Paris

Edition originale imprimée sur papier Bible.
Reliures éditeur en plein cuir marine, dos lisses ornés de caissons dorés, agréables exemplaires complets de leurs rhodoïds. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd. 

Edition originale parue dans la bibliothèque de La Pléiade. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd. 
Iconographie.

Edition originale parue dans la bibliothèque de La Pléiade. Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd. 
?Iconographie.

Édition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vergé de Rives, tirage de tête.
 
Reliure en plein maroquin bleu nuit, gardes et contreplats de box jaune ocre, filet doré sur les coupes, roulettes dorées en tête et en queue, toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin bleu nuit, reliure signée de P. L. Martin, 1958.
Ce roman reçut le prix Goncourt que l'auteur refusa. L'année précédente, dans le pamphlet La Littérature à l'estomac, Julien Gracq avait dénoncé le système commercial de la littérature, et notamment critiqué les prix littéraires.
 
Provenance : bibliothèque R. et B. L. avec son ex-libris.
Précieux exem

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Marie-Jeanne Durry à Georges Grappe : "... qui a bien voulu être curieux de ce livre..." sur le premier volume.
Agréable exemplaire.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliures éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisses ornés de filets dorés, agréables exemplaires complets de leurs rhodoïds. 

Quatrième édition en partie originale car revue par l'auteur.
Reliures en demi chagrin sapin, dos lisses légèrement passés ornés de quadruples filets dorés et de filets noirs, frises dorées en têtes et en queues, deux coiffes inférieures légèrement frottées, plats de papier marbré comportant pour certains quelques épidermures, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliures de l'époque.
Ouvrage illustré de 49 portraits gravés hors-texte et bien complet de ses 3 cartes dépliantes.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale.
Reliure en demi basane sapin, dos lisse passé orné de fers romantiques dorés et à froid, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin bordeaux, dos à quatre nerfs orné de triples caissons dorés agrémentés en angles de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins inférieurs émoussés, reliure de l'époque.
Quelques petites rousseurs sans gravité, un tampon imprimé de bibliophile en guise d'ex-libris en tête de la page de titre.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin bordeaux, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons dorés richement agrémentés de motifs décoratifs dorés, date dorée en queue, encadrements d'un doubles filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de l'auteur au diplomate et ambassadeur J.J. Jusserand.
Ouvrage illustré de 3 portraits hors-texte.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline crème à coins, dos lisse orné d'armes dorées, double filet doré en queue, pièce de titre deveau marine, plats de papier marbré, reliure signée de l'époque, le nom du relieur étant illisible.
Bel ex-libris gravé de la bibliothèque Bourlon de Rouvre encollé sur un contreplat.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Ouvrage illustré de 4 portraits de Chateaubriand par André Wilder d'après les documents du temps.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Un infime manque sans gravité en pied du premier plat, agréable exemplaire.

Edition reproduisant en phototypie le manuscrit autographe.
Introduction, notes critiques et étude sur Chateaubriand romanesque et amoureux par Victor Giraud.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de l'auteur à monsieur Rivière.
Agréable exemplaire du deuxième ouvrage de l'auteur malgré une légère trace d'insolation en tête du dos.
 

Edition originale, un des 155 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 45 Hollande.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 115 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 43 Hollande.
Bel exemplaire.

Edition de l'année de l'originale, un des 200 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, tirage de tête.
Dos et plats uniformément et légèrement insolés, quelques piqûres sur certains témoins, ex-dono à la plume en tête de la page de faux-titre en guise de présent.

Edition originale publiée sous le demi-pseudonyme de Jacques Kessel, un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande.
Légères piqûres sur les gardes.

Edition originale publiée sous le demi-pseudonyme de Jacques Kessel, un des 350 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches.
Un travail de souris affectant en pied les toutes premières pages, une mouillure en tête de tout le corps de l'ouvrage, ces deux défauts n'atteignant pas le texte.

Edition originale, un des 28 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 8 hors commerce lettrés, tirage de tête après 9 Japon.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Raymond Gallimard agrémenté d'une petite étoile.
Bel exemplaire.

Édition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vélin de Hollande van Gelder, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin noir, dos lisse orné de listels de maroquin rouge ainsi que d'incrustations de maroquin vert et brun, date en queue, plats ornés d'un décor géométrique de listels rouges et de mosaïques de maroquin vert, brun et gris, maroquin noir en encadrement des contreplats, gardes et contreplats de daim rouge, toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin noir et doublé de velours ocre, reliure signée Semet et Plumelle.
Un feuillet du manuscrit a été relié en tête de l'exemplaire à la suite de la couverture.
Provena

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, tirage de tête.

Reliure en plein box noir, dos lisse titré à froid à la chinoise, plats couverts d'un décor géométrique en perspective mosaïqué de pièces de box rouge, orange et bordeaux, box noir encadrant les contreplats, gardes et contreplats de daim bordeaux, toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, chemise en demi-box noir à bandes sur papier de bois vieux rose, étui en papier de bois vieux rose bordé de box noir, reliure signée de C. et J. P. Miguet, 1985.

Envoi autographe signé de Jean-Paul Sartre à Raymond Gallimard, frère de Gaston et co-gestionnaire des éditions Gallimar

Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Hollande.
Légères piqûres sans gravité en têtes des toutes premières et toutes dernières pages, exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête avec 20 Hollande.
Bel exemplaire.

Edition dite des Fermiers Généraux, reprenant pour le texte les éditions de 1685 et 1696, en y ajoutant les contes d'Autreau, et de Vergier, donnés dans l'édition de 1718.
L'édition fut tirée à 2000 exemplaires sur vergé de Hollande, le nôtre, un des rares exemplaires en plein maroquin d'époque.
L'ouvrage est illustré de 80 figures avant la lettre d'Eisen exécutées par les graveurs les plus renommés de l'époque (Aliamet, Baquoy, Choffard, Delafosse, Flipart, Le Mire, Leveau, de Longueuil et Ouvrier), de deux portraits en frontispice (un de La Fontaine par Hyacinthe Rigaud et un second d'Eisen par Vispré gravés par Ficquet) et de six vignettes de Choffard, dont deux

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de André Malraux à Françoise Sagan.
Une tache sur le deuxième plat, dos très légèrement insolé sans gravité.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de André Malraux à Françoise Sagan.
Deux petites taches sur le deuxième plat.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Françoise Sagan.
Dos très légèrement insolé sans gravité.

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Françoise Sagan : "... pour l'ennuyer un peu en attendant la suite..."
Dos très légèrement insolé sans gravité.

Edition en grande partie originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Eugène Ionesco à Etiemble.
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.

Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers.
Couverture illustrée par Sem.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, sinon rare et agréable exemplaire.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Envoi autographe signé de Marcel Pagnol, daté de 1971, à un couple de ses amis : "... Pour Josy et André Bernard ce Merlusse qui eût un très grand succès, et "Cigalon", film comique qui n'a fait rire que moi..."
Dos et plats légèrement et marginalement passés comme généralement, sinon agréable exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des quelques exemplaires imprimés sur Hollande et réservés à l'auteur, tirage de tête après quelques Japon.
Envoi autographe signé de l'auteur à un ami en dessous de la justification du tirage.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement, une pâle et petite mouillure marginale en tête du premier plat, exemplaire à toutes marges.

Edition originale de la traduction française établie par Charles Baudelaire et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi basane bleu marine d'époque. Dos lisse orné de 4 fers romantiques et d'une série de filets. Légères zones de dépigmentation sur le dos. Frottements aux coins. Rares et pâles rousseurs sur les premiers feuillets, exemplaire bien frais et joliment relié, ce qui n'est pas courant pour cette édition, reliée le plus souvent modestement.
Le premier ouvrage de Poe traduit par Baudelaire, avec sa préface Sa vie, son oeuvre, premier maillon dans la conquête par Baudelaire de son double littéraire en prose, destiné à asseoir définitiveme

Edition originale de second tirage et le premier mis dans le commerce (on ne recense que 4 exemplaires de la première émission, celle-ci ayant été censurée dès le début de l'impression par Malesherbes). Notre exemplaire présente bien toutes les caractéristiques de second tirage selon David Smith (Bibliography of the writings of Helvétius, 2001, pp. 127-133) : mise en page de la date et de l'approbation sur la page de titre (M de la date à gauche du premier P de l'approbation et non juste en dessous comme pour le premier tirage), coquille dans le titre courant ("dicours" au lieu de "discours" p 67, 97, 179 et 237)...
Reliure en pleine basane brune de l'époque. Dos à cinq nerfs o

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant le Pont Marie et le Pont rouge à Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des diver

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Place Louis XV à Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des diverti

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont royal et du pont neuf à Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont de

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des Invalides prise de l'allée de Breteuil.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et so

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Panthéon.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du portail de l'église cathédrale d'Amiens.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et so

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Port de Dieppe.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Cour des Fontaines à Fontainebleau.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Observatoire royal, prise de la grille du Jardin du Luxembourg.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître d

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du bassin du canal de l'Ourcq à la Villette près Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les année

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la barrière des Gobelins ou d'Italie.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais et du Jardin des Tuileries prise de la Grande allée.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans le

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la barrière d'Enfer.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissemen

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Château de Saint Germain en Laye.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des

Gravure originale. Vue en couleurs à l'aquarelle et gommée, représentant une vue de Rome. 
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé

Gravure originale. Vue en couleurs à l'aquarelle et gommée, représentant une vue de Saint Pierre de Rome. 
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de sa

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais de Justice de Tours.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divert

Lithographie originale réhaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Théâtre à Rennes. 
Le paysagiste Léon-Auguste Asselineau, élève d'Adolphe Roehn exposa des paysages historiques au Salon de 1836 à 1847. C'est dans les années 1860 qu'il réalisa la suite intitulée La France de nos jours.

Belle planche aux couleurs fraîches.

Lithographie originale réhaussée en couleurs à l'aquarelle représentant une vue du Cha^teau de Chenonceau. 
Le paysagiste Léon-Auguste Asselineau, élève d'Adolphe Roehn exposa des paysages historiques au Salon de 1836 à 1847. C'est dans les années 1860 qu'il réalisa la suite intitulée La France de nos jours.

Belle planche aux couleurs fraîches.

Lithographie originale en couleurs. 
Le paysagiste Léon-Auguste Asselineau, élève d'Adolphe Roehn exposa des paysages historiques au Salon de 1836 à 1847. C'est dans les années 1860 qu'il réalisa la suite intitulée La France de nos jours.

Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Pont neuf et la Statue de Pierre Corneille à Rouen.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années

Edition originale, un des 36 exemplaires numérotés sur vélin chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
?Très bel exemplaire.

Première édition collective et première illustrée des Contes, ornée d'un frontispice et de 58 gravures à mi-page de Romain de Hooghe, gravées à l'eau-forte. Notre exemplaire présente bien toutes les caractéristiques du premier tirage (sur les trois parus en 1685) : « Le Juge de Mêle » (au lieu de « Mesle ») à la table du premier volume ; « Dissertations sur la Joconde » indiquée page 211 ; faute « chès » sur le frontispice ; 11 lignes de texte à la page 211 et 17 lignes à la première page de la préface du second tome.
Reliure XIX^ème signée J. Wright en plein maroquin rouge. Dos à cinq nerfs uniformément passé orné de caissons et fleurons dorés. Multiples filets et fl

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Très bel exemplaire

Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
?Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Signature autographe de l'auteur sur la page de faux-titre.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 26 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 72 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 32 Hollande.
?Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 67 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 27 Hollande.
Nombreuses contributions dont celles d'A. Gide, de L.P. Fargue, T.S. Eliot, E.M. Cioran, J. Gracq, R. Char, G. Ungaretti...
?Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 330 exemplaires numérotés sur alfa.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Une petite tache sans gravité sur la tranche inférieure, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, tirée à 112 exemplaires numérotés, tous signés par l'auteur et l'artiste, le nôtre, un des 21 exemplaires sur Japon nacré, seuls à comporter la planche d'état et la suite des eaux-fortes sur Japon nacré signée par l'artiste, tirage de tête. 
L'ouvrage est illustré de 7 eaux-fortes originales de Maurice Estève, dont une vignette, 4 hors-texte, un bandeau et un cul-de-lampe. 
Très rare tirage de tête de cet émouvant poème d'André Frénaud superbement illustré de compositions d'Estève.

Nouvelle édition, en partie originale car revue et augmentée, imprimée à 530 exemplaires numérotés sur alfa.
Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, pièce de titre de papier noir, gardes et contreplats de papier rouge.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur, à pleine page, à Philippe Soupault : "... en souvenir de monsieur Miroir et du petit Edouard Maisonnet et puis de la nuit noire de Georgia et de la baignoire de l'éléphant. / Amicalement. / Jacques Prévert."
Infimes piqûres sans gravité sur les gardes.

Edition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse comportant bien toutes les caractéristiques du premier tirage: date du 13 Septembre sur la page d'achevé d'imprimer, erreur typographique page 133 indiquant chapitre I au lieu de chapitre II.
Reliure à la bradel en demi percaline amande, dos lisse, pièce de titre de maroquin chocolat, plats de papier marbré, reliure signée de Thomas Boichot.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition composée de plusieurs éditions, comme toujours pour cet ouvrage. 1737 pour les 3 premiers volumes, puis 1739 pour le quatrième, 1747 pour le cinquième, sixième et septième volume, et 1770 pour les deux derniers. Elle est abondamment illustrée de 7 frontispices, 25 planches pour le tome I (insectes, oiseaux), de 36 planches pour le tome II (plantes, jardins), 33 planches au tome III (plantes, bateaux, poissons), 29 planches au tome IV dont de nombreuses cartes, 20 planches pour le tome V (Mathématique, machines) ; 30 planches pour le tome VI (métiers) ; 33 planches pour le tome VII (typographie, métiers) ; soit 206 planches, la plupart dépliantes, sur papier fort ou non. 213 planches

Edition collective en partie originale, illustrée d'un portrait, de 27 frontispices sur papier fort et 17 en-têtes par Eisen, Mariller, Queverdo, Le Mire..., et de nombreux culs-de-lampes. Cette édition n'a pas été répertoriée par Cohen, certainement parce que cette édition collective est une réimpression de toutes les pièces isolées parues en premier tirage quelques années auparavant ; les figures sont en effet en retirage, et sont moins belles que dans les premières éditions.
Reliure en plein veau brun d'époque jaspé et glacé. Dos lisse orné à la grotesque de pampres. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats. Tranches dorées. 4 coins ém

Edition originale.
Dernière garde marginalement froissée, agréable exemplaire.

Deuxième édition.
Dos restauré, petits manques angulaires sur les plats, une mouillure marginale affectant les premières pages en s'amenuisant.
Rare.

Edition originale.
Déchirures en pieds et en têtes des mors, légers manques marginaux sur les plats, quelques petites rousseurs.

Edition originale.
Envoi autographe signé de Joseph Lubetzki à Agnès Kirsno : "... amie sincère et dévouée..."
Dos et plats uniformément insolés, deux manques en tête et en pied du dos, légères déchirures marginales sur les plats.
 

Edition originale.
Reliure en demi percaline marron, dos lisse orné de doubles filets noirs, un petit accroc avec manque de peau au niveau du nom doré de l'auteur, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Ouvrage orné d'illustrations hors-texte de Louis Tynaire.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale sur papier courant.
Hommage autographe signé d'Henri de Kérillis.
Petites taches et éraflures sur le dos.

Edition originale.
Reliure en plein chagrin marron, dos lisse légèrement passé orné de caissons  àfroid, encadrement de filets à froid sur les plats, premier plat frappé en son centre des armes dorées de la ville de Paris ainsi que de la devise trinitaire de la République française enrichie de la mention "prix de gymnastique", coins légèrement émoussés, étiquette de livre de prix encollée sur un contreplat.
Ouvrage illustré de 150 reproductions de photographies de l'auteur ainsi que d'une carte dépliante in-fine.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de l'auteur à mademoiselle Larnack.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Hommage autographe signé de l'auteur.
Agréable exemplaire.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Léon Poliakov à Henri Wallon.
Exemplaire complet de son prière d'insérer.
Petites taches marginales sur les plats, papier jauni comme généralement.
 

Edition originale imprimée à quelques exemplaires numérotés sur beau papier.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité,  un manque en pied du dos, agréable état intérieur.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Félix Guattari à un couple de ses amis enrichi de la signature autographe de Gilles Deleuze.
Dos et plats comportant quelques petites taches sans gravité.