Éditions originales et premières traductions françaises des grandes œuvres littéraires internationales

Edition originale de la traduction française établie par M. de Hammer et M. Poujoulat.
Dos gauchi  comportant des déchirures et des manques, manques marginaux sur le premier plat, agréable état intérieur.
Rare.

 

Edition originale de la traduction française établie par José Maria de Heredia.
Reliures en demi maroquin marron à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés et ornés d'épées dorées entrecroisées surmontant une décoration honorifique dorée, dates dorées en queues, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées.
Envoi autographe signé de José Maria de Heredia à Léon Charmolüe sur le premier volume.
Un petit accroc sur un coin supérieur du troisième volume.
Bel exemplaire agréablement établi.
 

Nouvelle édition de la traduction française illustrée de décorations de Jeanne-Henriette Tirman, un des 1000 exemplaires sur vélin teinté.
Dos légèrement décoloré.
Ex-dono signé, en guise de présent, en tête d'une garde.

Nouvelle édition.
Dos insolé, petites décharges de papier adhésif en têtes et en pieds des gardes.

 

Deuxième édition.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Paul Cézanne.
Reliure de l'éditeur en pleine toile brique, dos lisse, tête rouge.
Quelques petites rousseurs.  
Nous joignons la jaquette de l'ouvrage, pliée et qui comporte des déchirures et des manques angulaires.
Précieux envoi autographe signé de Gerstle Mack, en français, à la galeriste Jeanne Bucher.
 

Edition originale de la traduction française, un des 25 exemplaires numérotés sur Marais crèvecoeur, tirage de tête.
Ouvrage illustré d'une couverture par Max Ernst.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse.
Un petit accroc en tête du dos légèrement décoloré.
Envoi autographe daté et signé de Lawrence Durrell en anglais à Françoise Cardot au feutre bleu.


 

Edition originale de la traduction française, un des 21 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, tirage de tête après 8 Japon impérial.
Reliure en demi maroquin bleu à coins, dos à quatre nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve,  couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure de l'époque signée Merienne.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale de la traduction française, un des 45 exemplaires numérotés sur vélin supérieur, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française établie par Léon Robel, un des 15 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 40 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 10 hors commerce, seuls grands papiers.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale et série complète de la revue humoristique fin de siècle The Lark. Le numéro 1 contient bien le célèbre poème absurde de Gelett Burgess intitulé The Purple Cow.
Reliures de l'éditeur en pleine toile beige, dos lisses, plats illustrés.
Toile frottée présentant quelques manques et incisions sans gravité.
On joint 5 prospectus dont l'un est dédicacé par Gelett Burgess, ainsi que la plaquette dépliante intitulée The Purple Cow signée et monogrammée du même.
La revue The Lark (l'alouette) contribua grandement à la renaissance littéraire des années 1890 dans la région de la baie de San Francisco. Fondée par Gelett Burgess et Bruce Porter, elle eut bien vite des contributeurs littéraires éclectiques qui se surnommèrent "les Jeunes" :  Porter Garnett, Carolyn Wells, Willis Polk, Yone Noguchi et d'autres. Des artistes locaux, notamment Ernest Peixotto, Florence Lundborg et Maynard Dixon contribuèrent quant à eux aux illustrations des textes et des couvertures.

Nouvelle édition après l'originale de 1837 parue chez le même éditeur, conforme en tout point à celle-ci. Elle est illustrée de 43 planches satiriques légendées dont un frontispice et un titre-frontispice qui porte la date de 1837. 
Reliure postérieure ca 1880 en demi chagrin brun. Dos à faux-nerfs orné de caissons et filets à froid. Titre doré. Brunissures sur le verso du faux-titre, sinon ensemble très propre avec de rares piqûres. Il est rare de rencontrer les gravures sans rousseurs en raison du papier utilisé qui se trouve le plus souvent fortement bruni ou roussi. Légères traces de frottement. Bel exemplaire.
The posthumous papers, comme pour toutes les oeuvres de Dickens parurent d'abord en livraison d'avril 1836 à novembre 1837, puis en volume. Ecrit par un Dickens de 24 ans, l'oeuvre propulsa l'écrivain dans une gloire dont il ne redescendit jamais. La réception de l'oeuvre fut immense et très populaire, on prétendait à l'époque que seule la Bible et les oeuvres de Shakespeare dépassait en circulation The posthumous papers.

Edition illustrée de bois gravés d'Edouard Kretzschmar. 
Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre nerfs ornés de filets dorés, monogramme doré d'Alcide de Beauchesne en queue du dos, quelques frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque.
Rousseurs.
Provenance : de la bibliothèque d'Alcide de Beauchesne avec ses monogrammes dorés frappées en queues des dos.

 

Nouvelle édition de la traduction française.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
Rare envoi autographe signé d'Albrecht Goes à Maurice Martin du Gard : "Maurice Martin du Gare (sic) Albrecht Goes. 17 V 55."

Edition imprimée à 50 exemplaires numérotés sur Rives et illustrée de 7 gravures originales au burin et à la manière noire d'Albert Woda qu'il a chacune légendée et signée. 
Ouvrage bilingue avec la traduction de Claude Couffon et le texte espagnol en regard.
Bel et rare exemplaire complet de son étui.
Signature d'Albert Woda au colophon.

Edition imprimée à 200 exemplaires numérotés sur vélin de Rives et illustrée de 12 pointes-sèches originales de Jean-Michel Mathieux-Marie. 
Ouvrage traduit par Claude Couffon.
Bel et rare exemplaire complet de son étui.
Signature de Jean-Michel Mathieux-Marie au colophon.

Photographie originale de Lawrence Durrell signée et datée, réalisée par le photographe Mark Gerson, et portant son tampon au verso : "¨Photograph by MARK GERSON, FIIP. ARPS. 24, Cavendish Ave., St. John's Wood, London NW8".
Après de nombreuses années passées en Grèce, en Egypte et à Rhodes, l'écrivain voyageur Lawrence Durrell fut contraint de fuir Chypre à la suite de soulèvements populaires qui menèrent l'île à son indépendance de la couronne britannique. Riche seulement d'une chemise et d'une machine à écrire mais auréolé du succès de ses romans Bitter Lemons, il arriva en 1956 en France et s'établit dans le village languedocien de Sommières. Dans la « maison Tartès », sa grande demeure entourée d'arbres, il écrivit la seconde partie de son œuvre, son monumental Quintette d'Avignon, s'adonna à la peinture et reçut ses illustres amis, dont le couple Henry Miller et Anaïs Nin, le violoniste Yehudi Menuhin, l'éditeur londonien Alan G. Thomas, et ses deux filles Pénélope et Sappho.
Parmi les oliviers et sous le soleil méditerranéen, il y rencontre au milieu des années 1960 la jeune et pétillante "Jany" (Janine Brun), montpelliéraine d'une trentaine d'années à la beauté ravageuse, qui travaillait au département des Antiquités de la Sorbonne à Paris. Elle fut prénommée « Buttons » en souvenir de leur première rencontre, où la jeune fille portait une robe couverte de boutons. Henry Miller tomba également sous le charme de « Buttons », louant sa beauté et son éternelle jeunesse dans d'exceptionnelles lettres restées inédites. Les trois compères passèrent des soirées parisiennes mémorables dont nous gardons de précieuses traces autographes sur un menu de restaurant et à travers leurs échanges épistolaires. Recommandée par Durrell, elle fit de nombreux voyages notamment en Angleterre d'où elle reçut une vaste correspondance de l'écrivain ainsi que des œuvres d'art originales signées de son pseudonyme d'artiste, Oscar Epfs.

Photographie originale en noir et blanc de Lawrence Durrell portant une signature autographe de l'auteur : "Buttons you are impossible 1970", adressé à Janine Brun, sa jeune amante française.
L'écrivain pose souriant devant l'objectif du célèbre photographe portraitiste d'écrivains Mark Gerson, à l'occasion d'une séance de signatures à Londres pour la parution de Tunc, le premier voume de sa série d'ouvrages distopiques intitulée La Révolte d'Aphrodite. 
 
Cette photographie fut adressée à une jeune amante de l'auteur, qui, à Sommières comme à Paris, égaya ses journées solitaires à la fin des années soixante et soixante-dix. Janine Brun, aussi surnommée "Buttons" dans les lettres de l'écrivain, fut ainsi décrite par le biographe de Durrell Ian McNiven  : "She was almost thirty but she looked much younger, with a girl's small-breasted figure, as dark-haired as Claude Kiefer was blonde, and not languorous but tremendously energetic" (" Elle avait presque trente ans mais avait l'air bien plus jeune, avec une silhouette de jeune fille aux seins menus, aussi brune que Claude Kiefer [une autre de ses amantes, femme d'un chirurgien suisse] était blonde, pas tant langoureuse qu'extrêmement énergique", (Lawrence Durrell: A Biography, page 591).
Leur relation se prolongea jusqu'à la fin des années 1970, Jani/Buttons apparaissant à l'occasion dans les oeuvres de Durrell (et notamment le poème « Vaumort », Collected Poems: 1931-1974)  et dans la fameuse correspondance de l'écrivain avec Henry Miller : "that little demon Buttons [...] turned up for a New Year TRINC and stayed the night with me finally, in my eternal little Room 13 at the Royal" ("Buttons ce petit démon arriva pour trinquer à la nouvelle année et passa enfin la nuit avec moi, dans mon éternelle petite chambre du Royal", lettre de Durrell à Miller, 6 janvier 1979). Elle reçut également des lettres et cartes postales pleines de sollicitude, d'allusions intimes et de conseils de lecture de la part de Durrell et de son grand ami Henry Miller, ainsi que des œuvres d'art originales signées par Lawrence Durrell lui-même. 

Edition originale de la traduction française établie par Hugues Rebell, un des 30 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement d'un filet doré sur les contreplats de maroquin noir, gardes de soie moirée rouge, couverture et dos conservés, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, chemise en demi maroquin rouge à bandes, plats de papier marbré, étui bordé de maroquin rouge, plats de papier marbré, élégante reliure de l'époque signée Huser.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait photographique d'Oscar Wilde.
Provenance : de la bibliothèque d'Henri Thuile avec son ex-libris encollé en tête d'un contreplat.
Très bel exemplaire parfaitement établi par Huser en maroquin doublé.

Après de nombreuses années passées en Grèce, en Egypte et à Rhodes, l'écrivain voyageur Lawrence Durrell fut contraint de fuir Chypre à la suite de soulèvements populaires qui menèrent l'île à son indépendance. Riche seulement d'une chemise et d'une machine à écrire mais auréolé du succès de ses romans Bitter Lemons, il arriva en 1956 en France et s'établit dans le village languedocien de Sommières. Dans la « maison Tartès », sa grande demeure entourée d'arbres, il écrivit la seconde partie de son œuvre, son monumental Quintette d'Avignon, s'adonna à la peinture et reçut ses illustres amis, dont le couple Henry Miller et Anaïs Nin, le violoniste Yehudi Menuhin, l'éditeur londonien Alan G. Thomas, et ses deux filles Pénélope et Sappho.
Parmi les oliviers et sous le soleil méditerranéen, il y rencontre au milieu des années 1960 la jeune et pétillante "Jany" (Janine Brun), montpelliéraine d'une trentaine d'années à la beauté ravageuse, qui travaillait au département des Antiquités de la Sorbonne à Paris. Elle fut prénommée « Buttons » en souvenir de leur première rencontre, où la jeune fille portait une robe couverte de boutons. Henry Miller tomba également sous le charme de « Buttons », louant sa beauté et son éternelle jeunesse dans d'exceptionnelles lettres restées inédites. Les trois compères passèrent des soirées parisiennes mémorables dont nous gardons de précieuses traces autographes sur un menu de restaurant et à travers leurs échanges épistolaires. Recommandée par Durrell, elle fit de nombreux voyages notamment en Angleterre d'où elle reçut une vaste correspondance de l'écrivain ainsi que des œuvres d'art originales signées de son pseudonyme d'artiste, Oscar Epfs. Sa correspondance reste inédite et inc

Carte postale autographe inédite signée de Lawrence Durrell à sa jeune amante française à Janine Brun, prénommée "Buttons". 15 lignes à l'encre noire, signées "Larry".
La carte porte au verso une photographie en noir et blanc du village de Sommières, coloriée par Durrell de couleurs vives.
"Je passe tout mon temps dans la région de Fleurac avec des clochards"  (ligne 5)

La carte fut envoyée à une jeune amante de l'auteur, qui, à Sommières comme à Paris, égaya ses journées solitaires à la fin des années soixante et soixante-dix. Janine Brun, aussi surnommée "Buttons" dans les lettres et cartes postales de l'écrivain, fut ainsi décrite par le biographe de Durrell Ian McNiven  : "She was almost thirty but she looked much younger, with a girl's small-breasted figure, as dark-haired as Claude Kiefer was blonde, and not languorous but tremendously energetic" (" Elle avait presque trente ans mais avait l'air bien plus jeune, avec une silhouette de jeune fille aux seins menus, aussi brune que Claude Kiefer [une autre de ses amantes, femme d'un chirurgien suisse] était blonde, pas tant langoureuse qu'extrêmement énergique", (Lawrence Durrell: A Biography, page 591).
Durrell adresse cette carte multicolore depuis le tournage d'une série d'interviews organisée dans le Midi : "mais ce vilain temps nous a déjà coûté une semaine de tournage. Tout le monde furieux - et le [sic] météo Encore pessemiste [sic] ! Quoi faire ?". L'écrivain décrit ses innombrables conquêtes féminines à sa jeune amante : "Je rode un peu avec Diane Deriaz qui joue dans le film et apport[sic] tout les considérations possible [sic] dans les circonstances avec Margaret McCall." Il avait rencontré l'acrobate Diane Deriaz dans l'avion deux ans auparavant, et entretenait une relation houleuse avec Margaret McCall, productrice de la BBC, qui tourna plusieurs documentaires sur lui et la vie de Robert Graves et Graham Sutherland entres autres. 
La relation de Jani/Buttons avec l'écrivain se prolongea jusqu'à la fin des années 1970, la jeune fille apparaissant à l'occasion dans les oeuvres de Durrell (et notamment le poème « Vaumort », Collected Poems: 1931-1974)  et dans la fameuse correspondance de l'écrivain avec Henry Miller : "that little demon Buttons [...] turned up for a New Year TRINC and stayed the night with me finally, in my eternal little Room 13 at the Royal" ("Buttons ce petit démon arriva pour trinquer à la nouvelle année et passa enfin la nuit avec moi, dans mon éternelle petite chambre du Royal", lettre de Durrell à Miller, 6 janvier 1979). Elle reçut également des lettres et cartes postales pleines de sollicitude, d'allusions intimes et de conseils de lecture de la part de Durrell et de son grand ami Henry Miller, ainsi que des œuvres d'art originales signées par Lawrence Durrell lui-même.

Edition originale de la traduction française, un des 11 exemplaires numérotés sur  Madagascar, tirage de tête.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait photographique de l'auteur.
Ernst Toller fut militant pacifiste, anarchiste participant à l'établissement de l'éphémère République des conseils de Bavière, aux côtés de Gustav Landauer et Erich Mühsam. Il se suicidera en exil aux Etats-unis, désespéré du triomphe du Nazisme, précédant ainsi Stephan Zweig dans la mort. 
Très bel et rare exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. 
Dos légèrement insolé, exemplaire complet de son prière d'insérer.
Nous joignons un bristol imprimé stipulant que Modeste Hofmann est absent de Paris.
Envoi autographe signé d'André Pierre à Maurice Martin du Gard.
 

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. 
Dos et marges des plats de couverture restaurés, une petite tache sur la premier plat.
Rare envoi autographe signé de Thomas Mann, en français, à Maurice Martin du Gard : " Dédié à madame Auger. Paris 12. V. 50. Thomas Mann"

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. 
Introduction de Herbert George Wells.
Dos insolé.
Envoi autographe signé de Charles Du Bos, directeur de publication de la collection des auteurs étrangers chez Plon,  à Maurice Martin du Gard.
 

Edition originale. 
Reliure de l'éditeur en pleine toile vert olive, dos lisse, tête jaune, tête jaune, jaquette manquante.
Nous joignons un télégramme de Joseph Chapiro, adressé à Maurice Martin du Gard depuis Berlin. 
Rare envoi autographe daté et signé de Joseph Chapiro, en français, à Maurice Martin du Gard : "... en souvenir de son passage à Berlin et en reconnaissance des heures charmantes passées ensemble".

 

Edition de l'année de l'originale avec mention "sechstes bis zehntes tausend" au revers de la page de titre.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage marron, dos lisse, tête jaune, tête bleue, jaquette jointe en très mauvais état.
Charmière intéreure du premier plat légèrement fragile, deux petits accrocs sans gravité en marge du premier plat.
Rare envoi autographe signé d'Heinrich Mann, en français, à Maurice Martin du Gard : "... en témoignage de ma vive sympathie pour les Ecrits Nouveaux"

Après de nombreuses années passées en Grèce, en Egypte et à Rhodes, l'écrivain voyageur Lawrence Durrell fut contraint de fuir Chypre à la suite de soulèvements populaires qui menèrent l'île à son indépendance. Riche seulement d'une chemise et d'une machine à écrire mais auréolé du succès de ses romans Bitter Lemons of Cyprus et Justine, il arriva en 1956 en France et s'établit dans le village languedocien de Sommières. Dans la « maison Tartès », sa grande demeure entourée d'arbres, il écrivit la seconde partie de son œuvre, son monumental Quintette d'Avignon, s'adonna à la peinture et reçut ses illustres amis, dont le couple Henry Miller et Anaïs Nin, le violoniste Yehudi Menuhin, l'éditeur londonien Alan G. Thomas, et ses deux filles Pénélope et Sappho.
Parmi les oliviers et sous le soleil méditerranéen, il y rencontre au milieu des années 1960 la jeune et pétillante « Jany » (Janine Brun), Montpelliéraine d'une trentaine d'années à la beauté ravageuse, qui travaillait au département des Antiquités de la Sorbonne à Paris. Elle fut prénommée « Buttons » en souvenir de leur première rencontre, où la jeune fille portait une robe couverte de boutons. Henry Miller tomba également sous le charme de « Buttons », louant sa beauté et son éternelle jeunesse dans d'exceptionnelles lettres restées inédites. Les trois compères passèrent des soirées parisiennes mémorables dont nous gardons de précieuses traces autographes sur un menu de restaurant et à travers leurs échanges épistolaires. Recommandée par Durrell, elle fit de nombreux voyages notamment en Angleterre d'où elle reçut une vaste correspondance de l'écrivain ainsi que des œuvres d'art originales signées de son pseudonyme d'artiste, Oscar Epfs.Exceptionnel poème autographe daté de 1969, signé et illustré de dessins originaux au graphite, feutres et crayons de couleur par Lawrence Durrell.
Le poème-œuvre d'art est adressé à Janine Brun, son amante française, et porte la dédicace « For Buttons », surnom affectueux que lui donnait l'écrivain, surmonté d'un cœur percé d'une flèche.
 
« Et je sus qu'à chaque fois que
Je veux être vraiment seul
Et me souvenir de toi, de cette journée,
C'est à Vaumort que je songerai ».
« I knew that whenever
I want to be perfectly alone
With the memory of you, of that whole [day,
It's to Vaumort that I'll be turning »
Trous d'épingles, déchirures marginales.
Publié pour la première fois dans Collected Poems : 1931-1974 (1980).
Dans ce poème-dessin, l'écrivain se remémore une journée d'amour passée dans le cimetière d'un petit village de l'Yonne en compagnie de son amante Janine Brun. Au même moment, Durrell se remet péniblement du décès prématuré de sa troisième femme, survenu deux ans auparavant, et publie sa série de romans dystopiques Tunc (1968) and Nunquam (1970). Il se retranche également dans la poésie, dernier exercice d'ascèse littéraire et philosophique d'un écrivain qui, progressivement, choisit de se retirer du monde.
C'est au cours d'une traversée depuis la capitale vers le Midi, que ce sont arrêtés les amoureux le temps d'une journée à Vaumort :
« Au-dessous de nous, très loin, la route [qui mène à Paris
Tu verses un peu de vin sur une tombe
Les abeilles boivent avec nous, les morts [acquiescent ».
« Below us, far away, the road to Paris.
You pour some wine upon a tomb.
The bees drink with us, the dead approve. »
La poésie de Durrell a souffert de l'éclatant succès de ses romans, cependant elle atteint ici une grande beauté lyrique, son vers libre néanmoins très musical reprenant le célèbre motif du cimetière :
« Un cimetière insouciant bourdonne
Comme si ses tombes étaient des ruches
Bousculées par des morts impatients -
Nous imaginions qu'ils avaient accumulé
Le miel de leur immortalité
Dans le doux tumulte des abeilles [noires ».
« One careless cemetery buzzes on and [on
As if her tombstones were all hives
Overturned by the impatient dead - We imagined they had stored up
[The honey their of their immortality
In the soft commotion the black bees make. »
 
L'écrivain s'exerce ici à capturer dans le poème un moment de bonheur et de plaisir charnel avec son amante, et encadre les vers qu'il lui offre de longs aplats de graphite et de nombreux dessins aux couleurs vives. Parallèlement à son travail d'écriture, l'auteur du Quatuor d'Alexandrie pratiquait en effet assidument la peinture et organisa plusieurs expositions de ses œuvres sous le pseudonyme « Oscar Epfs », son double artistique. Selon Serge Fauchereau, « [...] c'est grâce à son ami Henry Miller qu'il s'était mis à la peinture », en autodidacte, et qu'il produit à partir des années soixante des « fantaisies jubilatoires » (Jean Lacarrière), extrêmement colorées. On a ici un rare exemple d'une œuvre d'art double, à la fois poétique et picturale. Réalisée aux feutres et crayons de couleurs, proche des dessins de Joan Miró, elle constitue une magnifique illustration empreinte de naïveté, qui se marie admirablement au poème. Durrell poursuivit cette activité jusqu'à la fin de sa vie, passée à Sommières : on peut d'ailleurs y voir une véritable transcription picturale du « burnt and dusty Languedoc » (« Languedoc brûlé et poussiéreux », vers 12), auquel il rendra hommage dans son ultime roman Caesar's Vast Ghost.
Rare témoignage de l'aventure provençale de Durrell avec une jeune française, qui lui inspira un délicieux poème empreint de chaleur et de couleurs méditerranéennes.
 

Edition originale abondamment illustrée de 2 titres gravés avec vignettes et de très nombreuses vignettes in-texte par l'auteur, ainsi que de 46 hors-texte par Richard Doyle.
Reliure anglaise en demi veau vert à coins d'époque. Dos à faux nerfs richement orné. Pièces de titre et tomaison de chagrin brun. Frottements en coiffes, mors et coins. Trace de mouillure brune sur les titres gravés en marge, et sur les 3 premiers hors-texte, la mouillure devenant pâle sur tous les hors-texte, plus ou moins prononcée, parfois infime, parfois présente.
Les tribulations d'un jeune gentleman anglais se cherchant une place dans la société et dans la vie, le roman est une satire du genre humain et de la société aristocratique victorienne. La publication s'étendit sur 2 années en raison de la maladie de l'auteur, qui dédicaça le second volume à son docteur. Thackeray est l'un des auteurs les plus importants du XIXe anglais, avec Dickens, de la génération suivante.

Edition originale de la traduction française, un des 110 exemplaires numérotés sur Alfa, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale illustrée par H. K. Browne d'un frontispice, d'un titre gravé avec une vignette et de 38 planches dont 8 à la manière noire. Cette édition contient tous les points de la première émission : 3 lignes d'errata p. xiv ; "William" au lieu de Frederick p. 317 ;  "Rigaud" à la place de "Blandois" p.467.
Reliure en demi veau glacé noir d'époque. Dos à faux nerfs orné de filets. Pièce de titre de veau bordeaux. Plats de percaline lie de vin. Un léger et petit manque en tête. Traces de frottement en coiffes, mors et coins. Etroite fente le long du mors supérieur sur 2 cm. Mors inférieur fendu sur 10 cm sur le dernier tiers du mors au-dessus de la queue. 2 coins un peu émoussés. Papier du texte bien propre, les gravures avec des brunissures en marge et au dos, comme toujours, en raison du papier velin utilisé.
Oeuvre d'une grande noirceur, Little Dorrit est le deuxième roman de Dickens de trois romans politiques et sociaux. C'est la dénonciation d'une société victorienne obsédée par la richesse et le pouvoir. G. B. Shaw jugera le roman "Plus séditieux que le Capital de Karl Marx". Une des grandes oeuvres de Dickens.

Edition originale

Reliure en plein maroquin rouge d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats. Tranches dorées. Traces de frottement. 2 coins émoussés.

 

Bel exemplaire, précieux en maroquin rouge d'époque.

Edition originale illustrée de 43 planches dont un frontispice et un titre-frontispice (toutes les planches sont reliées à la suite, après les pages préliminaires, faux-titre, page de titre, préface et table des matières. MCCCXXXVII en page de titre. Les planches ne portent aucune légende ; les 27 premières ont une pagination en bas de page, les suivantes ne portent aucune indication et semblent avant la lettre (avec une indication de pagination au crayon gris). Notre volume possède plusieurs caractéristiques attestant du tout premier tirage : Ligne 29 p. 260 : "holding" ; p. 341 ligne 1 : "inbe-licate" ; p. 342 ligne 5 : "S. Veller" ; p. 432 le F  de Posthumous papers of est mal imprimé. Le titre gravé est en second état avec le nom de Tony Weller au-dessus du porche, le premier état ayant simplement Veller.
Reliure en pleine basane d'époque noire. Dos lisse orné de 3 fers à froid, d'un fer doré et de multiples roulettes. Double filet d'encadrement sur els plats. Un accroc en tête. Ensemble très frotté avec rayures sur les plats. 2 coins rognés, les 2 autres émoussés. Le feuillet d'errata, le frontispice et le titre gravé portent des adhésifs de restauration anciens en marge interne, le feuillet d'errata en a également deux plus petits latéralement. Toutes les planches gravées ont des brunissures tout autour des gravures, le frontispice et le titre gravé en étant constellés. La marge externe du frontispice a été arrachée. Toutes les pages imprimées sont très propres à l'inverse des gravures, le papier étant très différent.
The posthumous papers, comme pour toutes les oeuvres de Dickens parurent d'abord en livraison d'avril 1836 à novembre 1837, puis en volume. Ecrit par un Dickens de 24 ans, l'oeuvre propulsa l'écrivain dans une gloire dont il ne redescendit jamais. La réception de l'oeuvre fut immense et très populaire, on prétendait à l'époque que seule la Bible et les oeuvres de Shakespeare dépassait en circulation The posthumous papers.

Edition originale de la traduction française.
Reliures en demi veau vert, dos à cinq nerfs légèrement éclaircis orné de filets dorés et noirs, petites traces de frottements sur les dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque.
Rousseurs.
Provenance : de la bibliothèque du duc d'Uzès avec ses ex-libris encollés en têtes des contreplats.

Seconde édition, rare. Un frontispice par Hamilton. L'édition originale date de 1778.
Reliure anglaise en pleine basane brune d'époque flammée. Dos lisse orné de feuillages. Pièce de titre en maroquin rouge. Frise d'encadrement sur les plats. 3 coins émoussés. 
Après Le château d'Otrante de Horace Walpole paru en 1764, The old english Baron est le second roman gothique de la littérature, et l'auteur, Clara Reeve écrit dans sa préface : "cette histoire est le produit littéraire du Château d'Otrante , écrite sur le même plan, avec un motif qui unit les circonstances les plus attrayantes et les plus intéressantes de l'ancien roman et du roman moderne, tout en assumant un caractère et une manière propre, qui diffère des deux; il se distingue par l'appellation d'une histoire gothique, qui est une image des temps et des moeurs gothiques. " Ces deux premiers romans donnèrent naissance à un courant littéraire important en Angleterre et qui eut des retombées en France comme en Allemagne. L'apogée du roman gothique et noir étant sans aucun doute Le moine de Lewis (1796).

Edition originale de la traduction française, un des 13 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Gardes très légèrement et partiellement ombrées sans aucune gravité.
Agréable exemplaire.

Seconde édition, illustrée de 6 belles figures hors-texte imprimées sur papier fort signées de G. Ferro, gravées par M.S. Carmona, J. Ballester et F. Selma. Impression soignée. L'édition originale date de 1774, moins bien imprimée que cette dernière. Une traduction en sera faite en 1799 par Grainville, adressée au conservatoire de musique et approuvée par Cherubini, Gossec...
Reliure de l'époque en plein maroquin rouge signée Derôme le jeune, dos à cinq nerfs richement orné à la grotesque de cercles et losanges dorés, doubles filets et roulettes dorées en encadrement des plats, double filet doré soulignant les coupes, fine dentelle dorée en encadrement des contreplats de papier à la colle, toutes tranches dorées.
Frottements en coiffes, nerfs, mors et coins.
Tomás de Iriarte (1750-1791) fut un poète, fabuliste et dramaturge renommé. La Musica est un poème didactique dans lequel son auteur explique dans le prologue la rareté de son entreprise, comptant deux autres essais dans le domaine, mais de moindre envergure. Le premier chant définit la musique en la résumant à deux principes essentiels : le son et le temps. Le second traite de l'expression. Le troisième chant s'occupe quant à lui de l'excellence de la musique fondée sur ses usages. Le quatrième traite de la musique de théâtre et le cinquième expose la musique destinée aux divertissements et celle vouée à la solitude.
Très bel exemplaire.

Edition originale, rare, limitée en tout à 500 exemplaires après 300 copies numérotées dont 100 spécialement reliés. Exemplaire de Hans Maria Lux avec son tampon et une notice à l'encre bleue avec la date de 1975. Sous le tampon de la signature de Hans Maria Lux, 2 tampons chinois ou japonais. Hans Maria Lux était un auteur de livres de jeunesse et un pédagogue.
Cartonnage d'éditeur en papier gris marbré avec une étiquette de titre verte. Chemise grise avec titre sur le plat supérieur et sur le dos. Quelques rousseurs dans les marges, qui semblent affectés tous les exemplaires en raison du papier utilisé. Le papier marbré recouvrant le dos est fendu dans sa longueur avec de petits manques. La chemise porte des déchirures au dos avec une coiffe de tête arrachée.

Edition originale de la traduction française d'Henri Albert, un des 12 exemplaires numérotés sur hollande, seuls grands papiers.
Une petite trace de pliure sans gravité sur le second plat du second volume, gardes très légèrement et partiellement ombrées.
Bel et rare exemplaire à toutes marges.

Edition originale de la traduction française établie par Marie Canavaggia, un des 26 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition de la traduction française ornée d'illustrations d'Albert Dubout, un des 1000 exemplaires numérotés sur alfa.
Agréable exemplaire en dépit d'une ombre sur la première garde.

Edition originale de la traduction française établie par Henri Fluchère, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin Aravis, seuls grands papiers.
Envoi autographe signé d'Henri Fluchère à Jean Bardet co-fondateur des éditions du Seuil.

Edition originale.
Dos et plats marginalement insolés, une petite tace blanche en tête du second plat, agréable état intérieur.
Rare.
Contributions de Sandor Petofi, Gyorgy Paloczi-Horvath, Lajos Kassak, Laszlo Németh, Gjula Illyès, Imre Szasz, Miklos Hubay...

Nouvelle édition illustrée imprimée à 300 exemplaires numérotés, le nôtre sur papier Vélin à la cuve.
Ouvrage orné de 50 dessins en couleur de Pablo Roïg et décoré d'encadrements de style Art Nouveau par Riom.

Reliure en plein chagrin marron, dos passé à cinq nerfs intégralement estampé à froid de suites de demi-cercle orné d'œillets dorés, filets à froid soulignant les nerfs, date et lieu d'édition en queue, plats en encadrement intégralement estampés d'un quadrillage de filets à froid formant des compartiments ornés en leur centre d'un œillet doré, grande plaque réalisée par Saint-André au centre du premier plat ciselé en creux d'un motif andalou représentant "des rinceaux d'or enserrant un fantôme d'arbre... comme, dans le roman, de P. Louys, la femme enserre un fantôme d'homme" dans un double encadrement doré, signature de l'artiste à l'extérieur de la plaque, roulettes dorées soulignant les coupes et les coiffes, contreplats et gardes de soie peinte aux motifs de roses par le même Saint-André, filets et roulette dorés et motifs à froid incisé de maroquin émeuraude et grenat en encadrement des contreplats, gardes doublées de papier à motifs floraux gris et oranges, couvertures conservées, toutes tranches dorées. Etui recouvert d'un tissu de soie à effet moiré bordé de chagrin brun. Reliure signée de Noulhac en collaboration avec Saint-André.

Note manuscrite de Saint-André, cette reliure fut probablement présentée au Salon des artistes français au Grand Palais des Beaux-Arts aux Champs-Elysées inscrit en hors concours et membre du jury. En outre, un mot manuscrit de la main de l'artiste sur feuillet volant explique le sens du motif central du premier plat. 

Très discrète restauration en pied d'un mors. 

Exceptionnelle reliure Art Nouveau d'inspiration andalouse présentée au Salon des artistes français. 

Edition originale de la traduction française établie par Valéry Larbaud et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure à la bradel en plein papier, dos lisse bruni, pièce de titre de chagrin marron comportant des traces de frottements marginaux, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Il s'agit du deuxième texte de Valéry Larbaud qu'il fit imprimer à ses frais tout comme son premier, "Les portiques", paru en 1896.

Edition originale de la traduction française imprimée à petit nombre sur vélin.
Agréable exemplaire.
Ouvrage orné de 2 illustrations de Tudor Banus.
Envoi autographe daté et signé de Mioara Créméné à Nicole Vieussat.

Edition originale.
Ouvrage illustré d'un portrait de Vincente Huidobro par Juan Gris. 
Agréable exemplaire.

 

Edition originale sur papier courant de la traduction française.
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe daté et signé de Stephen Spender : "A Denise et Roland Tuale (sic) avec gratitude pour leur amitié."







 

Edition originale de la traduction française établie par Valéry Larbaud et Noémi Larthe.
Reliure en demi box noir, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier façon bois, gardes et contreplats de papier façon bois, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Daniel-Henri Mercher.
Bel exemplaire agréablement établi.
Envoi autographe signé de Valery Larbaud à Jules Romains enrichi de la signature de Noémi Larthe.

Nouvelle édition, illustrée d'un frontispice, d'un titre gravé et de 18 planches, le tout sur acier, et de très nombreux bois gravés (en-tête, cul-de-lampe, vignette) après Turner, Birket Foster & John Gilbert. Plusieurs fac-similés. Edition avec les notes, additions et remarques de J. G. Lockhart. Belle impression soignée sur 2 colonnes. Chaque oeuvre contient un faux-titre, un appendice. Edition claire et bien structurée, parfaitement illustrée de paysages de l'Ecosse et de scènes historiées.
Cartonnage d'éditeur en pleine percaline outremer dorée biseauté. Dos lisse orné d'une grande composition ornementale évoquant les livres enluminés médiévaux. Grande plaque décorative bleu et or, très riche, avec cartouche central, l'ensemble évoquant les enluminures du Moyen âge. Tranches dorées. Dos légèrement passé.  Coiffes frottées portant des micro coupures. Coins frottés et émoussés. Charnière interne du plat inférieur avec déchirures, mais le volume reste bien solidaire et homogène, sans jeu. Exemplaire sur beau papier velin teinté, totalement exempt de rousseurs, parfaitement frais. Serpentes encore présentes. Un rhodoïde a été ajouté pour protéger le cartonnage, nous l'avons laissé en place.

Edition originale de la traduction française, un des 210 exemplaires numérotés en chiffres romains sur alfa, seuls grands papiers.
Préface de Valéry Larbaud.
Petites rousseurs sans gravité en tête de la première garde.
Bel exemplaire.

Edition traduite par Maurice Condreau et illustrée de 11 gravures originales sur cuivre de Denyse de Bravura, un des 400 exemplaires numérotés sur papier de Rives.
Quelques frottements sur la chemise et l'étui dont le dos et les bords sont légèrement éclaircis et décolorés.
Agréable exemplaire.

Nouvelle édition de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition.
Dos et plats légèrement et marginalement décolorés et insolés sans gravité.
Présentation de Louis Aragon.
Envoi autographe signé de Louis Aragon à Julian Garavito.



 

Edition originale de la traduction française établie par Philippe Jaccottet, un des 85 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire en dépit d'une tache en pied du premier plat.
Envoi autographe signé de Carlo Coccioli, en français, à Maurice Bourdel : "... ce petit théâtre de marionnettes..."'

Edition originale de la traduction française, un des 200 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 10 hors commerce, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition ornée illustrations de Georges Thomas ainsi que de fleurons et vignettes par Percy Macquoid, un des rares exemplaires imprimés sur papier rose.
Une grande déchirure en marge du second plat.
Rare exemplaire à toutes marges.

 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers
ouvrage illustré de dessins à la plume par Valéri.
plats de couverture et dos restaurés avec manques comblés, bel état intérieur.
Envoi autographe signé de Filippo-Tommaso Marinetti en français  : "A mon cher confrère Bauzun..." pourlequel il précise son adresse à Milan.
Rare.
 

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. 
Une trace de pliure en pied du premier plat.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin de l'auteur.
Envoi autographe daté et signé de Gloria Alcorta : "Pour vous chère Gabrielle franche et belle artiste. Merci d'avoir partagé et appuyé mes premiers efforts dramatiques." Votre Gloria."
 

Edition originale de la traduction française établie par Yves Bonnefoy et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'Yves Bonnefoy à Robert Ellrodt.

 

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Agréable exemplaire comportant un rare envoi autographe signé du poète vénézuélien. 
Bel envoi autographe signé d'Orlando Pichardo, à pleine page, à une amie prenommée Brigitte pour laquelle il précise son adresse à Barquisemito.

 

Edition originale de la traduction française établie par Benjamin Goriély, tampon à froid de service de presse.
Dos et plats légèrement et marginalement décolorés sans gravité.
Envoi autographe daté et signé de Benjamin Goriély : "A Charles Dobzynski, un pasternien "dans la ligne" avec mon admiration pour le poète".
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Michel Deguy à Charles Dobzynski.
Agréable exemplaire.

 

Edition originale de ce choix de poèmes adaptés du hongrois par Charles Dobzynski et Eugène Guillevic et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage bleu, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte de légères déchirures marginales et une tache en pied du premier plat.
Envoi autographe signé de Georges Somlyo, en français, à ses amis Eliane et Charles Dobzynski : "... toujours présents dans mes souvenirs..." enrichi de la signature manuscrite d'Eugène Guillevic.
 

Edition originale de la traduction française établie par Serge Fauchereau et Nathalie Meneau et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Serge Fauchereau à Charles Dobzynski.
 

Edition originale sur papier courant de la traduction française.
Envoi autographe daté et signé de Stephen Spender à Marie-Jeanne Dury.
Exemplaire complet de son prière d'insérer.
Dos légèrement insolé.






 

Edition originale.
Reliure en pleine basane marbrée, dos à cinq nerfs sertis de liserés dorés et orné de fleurons dorés, pièce de titre et nom de l'auteur de chagrin rouge, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque.
Bel envoi autographe daté signé de Jorge Carrera-Andrade  : "Al gran poeta frances-cubano Armando Godoy, maestro de la mas alta musica espiritual. Homenaje de admiracion. Jorge Carrera-Andrade. El Havre. 10 de Julio 1935"
Nous joignons une carte de visite de Jorge Carrera-Andrade.
Agréable exemplaire.

Edition originale française, traduite par François de Gail. Justification du tirage : 450. Il n'y a pas mention de grand papier.
Reliure en demi basane orange d'époque. Dos à nerfs orné de filets. Légers frottements. Couvertures conservées. Bon exemplaire.

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jorge Amado à Jean Maheu.
 

Edition originale publiée anonymement et imprimée à 450 exemplaires numérotés, le nôtre non justifié.
Envoi autographe signé de Nicolas Raiewsky à Jules Supervielle
Brochure illustrée de 2 dessins de l'auteur.
Dos et plats très légèrement et marginalement insolés et tachés sans aucune gravité.

Edition originale de la traduction française, un des 12 pur fil pour le premier volume, tirage de tête, un des exemplaires sur alfa, seul tirage pour le second volume.
En réalité quelques exemplaires nominatifs sur Japon ont été également imprimés.
Quelques rousseurs, principalement sur les gardes et sur certaines tranches.

Edition originale de la traduction française établie par Maurice Rémon et Maurice Vaucaire.
Envoi autographe signé de Maurice Rémon à Séverine. 
Petites rousseurs sans gravité, dos insolé.





 

Edition en partie originale car revue et augmentée.
Envoi autographe signé de Kenneth White à Jacqueline Piatier : "... là-dehors, lumières, monde..."
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.

Edition originale de la traduction française, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin, tirage de tête après 20 Arches.
Quelques piqûres sur certains feuillets et les gardes.

Edition originale de la traduction française, un des 1000 exemplaires numérotés sur vergé crème Johannot, seuls grands papiers.
Dos et plats intégralement insolés comme généralement, gardes ombrées. Manques en tête et queue du dos.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi maroquin à grain long rouge, dos lisse, date dorée en queue, infimes piqûres noires sur le dos, plats de papier marbré, gardes et conteplats de papier à la cuve, ex-libris encollé, couvertures conservées.
Ouvrage illustré d'un portrait gravé de Laurence Sterne en frontispice.
Quelques petites rousseurs.



 

Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers.
Bel exemplaire en dépit de petites rousseurs affectant certains feuillets dans leurs témoins.

Edition de la Bibliotheca classica latina imprimé par Firmin Didot. Le texte Sur Catulle de la p. 410 à 438 est en français.
Reliure en plein veau glacé brun signé Purgold. Dos à faux nerfs richement orné de 4 fers romantiques caissonnés, vaguelettes à froid sur les nerfs, fiets dorés et à froid. Frise à froid d'encadrement sur les plats, série de filets dorés en encadrement. Tranches dorées. Légers frottements. Splendide reliure réalisée par un maître et un des relieurs majeurs de l'époque romantique (élève de Bozérian) sur un papier bien frais.
Edition de référence abondamment commentée et annotée.

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Dos insolé et comportant une petite tache en son milieu, agréable état intérieur.
Envoi autographe signé de Jacques Cabau au journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française.


 

Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Deux taches en tête du premier plat.
Il semblerait que le tome 1 ait été le seul à avoir vu le jour. 
Rare.

Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Atypique et amusant envoi autographe signé de Léon Robel au journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française : "A Pierre Dumayet qui a si bien su faire passer l'image et le langage d'Aïgui à l'écran. Cordialement.", un grand A majuscule étant tracé au milieu de l'envoi et utilisé pour chaque "a" des mots composant l'envoi autographe.

 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
Envoi autographe signé de Manuel Scorza au journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française.


 

Edition originale de la traduction française sur papier courant.
Dos insolé, papier jauni comme généralement.
Rare envoi autographe signé de Rex Warner, en anglais, au journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française.


 

Edition originale de la traduction française établie par Yves Bonnefoy et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Dos légèrement insolé comportant une pâle mouillure en pied.
Envoi autographe signé d'Yves Bonnefoy au journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française.

 

Edition originalecollective publiée sous la direction de Pierre-Francis Lacroix.
Signature manuscrite de Pierre-Francis Lacroix sur la page de faux-titre du premier volume.
Agréables exemplaires complets de leurs jaquettes qui comportent de petites déchirures marginales.
 

Edition illustrée de 11gravures sur cuivre de Denyse de Bravura, un des 400 exemplaires numérotés sur papier de Rives.
Etui et chemise manquants, quelques piqûres sur les plats de couverture.
Agréable état intérieur.

Edition originale de la traduction française établie par André Leroy et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos et plats légèrement et marginalerment insolés comme généralement.

Edition originale de la traduction française, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin suédois.
Dos légèrement insolé, les trois dernières lettres du nom de l'auteur figurant dans l'envoi comportent une tache de décoloration due à une goutte d'eau ou une larme.
Rare envoi autographe de Carson Mac Cullers, en anglais, à Marcel Arland.

Edition originale de la traduction française établie par Henri Parisot et Alberto Savinio, un des 25 exemplaires numérotés sur Marais crèvecoeur, tirage de tête.
Couverture illustrée d'un dessin de Max Ernst.
Agréable exemplaire.