Paris

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliures éditeur en plein mouton grainé vert, têtes bleues, dos lisses ornés de filets dorés, agréables exemplaires complets de leurs rhodoïds, de leurs jaquettes et de leurs étuis souples. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, tête grise, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui souple. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui souple. 

Edition originale, un des 17 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur 50 Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire auquel nous joignons le programme du théâtre de l'Atelier d'André Barsacq pour la création de cette pièce.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple. 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliures éditeur en plein mouton grainé rouge, têtes grises, dos lisses ornés de filets dorés.
Exemplaires complets de leurs étuis, de leurs jaquettes et de leurs rhodoïds.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés, agréable exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple. 

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, seuls grands papiers avec 20 exemplaires sur vélin de couleur réservés à l'auteur.
Notre exemplaire est bien complet, en frontispice, de sa lithographie originale de Suzanne Valadon que seuls les grands papiers possèdent.
Une déchirure recollée en pied du dos.
Agréable exemplaire à toutes marges exceptionnellement enrichi d'un envoi autographe signé de Maurice Utrillo : "En hommage respectueux à madame Maire, et en témoignage de sympathie à monsieur Maire. Maurice Utrillo, V, Saint-Bernard (Ain) Octobre 1925." enrichi de la signature manuscrite de Suzanne Valadon et d'un envoi autographe signé de l'époux de cette dernière, le peintre André Utter.

Edition originale de la traduction française, un des 30 exemplaires numérotés sur papier chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Bel exemplaire à toutes marges.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple qui est fendu en pied.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple.
 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui souple.
 

Edition originale de la traduction française, un des 35 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 10 hors commerce, tirage de tête après 25 Japon.
Bel exemplaire à toutes marges.
Ouvrage orné d'illustrations de Charles Shoup.
Précieux envoi autographe signé de Julien Green à Charles Shoup : "For Charlie Shoup with many thanks for his beautiful illustrations. Affectionately. Julian Green."

Edition ornée d'illustrations originales et humoristiques en couleurs de Raymond Peynet gravées sur bois par Théo Schmied, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil du Marais, comportant l'illustration originale de l'un des planches in-texte et d'un suite en noir des gravures.
Dos de la chemise et plats de l'étui marginalement décolorés et insolés.
Bel exemplaire.

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales, une trace d'encre sur la une.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 20 hors commerce, tirage de tête après 32 Japon.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 17 Japon.
Bel exemplaire à toutes marges.

Edition originale illustrée de 95 planches avec de multiples médailles. Le volume de planche contient une page de titre spécifique.
Reliure en pleine basane racinée d'époque. Dos à faux nerfs richement orné. Pièce de titre de chagrin noir à moitié manquante, seconde pièce de titre manquante. Reliure très restaurée avec un dos et de mors entièrement refaits sur lesquels on a contrecollé les restes du dos et les plats. Coins abîmés et choqués. Brunissures éparses, principalement dans les marges, sur l'ensemble de l'ouvrage. Rayures sur les plats. Manques en bordures. Les pages de garde semblent de la fin du XIXe, sans doute la date de la restauration, un adhésif vert renforce la charnière interne.
Le texte est une description, année par année, avec parfois un commentaire historique plus ou moins long, des 927 monnaies et médailles contenues dans les planches et répertoriées pour l'époque.

Edition originale française, après la première latine publiée par Elzevier en 1644 (Guibert Descartes, Bibliographie des oeuvres). Une page de titre gravée dans un encadrement de feuillages (non compris dans la collation) et 20 planches. Traduction de l'abbé Picot. Une autre édition est parue à la même date, mais vient après celle-ci et ne comporte pas la même collation.
Reliure en plein veau marbré d'époque. Dos à nerfs orné de 5 fleurons. Pièce de titre de veau brun. Double filet d'encadrement sur les plats. Une mince fente en tête. Coiffe de tête restaurée. Mors supérieur restauré, il subsiste une étroite fente en tête. Un manque comblé sur le plat supérieur. Coins restaurés avec reprise des filets. Un feuillet blanc après chaque planche. La dernière figure a été abusivement réparée d'une déchirure avec un adhésif transparent qui a jauni. Bon exemplaire, frais.
Ex libris : Bibliothèque de l'abbé Vernerey. Second ex libris : L. G. A. Larue.
L'édition contient dans les pages préliminaires l'importante Lettre de l'auteur à celuy qui a traduit le livre, et qui sert ici de préface à l'ouvrage : "La version que vous avez pris la peine de faire de mes Principes est si nette et si accomplie, qu elle me fait espérer qu ils seront lus par plus de personnes en François qu en latin et qu ils seront mieux entendus."
C'est en 1644 que Descartes écrivit en latin les Principia philosophiae, avec le soucis de clarifier et de donner un base saine et rigoureuse à la philosophie, d'en ériger les fondements inébranlables. Le premier postulat de la recherche philosophique, c'est la raison, et sa méthode : la déduction. Le projet cartésien est un projet de science universelle, et non pas seulement philosophique. Les Principia font suite au Discours de la méthode (1636) et aux Méditations métaphysiques (1641). L'ambition de l'ouvrage est prodigieuse, Descartes veut fournir une nouvelle métaphysique reposant sur le cogito, qui engendre une nouvelle classification des connaissances et une morale neuve, réflexion, qui par la révolution qu'elle opère, donnera naissance au siècle des Lumières.

Edition originale de la traduction française par Letourneur de toutes les pièces de Shakespeare. Seul Richard III avait été traduit par Laplace, lequel, dans Le théâtre anglois (1746), n'avait donné que des extraits de certaines des pièces de Shakespeare. Les 2 premiers volumes sont à l'adresse de plusieurs libraires, dont la veuve Duchesne, Clousier, Musier, Le Jay, La Combe... Cette monumentale édition ne vit le jour qu'au moyen de souscriptions dont on trouve la liste au début de plusieurs des tomes. On trouve également dans ce premier volume le propectus des gravures, et bien que celui-ci précise : "Les figures se distribueront séparément et indépendamment de l'ouvrage", elles ne virent jamais le jour exception pour un frontispice qu'il arrive de rencontrer sur certains volumes auxquels on l'a ajouté plus tardivement puisqu'il n'était pas encore paru lors de la publication de ce premier volume. Ces figures, commandées à Moreau, Saint-Aubin, Le Mire, etc seront utilisées dans les éditions anglaises du théâtre de Shakespeare de 1783 (John Bell). Au nombre de 72, elle approchent de loin les 180 figures annoncées par le prospectus.
Reliure en plein veau brun écailles d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison en maroquin vert aux chiffres fleuronnés. Tranches dorées. Coiffes du tome I élimées, coiffes de têtes des tomes 3, 4, 6, et 17, 18, 19 idem. Coiffes de queue des tomes 15 et 18 arrachées. Mors supérieur du tome 20 fendu en tête et queue. Sur certains plats des volumes et quelques dos, l'acide utilisé pour réaliser les écailles a attaqué le cuir. Nombreux coins émoussés. Quelques pâles rousseurs éparses, principalement dans les marges et peu présentes. Malgré des défauts, bel ensemble.
La traduction de Letourneur fit date, non seulement dans la réception des oeuvres de Shakespeare en France, mais par sa qualité. Davantage qu'une traduction, l'entreprise est une défense de Shakespeare et d'un théâtre totalement inconnu en France jusque là. L'édition s'accompagne d'un copieux appareil critique avec une préface pour la plupart des pièces et l'emprunt aux auteurs anglais des critiques de Shakespeare (Rowe, Pope...), mais également dans le premier tome des préfaces des principales éditions des oeuvres, d'une vie de Shakespeare, etc. Cet incroyable et ambitieux projet ne put exister que par le soutien de la haute société française dont les noms remplissent les nombreuses pages des souscripteurs.
On souligne que dans la préface apparaît pour la première fois l'emploi du terme Romantique qui sera promis à un grand avenir.

Édition originale et premier tirage des 320 gravures sur bois. Ces quatre volumes furent publiés entre 1846 à 1848.
Contributions de Théophile Gautier, Laurent-Jan, Léon Gozlan, Auguste Lireux et Jules Hetzel sous le pseudonyme de P.-J. Stahl entre autres.
sur bois.
Reliures de l'éditeur en pleine percaline historiée, dos lisses ornés de trois illustrations et des titres dorés, plats estampés à l'or d'une grande illustration représentant Gavarni de dos au travail, entouré de sa galerie de portraits, toutes tranches dorées.
Percaline un peu frottée en queue du mors supérieur du volume contenant les Enfants terribles, sinon bel exemplaire.
Références : Vicaire, III, 953-955 ; Brivois pp.168-171 ; Carteret, III-260-264.

Unique édition tirée à 252 exemplaires, le nôtre un des 215 sur vélin de Rives numérotés à la main par l'éditeur.
Rare signature de Mucha à la page de titre.
Couverture rempliée illustrée d'une grande illustration en noir rehaussée à l'or de Mucha, tout comme les 78 encadrements végétaux de pages de texte comportant chacune en tête un bandeau historié.

Edition originale.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Riche iconographie.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd. et de son étui

Edition originale.
Riche iconographie.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Bel exemplaire, complet de sa jaquette, de son rhodoïd ainsi que de son étui.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, dos lisse orné de filets dorés.
Exemplaire bien complet de son rhodoïd légèrement jauni au niveau du dos et de son étui également marginalement jauni et fendu.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de sa jaquette, de son rhodoïd au dos légèrement jauni et de son étui jauni en marge.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd au dos légèrement jauni, de sa jaquette et de son étui jauni en marge.

Premier tirage des illustrations de Gustave Doré.
Reliure de l'éditeur en demi chagrin cerise, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de caissons richement ornés. Un accroc en tête. Bordures frottées, avec de petits manques. Coins bas émoussés. Petites brunissures éparses dans les marges. 
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de La Fontaine dessiné par Sandoz, de 84 compositions hors-texte de Gustave Doré gravées sur bois ainsi que de 248 vignettes, bandeaux et culs-de-lampe in-texte. 8 gravures hors-texte sont en double état, avec une version souvent différente pour la seconde gravure ; celle-ci propose souvent une vue plus proche de la même scène. Ces gravures supplémentaires ne sont pas répertoriées dans la table des gravures et sont placées en vis-à-vis sur une double page.

Edition originale. Bien imprimé sur beau papier vergé. Préface et index par Ph. Foucaux, professeur au Collège de France.
Reliure en demi maroquin citron d'époque. Dos à nerfs orné de losanges mosaïqués de rouge et noir. Pièce de titre de chagrin bleu, pièce de datation de chagrin rouge. Tête dorée. Exemplaire non rogné. Un coin choqué, frottement sur le plat supérieur. Très bel exemplaire.
Biographie romancée et à la fois érudite du Bouddha Gautama par l'orientaliste et romancière française Mary Summer. Cette dernière cherche à restituer la spiritualité du boudhisme par une oeuvre composée des récits légendaires de l'Inde et de faits historiques.
 

Edition originale de cette version illustrée de 8 eaux-fortes d'André Fraye, un des 910 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches.
Reliure en plein maroquin gris, dos lisse unirformément éclairci, premier plat présentant en son centre une hélice d'avion à l'or et au palladium, gardes et contreplats de papier bleu et doré imprimé d'avions, double filet doré et à froid en encadrement des contreplats, toutes tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui du même papier que les gardes bordé de maroquin, ensemble signé de Nelly Dietz.
Agréable exemplaire.
Les reliures Art Déco de Nelly Dietz sont rares et recherchées.

Nouvelle édition.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs uniformément insolé et présentant quelques frottements, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier réalisé manuellement par Nelly Dietz et orné de motifs décoratifs abstraits et moirés, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui bordé de maroquin noir, plats de papier marron, reliure signée de Nelly Dietz. La date de 1932 frappée en pied du dos est fautive.
Les reliures Art Déco de Nelly Dietz sont rares et recherchées.

Nouvelle édition.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs uniformément insolé et présentant quelques frottements, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier réalisé manuellement par Nelly Dietz et orné de motifs décoratifs abstraits et moirés, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui bordé de maroquin noir, plats de papier marron, reliure signée de Nelly Dietz. La date de 1921 frappée en pied du dos est fautive.
Les reliures Art Déco de Nelly Dietz sont rares et recherchées.

Nouvelle édition de la traduction française établie par Théophile Gautier fils et deuxième tirage des illustrations de Gustave Doré.
Reliure de l'époque en demi veau émeraude, dos lisse orné de triples filets dorés, plats de papier à la cuve.
Quelques épidermures sur le dos, coins frottés, quelques accrocs aux coupes, une déchirure sans manque en marge de la dernière garde après le sommaire.

Edition postérieure d'un an à l'originale.
Une petite trace de stylo bille su rle premier plat, une infime déchirure en tête du premier plat de couverture, une légère trace de pliure au coin inférieur du second plat de couverture,
Rare envoi autographe signé de Michel Houellebecq : "Dans ce monde qui ne respecte que la jeunesse, les êtres sont peu à peu dévorés".

Edition originale.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs décoloré, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier réalisé manuellement par Nelly Dietz et orné de motifs décoratifs abstraits et moirés, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui bordé de maroquin noir, plats de papier marron,  reliure signée de Nelly Dietz.
Les reliures Art Déco de Nelly Dietz sont rares et recherchées.

 

Edition originale. Epitre au surintendant des finances Fouquet.
Reliure en pleine basane marbrée d'époque. Dos à nerfs orné à la grotesque. Pièce de titre de basane marbrée brune. 2 coins très émoussés et dénudés. Bel exemplaire.
Réunion de plusieurs édits, lettres patentes et déclarations destinées à venir enrichir L'histoire de Charles VI de Juvenal-des-Ursins. Un préambule sert de table des matières. Ensemble de pièces réunies d'après les archives de la cité de Carcassonne. "Nombre de pièces politiques fort intéressantes, malheureusement éditées sans beaucoup de soin." Manuel de bibliographie historique, Molinier, 1904.

Edition illustrée de 11 eaux-fortes d'Henri Pille et d'un portrait de l'auteur en triple état, un des 40 exemplaires sur papier Whatman numéroté et paraphé par l'éditeur, tirage de tête.
Reliures en demi maroquin bleu à coins, dos à cinq ners richement orns, filets sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, têtes dorées sur témoins, couvertures conservées, reliures signée de Pagnant.
Très bel exemplaire établi dans une élégante reliure signée.

Seconde édition des œuvres collectives de Racine, illustrée de 2 titres-frontispices gravés en taille-douce dont un d'après Le Brun et 10 figures hors-texte de Chauveau gravées en taille-douce, comprises dans la pagination.
Reliures en plein maroquin bleu nuit, dos à cinq nerfs richement ornés, plats ornés de deux encadrements de triples filets dorés et de fers forés en écoinçons, gardes et contreplats - encadrés d'une dentelle - de papier peigné, double filet doré sur les coupes, toutes tranches dorées, reliures signées Léon Fixon, « ancien ouvrier de Thouvenin, il dut s'établir à la mort de ce dernier et exerça jusqu'en 1850 environ » (Fléty) .
Superbe exemplaire, entièrement réglé de rouge et établi dans une élégante reliure signée.

Mention de seconde édition. La première est parue à la même date, au format in-4.
Reliure en plein velin souple d'époque. Dos lisse avec titre à la plume, estompé. Double filet doré d'encadrement sur les plats. Dos sali, quelques taches sur les plats. Traces d'humidité de la p. 287 à la fin, en bas de page ; trace de mouillure jaune de la p. 254 à 267 en bas de page. Absence de la page de garde avant le titre.
Démonstration du Jansénisme comme hérésie et rapprochement du Jansénisme avec les thèses de Luther et Calvin.

Edition originale illustrée de 9 planches dépliantes pour le premier volume, et 6 pour le second, ainsi que de 11 en-tête.
Reliure en plein veau brun moucheté et glacé d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison orné en maroquin vert. Petits manques en tête des 2 volumes, sinon très beaux exemplaires.
Un des premiers traité d'aviculture fournissant des méthodes pratiques pour faire naître et élever des poussins. Le traité fait preuve d'un esprit empirique dicté par l'observation. Réaumur conseille donc l'utilisation de fours pour faire éclore les oeufs et d'autres sources de chaleur qui pourront servir au même but, comme les réserves de fumier de la ferme. Dans le second volume, Réaumur donnent des recettes pour mener à bien des poussinières, c'est-à-dire le moyen d'élever des poussins sans la poule, et comment les nourrir. L'auteur ne se contente cependant pas d'examiner les moyens, mais il étudie avec la plus grande lucidité les inconvénients et les avantages de ses méthodes. Le traité se conclut par une étude des amusements philosophiques que peut procurer une basse-cour...

Nouvelle édition collective, en partie originale. A la première édition des Poésies complètes de 1840 a été ajouté l'édition des Poésies nouvelles de 1850. Cet ouvrage permettait en un seul volume de réunir les éditions disséminées en plusieurs volumes.
Reliure en plein veau glacé noir signé Petit, successeur de Simier, sur la première page de garde. Dos à nerfs richement orné. Plats décorés d'un rectangle central avec fers rocailles et un quintuple filet d'encadrement. Plat supérieur au chiffre P. B. Frise intérieure. De petites piqûres dans les marges, parfois.
Très bel exemplaire, rare en pleine reliure de qualité.

Edition illustrée de nombreuses compositions originales de Pierre Brissaud et imprimée à 990 exemplaires numérotés sur Marais, le nôtre un des 25 du tirage de tête comportant une suite en noir et une aquarelle originale signée de Pierre Brissaud.
Les illustrations se composent ainsi : un frontispice, 20 hors-texte ainsi que de bandeaux et culs-de-lampe.
Bel exemplaire.

Edition ornée de nombreuses illustrations in et hors-texte.
Reliure de l'éditeur en pleine percaline grise, dos lisse, premier plat frappé des armes dorées de la Russie impériale, gardes et contreplats de papier gris comportant de petites rousseurs, tête dorée.
Quelques petites rousseurs affectant principalement les tranches.
 

Édition originale comportant toutes les caractéristiques de premier tirage pour Du côté de chez Swann (premier plat à la date de 1913, absence de table des matières, catalogue de l'éditeur in-fine). La faute à Grasset, seulement présente dans les tous premiers exemplaires imprimés est ici corrigée, en effet Marcel Proust intervint très rapidement au début du tirage pour exiger la correction de cette faute typographique.
Édition originale sur papier courant, un des très rares premiers exemplaires sans mention pour à l'ombre des jeunes filles en fleurs, dont il n'a été tiré qu'environ 500 exemplaires, les 2000 exemplaires suivants présentant une mention fictive sur la couverture.
Cette collection complète de à la Recherche du temps perdu comprend donc les titres suivants : Du côté de chez Swann, à l'ombre des jeunes filles en fleurs, Le Côté de Guermantes (2 volumes), Sodome et Gomorrhe (3 volumes), La Prisonnière (2 volumes), Albertine disparue (2 volumes) et Le Temps retrouvé (2 volumes).
L'ensemble est établi dans une reliure uniforme en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs, dates dorées en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures et dos conservés, têtes dorées, élégantes reliures signées Semet et Plumelle.
Elle est enrichie de deux importants et précieux envois autographes signés de Marcel Proust au critique littéraire et éditeur à la Nrf Roger Allard :
- « à monsieur Roger Allard. / Sympathiquement. / Marcel Proust » sur Le Côté de Guermantes.
- « à monsieur Roger Allard. / Très sympathique hommage. / Marcel Proust » sur Le Côté de Guermantes II - Sodome et Gomorrhe I.
Prestigieuse provenance : bibliothèque Georges Pompidou avec son ex-libris encollé sur chacun des volumes.
« Dès sa jeunesse, Georges Pompidou avoua à son ami Pujol son admiration pour le romancier de à la recherche du temps perdu. à ce moment-là, Proust n'était évidemment pas un inconnu mais ne bénéficiait pas de la même réputation qu'aujourd'hui. Faut-il rappeler qu'au lendemain de la guerre, quand Bernard de Fallois proposa de consacrer sa thèse à cet écrivain, encore souvent perçu comme un mondain, on le lui avait fortement déconseillé, le sujet n'étant pas « porteur ». Georges Pompidou, lui, ne s'y était pas trompé. « Quel type, écrivait-il à Robert Pujol. Il paraît qu'il avait une mémoire fantastique, un cœur d'or, une délicatesse prodigieuse avec les femmes et une observation étonnante. Il lisait dans l'âme des gens. » On n'est donc guère surpris que Georges Pompidou se soit offert [...] l'édition originale de à la recherche du temps perdu... » (étienne de Montety, Dans la bibliothèque de nos présidents : ce qu'ils lisent et relisent, 2020).
Roger Allard avait consacré un élogieux compte rendu à Sodome et Gomorrhe I intitulé « Sodome et Gomorrhe ou Marcel Proust moraliste » dans la Nrf du 1^er septembre 1921. Il y écrivit ainsi : « C'est en éprouvant une satisfaction imparfaite qu'il me devint sensible que M. Proust possédait justement tous les dons ou plutôt le charme dont Zola est si cruellement dépourvu. [...] Il semble qu'à tous les détours du labyrinthe charmant où M. Proust nous entraîne, des miroirs inattendus sollicitent nos regards, pendant que le guide impassible continue son commentaire fleuri. » Cette importante chronique - placée en tête du numéro, c'est-à-dire là où se trouvait habituellement un texte littéraire - a incontestablement été rédigée à la suite de l'envoi par Proust de cet exemplaire au critique de la Nrf. Proust, absolument ravi de la réception de son œuvre par Allard lui répondra le 13 septembre 1921 : « C'est un grand plaisir d'être compris d'une façon si profonde, jusque dans ses moindres attentions. [...] Je suis profondément touché de voir que vous avez appliqué à mes récits une intelligence si profondément investigatrice. »
Exceptionnel ensemble en reliure uniforme de La Recherche du temps perdu enrichi de deux précieux envois autographes signés de Marcel Proust à Roger Allard.
Provenance : de la bibliothèque du Président Georges Pompidou.

Première édition sous ce titre, l'édition originale, parue en 1822, portait le titre " De l'état social de l'homme".
Reliures en demi veau bleu-gris à coins, dos passés à cinq nerfs sertis de guirlandes dorées et ornés de fleurons dorés, date dorée en queues, frises dorées en têtes et en queues, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées,  reliures pastiches signées Pierson.

Edition originale.
Reliures en demi maroquin rouge à grain long, dos lisse orné de doubles filets dorés et d'abeilles impériales dorées, un minuscule trou en tête du dos, plats de cartonnage rouge, petits accrocs sur les coupes, deux ex-libris encollés sur les gardes, reliure légèrement postérieure.
Rare exemplaire relié aux abeilles impériales.
Provenance : de la biblothèque du vicomte de Cournal, égyptologue et sylviculteur distingué et fait Baron d'Empire par Napoléon en 1812.

Edition originale, "fort rare" selon Clouzot (Manuel du bibliophile français).
Reliure en demi veau vert glacé d'époque. Dos lisse orné de 3 fers à froid et de roulettes dorées. Titre et tomaison dorés. Papier sur les plats à l'oeil de chat. Mors supérieur du tome 1  présentant quelques manques et étroites fentes ; au mors inférieur en tête, cuir du mors étroitement fendu. Un manque au mors supérieur en tête du tome 2. Cuir du mors inférieur du tome 2 en tête avec une étroite fente. Belle tenue de l'ensemble, avec un papier bien frais, hormis de rares petites rousseurs pâles sur les premiers feuillets.
Ex libris gravé aux armes du XIXe : Lucas de Lestanville.. Second ex libris, bois gravé ca 1930 : Edmond Lébée.
Témoignage d'un jeune écrivain romantique de 20 à 30 ans, ces récits pittoresques de voyages seront acclamés par Stendhal, qui traduisent un vif sentiment de la nature.

Edition postérieure de trois mois à l'originale.
Une petite déchirure en pied du dos.
Rare signature manuscrite de Michel Houellebecq.
 

Edition originale imprimée au "Cercle nouveau du livre" avant le tirage de luxe chez Julliard quelques mois plus tard, un des exemplaires numérotés, seul tirage.
Agréable exemplaire.
Reliure de l'éditeur en pleine toile verte, dos lisse, titre et nom de l'auteur frappés à l'or sur le premier plat.

 

Nouvelle édition.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs légèrement décoloré, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier réalisé manuellement par Nelly Dietz et orné de motifs décoratifs abstraits et moirés, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui bordé de maroquin noir, plats de papier marron, une pâle mouillure claire en marge d'un plat, reliure signée de Nelly Dietz.

 

Nouvelle édition.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs légèrement décoloré, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier réalisé manuellement par Nelly Dietz et orné de motifs décoratifs abstraits et moirés, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui bordé de maroquin noir, plats de papier marron, reliure signée de Nelly Dietz.

 

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine percaline bleue, dos lisse, plats biseautés, premier plat illustré d'un ballon dirigeable.
Ouvrage illustré de 40 figures et photos dans le texte.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin bleu, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, plats de papier marbré et moiré, gardes et contreplats de papier marbré.
Ouvrage illustré de 137  figures dans le texte.
Agréable exemplaire en dépit d'une petite éraflure sans gravité en pied du dos.
Rare.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin vert, dos à cinq nerfs, plats, gardes et contreplats de papier marbré.
Ouvrage illustré de 583 figures dans le texte et de 4 planches dépliantes hors-texte.
Ex-dono et une petite rature en tête de la page de faux-titre qui comporte également un tampon imprimé d'un autre éditeur pour une remise en vente.
Agréable exemplaire.

Edition originale illustrée de dessins humoristiques de Jean-Jacques Sempé.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage bleu, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée er de son rhodoïd qui comportent de petits manques marginaux.
Envoi autographe signé de Sempé présentant ses voeux pour l'année 1971.

Edition collective, un des 100 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, tirage de tête.
Reliure en demi maroquin rouge, dos lisse très légèrement décoloré sans gravité et orné de triples filets dorés et de filets noirs, plats, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures et dos conservés, tête et tranches rouges à reflets dorés, reliure de l'époque.
Bel exemplaire en dépit d'une petite éraflure en tête du dos.

Edition illustrée de 40 eaux-fortes originales d'André-Edouard Marty, un des 300 exemplaires numérotés sur vergé de Hollande.
Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs comportant deux petites éraflures, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Mercier.

Première édition illustrée dite Keepsake, elle est parue quelques mois après celle en un volume in-8 chez le même éditeur, plus rare (il existe également une édition en 2 volumes à la date de 1836) ; illustrée dun titre-frontispice et de 10 hors-texte sur acier imprimés sur papier velin fort de Johannot, Boulanger, Raffet, Rogier & Rouargue gravés par Finden, Staines... Clouzot (Guide du bibliophile français) précise qu'il est normal dans cette édition que la planche "de l"utilité des fenêtres" manque. Elle est bien imprimée dans une typographie aérée à grandes marges, et proche de l'originale parue en 1831.  
Reliures en demi veau noir glacé d'époque. Dos lisse orné de caissons avec fers à froid angulaires et fers centraux. Roulette à froid en queue et séries de filets en queue et tête. Le cuivre utilisé pour le titre et la tomaison est estompé. Coiffe de tête du tome 1 en partie arraché. Un petit manque dans la coiffe de queue du tome 3, et au mors supérieur en queue. Plats de papier très frottés. Coins repliés et émoussés. Des manques de papier sur les bordures externes. Large manque de papier sur le plat inférieur du tome II. Quelques cahiers ressortis dans les tomes 2 et 3. Le papier est dans l'ensemble plutôt frais, ce qui est rare pour cette édition la plupart du temps roussie ; quelques brunissures et rousseurs pâles dans les marges, parfois de petites taches et traces de mouillures claires. 

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition originale de la traduction française établie par E. Hippeau.
Précieux exemplaire du compositeur et organiste Alexandre Guilmant avec sa signature en tête du premier plat de couverture.
Reliure à la bradel en plein papier à la cuve, dos lisse pièce de titre en long de chagrin noir, plats de couverture conservés, reliure signée Goy & Vilaine. 
Manques comblés sur le second plat de couverture, rousseurs sur la première garde.
Rare.

Edition originale, un des 123 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma Navarre réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, ornée de 3 figures (portraits) et d'une carte dépliante. Ces Mémoires furent publiés par le fils du Colonel Gentil qui y ajouta différentes pièces et notes. 2 tableaux sur les monnaies.
Reliure en plein veau havane Restauration. Dos à faux nerfs orné de plusieurs roulettes et de 2 fers à froid. Plats frappés à froid d'une grande composition ornementale restauration avec cartouche central, et d'un filet doré d'encadrement. Ors estompés sur les 2 pièces de titre. Frottements. Une tache sombre sur le plat siupérieur. Un coin rogné, 3 coins émoussés. Papier frais dans l'ensemble. Petites brunissures sur la carte. Bon exemplaire. Un tampon en page de faux-titre avec une écriture indienne.
Unique édition posthume. Le colonel Jean-Baptiste-Joseph Gentil (1726-1799), officier français, combattit en Inde sous Dupleix, Bussy, Law de Lauriston, etc., avant de se mettre au service du rajah d'Oudh ; ses Mémoires en portent témoignage. Il avait accumulé une impressionnante collection d'objets sur la période moghole de l'histoire indienne, avec une importante collection de manuscrits persans (la plupart des objets et manuscrits furent légués au roi). Il revint en France en 1777 avec une épouse indienne catholique, alors qu'il était parti pour l'Inde à l'âge de 25 ans en 1752. Il représenta les intérêts français auprès du puissant nabab Shuja al Dola, grand Vizir du Mogol. Sa position privilégié en Inde lui permit d'étendre ses observations, notamment sur l'art, les cultures et les moeurs indiennes. 

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition en partie originale, « Mlle de Gournay y a modifié sa préface ; c'est aussi la première où l'on ait traduit en français les nombreuses citations latines et grecques des Essais. » (Tchemerzine)
Belle vignette de titre au lion, portrait de l'auteur par Thomas de Leu au dos de l'avis au lecteur.
Reliure de l'époque en plein vélin, dos lisse présentant une petite suture, traces de lacets. Quelques travaux de vers en marge intérieure du volume, sans atteinte au texte ; mouillures éparses sans gravité. 
Cote de bibliothèque à l'encre en haut du premier contreplat, tampon de la société havraise sur la première garde, le premier feuillet de texte et en marge de quelques feuillets.
 

Première édition de la traduction de François Joulet. Marque de l'imprimeur en page de titre. Le privilège est curieusement de 1607, sans doute l'édition est-elle postérieure à l'impression de la page de titre.
Reliure en plein velin glacé d'époque. Dos lisse avec titre à la plume. Rousseurs. Dos sali.
L'archevêque de Constantinople, mort au début du VIe siècle, est l'un des pères de l'Eglise. Chrysostome signifie littéralement du grec "a la bouche d'or". Pourtant sa rigueur et son zèle réformateur l'on conduit à l'éxil et à la mort. Il fut un prédicateur inlassable et ses homélies sont souvent des lectures des Evangiles, dont il fut un ardent défenseur.

Edition illustrée de gravures dont un double portrait de Pierre Corneille en frontispice du premier volume. 
Reliures en demi veau violet, dos à quatre fins sertis de quadruples filets dorés et nerfs ornés de motifs typographqiues dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque. 
Ex-libris encollés aux premiers contreplats. 
Quelques coiffes supérieures légèrement frottées, sinon agréable ensemble. 
Bel exemplaire très décoratif.
 

Edition originale, illustrée d'un titre-frontispice allégorique non signé et de 6 bandeaux de titre par Cochin, Chauveaux et gravés par Audran. Lettrines, culs-de-lampe.
Reliure en pleine basane brune granitée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de basane brune. Coiffes arrachées. Mors ouvert en queue sur le mors supérieur le long du dernier caisson. Coins avec manques de cuir.  Large manque du papier de garde sur le premier contreplat. Manque le premier feuillet de garde avant le frontispice. Malgré un papier globalement bien frais, quelques traces de mouillures en marge.
Historien célèbre de son temps, notamment pour ses histoires des hérésies (Calvinisme, luthéranisme...), l'histoire des croisades demeure un de ses meilleurs livres. Mambourg s'y révéle un habile conteur doué de psychologie, plutôt qu'un historien critique.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Petites traces de pliures sur les coins du premier plat.
Iconographie.
Signature manuscrite de Jerry Lewis sur la page de page de garde.

 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Iconographie.
Envoi autographe signé de Maria Casarès à un ami prenommé Georges.
 

Nouvelle édition en premier tirage des 11 eaux-fortes de Lalauze et d'un portrait au frontispice. Couvertures et dos conservés. Tirage sur hollande limité à 170 exemplaires, non justifié. Collection : Petite bibliothèque artistique.
Reliure en demi maroquin cognac à coins d'époque signée Alfolter sur la première page de garde. Dos lisse mosaïqué de fleurs rouges et feuilles vertes et d'entrelacs dorés. Titres, tomaison et dates dorés. Tête dorée. Un coin écrasé, un second émoussé. Dos uniformément éclaircis. Quelques rares et pâles rousseurs.
Très bel exemplaire, non rogné.
Ex libris gravé d'époque : D.B.
Le conseiller Krespel (Le violon de Crémone, Le chant d'Antonia) ; La fermata (La vie d'artiste) ; Signor Formica (Salvator Rosa) ; L'homme au sable (Coppelius) ; Le majorat (La porte murée) ; La cour d'Artus (Le jeune Traugott) ; Doge et Dogaresse (Marino Falieri) ; Maître Martin (Le tonnelier de Nuremberg) ; Mademoiselle de Scudery (Olivier Brusson) ; Bonheur au jeu (La banque de Pharaon). 8 de ces contes ont été tirés des Frères Sérapion, 2 des contes nocturnes. Après les titres, il est donné les titres les plus connus des lecteurs français, mais le premier titre est directement traduit d'Hoffmann.
Traduction de Loève-Veimars avec une préface par G. Brunet.

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Belle couverture en couleurs illustrée par Pascau.
Un petit manque angulaire en pied de la page de faux-titre.

Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Deuxième édition en partie originale car corrigée.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs légèrement décoloré, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier réalisé manuellement par Nelly Dietz et orné de motifs décoratifs abstraits et moirés, encadrement de doubles filets dorés sur les conteplats, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui bordé de maroquin noir comportant un petit accroc marginal, plats de papier marron, reliure signée de Nelly Dietz.

 

Edition originale.
Texte de Georges et Suzanne Ramié.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré d'une couverture en lithographie de Pablo Picasso qu'il a spécialement dessinée pour l'ouvrage, d'un portrait photographique du peintre en frontispice et de18 reproductions en couleurs hors-texte de céramiques de Pablo Picasso.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur pur fil Johannot, tirage de tête.
Introduction et commentaires par Renée Lang.
Agréable exemplaire illustré des portraits photographiques de Rainer Maria Rilke et André Gide.

Edition origignale, très rare, et illustrée de 6 figures non signées et d'une planche de musique. Selon Cohen, les figures ont été vraisemblablement gravées par Moreau, sans doute d'après des dessins de Marillier.
Reliure en demi percaline à coin à la bradel, ca 1840. Titre doré. Percaline étroitement fendu au mors inférieur en queue. Minuscules manques de percaline en coiffes.
Bien que ce récit soit habituellement présenté comme précurseur du fantastique, il est en vérité l'héritier d'une tradition littéraire dont le cousin le plus proche est le conte féérique et oriental du XVIIIe. Les événements fantastiques sont essentiellement concentrés dans la première partie de l'oeuvre, il s'agit ensuite de l'histoire d'une séduction. Cependant les éléments occultes présents dans le roman lui donne un aspect sulfureux et inquiétant. L'oeuvre demeure une vision de l'homme antagonique à l'esprit des Lumières et sa croyance en la raison. L'aventure d'Alvaro est ainsi la condamnation de sa curiosité intellectuelle, le diable, sous les traits de Biondetta se faisant l'avocat de la science et de l'esprit des encyclopédistes. Le diable amoureux est en fin de compte un conte philosophique, allégorique, qui pose le problème du mal et de la liberté humaine.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Julien Green à Michka Assayas.

 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Petites déchirures sans manque en marges des plats.
Introduction de Jacques Rivière.
Envoi autographe signé de Jacques Rivière à Anna Hussbaum.

 

Deuxième édition de la traduction française, un des 1000 exemplaires sur vélin alfa, seul tirage avec 3 Chine et 20 Arches.
Préface et traduction de Franz Hellens et Marie Miloslawsky.
Quelques petites rousseurs sans gravité.

Première édition séparée.
Deux petits manques en tête et en pied du dos.