies en lui – n'ont pas besoin de l'amitié pour être appréciées pour ce qu'elles valent. »
L'histoire du Dandysme, plus que toute autre œuvre de Barbey est liée à son éditeur, ami et collaborateur actif. D'abord envisagé sous la forme d'un simple article sur Brummell mort trois ans plus tôt, Du Dandysme va devenir un livre grâce aux nombreux documents fournis par Trébutien qui servit de documentaliste à Barbey : « à propos de Brummell, j'ai suivi littéralement tous vos conseils. J'ai lu tout ce que vous m'aviez indiqué ». Après avoir essuyé deux refus de publication dans la Revue des Deux Mondes et le Journal des Débats, d'Aurevilly donne le feu vert à Trébutien pour l'impression. Barbey va prendre à cœur cette édition : l'échange des épreuves et des corrections est incessant ; en octobre, il décide d'adjoindre des notes à l'ouvrage. La collaboration de Trébutien acquiert une signification particulière : « Vous m'avez fait réaimer le Brummell. Sans vous, je l'aurais jeté au feu pour le récompenser des déceptions dont il a été la cause […]. Vous m'avez fait y reprendre goût, et voilà que maintenant poussé par vous, entraîné par vous, j'arrive au culte du détail, au pointillé, à la hachure inquiète, à toutes ces corrections qui font le fini et dont je n'ai pas la puissance, moi, qui suis un homme de premier jet, un brutal et rapide artiste, animalisé par les passions ! »
 
Lorsqu'en 1850 Trébutien se propose de publier les Prophètes du Passé, Barbey acquiesce en ces termes : « Nous corrigerons les épreuves comme celles du Brummell, n'est-ce pas, mon ami ? J'aime cette manière de travailler. Elle est fécondante. Une pensée, une note, une modification quelconque me vient, et je vous l'envoie ».
Si l'édition originale renforce l'amitié du poète et de son éditeur, J-L. Piré note que la réédition sera au contraire sujet de discorde : Barbey avait proposé à son ami, le 2 juillet 1858, de faire réimprimer le Brummell chez Poulet-Malassis  : « si vous m'autorisez à traiter avec le Poulet au citron. Nous partagerons en frères, ce qu'il donnera du Brummell et de sa réimpression ». Or Trébutien abhorre Poulet-Malassis : « un socialiste de la pire espèce […], il fut rédacteur d'un des journaux les plus ignobles de l'époque […]. Il a fondé à Paris une librairie où il réédite toutes les impuretés et les impiétés du XVIIIè siècle ». (Piré Jean-Luc in Hors-série des Annales de Normandie. G.-S. Trébutien [Préface par J.-Cl. Polet ] 1985. pp. 3-198.)
 
Exceptionnel exemplaire imprimé sur grand papier de Hollande dans une stricte reliure de l'époque.

Edition originale, un des 13 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Dos très légèrement insolé en tête et en pied sans aucune gravité.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale, un des 56 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur Chine, seul tirage avec 12 Japon nacré et 1 Chine diversement enrichis.
Ouvrage illustré de 11 lithographies originales en couleur de Jean Fautrier.
Envoi autographe signé de Robert Ganzo à un couple de ses amis.
Signatures manuscrites de Fautrier et Ganzo à la justification du tirage.
Notre exemplaire est bien complet de son papier cristal d'origine représentant des araignées évoluant parmi les toiles qu'elles ont tissées.
Rares et très légères rousseurs, agréable exemplaire.

Première édition française en partie originale et postérieure d'un an à l'originale, un des 10 exemplaires sur hollande, seuls grands papiers avec 2 chine.
Reliure à la bradel en demi percaline cerise, dos lisse orné d'un motif floral doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de maroquin noir frottée, plats de papier marbré, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée à froid Pierson.
Précieux et rare envoi autographe signé de Théophile Gautier à Jules Pelletier, secrétaire général du ministère d'Etat auquel Gautier prêta sa plume.
Il l'en remercia en intercédant auprès de l'Empereur qui le fit nommer Officier de la Légion d'Honneur le 7 août 1858.
Notre exemplaire est bien complet, en frontispice, du portrait de H. de Balzac tiré sur chine et gravé à l'eau forte par E. Hédouin ainsi que de ses 3 fac-similés autographes (qui manquent souvent selon Clouzot).

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Marais, tirage de tête.
Notre exemplaire est présenté sous une chemise-étui en demi chagrin marine, titre, nom de l'auteur et date au palladium, dos lisse et plats de papier marbré, ensemble signé T. Boichot.
Agréable exemplaire.
Rare.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 5 Japon.
Marge extérieure insolée au niveau des témoins.
Reliure janséniste en plein chagrin maroquiné noir, dos à cinq nerfs, date en queue, contreplats et gardes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, étui bordé de chagrin maroquiné noir, reliure signée Goy & Vilaine.
Bel exemplaire parfaitement établi.

Edition originale, un des 60 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 45 Marais.
Nous joignons à notre exemplaire trois lettres autographes signées de l'auteur à propos des représentations théâtrales du "Roi Pêcheur" d'une page chacune et datées respectivement du 26 juillet 1990, du 28 décembre 1990, et du 2 août 1991 (Saint Florent le Vieil).
Les lettres, adressées à l'administration du Théâtre des Célestins, portent sur la représentation au théâtre du Roi Pêcheur, seule et unique pièce de Julien Gracq, rédigée en 1942-1943.Dans la première lettre, l'auteur donne son accord quant aux conditions posées par le Théâtre concernant ses droits sur les représentations, mais se dit "hostile à l'autorisation en exclusivité pour la France entière demandée par le Théâtre des Célestins jusqu'au 31 décembre 1993."
Dans la deuxième lettre, il demande une copie du contrat qu'il a signé avec M. Lucet, alors directeur du Théâtre des Célestins.
Dans la troisième, Julien Gracq demande une modification de ce contrat sur la clause de durée d'autorisation en exclusivité, et fournit des indications pratiques quant au paiement de ses droits.Tampons à date de l'administration. Notes manuscrites d'une autre écriture en marge des deux dernières lettres (secrétaire).
Importante correspondance manuscrite portant sur les premières représentations théâtrales de cette pièce depuis l'échec de la création en 1949.
Exceptionnel ensemble.

Edition originale, un des 21 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Iconographie.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 10 Chine.
Ouvrage illustré de dessins de Georges Ribemont-Dessaignes.
Dos légèrement passé, pâles taches sans gravité sur le premier plat, agréable état intérieur.
Rare.