Barnebys

Edition originale, un des 28 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Ex-libris de Louis Brun imprimé en regard de la page de faux-titre.
Bel exemplaire à toutes marges.
Envoi autographe signé de François Mauriac à Louis Brun directeur des éditions Grasset : "... mon pemier essai au théâtre..."

Edition originale illustrée de 364 gravures dont certaines d'après des photographies originales de Bonfils ainsi que de 9 cartes.
Reliure de l'éditeur en plein chagrin polychrome, dos lisse orné de motifs décoratifs dorés et arabisants, plats ornementés d'une grande plaque à motifs décoratifs polychromes signée de A. Souze, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches dorées.
Quelques petites rousseurs sans aucune gravité, une petite déchirure en tête de la garde en regard de la page de faux-titre.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Quelques petites rousseurs essentiellement en fin de volume.

Edition originale, un des 70 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma.
Gardes très légèrement et partiellement ombrées sans gravité.

Edition originale, un des 1020 exemplaires numérotés sur pur fil.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 950 exemplaires sur papier surglacé, seul tirage avec 50 vélin du Marais.
Agréable exemplaire.

Nouvelle édition
Reliure postérieure (XIXème) en plein maroquin noir signée Hardy-Mennil. Dos à cinq nerfs janséniste. Large dentelle dorée en encadrement des contreplats. Toutes tranches dorées.
Nerfs et mors légèrement frottés.

Édition fort estimée, donnée par Sigibert Havercamp. Son texte, revu sur plusieurs manuscrits et sur l'édition princeps, comporte de nombreuses notes. Exemplaire en grand papier.
Reliures (de l'époque, très légèrement postérieures) en plein maroquin bleu foncé signée Anguerrand, dos lisses ornés de caissons et fleurons dorés, ainsi que de pièces de titre, de tomaison, de date et de lieu de maroquin rouge. Triple filet doré et fleurettes en encadrement des plats. Large dentelle dorée en encadrement des contreplats. Toutes tranches dorées. Dos un peu passés et quelques frottements, sinon bel exemplaire. Intéressant détail qui retrace la vie de cet exemplaire : les dos ont été mis au goût du jour à la fin du XVIIIe siècle ; les pièces de titre, en maroquin rouge, ont été changées, certaines déplacées et les caissons, muets à l'origine, ont été surchargés de fer de cette même époque.
Il semble bien être l'exemplaire qui a figuré au catalogue de la bibliothèque Lamoignon de 1791 (II, n°4292).

Edition originale, rare, de cette nouvelle traduction française par François de Rosset, l'oeuvre avait auparavant été traduite en 1540 par Vauzelles.
Reliure XVIIIème en plein maroquin citron. Dos lisse orné à la grotesque, pièce de titre de maroquin rouge. Large dentelle dorée en encadrement des plats. Dentelle dorée en encadrement des contreplats de papier crème à étoiles dorées. Toutes tranches dorées. Deux coins très légèrement émoussés, sinon très bel exemplaire.
La traduction de l'Aretin n'en est en fait pas une, c'est une manière de paraphrase, avec des reformulations amplifiées ou au contraire minimisées, l'Aretin mettant l'accent sur telle scène ou tel sentiment ou au contraire diminuant leur intensité. En outre, il s'agit bien d'une interprétation manifeste du sens des psaumes et d'une mise en scène dramatique de ces derniers, l'Aretin cherchant à démontrer sa thèse principale de correspondance entre la miséricorde divine et l'efficacité de la pénitence ; il transforme ainsi des textes divers en une unité suivie en créant un narrateur qui parle de David à la troisième personne, et qui lui permet, non seulement de donner des commentaires mais d'encadrer le texte à la première personne des psaumes : c'est une forme de recréation littéraire.

Edition originale, un des 13 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, seuls grands papiers.
Bel exemplaire tel que paru.

Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale de ce recueil poétique divisé en trois parties, comprenant des poésies latines, des imitations en vers français d'Horace et d'Ovide, des sonnets, des odes, des tombeaux et les deux livres des Vers mesurez de Nicolas Rapin (vers 1535-1608). La troisième partie, composée de 47 feuillets, contient diverses pièces de prose, quelques poésies latines et six pièces en vers français sur Rapin. Le titre général est orné d'une vignette gravée sur cuivre aux armes de France et de Navarre.

Reliure postérieure (vers 1860) en plein chagrin blond, dos à quatre faux nerfs orné de caissons dorés et d'une pièce de titre verte, triple filet doré en encadrement des plats, dentelle intérieure, tranches dorées.

Selon les vœux de l'auteur, cette édition a été établie par son ami Gillot et sous la direction de Scévole de Sainte-Marthe. On la trouve soit à l'adresse de Pierre Chevalier, soit à celle d'Olivier de Varennes.

De la bibliothèque Léon Laurent Pichat, directeur de la Revue de Paris, avec son ex-libris. Manquent les 4 feuillets de table.

Nouvelle édition.
 
Reliure de l'époque en plein veau blond. Dos à cinq nerfs orné de caissons et fleurons dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin rouge. Toutes tranches mouchetées rouges. 
Feuillets de la première partie intégralement brunis, en raison d'un papier plus médiocre que le reste du volume.
 
Fameuse édition de la collection des poètes français éditée par Coustelier. Les pièces se suivent dans cet ordre : Les Repues franches. Le Franc Archier de Baignollet. Le Dialogue de messieurs de Mallepaye, et de Baillevant, Lettre à Monsieur de ***, en lui envoyant la nouvelle édition des Œuvres de François Villon et Le Petit Testament de F. Villon, ainsi intitulé sans le consentement de l'auteur, comme il le dit au second livre. Selon l'« avis aux lecteurs » la première partie, (c'est-à-dire dans notre édition la deuxième et la troisième), a été éditée suivant l'édition de Clément Marot, avec cette différence que l'on a mis dans les marges les diverses leçons tirées des éditions antérieures à cette dernière. Les notes de bas de page marquées par des lettres sont de Clément Marot, celles marquées par des chiffres sont d'une autre main.

Edition originale, un des 57 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 26 exemplaires numérotés sur vélin chiffon, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 47 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant, fausse mention de septième édition.
Précieux envoi autographe signé de Philippe Soupault à Jacques Decour : "... en lui souhaitant un séjour agréable en Allemagne que Le bon apôtre a connu en 1913".
Petites déchirures marginales sans manque et sans gravité sur les plats.

Edition originale, un des 17 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Agréable exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 114 exemplaires numérotés sur alfa mousse, le nôtre un des 15 hors commerce.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Samuel Beckett à une amie.

Edition originale, un des 55 exemplaires sur vélin bleu clair, seuls grands papiers.
Bel exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale pour "L'homme aux valises", un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Très bel exemplaire.

Edition originale parue dans les oeuvres complètes.
Reliure en demi maroquin havane à coins, dos à cinq nerfs, contreplats et gardes de papier peigné, tête dorée, reliure signée Petit successeur de Simier.
Précieux envoi autographe signé de George Sand à son ami Charles Sagnier, familier de la maison de Nohant dans les dernières années de la vie de George Sand. 
Provenance: de la bibliothèque de Charles Sagnier avec son ex-libris.
 

Edition originale, un des 23 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Très bel exemplaire tel que paru.

Edition originale, un des 15 exemplaires sur Whatman.
Reliure à la bradel en pleine percaline rouge, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre de maroquin bleu nuit, double filet et date en queue, reliure de l'époque signée Paul Vié. 
Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Leconte de Lisle, poète et chef de file du mouvement parnassien, qui reprendra le fauteuil de Victor Hugo à l'Académie française.

Manuscrit autographe de l'auteur de 19 pages et demie in-8 publié dans le numéro d'octobre (n° 10) de L'Arche
Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts.
 
Depuis les années 1930, Maurice Blanchot consacre régulièrement des articles à Jean-Paul Sartre et notamment à ses romans. La parution des deux premiers volumes de la trilogie Les chemins de la liberté allait donner lieu à la publication presque simultanée d'une assez courte chronique dans Dimanche paysage (n° 19, 21 octobre 1945) et de cette large étude, intitulée « Les Romans de Sartre ». Celle-ci, qui dépasse le cadre circonscrit de l'actualité littéraire, entend analyser ce qui fait la spécificité de ces œuvres, à savoir l'usage de la « thèse » : « On peut se demander pourquoi le roman à thèse a mauvaise réputation. Les griefs semblent aussi nombreux du côté de la thèse que du côté du roman ; l'affirmation théorique se plaint du de l'aventure à laquelle on l'engage et d'où elle tirerait un surcroît de vérité. [...] Dans un roman de ce genre, on reproche aux personnages d'être sans vie mais c'est "l'idée" qui est sans vie : elle ne ressemble qu'à elle-même, elle n'a que son propre sens [...]. »
Dès lors, Blanchot salue chez Sartre la rencontre d'exceptionnelles capacités aussi bien philosophiques que littéraires, tout en soulignant qu'elle est également le fruit de son époque : « C'est qu'en vérité les œuvres de fiction sont de plus en plus assiégées par des visées théoriques et que les œuvres théoriques sont de plus en plus un appel à des problèmes qui exigent une expression complète. Existentialistes ou non, romanciers et philosophes poursuivent des expériences et des recherches analogues [...]. »
Plus encore, il loue chez Sartre sa faculté à faire de ses romans à la fois une expérience en soi et « le récit d'une expérience », notion essentielle pour Blanchot et qui s'était imposée comme l'un des thèmes centraux de son premier recueil critique, Faux Pas (1943). Et c'est cette même qualité qu'il prête, au passage, à L'Invitée de Simone de Beauvoir, une « œuvre remarquable ».
Ainsi, au terme d'une réflexion qui laisse transparaître l'admiration de Blanchot pour le roman sartrien, et particulièrement pour La Nausée composée à la même époque que son Thomas l'Obscur, il conclut : « En somme, ne se pourrait-il pas que le roman fut beaucoup moins l'ennemi de la thèse qu'on ne le dit ? » Le manuscrit, et ses multiples biffures et ajouts, témoigne alors des hésitations de Blanchot pour formuler la fin de sa démonstration, pourtant limpide dans le texte achevé : « Ceci seulement : de respecter le statut de mauvaise foi qui est sa morale, de lui reconnaître un pouvoir de transformation, de cristallisation par la transparence de découverte par l'exposition, qui est sa réalité, et enfin, s'étant formée de sa substance, n'existant que par sa durée, de triompher en disparaissant, selon le mouvement propre de l'art, se reprendre dans l'affirmation et s'accomplir dans l'échec - qui est sa vérité. »
 
Le texte sera repris, avec quelques corrections, dans La Part du Feu (1949).

Manuscrit autographe de l'auteur de seize pages et demi in-8 publié dans le numéro 20 (octobre 1946) de L'Arche et repris, légèrement retouché, dans La Part du Feu (1949).
Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts.
 
L'Adolphe de Benjamin Constant, qui fut l'un des prestigieux collaborateurs du Journal des débats à l'époque de sa grandeur, intéresse Maurice Blanchot au moment même où celui-ci débute une relation passionnée avec Denise Rollin, ancienne maîtresse de Georges Bataille. Plus encore, « Adolphe ou le malheur des sentiments vrais » est un des rares textes de Blanchot ainsi consacré au désir amoureux : « On trouve presque à chaque page dans Adolphe la description des sentiments dont la cause a beau se renverser, tout les renvoie à eux-mêmes, tout en confirme la fatalité. C'est que le point est atteint où la diversité des évènements et tout l'infini du monde répètent inlassablement le mouvement en cercle dans lequel s'est enfermé le cœur avide de vérité. »
Afin d'étayer son analyse, Blanchot choisit de comparer l'approche de Constant à celle d'autres écrivains, et notamment à celle de Proust dans la Recherche : « [...] Proust ne désire pas cette absence comme le mouvement de toute communication, ainsi que le fait Constant : il ne la désire même pas, mais c'est elle qui lui rend un être désirable en le faisant souffrir de ne pouvoir l'atteindre. [...] Proust aime parce qu'il souffre, et il souffre de sentir tout ce qu'il y a d'absence dans une présence toujours fuyante ; mais c'est aussi, à cause de cette absence, que cette présence fonde des rapports véritables. Constant commence à aimer lorsqu'un être particulier éclaire, aimante tout le vide qui le sépare des autres et que la possession est loin de restituer sous la forme de l'inconnu. Dès que, par un engagement trop exigeant, la possibilité de ses relations avec tous qu'il a voulu vivre avec une personne unique est épuisée, il étouffe, il succombe. Il a besoin d'être libre, mais il est toujours lié. » Le biographe de Blanchot verra dans cette conception d'Adolphe le reflet de ses propres sentiments à l'égard de Denise Rollin (BIDENT Christophe, Maurice Blanchot : partenaire invisible, p. 275).
 
Belle étude sur la passion et le désir à travers l'œuvre de Benjamin Constant.

Manuscrit autographe de l'auteur de 16 pages in-8 publié dans le numéro 8 (août 1945) de L'Arche sous le titre: Quelques réflexions sur le surréalisme.
Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts.
 
Quelques réflexions sur le surréalisme constitue le premier texte important que Maurice Blanchot consacre au mouvement d'André Breton. Il réhabilite le surréalisme qui a mis au centre de son activité la question du langage et de l'expérience - aspects qui ne pouvaient laisser indifférent Blanchot -, sans oublier de faire toutefois les constats suivants : il porte en lui une part d'échec et sa « situation [...] reste ambiguë ».
Affirmant désormais de plus en plus ses positions esthétiques, Blanchot reconnait pleinement la valeur poétique et expérimentale de l'écriture automatique, pour sa radicalité même : « L'écriture automatique est [...] une machine de guerre contre la réflexion et le langage. Elle est destinée à humilier l'orgueil humain, particulièrement sous la forme que lui a donné la culture traditionnelle. Mais, en réalité, elle est elle-même une aspiration orgueilleuse à un mode de connaissance et elle a ouvert aux mots un nouveau crédit illimité. »
Blanchot poursuit sa réflexion et insiste sur les questionnements des écrivains et poètes surréalistes au sujet du discours : « Le surréalisme a été hanté par cette idée : c'est qu'il y avait, qu'il devait y avoir un moment [...] où le langage n'était pas le discours, mais la réalité même, sans toutefois cesser d'être la réalité propre du langage [...]. Les surréalistes ont tiré de cette "découverte" de brillantes conséquences littéraires, mais pour le langage les effets sont plus ambigus et plus variés. En ce domaine, ils semblent encore avant tout des destructeurs. Ils sont déchaînés contre le discours ; ils lui retirent le droit à signifier quelque chose ; comme moyen de [ ?] sociale, de désignation précise, ils le brisent férocement. Le langage paraît un peu seul anéanti ou sacrifié, mais humilié. En réalité, il s'agit de tout autre chose et même du contraire : le langage  disparaît comme instrument, mais c'est qu'il est devenu sujet. De par l'écriture automatique, il a bénéficié de la plus haute promotion [...]. »
Le texte sera repris dans La Part du feu (1949), non sans que Blanchot ait pris soin d'atténuer les réserves dont il faisait part dans l'article initial.
 
Première étude monographique d'importance consacrée par Maurice Blanchot à la question du langage surréaliste.

Manuscrit autographe complet de 12 pages en 6 feuillets in-8 au titre difficilement déchiffrable, peut-être : "Sade ou les Royaumes de L'Unique" et qui paraitra sous le titre "Quelques remarques sur Sade" dans Critique n°3-4 de aout sept 1946.
Manuscrit à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts.

« C'est la pensée de Sade qui pousse celle de Blanchot à son accomplissement, et c'est aussi celle de Blanchot qui accomplit celle de Sade ». (Georges Bataille)
L'écriture et l'amitié de Bataille ne sont sans doute pas étrangères à l'importance que Blanchot accordera toute sa vie à cette figure tutélaire de sa réflexion philosophique.
Ces Quelques remarques sur Sade, sont pourtant la première étude que Blanchot consacre à cet écrivain qu'il n'avait jusqu'alors presque jamais évoqué.
Dans cette première analyse impartiale et parfois sévère, Blanchot souligne les faiblesses de la posture littéraire de Sade et de sa relative immoralité au sein d'une société post révolutionnaire pétrie de contradictions idéologiques.
Cependant, sous l'artifice d'une expression extrême, Blanchot dévoile une philosophie bien plus déconcertante et subversive que ces « grandes extravagances ».
Avec une acuité singulière, il dresse le portrait d'un esprit unique, épousant tous les grands idéaux de son temps mais en leur infligeant le filtre de sa singularité nihiliste :  « La Liberté, à ses yeux, n'est que l'interdiction faite à toute personne d'être autre chose que ce qu'il veut, c'est dire rien. »
Sous la plume de Blanchot, le Sadisme n'est alors plus jouissance d'une violence infligée aux autres, mais expression de « la solitude infinie de l'individu » dans un monde « où les rapports des êtres, les formes générales de la vie et jusqu'au langage, out est déjà consommé dans la destruction universelle. » ; « et désormais toutes les cruautés particulières ne sont plus destinées (...) qu'à apporter à l'Unique les agréables preuves de son existence au milieu de rien. »
Si, comme Bataille le souligne, plus qu'un regard novateur, la lecture de Sade par Blanchot révèle une communauté de pensée, c'est sans doute à travers la conclusion de cette première étude majeure que Blanchot le solitaire témoigne le plus nettement de son attachement pour Sade l'Unique :
 « Et alors, on en vient à le penser : si les circonstances ont fait de Sade un homme à jamais réduit à la misère d'une éternelle prison, lui-même a su faire de sa prison l'image de la solitude de l'univers sur lequel règne sa seule gloire à jamais toute-puissante. Cette prison ne le gêne pas, elle est son œuvre, elle est à la mesure du monde sur lequel il a plus de droits que Dieu même, car non seulement il y règne en maître, mais il en a banni et exclu toutes les créatures. Tel est l'avantage du Destructeur sur le Créateur.  Cet athée est plus Dieu que Dieu. Aussi le nomme-t-on divin. »

Edition originale imprimée à petit nombre.
Rare et précieux envoi autographe daté de Septembre 1924 et signé de Pierre Naville à Raymond Queneau.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 9 Japon et 31 Hollande.
Etonnant envoi autographe daté et signé de Philippe Soupault " A Laurent Tailhade en témoignage de mon admiration."
Ouvrage illustré de 4 dessins de Marc Chagall.
Deux déchirures recollées en tête et en pied d'un mors, dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement.

Belle édition illustrée et l'une des premières que donna Gabriele Giolito de Ferrari, dédiée au dauphin de France. Elle est ornée d'un superbe titre frontispice avec la marque typographique de Giolito (un phoenix renaissant de ses cendres sur un globe aux initiales de l'imprimeur), de 46 jolies figures gravées sur bois et d'autant de grandes lettrines ornées, du portrait de l'Arioste d'après le Titien placé en médaillon à la fin du poème, et de la marque de l'imprimeur en deux variantes.
La fin de l'ouvrage se constitue d'un vocabulaire des mots obscurs et de l'explication des passages difficiles de l'ouvrage, non compris dans la pagination, avec titre particulier, compilé par Lodovico Dolce. Giolito donna plus de vingt éditions en treize années d'activité, celle-ci est la troisième édition; la première a paru en 1542, la seconde en 1543.
Impression en lettres rondes sur deux colonnes.
Reliure postérieure de la fin du XVIIème ou du début XVIIIème en plein maroquin rouge. Dos à cinq nerfs richement orné, l'un des caissons contient la mention "lettres rondes". Triple filet doré en encadrement des plats. Roulette dorée en encadrement des contreplats. Toutes tranches dorées. Quelques frottements sur la reliure et mouillures pâles en fin de volume.
Précieux exemplaire parfaitement habillé en maroquin rouge.

Deuxième édition, un des 985 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 15 pur fil.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau.
Agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que quelques Hollande en grands papiers.
Reliure à la bradel en demi percaline verte, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux moderne, plats de papier marbré, deux coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
Précieux envoi autographe signé d'Alphonse Daudet : " au romancier J.B. d'Aurevilly son admirateur et ami Alphonse Daudet."
Quelques petites rousseurs.
Les deux écrivains se sont rencontrés à la suite de la critique bienveillante de Barbey sur Les Lettres de mon moulin dans Le Constitutionnel. Entre le virulent cotentinais et le doux provencal, nait alors une amitié à laquelle ils resteront fidèles leur vie durant, en dépit des cercles littéraires incompatibles auxquels appartiennent passionément les deux écrivains. En 1876, à la parution de Jack dédié à Flaubert, Barbey rédige une critique où l'admiration se mêle au ressentiment contre l'allégeance de Daudet à Flaubert:
"Je voudrais que le 'moi' de Daudet, son 'moi' sensible et réfléchi, tînt plus de place dans son oeuvre actuelle. Lui qui (je m'en souviens) s'est moqué autrefois si joliment des Impassibles, ne peut pas sans inconséquence et perversion de sa nature, en devenir un. Il ne peut pas l'être comme cette forte mécanique de Flaubert, qui, en un roman, fait ce que Taine fait en histoire, c'est à dire montre l'objet et s'en va. (...) Alphonse Daudet est du très petit nombre d'écrivains qui ont à eux une manière qui ne ressemble à celle de personne, et c'est même la raison pour laquelle il échappe souvent à l'esprit de système et à des admirations dangereuses. C'est pour cela que ce talent charmant tremble si joliment dans le manche grossier du réalisme. C'est un conteur d'une grace émue et légère, qu'aucun romancier contemporain n'a au même degré que lui (...). Il a cet avantage des esprits infiniment poétiques, que la poésie suit, comme une lueur où qu'ils aillent et qui font tomber des ciels d'or sur la teigne des pouilleux, comme le faisait Murillo..."

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline bleu-gris à coins, dos lisse orné d'un motif floral stylisé doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marine comportant un petit manque angulaire en tête, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée de Champs.
Envoi autographe signé de Victor Hugo à son ami le critique littéraire Henri Trianon.
Petite correction manuscrite sur la première page de l'introduction, quelques piqûres sur les pages de titre et de faux-titre.
Provenances : des bibliothèques Morizet, Raymond Boueil avec son ex-libris gravé, Maurice Escoffier (Le mouvement romantique N°1557), Robert Schumann avec ses initiales manuscrites (1965, N°207) et Philippe Zoummerouff (2001, N°62).

Edition originale, un des exemplaires du service de presse pour chacun des volumes.
Précieux envoi autographe signé de Francis Ponge à Raymond Queneau sur le premier volume.
Petites piqûres marginales en pied du second plat du troisième et dernier volume.
 

Edition originale bilingue imprimée à 1000 exemplaires numérotés.
Traduction française établie par Pierre-Jean Jouve.
Précieux envoi autographe daté et signé de Giuseppe Ungaretti : "Pour Queneau son admirateur et ami. Giuseppe Ungaretti / Conegliani il 20/5/62."

Edition en partie originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau.
Ouvrage illustré de 12 dessins à pleine page de Hans Arp.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Jean Paulhan à Raymond Queneau : "... ce petit cadeau de Noël de son ami..." enrichi d'une citation de Lie-Tzeu : "Tchoung-Ni, ayant d'abord rêvé qu'il était poisson dans les eaux puis oiseau dans les airs et un peu plus tard oiseau dans l'eau et poisson dans les airs, à son réveil y voyait très juste..."
Dos légèrement insolé comme généralement.

Deuxième édition.
Précieux envoi autographe daté et signé de Serge Charchoune à Raymond Queneau : "... avec amitié..."
Ouvrage illustré de dessins de l'auteur.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés.

 

Edition en partie originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Michaux à Raymond Queneau : "... qui a son rire pour exorciser..."
Dos insolé comportant une petite déchirure en pied, papier jauni comme généralement, exemplaire complet de son prière d'insérer.

Nouvelle édition, un des exemplaires numérotés sur bouffant, seul tirage avec 30 pur fil.
Avant-propos de Bernard Groethuysen.
Précieux envoi autographe signé de Pierre Jean Jouve à Raymond Queneau : "... ce génie foudroyé de la poésie avec une amicale pensée..." enrichi d'un envoi de Pierre Klossowski.

Edition originale, un des 550 exemplaires sur vélin blanc, seul tirage avec 30 Normandy.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Michaux à Raymond Queneau.
Ouvrage illustré de 16 reproductions d'oeuvres d'Henri Michaux.
Avant-propos de Louis Cheronnet.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau : "... poète du langage et la liberté..."
Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement.
 

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau : "... avec toute la grande sympathie.."
Infimes déchirures marginales sans gravité sur les plats.
 

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard, sur le premier volume, à Raymond Queneau : "... ce livre qui nous rajeunit..."

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Robert Desnos à Janine et Raymond Queneau : "... devant qui j'ai repassé le conseil de révision" enrichi d'un dessin représentant un petit éléphant de la trompe duquel s'élève le nom de Robert Desnos.
Un mors très légèrement fendu en pied.

Edition originale, un des 3000 exemplaires numérotés sur bouffant calypso.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Michaux à Raymond Queneau : "... hommage d'un ami qui se perd dans de nombreux chemins..."
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa réservés au service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Paul Nizan à (Pierre) Unik : "Au camarade Unik en échange des bonnes feuilles qu'il a probablement vendues sur les quais. Nizan."
Deux petites traces d'insolation sans gravité en tête et en pied du dos.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers.
Dos et second plat légèrement et marginalement insolés sans gravité, bel exemplaire.

Edition originale, un des 1450 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers après 50 pur fil.
Dos légèrement insolé sans gravité.
Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à son ami Léo Malet.

Quatrième édition, après l'originale parue en 1673.
Reliure de l'époque en plein maroquin rouge richement orné. Dos à cinq nerfs ornementé de filets et fleurons dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin noir. Large dentelle dorée en encadrement des plats. Fine dentelle dorée (40 mm de largeur) en encadrement des contreplats ; fers en écoinçon d'une exceptionnelle complexité. Toutes tranches dorées. Coiffe de tête habilement restaurée, ainsi qu'un mors.
Très bel exemplaire richement relié.
Histoire des Capitouls de Toulouse depuis leur origine romaine. Cette étude dans laquelle l'auteur émet de nombreuses hypothèses établit une histoire de la ville de Toulouse douée de nombreux renseignements précieux. L'auteur a rassemblé de multiples documents, puisant dans les historiens les preuves de la noblesse des Capitouls.
Rare exemplaire élégamment établi en maroquin rouge de l'époque.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 37 exemplaires numérotés sur vergé Ingres de Lana, seuls grands papiers.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Iconographie.
Reliure en demi maroquin cerise, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés (dos insolé et comportant un manque comblé en tête), tête dorée, élégante reliure signée P. Goy & C. Vilaine.
Bel exemplaire agréablement établi.
Rare envoi autographe daté et signé de Gustave Le Rouge à Monsieur Crottet.

Edition originale, un des 288 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 12 Japon.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête.
Dos renforcé en tête et en pied.
Envoi autographe signé de Jean Cocteau à Roger Bradier.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de André Breton à Robert de Saint-Jean.
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.
 

Edition originale sur papier courant, fausse mention de cinquième édition.
Reliure en demi maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré à effet moiré, gardes et contreplats de papier bleu marine, tête dorée, couvertures et dos (défraîchi) conservés, reliure signée de Goy & Vilaine.
Bel exemplaire agréablement établi.
Bel envoi autographe signé de l'auteur au photographe et réalisateur Marc Allégret : "Pour Marc Allegret en marque d'allégresse à cause de son Tchad et avec toute l'affection de René Crevel".
 

Édition originale illustrée d'un frontispice gravé par Simonneau d'après Hallé, de 3 vignettes par Cochin ou Simonneau, d'un grand plan replié par Coquart et de 32 planches, le plus souvent dépliantes, dues au burin de Hérisset, Lucas ou Avéline ; elles offrent une vue de tous les principaux monuments de la capitale, dont trois belles vues dessinées « sur le naturel » par Chaufourier montrant le Pont Neuf et le Quai Conti depuis Saint-Germain l'Auxerrois, l'Île Saint-Louis et le Quai Saint-Bernard, le collège des Quatre Nations jusqu'au Pont Royal depuis le Louvre.
 
Le fameux plan de Paris (68 x 90 cm) précède de quinze ans celui de Turgot. Les trois derniers volumes contiennent les nombreuses pièces justificatives et les preuves et ont été mis en ordre par Lobineau ; ces dernières constituent les archives publiques de la ville.
 
Reliures de l'époque en plein veau brun. Dos à six nerfs ornés de caissons et fleurons dorés, ainsi que de pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge. Mors fendus et la plupart des coiffes manquantes. Toutes tranches rouges.
La somme la plus monumentale et sans conteste le plus bel ouvrage publié sur Paris au début du XVIII^ème. Bien que la mort surprît l'auteur durant la rédaction de son œuvre, celle-ci fut poursuivie par Lobineau, autre membre de la fameuse congrégation savante des bénédictins de Saint Maur, qui lui-même décéda en 1727. Cette étude d'envergure qui manquait à Paris fut à l'origine commanditée par le prévôt des marchands Jérôme Bignon (1711-1772) et elle constitue la première histoire officielle de la capitale et une source documentaire sans précédent ; et c'est sans doute par cela que cette histoire brille d'un éclat particulier : la documentation extrêmement importante consacrée à l'histoire de Paris, la rigueur des analyses et hypothèses.
 
C'est à l'issue de ce travail que Turgot prit la décision de rassembler au greffe de l'Hôtel de Ville une bibliothèque consacrée à la ville de Paris afin de continuer l'œuvre des deux historiens, donnant naissance à la Bibliothèque historique de la ville de Paris.
 
L'histoire de la ville est précédée de deux dissertations, la première par Le Roy sur les origines de l'hôtel de ville lequel fut le premier gouvernement politique de Paris, la seconde sur l'explication des antiquités trouvées à Notre-Dame.

Belle édition typographique, un des 290 exemplaires numérotés sur Arches, seul tirage après 20 Japon.
Agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part du Mercure de France.
Agréable brochure.

Nouvelle édition imprimée sur vélin.
Préface originale de Léon Deffoux.
Un infime manque en tête du dos légèrement insolé, sinon agréable exemplaire

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Une petite tache sans gravité sur le dos.
 

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers, fausse mention de 4ème mille.
Iconographie.

Edition originale, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse.
Dos insolé.
 

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.

Nouvelle édition.
Envoi autographe signé de Jules Barbey d'Aurevilly à madame Salomon : "... parce qu'il est plus moi que mes autres livres, je vous l'offre... Quel aveu ! "
Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice par Martinez.
Première garde sur laquelle figure l'envoi très légèrement et partiellement ombrée.
Les envois autographes de Barbey d'Aurevilly sur ce texte sont rares et très recherchés.

Edition originale, un des 48 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Un infime accroc sans gravité en pied du premier plat.
Rare et bel exemplaire.

Edition illustrée de 10 lithographies originales de Robert Delaunay, un des 465 exemplaires numérotés sur pur fil.
Bel exemplaire.

Très rare édition post-incunable des tragédies de Sénèque, illustrée de 10 figures sur bois in-texte (6,5 x 8 cm), en tête de chacune des dix tragédies. Nombreuses lettrines en noir ou criblées. Texte de la tragédie dans une colonne centrale avec les commentaires se distribuant autour, en caractères ronds. Titre dans un large encadrement floral gravé. On considère que l'édition princeps des tragédies de Sénèque est celle de 1484 à Ferrare (Andreas Gallicum).
Colophon : « Impressum Venetiis per Bernardinum de Vianis de Lexona Vercellensem. Anno Domini M.D.XXII, die VI Novembris. »
 
Reliure en plein parchemin d'époque, avec un dos à nerfs refait en vélin anciennement (XVIII^ème ou début XIX^ème). Titre manuscrit à la plume noire. Absence de la page de garde avant le premier feuillet de titre. Premier plat détaché des coutures, apparentes. Derniers feuillets effrangés en marge droite. Manque en bordure sur le plat inférieur. Exemplaire d'une belle fraîcheur, hormis le feuillet de titre, légèrement passé.  
 
Édition réalisée par Girolamo Avanzi qui réunit ses propres commentaires sur les Tragédies de Sénèque, (lesquels ont parus initialement en 1507 à Venise), et ceux de Daniel Galetanus et Bernardino Marmitae de l'édition de 1498 des mêmes Tragédies de Sénèque. Ce professeur de philosophie et de philologie exerçait à Padoue, il a réalisé plusieurs éditions de textes antiques, notamment Catulle, Ausone... Il fut l'assistant d'Aldo Manuce dans la préparation des éditions de plusieurs textes antiques.
 
Dix tragédies de l'auteur nous sont parvenues, dont deux posent problème quant à leur attribution, Octavie et Hercule sur l'Oeta. Les Troades sont quant à elles une adaptation des Troyennes d'Euripide. Le théâtre de Sénèque ne contient pas de dramaturgie scénique ou d'intrigue, c'est un théâtre où, comme chez Euripide - dont l'auteur est très proche -, le verbe est souverain et commande le dénouement tragique. Les pièces paraissent ainsi comme une succession de déclamations où l'action est absente, Sénèque concentrant son écriture sur la tragédie interne de ses personnages après l'acte irrémédiable qui les a précipités dans la folie, ainsi Médée après ses crimes, ou Hercule après son infanticide. L'influence de cette écriture sera grande à la fin du XVI^ème et au début du XVII^ème, notamment chez Garnier.

Edition originale.
Riche iconographie.
Légères rousseurs sans gravité sur les gardes.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 17 Japon en grands papiers.
Reliure à la bradel en plein cartonnage recouvert de papier à la cuve glacé, dos lisse, pièce de titre de maroquin de Russie marine, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure pastiche signée de T. Boichot.
Ouvrage illustré de 6 planches hors-texte.
Bel exemplaire agréablement établi en reliure pastiche.
Précieux envoi autographe signé de Joris-Karl Huysmans à son ami et exécuteur testamentaire Lucien Descaves.
Lucien Descaves, écrivain naturaliste, communard, libertaire et antimilitariste, créera en 1927 la société Joris-Karl Huysmans. 
Il fréquente depuis 1887 le Grenier d'Edmond de Goncourt, et sera en 1900 l'un des membres fondateurs de l'Académie Goncourt (avec Joris-Karl Huysmans, Léon Hennique, Octave Mirbeau, Rosny, Paul Margueritte, Élémir Bourges et Gustave Geffroy) mais s'en éloignera en 1932 après que le prix, qui semblait promis à Céline pour le Voyage au bout de la nuit, finalement échut aux Loups de Guy Mazeline.
Le 2 mai 1918, aux côtés de Pablo Picasso, il est témoin de mariage du poète Guillaume Apollinaire avec l'artiste peintre Jacqueline Kolb.

Edition originale, un des 97 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 92 bouffant.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 75 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Ouvrage orné d'illustrations d'Orfeo Tamburi.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vergé blanc et réservés au service de presse.
Précieux envoi autographe signé de André Gide à (Jean-Emile) Laboureur.
Dos et plats uniformément et légèrement insolés comme souvent, agréable état intérieur.

Edition originale, un des 540 exemplaires numérotés sur pur fil.
Quelques rousseurs, les premiers cahiers (jusqu'à la page 34) sont débrochés.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 10 Hollande en grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa.
Agréable exemplaire bien complet de son tableau généalogique in-fine.

Edition originale de ces deux ouvrages, illustrée d'un frontispice de Jongmann, et d'une vignette de titre pour le premier, et d'une vignette de titre pour le second. Pages de titre en rouge et noir.
Exemplaire aux grandes armes frappées sur les plats de la ville d'Amsterdam.
Reliure hollandaise en plein vélin rigide doré. Dos à nerfs orné  des armes de la ville d'Amsterdam. Plats frappés au centre des armes de la ville d'Amsterdam, une première frise d'encadrement avec les armes de la ville d'Amsterdam dans les angles, une seconde frise d'encadrement plus large. Traces de lacets. Ors légèrement estompés sur les grandes armes des plats. Dos jauni. Malgré les défauts signalés, très bel exemplaire, rare dans cette condition.
Edition réalisée par Johannes Arntzenius et reprenant les commentaires de François Juret, Juste Lipse, Jan Gruterus, Petrus Faber, Jan Lievens, ainsi que les préfaces et discours des éditions précédentes.  Le panégyrique de Trajan fut prononcé le 1er septembre ou octobre 100 ; il était en effet de tradition de produire un discours lorsqu'on était nommé Consul. C'est le seul exemple de ce type de discours qui reste du haut empire romain. Avant d'être édité par l'auteur lui-même, ce dernier l'a complètement remanié et augmenté considérablement. Edition abondamment commentée en bas de pages.
Le panégyrique de Tracatus, lequel fut professeur de rhétorique à Bordeaux au IVe siècle, est un éloge de l'empereur Théodose, à l'occasion de sa victoire sur l'usurpateur Maxime. c'est un document d'importance sur l'ascension au trône de Theodose, son parcours militaire et sa politique. L'édition a de même été réalisée par Johannes Arntzenius avec les mêmes commentateurs.

Edition originale.
Ouvrage illustré de 115 figures dans le texte.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Reliure à la bradel en plein papier peigné, dos lisse, pièce de titre de maroquin marine sertie de filets dorés, couvertures conservées, élégante reliure signée de Thomas Boichot.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur : "A Guy de Maupassant, son ami."

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Arches, seul tirage avec 12 Chapelle.
Ouvrage illustré de 3 lithographies originales hors-texte en bistre de Suzanne Roger.
Bel exemplaire.
Signatures manuscrites de l'auteur et de l'illustrateur en dessous de la justification du tirage.

Nouvelle édition post-incunable parue chez Jehan Petit. Impression gothique sur deux colonnes à 45 lignes. Vignette de l'imprimeur sur la page de titre. L'édition princeps est parue en 1498. Jehan Petit réimprima plusieurs fois ces sermons de 1506 à 1522 (Brunet). Nombreuses lettrines blanches sur fond noir (semé d'étoiles ou autres).   
Colophon : « Opera Johannis Barbier impensis vero honesti viri Johannis Petit bibliopole parisiensis impressorum. Anno. M.CCCCC. VIII quarto nonas maii ».
 
Reliure en plein maroquin bordeaux fin XIX^ème ou début XX^ème. Dos à nerfs orné de cinq fleurons caissonnés. Titre et date dorés en queue. Filets d'encadrement à froid sur les plats. Tranches dorées. Mouillure au coin supérieur droit des folios 65 à 73 et 153 à 175.
Bel exemplaire, rare dans cette condition.
 
Olivier Maillard (1430-1502), vicaire général des Observants franciscains de France en 1502, est une des plus grandes figures de l'ordre franciscain de la fin du XV^ème. Originaire de Bretagne et mort à Toulouse, il fut prédicateur de Louis XI et du duc de Bourgogne. Sa réputation est principalement fondée sur les prédications qu'il fit pendant les années 1494 et 1508 dans l'église de Saint-Jean en Grève à Paris et les libertés étranges qu'il s'y donna. Il ne semblait jamais trouver de mot assez dur ni d'expression assez imagée pour ses sermons. « Jamais personne n'avait attaqué toutes les classes et toutes les professions sociales avec plus de hardiesse, de virulence et de mauvais goût. Chacun de ses sermons est une satire amère et outrageante, revêtue d'un langage grossier, trivial, et de mots empruntés aux mauvais lieux du plus bas étage » (Hoefer). Le style d'Olivier Maillard fut qualifié de « macaronique » par Sainte-Beuve dans son Tableau historique et critique de la poésie et du théâtre français au XVIII^ème siècle. Voir Moreau, Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIII^ème siècle. « Frère Olivier Maillard était un prédicateur du XV^ème siècle qui acquit beaucoup de célébrité en prononçant plusieurs sermons latins mêlés de français, dans lesquels il déclama contre les vices des grands, des gens d'Église et des hommes de loi. » (Brunet III, 1318)