Paris

Edition ornée d'illustrations d'Emile Bayard gravé par Pannemaker.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome terre de Sienne, dos lisse orné de caissons dorés richement ornés et de filets dorés, premier plat illustré d'un décor doré et noir, deuxième plat agrémenté d'un décor noir, toutes tranches dorées.
Rares rousseurs.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage rouge, dos lisse orné d'idéogrammes dorés en pied, premier plat orné d'un médaillon au centre duquel figure un dragon, deuxième plat comportant de légères traces d'encre d'imprimerie, gardes et contreplats de papier à effets moiré et doré.
Riches iconographie et illustration in et hors-texte.

Edition illustré de 150 dessins inédits de H. Scott, G. De Saint-Clair, A. Brun et G. Bigot.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome rouge, dos lisse légèrement passé orné de fers dorés et noirs, premier plat illustré d'un décor doré représentant La Junon, toutes tranches dorées.
Quelques rousseurs.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vellum.
Dos et deuxième plat marginalement salis, agréable état intérieur.

Edition originale de cet album publié dans le cadre du premier Salon International du Nu photographique de Paris en 1933.Suite de 96 photographies en noir et blanc reproduites en héliogravure des plus grands photographes de nu du temps : Christian Aegerter, Laure Albin-Quillot, Baccarini, Maurice Beck, Nickolas Boris, Pierre Boucher, L. Caillaud, J. Capstack, Keith Dannatt, Frank Davis, Drtikol, J. Dudley-Johnston, Evansmith, Franz Feiler, Andreas Feininger, Franz Fiedler, Gilchrist, Alfred Grabner, Walden Hammond, Forman Hanna, Ludwig Harren, Ewald Hoinkis, E.-O. Hoppé; Charles Hurault, Ergy Landau, Bernard Leedham, Carlo Leonetti, Manassé, Daniel Masclet, Jan de Meyere, Marcel Meys, Moholy

Edition originale, un des 425 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 69 Hollande.
Joint : un billet autographe signé du Général de Gaulle en fac-similé.
Dos et plats marginalement insolés sans trop de gravité, agréable état intérieur.

Edition originale de la traduction française, un des 14 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.Reliure en demi chagrin havane à coins, dos à cinq nerfs comportant un très léger accroc en tête, date dorée en queue, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Devauchelle.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de septuples filets dorés sur les contreplats de soie moirée menthe bordés de maroquin noir, gardes de soie menthe, gardes suivantes de papier à effet moiré, filets dorés sur les coupes, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins; étui bordé du même maroquin à intérieur de feutrine rouille, superbe ensemble signé de Semet & Plumelle.
Envoi autographe signé de François Mauriac à la comtesse Du Bourg de Bozas.
Ex-libris de cette dernière encollé sur une garde

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Maison du Belvédère au Vatican. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des dive

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'entrée du Château de Marly, dans les Yvelines.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Château de St Germain en Laye. Papier bleu.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaître dans les a

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Place Navone à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertisse

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais royal prise du château d'eau. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont d

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'hôtel de ville de Saint Quentin. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des dive

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont et du château Saint Ange à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des d

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du collègue à Oxford. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de s

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue perspective des bassins du port de Brest. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant la vue d'une maison de plaisance à Gentilly.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et son

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'église Saint Nicolas à Liverpool, prise de la rue de la chapelle. 

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent app

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont de Westminster, sur la Tamise à Londres.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue générale de Londres.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertisse

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du siège et de la prise de la ville de Nice.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et s

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la place d'alliance à Nancy.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'embouchure de l'Escaut à Anvers.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des

Edition originale.
Reliure en pleine basane blonde marbrée d'époque. Dos à ners orné. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Tomaison du tome II manquante, mais tomaison bien visible. Coiffe de tête du tome II éllimée. Mors inférieur ouvert en queue du tome I. Epidermures.
Critique et controverse du fameux ouvrage de D'Holbach paru un an plus tôt, Le système de la nature et des thèses athéistes et matérialistes. Bergier fut un adversaire acharné du parti des philosophes, notamment de Rousseau et Voltaire, et se fit le défenseur du christianisme. Il reprend point par point les thèses de D'Holbach selon ses propres postulats : de la nature, de l'homme, de la divinité...

Edition originale de cet ouvrage périodique paru de juillet 1775 à décembre 1776. Tête de collection de ce périodique dont la publication s'étendit jusqu'en 1789 et atteignit 112 volumes ; elle est de ce fait très difficile à réunir, encore davantage en reliure uniforme. On sait que la première partie due au marquis de Paulmy est la meilleure de toutes, elle fut continuée par Martin et d'autres. (On joint un 13eme volume, même reliure des mois de février et mars 1777).
Reliure en plein veau blond granité. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin vert.
Outre un appareil critique très intéressant (introductions, commentaire et analyses), la bibli

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Léon Bienvenu dit Touchatout sur le premier volume.
Reliures en demi chagrin caramel à coins, dos à cinq nerfs ornés de petits fleurons dorés, initiales dorées L.B. (Léon Bienvenu) en queue, plats de papier à la cuve soulignés de filets dorés, têtes dorées.
Rousseurs éparses, comme souvent selon Clouzot.
La publication de La Légende des siècles s'est étalée sur 24 ans, suivant ainsi le rythme d'écriture de l'auteur, les deux premiers volumes ont paru en 1859, les deux suivants en 1877 et le dernier volume en 1883. Tampon de la bibliothèque et numérotation de la main de Léo

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant le château de Meudon ainsi que divers petits personnages.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans le

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une scène liturgique à Notre Dame de Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'intérieur de Notre Dame de Paris. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissement

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la bibliothèque Sainte Geneviève.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740

Première édition illustrée par Gustave Doré de 425 dessins in-texte et hors-texte. Mention de cinquième édition, soit la première illustrée par Doré, conforme aux particularités de la première émission : p. 425, la légende est bien "Ha esté imprimé pour la prime foys par Fain rue Racine n°IV et achevé en mars MDCCCXXXVII"...
Reliure en demi chagrin rouge légèrement postérieur. Fer en long romantique, filets. Rousseurs éparses."Ouvrage des plus réussis car les illustrations sont pleines de fantaisie et de verve, [...] rare en belle condition et généralement assez mal relié à l'époque."

Edition originale.
Reliure à la bradel en pleine percaline ocre, dos lisse, date en queue, plats de couverture conservés, reliure de l'époque.
Quelques taches sans gravité sinon bel exemplaire établi dans une agréable reliure du temps.

Edition originale.
Reliure en demi basane émeraude, dos à cinq nerfs, initiales L.P. en queue, plats de papier bordés d'un encadrement à froid et de petits fleurons en écoinçons. Epidermures, coiffes frottées et coins très légèrement émoussés.
Intérieur très frais, tout à fait exempt de rousseurs.
Contributions de Jean Ajalbert, Paul Ginisty, Gyp, Emile Durandeau, Pierre Loti, Villiers de l'Isle Adam, Octave Mirbeau, Honoré de Balzac, Alphonse Allais, Lucien Descaves, François Coppée, Alphonse Esquiros, Alphonse Daudet et Emile Zola notamment.
La célèbre gravure représentant le Roi de Siam est bien présente, ainsi que les deux traitant de l'affaire Ravachol.
Chaque n

Nouvelle édition parue dans les oeuvres complètes de l'auteur.
Reliures en demi chagrin marron, dos à cinq fins nerfs sertis de filets dorés ornés de filets noirs et dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque.
Ouvrage illustré de vignettes hors-texte.
Bel exemplaire agréablement relié et quasi dépourvu de rousseur.

Nouvelle édition parue dans les oeuvres complètes de l'auteur.
Reliure en demi chagrin marron, dos à cinq fins nerfs sertis de filets dorés orné de filets noirs et dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré de vignettes hors-texte.
Bel exemplaire agréablement relié et dépourvu de rousseur.

Edition originale pour laquelle il n'a été tiré que 21 pur fil en grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Marguerite Yourcenar à Pierre Audiat.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, deux petits manques en tête du dos.
Rare envoi autographe de l'auteur sur ce texte.

Edition originale de la traduction française établie par Pierre Louÿs, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin blanc, le nôtre non justifié.
Reliure en plein maroquin bordeaux, dos lisse orné d'un jeu d'arabesques dorées enrichies d'incrustations de maroquin vert mosaïqué et encadrées de pointillés dorés, le décor du dos se répétant sur les plats, roulettes dorées sur les coiffes, contreplats de maroquin turquoise agrémentés d'une jeu de larges dentelles florales dorées et de filets dorés en encadrement, gardes de daim rouge, liserés dorés sur les coupes, couvertures conservées, tête dorée; étui recouvert de papier à la cuve, ensemble signé O. Herbosch & H. Puylaert.
Pré

Deuxième édition, en partie originale, comportant une préface inédite.
Reliure à la bradel en pleine percaline bordeaux, dos lisse passé orné d'un fleuron doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin sapin comportant de petites éraflures, taches de décoloration sur les plats, reliure légèrement postérieure et signée à froid de Pierson.
Précieux et rare envoi autographe signé d'Eugène Fromentin à Anatole France.

Premier tirage des illustrations de H. Lemarié paru à 3650 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Grand Vélin de Rives (n°1696).
Dos des chemises illustrés de caissons dorés, plats des étuis de papier à la colle dans des encadrements roses et dorés. Exemplaires dans un excellent état.
L'ouvrage est illustré d'illustrations in-texte en noir et en couleurs de H. Lemarié.
Superbe exemplaire richement illustré et élégamment établi.

Premier tirage des illustrations de H. Lemarié paru à 3450 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Vélin de Rives (n°2529).
Dos des chemises illustrés de caissons et dentelles dorées, plats des étuis ornés d'une grande illustrations représentant des attributs artistiques et rehaussés à l'or. Exemplaires dans un excellent état.
L'ouvrage est illustré d'illustrations in-texte en noir et en couleurs de H. Lemarié.
Superbe exemplaire richement illustré et élégamment établi.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Colette à Lucien Descaves.
Parrain de Colette lors de son admission à l'Académie Goncourt en 1945, Lucien Descaves, doyen de la célèbre institution et célèbre pour ses prises de positions passionnées, ne cache pas son admiration pour l'une des plus grandes écrivaines du XXe siècle:"Colette est la seconde femme que je présente à l'Académie Goncourt avec la même joie. Je fus, en effet, avec Octave Mirbeau, le parrain de Judith Gautier. (...) On ne sort pas davantage désormais de la grande et belle famille des Lettres de France, en appelant Colette parmi nous. (...) La gloire de Colette n'a cessé de grand

Edition originale de la traduction française, un des 18 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, seuls grands papiers.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Maria Casarès.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, agréable état intérieur.

Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 15 Hollande.
Très rare et agréable exemplaire de l'un des chefs-d'oeuvre de l'auteur.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de l'auteur.

Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 80 exemplaires numérotés sur vélin de Renage, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition.
Envoi autographe signé de Louis-Ferdinand Céline à Francis Planque : "... au réalisateur courageux et malheureux..."
Infimes piqûres sur le premier plat, une pâle mouillure marginale en tête du deuxième plat

Edition originale sur papier courant.
Reliure en demi chagrin sapin, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de l'auteur à M. Lehmann.

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée.
Précieux envoi autographe signé de Théodore de Banville à son proche ami Edmond de Goncourt.
Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice.

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée.
Précieux exemplaire d'Edmond de Goncourt.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier noir, couvertures et dos doublés comportant de petits manques angulaires restaurés conservés, tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à René-Louis Doyon sur la page de faux-titre.
Un infime manque marginal habilement restauré en pieds des pages 553 à 604 , un autre similaire en têtes des pages 201 à 274, mais sans atteinte au texte dans les deux cas.

Edition originale de la traduction française, un des 80 exemplaires numérotés sur vélin de Renage, seuls grands papiers.
Reliure en demi chagrin rouge à coins, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 62 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête.Reliure en demi chagrin bleu nuit, dos lisse, plats recouverts de galuchat bleu, doubles couvertures et dos conservés, tête dorée, superbe reliure signée de Goy & Vilaine.Très bel exemplaire parfaitement établi.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Reliure en demi maroquin marron à coins, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marron, couvertures et dos (passé) conservés, tête dorée sur témoins; étui bordé du même maroquin et recouvert du même papier marbré, élégant ensemble signé de Goy & Vilaine.
Bel exemplaire parfaitement établi.

Edition postérieure d'un mois à l'originale, fantaisiste mention d'édition.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Yves Gibeau "... en souvenir d'un combat commun / avec la sympathie vraie d'Albert Camus."
Plus qu'au journal Combat, dirigé par Albert Camus et dont Gibeau intègre tout juste l'équipe cette année 1947, la dédicace de Camus fait sans doute référence au "combat" littéraire commun de ces deux antimilitaristes contre la violence et l'absurde. L'amitié et les conseils de Camus contribueront à la vocation littéraire de Gibeau qui publiera en 1953 son fameux "Allons z'enfants" sur la vie des enfants de troupe. En 1957, Camus écrit à Gibeau : "Je suis

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa d'Ecosse, le nôtre non justifié.
Précieux envoi autographe signé de Jean Cocteau à Paul Morand "... ce gilet rose / son ami fidèle..."
Petits manques habilement comblés en tête et pied du dos éclairci, une petite déchirure avec un nifime manque sur un mors, un minuscule trou (de cigarette fumée par Paul Morand?) sur le premier plat, rabats de la couverture fendus, quelques légères piqûres affectant essentiellement les gardes.

Edition originale.
Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos lisse richement orné de fers dorés à la grotesque, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, élégante reliure pastiche romantique signée de Champs.
Bel exemplaire, exempt de rousseur, agréablement établi.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de l'auteur au maréchal Pétain.
Nous joignons 12 photographies originales du maréchal Pétain.
Dos insolé et gauchi, un manque en tête du deuxième plat.

Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 47 Japon.
Reliure en demi maroquin noir, dos lisse, plats recouverts de galuchat noir, gardes et contreplats d'agneau noir, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Goy & Vilaine.
Très bel exemplaire superbement établi dans une rare reliure en galuchat.

Nouvelle édition en partie originale, revue et corrigée, et augmentée d'inédits, un des 15, 40 et 20 exemplaires numérotés sur pur fil spécialement imprimés pour les amis de Lucien Scheler, seuls grands papiers.Préfaces originales de Gaston Monmousseau, Francis Jourdain et Marcel Cachin.Le troisième volume est illustré d'un plan de Paris pendant la Commune.Rare ensemble du chef-d'oeuvre de l'auteur.

Edition originale collective imprimée à 1200 exemplaires.
Reliure en demi chagrin sapin, dos très légèrement éclairci à quatre nerfs orné de doubles caissons dorés agrémentés d'arabesques dorées, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve.
Rares rousseurs sans aucune gravité.
Exemplaire bien complet de ses 8 pages de musique gravées sur acier intitulées "La jeune captive".

Nouvelles éditions ornées d'illustrations de Grandville pour le premier ouvrage et de T. Johannot pour le second.Reliures en demi chagrin noisette à coins, dos très légèrement éclaircis à cinq nerfs sertis de frises ondulées dorées ornés de doubles filets et de frises dorés agrémentées d'incisions de pièces de chagrin vert, dates dorées en queues, infimes éraflures sans gravité sur les coiffes supérieures et certains coins, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, têtes dorées, reliures pastiches romantiques.Pou le premier ouvrage : premier tirage des 32 illustrations hors-texte sous serpentes, et des très nombreuses vignettes, culs-de-lampe et ornements in-texte de Grandville,

Nouvelle édition.
Envoi autographe signé de l'auteur à son éditeur René Julliard et sa femme.
Dos insolé, papier inévitablement jauni au regard de la très médiocre qualité de ce papier d'immédiate après-guerre, une très légère trace de pliure sans aucune gravité sur le premier plat et la première garde.

Edition originale collective, un des exemplaires numérotés sur vergé de Guyenne.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, sinon agréable ensemble.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil.
Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis comme généralement, agréable état intérieur.

Edition originale pour chacun des volumes, un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers annoncés.
Préface originale de Marcel Proust pour le premier volume.
A propos de David, Ingres, Manet, Renoir, Cézanne, Beardsley, Gauguin, Monet, Van Gogh, Dada, le Revue Nègre...
Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis ou insolés, trois mors fendus et recollés, un petit accroc avec manque sur un mors du second volume, quelques manques marginaux affectant essentiellement les plats du second volume, agréable état intérieur.
Rare ensemble complet en trois volumes.

Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des quelques exemplaires nominatifs hors commerce, celui-ci imprimé spécialement pour Jean Ballard, seuls grands papiers avec 10 Arches également nominatifs.
Précieux envoi autographe signé de Louis-Ferdinand Céline à Jean Ballard, directeur des Cahiers du Sud qui publia les bonnes feuilles du Voyage juste avant sa parution, et l'un des plus longs comptes-rendus consacrés au roman.
Rares furent ceux qui reconnurent immédiatement l'importance de ce premier roman. Céline proposa pourtant son manuscrit à Gallimard, Bossart, Figuière et bien sûr

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Alexandra Sienkiewiz, dite "Olesia", sa deuxième épouse.
Dos légèrement insolé comportant deux petites restaurations en tête et en pied, mors restaurés.
Exemplaire complet de sa bande annonce ainsi que de son prière d'insérer.

Deuxième édition en partie originale et sur papier courant.
Envoi autographe signé de Nathalie Sarraute à Félicien Marceau.
Dos légèrement insolé, agréable état intérieur.

Nouvelle édition en partie originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, exemplaire complet de son rhodoïd et de sa bande annonce.
Envoi autographe signé de l'auteur à Félicien Marceau.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition de la traduction française et premier tirage des illustrations in et hors-texte.
Reliure en demi maroquin de Russie rouge à coins, dos lisse très légèrement éclairci sans gravité orné d'arabesques dorées, deux légers accrocs en queue du dos, encadrements de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures illustrées conservées, tête dorée, très légères éraflures sans gravité sur les coiffes et les coins, élégante reliure pastiche romantique signée de Lavaux.
Ouvrage orné d'illustrations originales de T. Johannot et Jacque : un frontispice, 170 vignettes dans le texte et 11 compositions hors-texte gravés sur

Edition originale.

Reliure en plein chagrin rouge, dos à cinq nerfs orné de doubles cartouches dorés richement agrémentés de motifs typographiques dorés, roulettes dorées sur les coiffes, très légères éraflures sans gravité en têtes et en pieds des mors, encadrements de sextuples filets dorés sur les plats enrichis de fleurons dorés en écoinçons, deux légères éraflures sans gravité en pied du premier plat, doubles filets dorés sur les coupes, dentelles dorées sur les gardes, coins inférieurs comportant deux légers accrocs, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, élégante reliure signée Capé. Ouvrage illustré d'un frontispice et de très nombreux bois grav

Chef-d'œuvre de Boucher en tant qu'illustrateur et sans conteste l'un des plus beaux livres réalisés dans la première partie du XVIIIème siècle. Second tirage. On notera que l'on voit assez rarement cette édition.
 
L'illustration comprend un beau portrait par Coypel gravé par Lépicié, un fleuron en page de titre répété sur chaque volume, 33 figures par Boucher gravées par Laurent Cars, et 198 vignettes et culs-de-lampe (plusieurs répétés) par Boucher, Blondel et Oppenord, gravés par Cars et Joullain.
 
Reliures en plein veau porphyre d'époque. Dos à cinq nerfs ornés de pièces de titre et de tomaisons de maroquin rouge, caissons et fleurons dorés. Triples

Premier tirage des illustrations de H. Lemarié paru à 3450 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Vélin de Rives (n°2529).
Dos des chemises illustrés de caissons et dentelles dorées, plats des étuis ornés d'une grande illustrations représentant des attributs artistiques et rehaussés à l'or.
Exemplaires dans un excellent état.
L'ouvrage est illustré d'illustrations in-texte en noir et en couleurs de H. Lemarié.
Superbe exemplaire richement illustré et élégamment établi.

Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 20 hors commerce, seuls grands papiers avec 1 Arches imprimé pour Paul VI.Il est à noter que, erreur de l'imprimeur, la mention "alfa" est indiquée en pied du deuxième plat nonobstant le fait que notre exemplaire ait bien été imprimé sur pur fil.Très bel exemplaire.

Edition de l'année de l'originale, fausse mention de 7ème mille.
Envoi autographe signé de l'auteur.
Un petit accroc sur le dos et marge du premier plat, une minuscule tache en pied de la première garde.

Edition originale de la partition.
Reliure en demi cartonnage noisette, dos lisse, plats de papier marbré, coins supérieurs émoussés, couverture conservée, gardes partiellement ombrées, reliure de l'époque.
Rare envoi autographe signé du compositeur.
Quelques petites rousseurs sans gravité.

Nouvelle édition imprimée sur vergé.
Reliure à la bradel en demi percaline souris, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin bleu-gris, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque.

Edition originale sur papier courant.
Iconographie.
Exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte de petites déchirures marginales sans manque.

Edition originale.
Reliures en demi chagrin menthe, dos à cinq nerfs comportant des traces de frottements ornés de triples filets dorés, coiffes du volume de planches frottées, plats de percaline sapin comportant quelques petites épidermures et éraflures marginales sans gravité, gardes et contreplats de papier à la cuve, certains coins émoussés, reliures de l'époque.
Le volume de figures comprend 87 planches gravées d'après, pour certaines d'entre elles, des photographies de Nadar ou des tableaux de Rosa & Isidore Bonheur, Emile Van Marcke, J. Mélin...Le volume de texte est bien complet de ses 5 cartes rehaussées en couleurs.
Quelques petites rousseurs sans gravité.
Rare

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Félicien Marceau.
Dos insolé.

Edition originale de cette carte de l'Afrique de J. B. Poirson, ingénieur géographe, gravée par Tardieu l'Aîné et dont les frontières sont rehaussées d'une couleur différente pour chaque pays.
Une pâle mouillure centrale ainsi qu'une petite déchirure en bas, due à la pliure de la carte.

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi chagrin moutarde à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés ornés de fleurons dorés, initiales dorées en queues, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées, reliures de l'époque.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Léon Bienvenu dit "Touchatout".
Quelques rousseurs.
Tampons imprimés de la bibliothèque de Léon Bienvenu sur les gardes.

Edition originale.
Carte rehaussée en couleurs.

Edition originale.
Les frontières des différentes régions et lacs sont rehaussées en couleurs.