Nouveautés

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval enrichi d'un petit soleil dessiné.

Edition originale, illustrée d'un frontispice allégorique par Dubois et de 21 planches gravées par Azélie Hubert d'après Julie Ribault, représentant les aveugles dans diverses activités et les outils employés pour les instruire. Au dos du premier contreplat, une note manuscrite d'après la vie de Saint Jérôme par Colombey sur la vie d'un philosophe aveugle.

Reliure en cartonnage pastiche à la Bradel recouvert d'un papier beige moucheté et ciré, typique de l'époque. Pièce de titre en basane brune d'époque. Exemplaire non rogné, à toutes marges. A partier de la p. 190, trace pâle de mouillure angulaire, qui se poursuit jusque la p. 204 ; sinon exemplaire bien frais et blanc.


 

Portrait photographique de Shimon Peres représenté de face posant devant sa bibliothèque.
Agréable exemplaire.
Signature manuscrite de Shimon Peres, à l'encre bleue en pied de son portrait.
 

Edition originale de la traduction française établie par Monique Lévi-Strauss et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Ouvrage orné de 39 illustrations in et hors-texte.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette photographique qui comporte de légers frottements et déchirures marginaux.

Lettre autographe signée ("Pauline" et "P.M.T.") de Renée Vivien adressée à Natalie Clifford Barney et rédigée à l'encre noire sur un double feuillet à en-tête à violette argentée et à l'adresse du 3 rue Jean-Baptiste Dumas.  Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Très belle lettre d'amour et de reproche rédigée après la longue séparation de deux ans et probablement au retour de Mytilène (Lesbos) : "Est-ce vraiment pour moi que tu restes demain, Tout-Petit ? ... Qui le saura jamais ? ... Ce doute, que le passé justifie un peu, entrave mes plus hautains élans, et fait de moi la créature misérable et triste que je suis." Renée, fragilisée par les infidélités de Natalie, a du mal à lui accorder de nouveau sa confiance ("Je ne puis croire en toi") mais continue, en dépit de sa souffrance, à lui être entièrement soumise : "Tu m'as dédaignée alors que tu aurais été pour moi la révélation miraculeuse - Tu m'as dédaignée... Et aujourd'hui, tu t'étonnes de ne point me trouver telle que tu m'aurais rêvée, toi qui n'as pas pris le soin de me façonner à ta guise ! Ecoute. Tu es comme un potier qui, voyant à ses pieds un argile informe, le repousserait, et qui, plus tard, voyant un de ses élèves en fait une statue imparfaite, exhalerait en termes amers sa colère et son dédain." Tiraillée entre douleur et désir, Renée réclame pourtant son amante : "Viens demain à minuit...si tu peux... si tu veux... si Ilse n'en décide pas autrement et si ton caprice te le permet..."
Ces retrouvailles ne dureront pourtant pas : déchirée entre la baronne Hélène de Zuylen et Natalie, Renée enchaînera les voyages ; tour à tour en Hollande, en Allemagne, en Suisse et à Venise, elle confiera ses hésitations à Kérimé Turkhan-Pacha sa compagne épistolaire du Bosphore.
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)
Précieuse et très rare lettre de Sapho 1900 à l'Amazone.

 

Edition originale sur papier courant.
Dos jauni et piqué comportant deux petites déchirures, piqûres sur les plats.
Bel envoi autographe signé d'André Fraigneau à un ami écrivain prénommé Henri : "A vous cher Henri, que j'admire et que j'aime dans l'impatience de cette gageure et l'espoir de Sylvie. Son vieil André."


 

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé d'Andreï Schaikevitch à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A mademoiselle Maryelle Krempff avec toute mon admiration pour son talent."

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Arches, tirage de tête.
Plats ombrés, agréable état intérieur.
Notre exemplaire comporte bien, à l'instar des 50 exemplaires du tirage de tête, l'eau-forte originale de Ghislian Quévy qu'il a signée et justifiée.

Lettre autographe signée de Natalie Clifford Barney adressée à une amie et rédigée à l'encre noire sur un feuillet à en-tête de 20 rue Jacob (Paris VI^e). Pliure centrale inhérente à l'envoi.
 
Intéressante lettre évoquant une prochaine lecture de Natalie Clifford Barney : « Une heure littéraire doit m'être consacrée ce mercredi prochain à 5 heures 41 rue des Petits champs. Cette séance de mes poèmes et pensées sera accompagnée par 4 mélodies de Florent Schmidt. » Ladite « heure littéraire » sera également un hommage à l'une des grandes amours de Natalie disparue quelques décennies plus tôt : « Il y aura aussi 3 poèmes que j'ai écrits à la mémoire de Renée Vivien. »
Les deux femmes vécurent dans leur jeunesse une relation aussi intense que tumultueuse. Après la tragique et précoce disparition de son amante, Natalie Clifford Barney continua à honorer sa mémoire, notamment en devenant mécène du Prix Renée-Vivien créé par la baronne Hélène de Zuylen, autre amoureuse de Renée.

Edition illustrée en premier tirage de 41 eaux-fortes de Adolphe Lalauze, 9 hors-texte dont un portrait au frontispice et 32 in-texte.
Exemplaire sur Hollande non numéroté.
Reliure en demi maroquin brun d'époque. Dos à nerfs orné de caissons décorés. Auteur, titre, tomaison et date dorés. Papier oeil de paon sur les plats. Tête dorée. Dos légèrement éclaircis. Traces de frottement. Couvertures conservées. Papier parfaitement frais. Bel exemplaire.

Carte autographe manuscrite signée "Pauline" et adressée à Natalie Clifford Barney, rédigée à l'encre noire des deux côtés. 
Deux petits trous d'épingle en tête de cette carte qui accompagnait un bouquet : "Méchante d'être partie si vite ! - voici des orchidées blanches, - elles te défendront contre les doutes et les pensées tristes. Elles te protègeront et t'assureront de ma profonde et éternelle tendresse. Ne sois pas en retard ce soir. Je compterai les secondes aux battements de mon coeur. Ces fleurs, ce sont mes lèvres, mon âme et mon coeur qui vont vers toi - Toujours."
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)
Précieuse et très rare carte de Sapho 1900 à l'Amazone.

Carte autographe manuscrite signée "Pauline" et adressée à Natalie Clifford Barney, rédigée à l'encre noire des deux côtés. 
"Repose-toi aujourd'hui, chérie. Je suis inquiète de toi et cela me rend affreusement triste. Repose-toi bien n'est-ce pas ? Mon si fragile bonheur, sois très prudente et ménage ta jolie santé frêle qui m'est si précieuse. A ce soir, mais si tu es fatiguée, envoie-moi un mot, je viendrai chez toi."
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)
Précieuse et très rare carte de Sapho 1900 à l'Amazone.

Lettre manuscrite autographe de Renée Vivien signée « Pauline », adressée à Natalie Clifford Barney et rédigée à l'encre noire sur un double feuillet à en-tête au chiffre argenté de la poétesse.
Très jolie lettre évoquant les fleurs si chères à Renée ("Tout-Petit que j'aime, je t'envoie des pensées, toutes blanches. Garde-les dans ta chambre, auprès de toi, où sont mes vraies pensées, tu le sais.") ainsi qu'un cadeau de son "tout petit chéri" : "J'adore mes tablettes, tu te rappelles les tablettes des deux petites joueuses de flûte ? - seulement, elles les ont perdues, et moi, je ne veux pas perdre les miennes. J'ai écrit dessus [en grec] J'aime Natalie ! Cela m'a fait tant de plaisir ! - quelle bonne et jolie pensée tu as eue là ! -" La passion hélleniste de Renée Vivien naquit à sa rencontre avec Eva Palmer lors du séjour aux Etats-Unis où elle accompagna Natalie Clifford Barney. Cette belle rousse de vingt-six ans qui, dit-on, avait traduit tout Le Banquet de Platon avec l'Amazone, donna à Renée ses premières leçons de grec ancien et éveilla chez elle la passion pour la poétesse Sappho qui ne la quitta dès lors plus. 
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)
Précieuse et très rare lettre de Sapho 1900 à l'Amazone.

Edition originale de cet ouvrage imprimé pour le cinquantième anniversaire de la célèbre entreprise de pneumatique Kléber-Colombes.
Illustrations photographiques de Roger Catherineau et Michel Desmarteau, ouvrage réalisé d'après la maquette de Jean Garcia.
Bel exemplaire complet de sa chemise et de son étui en pleine toile grise, l'étui comportant quelques petites éraflures et fentes.
Texte de Jean Giono.

Lettre autographe de Renée Vivien adressée à Natalie Clifford Barney et rédigée à l'encre noire sur un double feuillet bordé d'un liseré de violettes. Pliure transversale inhérente à l'envoi.
Très belle lettre d'amour marquant la réconciliation de la Muse aux violettes et de l'Amazone après une rupture de deux ans : « Ta lettre m'a été d'une douceur cruelle, j'ai pleuré en la lisant et quelque chose en moi s'est réjoui malgré tout de penser qu'entre nous le lien était est si puissant et subtil que la mort seule pourra le dénouer tout à fait, si la mort est définitive. »
Lassée et très jalouse des infidélités de Natalie, Renée avait pris la décision radicale de la quitter. L'Amazone avait alors, par tous les moyens, tenté de la reconquérir, envoyant des émissaires ainsi que de nombreuses lettres : « Mes larmes ont coulé sur toutes les lettres que tu m'as envoyées depuis le silence qui s'était fait entre nous. » Renée semble cette fois avoir rompu sa promesse de ne jamais revoir Natalie et lui adresse cette très belle déclaration, pleine d'espoir en l'avenir : « T'oublier ! Mais mes lèvres, qui sont l'âme de mon âme ont gardé ton reflet et ton empreinte. [...] Quelque chose en [moi] s'est brisé depuis lors, d'avoir trop aveuglément aimé. Mais s'il est vrai qu'il reste en nous des tendresses inconnues et des douceurs ignorées que nous pouvons encore nous prodiguer dans un avenir meilleur, n'hésitons pas à les découvrir au fond de nos âmes. Je voudrais te prendre dans mes bras, mon Tout-Petit, comme un enfant malade, et te bercer, et te consoler, et te guérir, et de voir refleurir sur tes lèvres les sourires d'autrefois. Il ne faut plus souffrir pour moi, ma Douceur blonde, je t'aime, je te guérirai. » Ces retrouvailles ne dureront pourtant pas : déchirée entre la baronne Hélène de Zuylen et Natalie, Renée enchaînera les voyages ; tour à tour en Hollande, en Allemagne, en Suisse et à Venise, elle confiera ses hésitations à Kérimé Turkhan-Pacha sa compagne épistolaire du Bosphore qu'elle rencontrera à l'été 1905 lors de son dernier voyage avec Natalie Clifford Barney à Mytilène.
Emouvante lettre de Renée Vivien, adressée au grand amour de sa vie.
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)
Précieuse et très rare lettre de Sapho 1900 à l'Amazone.

 

Edition originale, un des quelques exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers.
Dos comportant de petites déchirures et manques angulaires, gardes intégralement brunies, légers manques marginaux sur les plats.
Exemplaire à toutes marges et bien complet de sa carte dépliante en fin de volume.

Edition originale de la traduction française établie par Jacques Potin et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Légers frottements en marges des plats, petites piqûres sur les gardes et sur la tranche supérieure.
Hommage autographe signé de Jacques Potin.

 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Deux petites et claires mouillures sur le dos.
Ouvrage illustré d'un frontispice de Cassandre.
Précieux envoi autographe signé de Paul Mousset à Robert Brasillach.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Uru paper, tirage de tête.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage rouge, dos lisse, une ombre ayant marginalement et verticalement éclairci le premier plat 
A l'instar de tous les exemplaires du tirage de tête, notre exemplaire comporte bien la gravure originale de Rolf Szymanski qu'il a signée et justifiée au crayon de papier.

Edition originale de l'adaptation établie par Lucien Jacques imprimée à 200 exemplaires numérotés sur alfa.
Agréable exemplaire.
Ouvrage illustré de 20 linogravures de Lucien Jacques.

Lettre manuscrite autographe de Renée Vivien signée « Pauline », adressée à Natalie Clifford Barney et rédigée à l'encre noire sur un double feuillet à en-tête au chiffre argenté de la poétesse.
Très belle et poétique lettre d'amour de la Muse aux violettes, se languissant de son "cher Lys blanc" : "Je n'ai pas pu te demander cet après-midi si je te verrais demain, mon doux Avril, mais tu as bien compris n'est-ce pas ? qu'il me serait aussi impossible de vivre un jour sans toi, que de me priver des lumières, du soleil ou des fleurs. [...] Avril, mon doux petit Avril, chaque fois que tu t'en vas, tu emportes un peu de mon cœur, qui ne peut se détacher de toi, et te suit tristement. Tu es pour moi la poésie, la consolation et le rêve. Tu mets de la beauté dans ma vie et dans mon âme - quand je me réveille chaque jour et je pense à toi, c'est la perpétuelle éclosion de quelque miraculeuse amour. Je vis dans un conte de fées, un pays où tout est bleu et d'où la tristesse a disparu. Pense à moi ce soir, avant d'aller rêver dans l'au-delà et le lointain du sommeil."
La lettre prend ensuite un ton plus charnel : "J'aime tes cheveux blonds. Je leur envoie un long baiser. Les lys que j'ai dans ma chambre sont tristes parce que tu n'es plus là. Ils t'envoient leur âme dans un parfum. Ils t'aiment, comme moi ; mais moins que moi." Lors de leur première nuit d'amour, Renée avait empli sa chambre de lys, la transformant en "chapelle ardente" (N.Clifford Barney, Je me souviens...). Jean-Paul Goujon souligne : "Le choix des lys était bien dans le goût de l'époque : rappelons-nous les affiches de Mucha, les tableaux de Schwabe, les poèmes de Lorrain. Mais Vivien, qui se souvenait certainement de certaines pages, remplies de fleurs et de parfums, de La Faute de l'abbé Mouret de Zola, semble avoir voulu célébrer des noces mystiques doublées d'une sorte de mort parfumée."   
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)
Précieuse et très rare lettre de Sapho 1900 à l'Amazone.

Edition originale sur papier courant.
Une infime éraflure sans gravité en pied du second plat, très bel exemplaire.
Belle couverture illustrée.
Envoi autographe signé de Pierre Courtade à Jean Claval.

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire complet de sa bande annonce.
Envoi autographe signé de Pascal Quignard à Ulrike Bergweiler alors sécretaire d'Antoine Gallimard : "Pour toi chère Ulrike, avec toute mon amitié."
 

Edition illustrée en premier tirage de douze eaux-fortes originales gravées par Edouard Chimot. Edition tirée à 576 exemplaires. Celui-ci, un des 100 sur papier vélin de Hollande Van Gelder contenant les états couleurs et noir et blanc de chaque figure. L'illustration de Chimot célèbre les amours saphiques de Bilitis.
Exemplaire unique, enrichi d'un dessin original signé d'Edouard Chimot et d'une quadruple suite sur papier Japon de 8 eaux-fortes différentes de l'illustration de l'édition : 1. Au trait, cuivre non réduit ; 2. Au trait, cuivre non réduit avec remarques ; 3. En noir cuivre réduit ; 4. Etat définitif en couleurs. Cette quadruple suite est peut-être celle qui est annoncée à la justification pour les 40 exemplaires hors-commerce. De dimensions plus importantes que le livre, elle donne à l'exemplaire son grand format. Afin de combler le vide en pied, des languettes de papier ont été montées sur onglet. Dimension du livre original, 20x25, du dessin 21,5x31,5cm, la suite sur japon de même format que le dessin.
Reliure doublée en plein maroquin caramel avec un important décor art-déco doré et mosaïqué continu sur les plats et le dos, signée en bas du contreplat Marie-Madeleine Lorthiois. Contreplats de maroquin bleu canard avec décor doré et mosaïqué, gardes de soie noire et or, doubles gardes de papier à la cuve argenté, filet doré sur les coupes, coiffes guillochées dorées, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés. 
Chemise en demi-maroquin caramel à rabats portant titre doré au dos, et un étui bordé de même.Traces de frottement sur l'étui, une trace de frottement en tête de la chemise.
Exemplaire personnel de la relieuse et bibliophile Marie-Madeleine Lorthiois, avec son étiquette ex-libris. 
Magnifique reliure, " L'une des plus belles de Marie-Madeleine Lorthiois " (Christian Galantaris). 

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Dos et premier plat légèrement et marginalement jaunis, sinon agréable et rare exemplaire.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage bicolore jaune et noir, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée par Jean Bernard.
Petites déchirures marginales sans gravité sur la jaquette.
Très bel exemplaire

 

Edition originale sur papier courant, mention de cinquième édition.
Dos et plats légèrement et marginalement insolé, agréable exemplaire.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste gravé sur bois par Georges Aubert ainsi que de reproductions d'oeuvres de Juan Gris.

 

Edition originale sur papier courant, mention de cinquième édition.
Dos et plats légèrement et marginalement insolé, agréable exemplaire.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste gravé sur bois par Georges Aubert ainsi que de reproductions d'oeuvres de Man Ray.

 

Edition originale sur papier courant.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste gravé sur bois par Georges Aubert ainsi que de 29 reproductions d'oeuvres de Marc Chagall.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du sercice de presse.
Bel exemplaire en dépit de petites taches en pied du second plat.
Envoi autographe signé de Jacqueline Rousseau-Dujardin à Nadine Nimier, épouse et veuve de Roger Nimier.
 

Edition originale sur papier courant.
Première garde marginalement froissée sans gravité.
Envoi autographe signé de Vladimir Volkoff à Bertrand Poirot-Delpech : "Pour monsieur Poirot-Delpech, souvenir fidèle de l'auteur."

Edition originale sur papier courant.
Dos ridé, piqûres sur les gardes.
Iconographie.
Envoi autographe signé d'Eric Tabarly.
 

Edition originale, un des 165 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires numérotés, seul tirage après 50 pur fil.
Exemplaire complet de sa jolie jaquette illustrée par E.M. Pérot.
Page de titre et celle en son regard partiellement ombrée, légères piqûres sur la première garde.
Préface de Louis Jouvet. 

Nouvelle édition de la traduction française, un des 200 exemplaires numérotés sur vergé de Rives, tirage de tête.
Petites insolations en têtes et en pieds des dos, agréables exemplaires à toutes marges.
Ouvrages illustrés de bois gravés d'Henry Chapront.

Nouvelle édition de la traduction française, un des 200 exemplaires numérotés sur vergé de Rives, tirage de tête.
Petites insolations en tête et en pied du dos, agréable exemplaire à toutes marges.
Ouvrage illustré de bois gravés de Georges Scharf.

Nouvelle édition pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos quelque peu ridé et jauni.
Envoi autographe signé de Bernard Frank à Jacques Ourévitch.
 

Edition originale, un des 13 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Rare et agréable exemplaire.
Louis Roché fut un diplomate et un résistant proche de Radio-Londres.

Edition originale sur papier courant de ce chef-d'oeuvre de la littérature érotique.
Une petite mouillure en tête de la première garde, exemplaire complet de sa jaquette de suédine grise dont le dos est légèrement jauni.
Nous joignons une citation à comparaître au nom de Nadine Nimier, émanant de l'huissier de justice Gustave Karsenti et datée du 19 Juin 1973, en qualité de témoin  par l'avocat de Bernard Noël, poursuivi par la justice en correctionnelle à la 17ème chambre le 25 Juin 1973 pour atteinte aux bonnes moeurs par la voie de son ouvrage "Le Château de Cène".
Malgré la défense et la déposition de Nadine Nimier, Bernard Noël, l'auteur de l'ouvrage, fut condamné, le 9 juillet 1973, à 3000 francs d'amende et son éditeur, Jérome Martineau, à 4000 francs.
Deux coupures presse également jointes.
Provenance : de la bibliothèque de Nadine Nimier, épouse et veuve de Roger Nimier et citée par l'avocat de Bernard Noël comme témoin au procès de l'ouvrage.

Lettre manuscrite autographe de Renée Vivien, rédigée au crayon de papier sur trois cartes bleues au chiffre de la poétesse. Cette lettre a été publiée dans « Renée Vivien et ses masques » (in A l'Encart n°2 avril 1980)
Très belle lettre rédigée depuis un train : « Je t'écris ce mot dans le train, tu t'en apercevras vite en observant l'irrégularité de mon écriture. »
Renée vient de quitter son « cher petit amour » pour un bref séjour hors de Paris : « Quelle folie de me séparer de toi, même pour deux jours, et comme je le regrette amèrement maintenant : - Seulement j'étais inquiète, tu sais, une fois rassurée j'aurai l'esprit tranquille désormais, et je pensais goûter un bonheur absolu et parfait, dans ton ombre, tout près de toi. Comment ai-je pu être assez stupide et assez folle pour m'en aller ! Deux jours, c'est si long ! C'est deux éternités de joie dont je me prive, par ma bête faute ! - Vois-tu, je t'aime à ne pouvoir vivre sans toi. Ne plus te voir est une souffrance accablante. Pense à moi, Lys blanc - Lys blanc aime-moi, car je suis triste ce soir. » On retrouve dans cette lettre l'obsession de Vivien pour les fleurs : « J'ai reçu avant de partir l'adorable petit bouquet de violettes blanches que tu m'as si tendrement envoyé et le cher petit mot qui m'a touchée comme une plainte d'enfant triste. »
C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney « cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables » (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut : « J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort. » « Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. « Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes. » (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice)
En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années ; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. « Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [...] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.)

Edition originale, un des 101 exemplaires numérotés sur vergé, seul tirage après 23 Rives et 1 pur fil accompagné du manuscrit et des dessins originaux.
Ouvrage illustré de dessins de Colette Deblé.
Belle exemplaire complet de sa fragile couverture illustrée de papier cristal.

Lettre autographe signée de Romaine Brooks adressée au Dr Francis Mars, une page rédigée au stylo bille noir sur un feuillet. Enveloppe jointe.
"Mon cher Docteur, Je suis désolée que vous avez été aussi malade et Miss Barney et moi espérons avoir de vos nouvelles. Comment allez-vous depuis que votre fièvre est tombée ce qui nous laisse toujours un peu faible, n'est-ce pas ? [...] Your grateful patient Romaine Brooks"
Natalie Clifford Barney et Romaine Brooks se rencontrèrent en 1915 et entretinrent une relation de près de cinquante ans.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire en dépit d'une petite déchirure en angle supérieur gauche du premier plat.
Envois autographe signé de Jeanne Bourin à une amie prénommée Colette.
 

Nouvelle édition, illustrée de 40 magnifiques aquarelles de Maurice Leloir dont 34 à pleine page et 2 en double page, tirées en chromotypogravures. Page de titre en bleu et or aux armes de Louis XIV avec son chiffre. Tous les feuillets sont montées sur onglets.
Cartonnage de l'éditeur en pleine percaline bleu roi. Dos lisse avec titre doré. Grande plaque polychrome et or sur le plat supérieur figurant Louis XIV à cheval. Le titre dans un cartouche de cuir rouge. Frottements sous le cartouche. Coiffes légèrement affaissées. Rousseurs sur les pages de garde sinon papier bien frais, exempt de rousseurs.
Très bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Nouvelle édition, illustrée de 40 illustrations en couleurs d'après les aquarelles de Maurice Leloir, dont 29 in-texte en 11 à pleine page, tirées en chromotypogravures. Feuillets entièrement montés sur onglets.
Cartonnage de l'éditeur vert et or. Dos lisse avec titre doré en long. Grande plaque spéciale polychrome et or sur le plat supérieur figurant Richelieu en armure sous son habit de cardinal. Plaque signée J. Fau. Reliure signée Poensin. Coiffe et mors frottés, bordures et coins également. Coin repliés. Papier bien frais, exempt de rousseurs. 2 micro fentes le long du mors inférieur, provoquées par les frottements, le tissus est composé de fils. Une virgule sombre sur le plat inférieur. Brochage un peu lâche, avec un jeu.
Bel exemplaire.

Lettre autographe signée de Natalie Clifford Barney adressée au Docteur Francis Mars, quelques lignes rédigées à l'encre noire sur un feuillet à en-tête de 20 rue Jacob (Paris VI^e), enveloppe jointe. Pliure centrale inhérente à l'envoi.
"Cher ami Francis, j'ai du mal à vous pardonner le mal que vous vous êtes fait à vous-même ! Natalie (PS : Je ne serai à Nice que vers le 5 déc.)"
Le Niçois Francis Mars fut un ami commun de Natalie Clifford Barney et sa compagne l'artiste peintre Romaine Brooks. Les deux femmes, pourtant en relation depuis près de cinquante ans, ne vivaient pas ensemble : Natalie résidait à Paris et ne rejoignait Romaine à Nice que pour l'hiver.

Nouvelle édition de la traduction française, un des 300 exemplaires numérotés sur vergé de Rives, tirage de tête.
Petites insolations en tête et en pied du dos, agréable exemplaire à toutes marges.
Ouvrage illustré de bois gravés de François-Martin Salvat.

Edition originale.
Dos légèrement insolé sans gravité.
Ouvrage illustré de photographies de Gisèle Freund.
Envoi autographe daté et signé de Gisèle Freund à Ulrike Bergweiler qui fut la secrétaire d'Antoine Gallimard.


 

Edition originale de la nouvelle traduction française de Christian, illustrée en premier tirage de 10 hors-texte par Gavarni sur bois et de multiples vignettes, lettrines, culs-de-lampe par le même. Préface sur Hoffmann par Christian.
Reliure en demi maroquin citron à coins fin XIXe signée Champs en haut de la première page de garde. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Filets de séparation sur les plats. Papier oeil de paon sur les plats. Tête dorée. Petites mouchetures sombres sur le plat supérieur. Petit enfoncement en queue sur 2 mn. Papier teinté frais et exempt de rousseurs, rare condition pour cette édition le plus souvent constellée de rousseurs et brunissures.
Très bel exemplaire.
17 contes (Salvator Rosa, Le chant d'Antonia, Coppelius...), dont L'histoire héroïque du célèbre ministre Klein-Zach, sunommé Cinabre, en dix chapitres.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Marc Alyn à Alain Bosquet : "... ce temps des autres de mes vingt ans couleur de feu avec ma fraternelle et fidèle amitié..."

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Edition en premier tirage, illustrée de 21 eaux fortes par Jules Lalauze. Tirage à petit nombre après 220 exemplaires sur grands papiers numérotés. Un des 107 sur papier de Hollande, N°124. Pages de titre en rouge et noir. Belle impression sur papier vergé. 
Reliure en demi maroquin vert d'époque glacé à coins à la Bradel signée L. Guetant en page de garde. Dos lisse janséniste, titre et tomaison dorés. Filets de séparation sur les plats. Tête dorée. Exemplaire non rogné, à toutes marges. 5 volumes un peu gauchis. Papier teinté avec quelques piqûres éparses, l'ensemble du papier jauni néanmoins. Brunissures sur les gravures dans les marges. Feuillet 120 au tome 1 avec une restauration en marge basse. Feuillet 52, 92, petite restauration en marge, tome 7 ; feuillet 147, restauration en marge basse. Déchirure au tome 9, p. 138.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Edition originale sur papier courant.
Très bel exemplaire

 

Edition originale sur papier courant.
Lettre-préface de Jean-Paul Sartre.
Envoi autographe signé de Francis Jeanson au docteur Jean Schneider.

Edition illustrée d'eaux-fortes originales de Jean Carton et imprimée à 200 exemplaires sur vergé, le nôtre un des 170 nominatifs/

Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. 
Bel exemplaire de ce portrait du peintre barbizonien.
 

Lettre autographe de Jacques Chardonne signée de ses initiales,  20 lignes à l'encre bleue à propos d'une erreur d'approvisionnement chez Stock du dernier ouvrage de François Nourissier.
Pliure inhérente à la mise sous pli. Une date a été ajoutée en haut de la lettre (21 Janvier 68), probablement la date de réception de cette missive par le destinataire.
Jacques Chardonne s'étonne et s'insurge du retard que semble avoir pris Stock dans l'approvisionnement et la mise en vente du dernier ouvrage de François Nourissier ("Le Maître de Maison" paru en 1968) : "... Il y a des semaines que l'on écrit des articles sur le Nourissier... Si vraiment une librairie telle de Stock n'a reçu le Nourissier que depuis trois jours, il y a là une faute assez sérieuse."
Enfin, Chardonne soulage sa colère en portant ce jugement, peu amène, sur la revue "Arts" et son lectorat : "Toujours excellent le Matthieu (certainement Matthieu Galey) dans "Arts". "Arts" perd de vue une chose : un lecteur de "Arts" c'est un homme qui tourne des pages. Inutile de beaucoup se fatiguer pour lui."

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. 
Très bel exemplaire.

 

Edition originale sur papier courant.
Deux petites taches en angles du second plat.
Ouvrage illutsré de 36 photographies in et hors-texte.
Envoi autographe daté de 1944 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A la charmante Maryelle Krempff de l'Opéra. En témoignage de mon amitié."

Edition originale de ce catalogue illustré de reproductions d'oeuvres de Georges Mathieu.
Premier plat du catalogue légèrement gondolé et taché en angle supérieur gauche.
Texte de Dominique Quignon-Fleuret.
Précieux envoi autographe signé de Georges Mathieu sur l'antépénultième page du catalogue "Pour Gisèle Freund en très sensible hommage de Mathieu 72" enrichi d'un dessin original à l'encre noire et d'un collage à l'aide d'une pièce de feutrine rouge.

Nouvelle édition illustrée de la rare suite érotique anonyme de 48 gravures qu'on trouve dans quelques exemplaires. 8 gravures par volume.
Reliure en demi veau glacé marine d'époque. Dos à nerfs élégamment orné. Auteur, titre, tomaison et date dorés. Tête dorée. Quelques traces de frottement sur le nerfs. Des bordures un peu frottées. Quelques coins frottés. Coin droit bas du tome 1 ayant reçu un choc. Papier vélin fin parfaitement frais (quelques rousseurs sur la première gravure du tome V). Exemplaire non rogné.
Cette édition a été faite sur l'édition Paulin de 1842. Carteret (Le trésor du bibliophile) : "Il existe une suite de 48 gravures au trait, non signées, que l'on ajoute à cette édition..."

Nouvelle édition, un des 300 exemplaires numérotés sur vergé de Rives, tirage de tête.
Petites taches en marges du premier plat, légères insolations en tête et en pied du dos.
Ouvrage illustré de bois gravés de Geneviève Rostan.

Nouvelle édition, un des 200 exemplaires numérotés sur vergé de Rives, tirage de tête.
Petites insolations en tête et en pied du dos, agréable exemplaire à toutes marges.
Ouvrage illustré de bois gravés de René Pottier.

Edition originale sur papier courant.
Dos légèrement insolé.
Bel envoi autographe daté et signé de François Weyergans à son amie Ulrike Bergweiler, alors secrétaire d'Antoine Gallimard : "Chère Ulrike, voici de mes nouvelles ! En souhaitant que mes deux personnages deviennent tes amis pendant ces allers-retours France-Japon, enfant-adulte, je-il, travail-flânerie, etc-etc. Avec la grande affection de l'auteur. François. 1989" enrichi de sept idéogrammes japonais réalisés à l'aide d'un tampon rouge et encadrant l'envoi.

Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Petites piqûres et une tache sur le second plat, exemplaire complet de son prière d'insérer.

Edition originale illustrée de 3 dessins originaux de Fernand Léger et imprimée à 150 exemplaires numérotés sur vergé de Rives.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale, un 1025 exemplaires numérotés sur vélin ivoire, le nôtre un des 25 hors commerce, seul tirage après 32 vélin du Marais.
Bel exemplaire.
Précieux envoi autographe signé d'André Frénaud : "A Lili & Jean Dubuffet. Malamour peut-être mais l'amitié comme la poésie est soleil irréductible. A. Frénaud."

Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers.
Dos de la chemise légèrement décoloré, bel exemplaire.
Numéro illustré de 4 lithographies originales de Jacques Monory.
Texte d'Alain Jouffroy.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Jacques Monory au crayon de papier au colophon.

Deuxième édition.
Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue, dos lisse, exemplaire incomplet de sa jaquette.
Bel exemplaire
Envoi autographe signé de Mezz Meezrow à Jean Claval : "... ardent jazz fan..."
 

Nouvelle édition.
Bel exemplaire
Envoi autographe signé de Gilbert Cesbron à Jean Claval.
 

Edition originale de la traduction française, un des 41 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis comme habituellement, sinon agréable exemplaire

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Dos très légèrement insolé sans gravité, une petite tache en angle inférieur droit du second plat.
Envoi autographe signé de Michel Tournier à Ulrike Bergweiler qui fut la secrétaire d'Antoine Gallimard.




 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jean-Paul Aron à Ulrike Bergweiler, alors secrétaire d'Antoine Gallimard.

 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers pour le second volume, réédition pour le second.
Très bel ensemble présenté sous étui de l'éditeur.
Riche iconographie.

 

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Album constitué de 5 gouaches (peintures à la colle) érotiques sur soie. Sur la première page, le titre et la signature du peintre ainsi qu'un cachet rouge. Si le titre peut se traduire par : Une source d'intérêt sans fin, ou, le plaisir des saveurs sans limite, le nom du peintre n'a pu être traduit. Chaque peinture est signée d'un cachet, condition des plus rares, ces productions érotiques étant toujours anonymes par crainte de la censure ou de possibles représailles. L'élément le plus rare étant le titre manuscrit ainsi que le nom du peintre en page de titre. Ce peintre pouvait donc afficher son nom dans ce genre pictural alors qu'il était interdit d'en produire. 
Livre monté en accordéon, recouvert de soie brochée bleu composée de motifs chinois. Etiquette de titre grège semée d'or muette. Peintures sur soie ocre montées sur carton et bordées de soie beige. Superbe état et très belle fraîcheur de l'ensemble, peintures et livre.
Ce type de représentation est la plupart du temps fruste, dans un style naïf et utilisant l'encre et l'aquarelle. Toutes les peintures sont ici à la colle traditionnelle ( qu'on peut assimiler à la technique de la gouache) et sont remarquables de finesse et d'élégance. On remarque un début de représentation des personnages et des drappés en volume, ce qui est peu le cas dans de genre de production. Les scènes érotiques se passent dans des intérieurs richement meublés. L'ensemble obéit aux canons de l'esthétique érotique chinoise, ainsi ne voit-on pas les pieds des femmes, toujours chaussées et munies de pieds minuscules. La date que nous donnons est bien entendu approximative, le recueil pouvant dater de la fin du XIXe ou de quelques décenies après 1900.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe de Charles Juliet à Jacqueline Piatier.
Un petit gri-gri en guise de rectification de Charles Juliet au stylo bille noir sur le second plat.
 

Bois dessiné et gravé par Georges-Daniel de Monfreid, en noir et blanc sur papier pelure. Épreuve probablement unique. Annotation manuscrite de l'artiste ("état 5") en marge basse au crayon.
Epreuve originale d'essai en noir d'un bois inspiré de l'œuvre de Gauguin et gravé par George-Daniel de Monfreid pour un projet de frontispice, demeuré inédit, des Immémoriaux de Victor Segalen. Seule deux autres épreuves originales définitives en couleur sont connues à ce jour. 

Ce bois gravé devait illustrer, en frontispice, l'édition originale des Immémoriaux, de Segalen, roman ethnographique, directement inspiré de son voyage en Polynésie sur les traces de Gauguin. Segalen en demande donc la réalisation au disciple et plus proche ami du peintre, auquel il a d'ailleurs offert Noa Noa acheté à Papeete lors de la vente à l'encan des biens de Gauguin. Une amitié et une admiration mutuelles naissent dès lors entre Segalen et Monfreid sous l'égide tutélaire du peintre disparu. C'est d'ailleurs en constante référence au Maître, que les deux amis évoquent la réalisation de ce frontispice, auquel Segalen attachait une grande importance mais qu'il sera obligé d'abandonner pour des raisons de coût d'édition :
« Voici beaucoup plus intéressant pour moi : quoi me ferez-vous pour mon hors-texte ? Si j'osais imaginer quelque chose, ce serait une rude figure de face, très sobre, très fruste, et d'un androgynat à tendances mâles, bref le type maori décrit par Gauguin dans son Noa Noa et réalisé par lui dans le bois sculpté qui est demeuré à Tahiti (visage de femme analogue à celui que vous possédez) et dont je vous ai donné je crois une photographie. (...) Êtes-vous d'avis de réserver votre Illustration de début aux exemplaires de luxe et d'amis ou bien de la prostituer dans les exemplaires courants ? Je me permets de renouveler un timide désir, exprimé chez Vollard à votre exposition : si vous tirez quelques épreuves encore de vos estampes en couleurs, au pochoir, ne m'oubliez pas. » (Brest, le 2 novembre 1906).
Réponse de Monfreid, le 8 janvier 1907 : « J'ai commencé à chercher votre hors-texte. Ah ! je ne vous le décrirai point encore : il ne vient pas salon ce que votre livre devrait évoquer. Du reste je ne suis pas riche en imagination, encore moins en « symbolisme » je reste - vous vous en êtes aperçu- un « naturaliste » (mais non un « réaliste ») et pour résumer l'impression de vos Immémoriaux, il faudrait être Gauguin. Enfin je ne désespère pas de faire quelque chose tout de même ; seulement il faut encore un peu de temps pour l'étudier... ».
Monfreid réalisera deux bois d'essais - dont les formats (22x12 et 23x16) n'étaient pas adaptés à l'édition - reprenant chaque fois les mêmes figures, rudes et frustres, souhaitées par Segalen. Notre bois semble être la version finale de ces études, parfaitement adapté au format in-12 du Mercure de France. Cependant, l'illustration comporte le nom de l'auteur en tête, or Segalen, officier de marine, ne pouvait signer une œuvre romanesque et dut choisir un pseudonyme, Max-Anély. Cette contrainte contribua peut-être à l'abandon de ce frontispice tant désiré et, selon toute vraisemblance, validé par les deux bois d'essais. Monfreid réutilisera d'ailleurs le même visage masculin pour réaliser l'ex-libris sollicité par Segalen.
Dans sa lettre du 2 novembre, le poète imaginait déjà un tirage confidentiel pour l'œuvre de Monfreid. Ce ne sont finalement que trois exemplaires qui seront conservés, un tirage d'essai en noir et deux tirages définitifs en couleur, réhaussés à l'or. 
Monfreid en conserva probablement une et offrit l'autre à Segalen qui rêvait de posséder une estampe de celui qu'il nommait son « Patron » et auquel il dédiera son recueil de poèmes, Peintures.

Epreuve originale en couleur d'un bois inspiré de l'œuvre de Gauguin et gravé par George-Daniel de Monfreid pour un projet de frontispice, demeuré inédit, des Immémoriaux de Victor Segalen.
Seule une autre épreuve originale en couleur et une épreuve d'essai, en noir, sont connues à ce jour.
Tirage en deux tons, vert et brun, sur japon ancien et rehaussé à la peinture dorée par l'artiste.
Ce bois gravé devait illustrer, en frontispice, l'édition originale des Immémoriaux, de Segalen, roman ethnographique, directement inspiré de son voyage en Polynésie sur les traces de Gauguin. Segalen en demande donc la réalisation au disciple et plus proche ami du peintre, auquel il a d'ailleurs offert Noa Noa acheté à Papeete lors de la vente à l'encan des biens de Gauguin. Une amitié et une admiration mutuelles naissent dès lors entre Segalen et Monfreid sous l'égide tutélaire du peintre disparu. C'est d'ailleurs en constante référence au Maître, que les deux amis évoque la réalisation de ce frontispice, auquel Segalen attachait une grande importance mais qu'il sera obligé d'abandonner pour des raisons de coût d'édition :
« Voici beaucoup plus intéressant pour moi : quoi me ferez-vous pour mon hors-texte ? Si j'osais imaginer quelque chose, ce serait une rude figure de face, très sobre, très fruste, et d'un androgynat à tendances mâles, bref le type maori décrit par Gauguin dans son Noa Noa et réalisé par lui dans le bois sculpté qui est demeuré à Tahiti (visage de femme analogue à celui que vous possédez) et dont je vous ai donné je crois une photographie. (...) Êtes-vous d'avis de réserver votre Illustration de début aux exemplaires de luxe et d'amis ou bien de la prostituer dans les exemplaires courants ? Je me permets de renouveler un timide désir, exprimé chez Vollard à votre exposition : si vous tirez quelques épreuves encore de vos estampes en couleurs, au pochoir, ne m'oubliez pas. » (Brest, le 2 novembre 1906).
Réponse de Monfreid, le 8 janvier 1907 : « J'ai commencé à chercher votre hors-texte. Ah ! je ne vous le décrirai point encore : il ne vient pas selon ce que votre livre devrait évoquer. Du reste je ne suis pas riche en imagination, encore moins en « symbolisme » je reste - vous vous en êtes aperçu- un « naturaliste » (mais non un « réaliste ») et pour résumer l'impression de vos Immémoriaux, il faudrait être Gauguin. Enfin je ne désespère pas de faire quelque chose tout de même ; seulement il faut encore un peu de temps pour l'étudier... ».
Monfreid réalisera deux bois d'essais - dont les formats (22x12 et 23x16) n'étaient pas adaptés à l'édition - reprenant chaque fois les mêmes figures, rudes et frustres, souhaitées par Segalen. Notre bois semble être la version finale de ces études, parfaitement adapté au format in-12 du Mercure de France. Cependant, l'illustration comporte le nom de l'auteur en tête, or Segalen, officier de marine, ne pouvait signer une œuvre romanesque et dut choisir un pseudonyme, Max-Anély. Cette contrainte contribua peut-être à l'abandon de ce frontispice tant désiré et, selon toute vraisemblance, validé par les deux bois d'essais. Monfreid réutilisera d'ailleurs le même visage masculin pour réaliser l'ex-libris sollicité par Segalen.
Dans sa lettre du 2 novembre, le poète imaginait déjà un tirage confidentiel pour l'œuvre de Monfreid. Seuls deux exemplaires de l'épreuve en couleur, réhaussée à l'or, semblent avoir été finalement conservés, le second étant aujourd'hui dans les collections du Musée Maurice Denis à Saint-Germain-en-Laye. 
L'artiste en avait sans doute tiré un pour lui et offert l'autre à Segalen qui rêvait de posséder une estampe de celui qu'il nommait son « Patron » et auquel il dédiera son recueil de poèmes, Peintures.

Lettre autographe de Jacques Chardonne signée de ses initiales,  14 lignes à l'encre bleue. 
Pliure inhérente à la mise sous pli. Une date a été ajoutée en haut de la lettre (Février 66), probablement la date de réception de cette missive par le destinataire.
Une petite tache d'encre en pied de la lettre.
Jacques Chardonne félicite son correspondant de son départ en voyage à Megève même s'il lui recommande de dédaigner, en tant que "jeune roi de Paris" ce genre d'endroit, tout juste bon à épater : "de riches provinciaux, qui se sentent en exil à Tourcoing ou Abeville (sic), et qui viennent à Megève, voir du beau monde, à tous prix" et de préférer à cette station d'autres lieux plus jolis et moins coûteux : "... s'il s'agit de montagnes, pour la santé, vous en avez ailleurs d'aussi belles, pour le quart du prix".

Poème autographe intitulé "Que la volupté est triste...!", dédié et offert à Kérimé. Une demi-page rédigée à l'encre noire sur un feuillet à en-tête du Péra-Palace & Summer-Palace de Constantinople, soit un total de 15 vers en alexandrins.
Le poème a été publié sous le titre "Paroles soupirées" dans Flambeaux éteints (Edward Sansot & Cie, 1907). Cette première version manuscrite comporte plusieurs variantes avec le texte imprimé. Certains vers ont même totalement été abandonnés : "Pareille au chant brisé qui vient nous décevoir, / Avec les cierges d'or allumés dans le soir"

Quelle tristesse après le plaisir, mon amie,
Quand le dernier baiser, plus triste qu'un sanglot,
S'échappe en frémissant de ta bouche blêmie,
Et que, mélancolique et lente, sans un mot,
Tu t'éloignes à pas songeurs, ô mon amie !
 
Pareille à la douleur des adieux, dans le soir,
L'angoisse qui vient de la volupté lasse !
Pareille au chant brisé qui vient nous décevoir,
Pareille au noir cortège impérial qui passe
Avec les cierges d'or allumés dans le soir...
 
Et je te sens déçue et je me sens lointaine...
Nous demeurons, avec les yeux de l'exilé,
Suivant, tandis qu'un fil d'or frêle nous enchaîne,
Du même regard las notre rêve envolé...
Autre déjà, tu me souris, déjà lointaine...

Considérée comme une oeuvre littéraire à part entière, l'importante correspondance de Renée Vivien à Kérimé est parsemée de très rares poèmes qui subliment toute la passion amoureuse de la poétesse pour sa muse orientale. 

« Au printemps 1904, Vivien reçut une lettre inattendue. Une mystérieuse jeune femme turque, habitant Constantinople et qui signait Kérimé Turkhan-Pacha, lui parlait avec enthousiasme d'un livre d'elle qu'elle venait de lire. [...] Intriguée en même temps que flattée, Vivien répondit à l'inconnue [...] Cette lettre allait être suivie de plus d'une centaine d'autres et de dizaines de cartes postales à Kérimé Turkhan-Pacha. [...] Lorsque, pendant l'été 1905, Vivien fera en compagnie de Natalie Barney un pèlerinage à Lesbos, elle tiendra absolument à s'arrêter à Constantinople pour faire la connaissance de la romanesque (ainsi se l'imaginait-elle) Kérimé. Elle la reverra à plusieurs reprises, toujours à Constantinople, et leur correspondance se poursuivra jusqu'en 1908. Née en 1876, Kérimé Turkhan-Pacha appartenait à la haute société de Constantinople. Très cultivée, élevée à la française, elle brillait dans les salons de la capitale ottomane. Elle s'y distinguait par une réelle beauté [...]. Cette séduisante créature, que Vivien devait s'imaginer alanguie sur des coussins dans l'ombre d'un harem du Bosphore, avait épousé vers 1900 un Turc bien plus âgé qu'elle, Turkhan-Pacha. [...] Devenue veuve, Kérimé vécut à Paris, où elle aura l'occasion de fréquenter Natalie Barney, puis mourut à Athènes en 1948. Mondaine et fort belle, [...] Kérimé appartenait à l'élite turque [...] dont les femmes commençaient à changer de mentalité. Tout comme les Désenchantées de Loti [...] Kérimé supportait difficilement les anciens usages de son pays. « J'étais très jeune et j'étais cloîtrée et n'aspirais qu'à mordre à tous les fruits défendus », avouera-t-elle à Le Dantec. [...] Kérimé représentait pour Vivien le mirage de l'Orient, qui avait déjà fasciné tout le XIXe siècle : Chateaubriand, Delacroix, Nerval, Flaubert, Loti, Barrès... [Le] romantisme turc imprégnait alors la littérature française. Jean Lorrain avait publié en 1898 La Dame turque (autre femme de pacha...) et Loti allait, en 1906, publier son fameux roman Les Désenchantées. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses)
Cette superbe élégie à sa "sultane du Bosphore" reprend tous les éléments de cette mythologie esthétique dans une superbe réappropriation sapphique des langueurs et de la sensualité de l'Orient fantasmé.

D'une insigne rareté, les manuscrits à ses amantes de cette icone du lesbianisme moderne sont absents de la plupart des collections publiques, à l'exception notable du fonds Jacques Doucet, qui possède neuf poèmes de Vivien à Natalie Clifford Barney. 
Seuls quatre poèmes manuscrits à Kérimé sont connus à ce jour.

Provenance : Kérimé Turkhan-Pacha.

Poème autographe intitulé  "Je cacherai ma flûte", dédié et offert à Kérimé ("Pour le petit faune"). Une page et demie rédigée à l'encre violette sur deux feuillets bordés d'un liseret de violettes, soit un total de 32 vers en alexandrins.
Le poème a été publié sous ce même titre dans Flambeaux éteints (Edward Sansot & Cie, 1907). Cette première version manuscrite comporte quelques variantes avec le texte imprimé.

Je m'écoute, avec des frissons ardents,
Moi, le petit faune au regard farouche...
L'âme des forêts vit entre mes dents
Et le Dieu du rythme habite ma bouche.
 
Dans ce bois, loin des aegipans rôdeurs
Mon cœur est plus doux qu'une rose ouverte ;
Les rayons, chargés d'heureuses odeurs,
Dansent au son frais de ma flûte verte.
 
Mêlez vos cheveux et joignez vos bras
Sur l'herbe humide où le bélier s'ébroue,
Nymphes des halliers ! - ne m'approchez pas,
Allez rire ailleurs pendant que je joue.
 
Car j'ai la pudeur de mon art sacré,
Et, pour honorer la muse hautaine
Je chercherai l'ombre et je cacherai
Mes pipeaux vibrants dans le creux d'un chêne.
 
Parmi la tiédeur, parmi les parfums,
Je jouerai le long du jour, jusqu'à l'heure
Des chœurs turbulents et des jeux communs
Et des seins offerts que la brise effleure.
 
Je tairai mon chant pieux et loyal
Aux amants de vin, aux chercheurs de proie 
Seul le vent du soir apprendra mon mal
Et les arbres seuls apprendront ma joie.
 
Je défends ainsi mes instants meilleurs...
Vous qui m'épiez de vos yeux de chèvres,
Ô mes compagnons ! allez rire ailleurs
Pendant que le chant fleurit sur mes lèvres.
 
Sinon, — je suis faune après tout, si beau
Que soit mon chant, — et, bouc qui se rebiffe,
Je me vengerai d'un coup de sabot
Et d'un coup de corne et d'un coup de griffe.

Considérée comme une oeuvre littéraire à part entière, l'importante correspondance de Renée Vivien à Kérimé est parsemée de très rares poèmes qui subliment toute la passion amoureuse de la poétesse pour sa muse orientale. 

« Au printemps 1904, Vivien reçut une lettre inattendue. Une mystérieuse jeune femme turque, habitant Constantinople et qui signait Kérimé Turkhan-Pacha, lui parlait avec enthousiasme d'un livre d'elle qu'elle venait de lire. [...] Intriguée en même temps que flattée, Vivien répondit à l'inconnue [...] Cette lettre allait être suivie de plus d'une centaine d'autres et de dizaines de cartes postales à Kérimé Turkhan-Pacha. [...] Lorsque, pendant l'été 1905, Vivien fera en compagnie de Natalie Barney un pèlerinage à Lesbos, elle tiendra absolument à s'arrêter à Constantinople pour faire la connaissance de la romanesque (ainsi se l'imaginait-elle) Kérimé. Elle la reverra à plusieurs reprises, toujours à Constantinople, et leur correspondance se poursuivra jusqu'en 1908. Née en 1876, Kérimé Turkhan-Pacha appartenait à la haute société de Constantinople. Très cultivée, élevée à la française, elle brillait dans les salons de la capitale ottomane. Elle s'y distinguait par une réelle beauté [...]. Cette séduisante créature, que Vivien devait s'imaginer alanguie sur des coussins dans l'ombre d'un harem du Bosphore, avait épousé vers 1900 un Turc bien plus âgé qu'elle, Turkhan-Pacha. [...] Devenue veuve, Kérimé vécut à Paris, où elle aura l'occasion de fréquenter Natalie Barney, puis mourut à Athènes en 1948. Mondaine et fort belle, [...] Kérimé appartenait à l'élite turque [...] dont les femmes commençaient à changer de mentalité. Tout comme les Désenchantées de Loti [...] Kérimé supportait difficilement les anciens usages de son pays. « J'étais très jeune et j'étais cloîtrée et n'aspirais qu'à mordre à tous les fruits défendus », avouera-t-elle à Le Dantec. [...] Kérimé représentait pour Vivien le mirage de l'Orient, qui avait déjà fasciné tout le XIXe siècle : Chateaubriand, Delacroix, Nerval, Flaubert, Loti, Barrès... [Le] romantisme turc imprégnait alors la littérature française. Jean Lorrain avait publié en 1898 La Dame turque (autre femme de pacha...) et Loti allait, en 1906, publier son fameux roman Les Désenchantées. » (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses)
Cette superbe élégie à sa "sultane du Bosphore" reprend tous les éléments de cette mythologie esthétique dans une superbe réappropriation sapphique des langueurs et de la sensualité de l'Orient fantasmé.

D'une insigne rareté, les manuscrits à ses amantes de cette icone du lesbianisme moderne sont absents de la plupart des collections publiques, à l'exception notable du fonds Jacques Doucet, qui possède neuf poèmes de Vivien à Natalie Clifford Barney. 
Seuls quatre poèmes manuscrits à Kérimé sont connus à ce jour.

Provenance : Kérimé Turkhan-Pacha.