Parcourir
Tous nos univers
Services
Conseil PersonnaliséExpertise
Nos actualités
MediaCatalogues
La librairie
À proposOù nous trouver ?Contact
Langue
Flag fr
Logo Édition Originale
Icone compte
Icone panier
<p>La photographie n'immortalise rien ni personne et porte sa part de mensonge, mais en saisissant l'instant, elle cr&eacute;e une intimit&eacute; avec le pass&eacute;. En mettant en exergue une autre v&eacute;rit&eacute;, parfois &eacute;loign&eacute;e de l'imaginaire collectif, elle introduit dans l'histoire fig&eacute;e des hommes et femmes d'exception la savoureuse fragilit&eacute; de la vie.&nbsp;</p>
Sélections

Photographie

La photographie n'immortalise rien ni personne et porte sa part de mensonge, mais en saisissant l'instant, elle crée une intimité avec le passé. En mettant en exergue une autre vérité, parfois éloignée de l'imaginaire collectif, elle introduit dans l'histoire figée des hommes et femmes d'exception la savoureuse fragilité de la vie. 

391 résultats
  1. Portrait photographique original de Nicolas de Staël dans son atelier
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Portrait photographique original de Nicolas de Staël dans son atelier
    Paris s. d. [circa 1954]|14.50 x 20.40 cm|une photographie
    Portrait photographique en noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. 

    Superbe cliché du peintre aux yeux inquiets, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique.
    La photographie fut prise par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro.  

    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
     
    1 800 €
  2. Portrait photographique original de Nicolas de Staël assis devant une de ses toiles
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Portrait photographique original de Nicolas de Staël assis devant une de ses toiles
    Paris s. d. [circa 1954]|17.40 x 20.40 cm|une feuille
    Portrait photographique en noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. 

    Très beau cliché du peintre, pris sur le vif, s'aprêtant à parler, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui.
    La photographie fut prise par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro.  

    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
     
    2 300 €
  3. Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif
    Paris s. d. [circa 1954]|19.10 x 29 cm|une feuille
    Portrait photographique en noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. 

    Petite déchirure en partie inférieure de la feuille, sans atteinte à la photographie.

    Spectaculaire cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui.
    La photographie fut prise par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro.  

    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
     
    2 300 €
  4. "Nature morte" photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    "Nature morte" photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël
    Paris s. d. [circa 1954]|24.20 x 31.10 cm|une feuille
    Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël en noir et blanc, par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. 
    Traces de plis, infimes manques dans le coin inférieur gauche.
    Superbe "nature morte" en large format de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. Ses chefs d'oeuvres sont entreposés pêle-mêle avec le bois de chauffage et les nombreux pots de peinture.
    La photographie fut prise par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. 
    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
    800 €
  5. Vue photographique de l'atelier de Nicolas de Staël avec deux toiles
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Vue photographique de l'atelier de Nicolas de Staël avec deux toiles
    Paris s. d. [circa 1954]|17.30 x 12.20 cm|une feuille
    Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. 
    Petite trace de rouille au coin supérieur droit.
    Beau cliché de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. On peut apercevoir sa palette ainsi que deux de ses toiles : une issue de sa célèbre série d'une vingtaine d'huiles intitulée Fleurs, réalisée de 1952 à 1953, ainsi qu'une composition abstraite sur la droite.
    La photographie fut prise par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. 
    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
    800 €
  6. Vue photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël avec sa palette et ses pinceaux
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Vue photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël avec sa palette et ses pinceaux
    Paris s. d. [circa 1954]|17.30 x 12.20 cm|une feuille
    Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. 

    Admirable détail de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. La photographe a mis en opposition la palette de l'artiste et ses nombreux pinceaux, avec le bois de chauffage sur le même plan. Au second plan, on aperçoit une de ses toiles issue de sa célèbre série d'une vingtaine d'huiles intitulée Fleurs, réalisée de 1952 à 1953.

    La photographie fut prise par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. 

    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
    800 €
  7. Ensemble de 11 vues photographiques originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Ensemble de 11 vues photographiques originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël
    Paris s. d. [circa 1954]|18 x 23.90 cm|une feuille
    Ensemble de 11 photographies originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. 

    Petites traces de plis aux coins de certains clichés.

    Superbes vues de la bâtisse abritant l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. Les murs lézardés et texturés ressemblent de manière frappante à sa "peinture brossée, voir maçonnée" (Marcelin Pleynet et Michel Seuphor), ces aplats au couteau qui eurent une influence considérable sur la peinture abstraite de la seconde moitié du siècle.

    Les photographies furent prises par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro.

    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
    2 300 €
  8. Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staël
    (Nicolas de STAËL) Denise COLOMB
    Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staël
    Paris s. d. [circa 1954]|33 x 23 cm|une feuille
    Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. 

    Traces de plis et petites déchirures aux extrémités du cliché des deux nus. Discrète décharge d'un papier dactylographié en marge du cliché de la toile des Fleurs. Traces sombres et plis en marge du cliché de la toile représentant un nu seul.
    Clichés représentant trois toiles prises dans l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique. On y retrouve une toile de sa célèbre série Fleurs, réalisée entre 1953 et 1954, ainsi que deux toiles représentant des nus, un sujet devenu l'une des clés de voûte de son travail sur le rapport entre le fond et la figure à partir de 1951 et jusqu'à sa mort en 1955.
    Les photographies furent prises par Denise Colomb, grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro.
    "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville, Les Yeux de Milos). 
    1 350 €
  9. Ensemble de 8 photographies de famille : Nicolas de Staël, sa compagne Jeannine Guillou et leur fille Anne
    (Nicolas de STAEL)
    Ensemble de 8 photographies de famille : Nicolas de Staël, sa compagne Jeannine Guillou et leur fille Anne
    Paris s. d. [circa 1944]|formats divers |10 feuilles
    Ensemble de 8 photographies de la famille de Nicolas de Staël vers 1942-1944, en tirage argentique d'époque. 

    Les clichés ont été pris vers 1944, deux ans après la naissance d'Anne de Stäel, fille du peintre et de sa compagne l'artiste Jeannine Guillou. En septembre 1943, la famille composée d'Anne et du petit Antek (futur écrivain connu sous le nom d'Antoine Tudal) fils d'un précédent mariage de Jeannine Guillou, arrive à Paris et s'installe grâce à l'amitié de la galeriste Jeanne Bucher au 54, rue Nollet, dans l'hôtel particulier de l'architecte Pierre Chareau. Staël transforme le grand salon du rez-de-chaussée en atelier où il se consacre entièrement à l'abstraction caractérisée par des lignes géométriques entrelacées, rythmant une toile sombre.

    - Portrait de la famille au complet (Nicolas de Staël, Jeannine Guillou portant Anne dans ses bras, Antek Teslar âgé de 14 ans), devant l'hôtel particulier de la rue Nollet
    - Jeannine Guillou et Anne dans le jardin de l'hôtel particulier de la rue Nollet
    - Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras, rue Nollet.
    - Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras devant un décor marocain, rue Nollet.
    - Reproduction de la photographie d'identité de Jeannine Guillou, de profil.
    - Vue de la façade intérieure de l'hôtel particulier de la rue Nollet.
    - Jeannine Guillou en costume de plage 
    - Planche contact avec deux des précédentes photographies, ainsi que deux autres représentant Antek Teslar étudiant dans la mansarde de l'hôtel particulier (25,2x20,4cm).


    2 000 €
  11. Humoristique carte postale photographique manuscrite signée adressée à Carlo Rim
    Tristan BERNARD
    Humoristique carte postale photographique manuscrite signée adressée à Carlo Rim
    s. l. s. d. [circa 1942]|7.50 x 12 cm|une feuille
    Carte postale photographique manuscrite signée de Tristan Bernard adressée à son ami l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob (21 lignes à l'encre noire à l'en-tête de l'hôtel Windsor à Cannes).
    Un petit trou de punaise en tête de la photographie montrant toute l'affection que portait Carlo Rim à son vénérable ami Tristan Bernard, ayant certainement accroché cette carte postale chez lui.
    La carte postale représente Tristan Bernard de face avec sa belle et imposante barbe. Au verso, il a ajouté :
    Le monsieur du verso, c'est évident, c'est sûr... c'est le plus beau vieillard de la Côte d'Azur.
    Je vous embrasse bien affectueusement chère Alice et cher Carlo. Tristan Bernard."
    Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond : « À mon âge, on ne découche plus ! » en ajoutant : « Savez-vous que je figure dans le Petit Larousse ? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans le Petit Larousse »
    Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant.
    Son petit-fils François-René sera aussi arrêté comme Résistant et déporté à Mauthausen où il mourra.
    80 €
  12. Hugo Erfurth Preis - Internationaler fotopreis der Stadt Leverkusen und der Agfa Gevaert-Ag Leverkusen
    William KLEIN
    Hugo Erfurth Preis - Internationaler fotopreis der Stadt Leverkusen und der Agfa Gevaert-Ag Leverkusen
    Museum Morsbroich Leverkusen|Leverkusen 1993|21 x 27 cm|broché
    Edition originale du catalogue de la rétrospective des oeuvres photographiques de William Klein, Jörg Krichbaum et Anton Corbijn au musée Morsbroich de Leverkusen.
    Riche iconographie.
    Exemplaire complet de sa jaquette qui comporte une éraflure en angle inférieur gauche du premier plat.
    Envoi autographe signé de William Klein à Thierry Marlat sur la jaquette, William Klein ayant biffé le patronyme des deux autres photographes participant à l'exposition.
     
    400 €
  16. Photographie originale représentant Edith Piaf et Alice Rim sur un pédalo dans le port de Cassis en 1942
    (Edith PIAF)
    Photographie originale représentant Edith Piaf et Alice Rim sur un pédalo dans le port de Cassis en 1942
    S. n.|s. l. • [Cassis] 1942|13.50 x 8.50 cm|une feuille
    Photographie originale prise par Carlo Rim représentant sa femme Alice assise sur un pédalo aux côtés d'Edith Piaf, cette dernière levant sa main droite pour protéger son visage du soleil, tirage argentique d'époque.
    Précisions manuscrites, au feutre noir, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Alice [et] Edith Piaf à Cassis 1942.", d'autres annotations au crayon de papier et au crayon rouge.
    Ecrivain, caricaturiste et cinéaste provençal, Carlo Rim fut l'ami et le confident de nombreux artistes et auteurs parmi les plus grandes figures du XXeme siècle : Antonin Artaud, Marcel Pagnol, Fernandel, Raimu, Max Jacob, Tristan Bernard, Jacques Prévert...
    Dans son journal Le Grenier d'Arlequin 1916-1940, Carlo Rim relate le premier concert d'Edith Piaf auquel il assista : "9 décembre 1935. La môme Piaf, au Gerny's où le beau monde commence à affluer pour l'entendre. Un petite bonne femme humble et minable dans sa robe noire de quatre sous. L'air traqué de celle qui vient d'écoper d'une bonne dérouillée. Mais on n'aperçoit guère, dans le feu brutal du projecteur, que son immense front blanc, ses mains d'enfant crispées sur sa poitrine ou plaquées contre ses cuisses, en étoile de mer. Sourde, comme étranglée de larmes, sa voix s'élève, monte, se déchire dans un cri interminable de bête blessée à mort, une voix presque inhumaine qui vous prend à la gorge, vous empoigne le coeur - une voix qui sent la misère ou l'émeute. Et à ce moment-là, la môme Piaf devient la plus belle fille du monde."
    Provenance : Carlo Rim, puis son fils Jean-Pierre Richard.
    1 000 €
  17. Photographie originale représentant Edith Piaf enlacée par Norbert Glanzberg aux côtés d'Alice et Carlo Rim dans le port de Cassis en 1940
    (Edith PIAF) Norbert GLANZBERG
    Photographie originale représentant Edith Piaf enlacée par Norbert Glanzberg aux côtés d'Alice et Carlo Rim dans le port de Cassis en 1940
    S. n.|s. l. • [Cassis] 1940|8.50 x 13.50 cm|une feuille
    Photographie originale représentant Edith Piaf enlacée et embrassée dans le cou par le compositeur Norbert Glanzberg alors réfugié en France, avec, à leur droite,  Alice et Carlo Rim, ce dernier légèrement en retrait, les trois premiers étant juchés sur un muret, tirage argentique d'époque. Alors qu'Edith Piaf et Alice Rim sont tout sourire, Carlo Rim est le seul à prendre une pause ironiquement solenelle, presque au garde-à-vous et les yeux fermés.
    De retour en France, en zone libre, après avoir été démobilisé de l'armée polonaise, Norbert Glanzberg fait la connaissance de Félix Marouani qui l'engage pour les tournées d'Edith Piaf. C'est le début d'une fructueuse et intense collaboration, Norbert Glanzberg composant les musiques de plusieurs des plus célèbres chansons d'Edith Piaf comme "Padam, padam"... ou "Mon manège à moi".
    Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Edith Piaf, Norbert Glansberg (sic), Alice Carlo Rim, Carlo Rim à Cassis 1940."
    Ecrivain, caricaturiste et cinéaste provençal, Carlo Rim fut l'ami et le confident de nombreux artistes et auteurs parmi les plus grandes figures du XXeme siècle : Antonin Artaud, Marcel Pagnol, Fernandel, Raimu, Max Jacob, Tristan Bernard, Jacques Prévert...
    Dans son journal Le Grenier d'Arlequin 1916-1940, Carlo Rim relate le premier concert d'Edith Piaf auquel il assista : "9 décembre 1935. La môme Piaf, au Gerny's où le beau monde commence à affluer pour l'entendre. Un petite bonne femme humble et minable dans sa robe noire de quatre sous. L'air traqué de celle qui vient d'écoper d'une bonne dérouillée. Mais on n'aperçoit guère, dans le feu brutal du projecteur, que son immense front blanc, ses mains d'enfant crispées sur sa poitrine ou plaquées contre ses cuisses, en étoile de mer. Sourde, comme étranglée de larmes, sa voix s'élève, monte, se déchire dans un cri interminable de bête blessée à mort, une voix presque inhumaine qui vous prend à la gorge, vous empoigne le coeur - une voix qui sent la misère ou l'émeute. Et à ce moment-là, la môme Piaf devient la plus belle fille du monde."
    Provenance : Carlo Rim, puis son fils Jean-Pierre Richard.
    1 000 €
  18. Photographie originale représentant le cinéaste Carlo Rim conseillant Fernandel pour une scène de "L'armoire volante", film de Carlo Rim
    FERNANDEL, Carlo RIM
    Photographie originale représentant le cinéaste Carlo Rim conseillant Fernandel pour une scène de "L'armoire volante", film de Carlo Rim
    R. Bègue photo|Paris 1948|11 x 8.50 cm|une feuille
    Photographie originale prise sur le tournage de "L'armoire volante", humoristique intrigue policière,  avec dans le rôle principal Fernandel.
    La photographie représente Carlo Rim debout et à la droite de Fernandel à qui il prodigue ses conseils, trois personnes participant au tournage étant présentes en arrière-plan, tirage argentique d'époque.
    Carlo Rim fut un écrivain provençal "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et  fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary."
    Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Carlo Rim Fernandel L'armoire volante 1948."
    300 €
  19. Photographie originale représentant le cinéaste Carlo Rim conseillant Fernandel pour une scène de "L'armoire volante", film de Carlo Rim
    FERNANDEL, Carlo RIM
    Photographie originale représentant le cinéaste Carlo Rim conseillant Fernandel pour une scène de "L'armoire volante", film de Carlo Rim
    R. Bègue photo|Paris 1948|11 x 8.50 cm|une feuille
    Photographie originale prise sur le tournage de "L'armoire volante", humoristique intrigue policière,  avec dans le rôle principal Fernandel.
    La photographie représente Carlo Rim, de dos et les mains posées sur le balcon d'une fenêtre, prodiguant ses conseils à Fernandel lui faisant face, tirage argentique d'époque.
    Carlo Rim fut un écrivain provençal "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et  fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary."
    Précisions manuscrites, au crayon de papier, de Carlo Rim, au verso de la photographie : "Carlo Rim Fernandel L'armoire volante 1948."
    300 €
  20. Le troisième oeil - La vie de Nicéphore Niepce
    Odette JOYEUX
    Le troisième oeil - La vie de Nicéphore Niepce
    Editions Ramsay|Paris 1990|15 x 24 cm|broché
    Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
    Agréable exemplaire, iconographie.
    Bel envoi autographe daté et signé, à pleine page, d'Odette Joyeux à Christian Giudicelli : "A Christian Giudicelli, à mon cher Christian à mon tour de "doubler". Je te fais parvenir un nouvel exemplaire de ces troisièmes regards dont je t'ai tant parlé en souhaitant que tu en sois content. Ton amie, ton interrète Odette (Joyeux), Mars 1990."


    70 €
  24. Carte de Visite dédicacée de René Clair à Carlo Rim
    René CLAIR
    Carte de Visite dédicacée de René Clair à Carlo Rim
    S. n.|s. l. s. d. [circa 1950]|10.50 x 8 cm|une feuille
    Carte de visite imprimée du réalisateur, metteur en scène et écrivain René Clair sur laquelle il a ajouté à l'attention de son ami Carlo Rim : "Merci cher Carlo. Je t'embrasse."
    Agréable exemplaire.
    Provenance : de labibliothèque de l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob.

     
    60 €
  25. Photographie originale en couleurs représentant André Salmon interviewé par son grand ami Carlo Rim
    André SALMON, Carlo RIM
    Photographie originale en couleurs représentant André Salmon interviewé par son grand ami Carlo Rim
    S. n.|Sanary-sur-Mer 1967|9 x 9 cm|une feuille
    Photographie originale en couleurs représentant le poète André Salmon, confortablement installé dans un transatlantique de sa propriété de Sanary-sur-Mer "La Hune", aux côtés de son grand ami Carlo Rim souriant légèrement et penché dans sa direction afin d'entendre sa voix.
    La photographie est légendée au dos par Carlo Rim : "C.R. et A.S. (enregistrant un dialogue) / La Hune Sanary 1967." au stylo bille bleu.
    Agréable exemplaire.
    Provenance : de la bibliothèque de l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob.

    80 €
  26. Photographie originale de Tristan Bernard prise à Cannes en 1943
    (Tristan BERNARD)
    Photographie originale de Tristan Bernard prise à Cannes en 1943
    Cannes 1943|6 x 9 cm|une photographie
    Photographie originale réalisée probablement par Carlo Rim et représentant Tristan Bernard barbu, en pardessus, posant légèrement de profil devant un palmier, tirage argentique d'époque.
    Précisions manuscrites au verso, de Carlo Rim (qui a certainement pris en photo Tristan Bernard) : "Tristan Bernard Cannes", au stylo bleu, puis reprenant au crayon de papier son stylo lui faisant défaut: "Cannes 1943".
    Provenance : de la bibliothèque de l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary.
    Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond : « À mon âge, on ne découche plus ! » en ajoutant : « Savez-vous que je figure dans le Petit Larousse ? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans le Petit Larousse »
    Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant.
    Son petit-fils François-René sera aussi arrêté comme résistant et déporté à Mauthausen où il mourra. 
    80 €
  27. Opera cum Novo Commentario ad Modum Joannis Bond
    HORACE [Quintus Horatius Flaccus]
    Opera cum Novo Commentario ad Modum Joannis Bond
    Ex typographia Firminorum Didot|Paris 1855|9 x 14.50 cm|relié
    Première édition des presses de Didot des commentaires de Bond. Pages avec un encadrement rouge. Préface en français et texte en latin. Les notes de Bond se distribuent autour du texte selon le modèle de la typographie à la Renaissance.
    Reliure de l'éditeur en pleine percaline  marron, dos lisse légèrement éclairci, mors fendu sur un cm en tête du plat inférieur, chasse du premier plat fendue, papiers de gardes et contreplats noircis comme habituellement. 
    Très belle édition des oeuvres d'Horace, à la typographie réalisée par l'atelier Didot en minuscules particulièrement soignée. Ouvrage illustré de 10 vignettes photographiques originales tirées en sépia et contrecollées, de deux cartes sur double page et de 6 vues photographiques de paysages contrecollées.
    Un des plus anciens livres illustrés par la photographie : hormis le frontispice, les 11 vignettes gravées sur bois d'après Barrias et les 2 plans à double page lithographiés, l'ouvrage est illustré de 6 vues photographiques originales, tirées en sépia et contrecollées hors texte. Cette édition constitue le premier titre de la collection, suivi par la suite d'un Virgile et d'un Anacréon pareillement illustrés, et l'une des premières productions de l'édition photographique en France. 
    400 €
  28. Voyage au Congo suivi de Retour du Tchad
    André GIDE, Marc ALLÉGRET
    Voyage au Congo suivi de Retour du Tchad
    Nrf|Paris 1929|25.50 x 33.50 cm|relié

    Edition originale collective des deux voyages en Afrique d'André Gide parus successivement en 1927 et 1928, première et luxueuse édition illustrée de 64 photographies originales de Marc Allégret, tirées en sépia, et de quatre cartes, un des 28 exemplaires numérotés sur Japon impérial, tirage de tête.
    Notre exemplaire comporte bien l'achevé d'imprimer de 1928 propre aux exemplaires de tout premier tirage sur Japon et qui sera corrigé dans les exemplaires sur Arches (Bibliographie des écrits d'André Gide, Arnold Naville).
    La grande qualité d'absorption de l'encre du papier Japon et son affinité avec la couleur en fait le support idéal pour les fameuses photographies de Marc Allégret héliogravées en sépia.



    Reliure doublée à tiges en plein veau aniline blanc, décor peint à l'encre en nuances de vert, de jaune et de rouge, couleurs du drapeau de la République du Congo-Brazzaville, tiges de titane dorées, décor se poursuivant sur les doublures bords à bords, gardes volantes en papier japonais teinté au Kakishibu par la relieuse, couvertures et dos conservés, titrage en long sur le dos. Chemise rigide décorée, titrée sur le dos, étui. Reliure signée de Julie Auzillon, titrage au film doré de Geneviève Quarré de Boiry et tranche de tête dorée à l'or jaune par Jean-Luc Bongrain. (2022).
    Très rare tirage de tête sur japon de ce chef-d'oeuvre du livre de photographies et première relation de voyage dans ces territoires très reculés de l'Afrique centrale par un intellectuel critique à l'égard du colonialisme.



    Unique exemplaire établi dans une somptueuse reliure d'art, aux couleurs de la République du Congo-Brazzaville.

    20 000 €
  29. Photographien
    Gisèle FREUND
    Photographien
    Schirmer - Mosel|München • & Paris • & London 1993|23 x 29 cm|broché
    Edition originale.
    Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire.
    Avant-propos de Christian Caujolle.
    Ouvrage illustré de photographies de Gisèle Freund.
    Bel envoi autographe daté et signé de Gisèle Freund  : "Für Enrike [sic], mit einem grossen Dank für ihre Hilfe bei des Überarbeitung (Übersetzung meiner "Erinnerungen") und ihre neue Übersetzung, die nun lesereich  geworben ist. In  Freundschaft, Gisèle F..." agrémenté de trois mouettes stylisées.
    Provenance : bibliothèque Ulrike Bergweiler.


     
    350 €
  30. 1910-1960 Kléber-Colombes
    Jean GIONO
    1910-1960 Kléber-Colombes
    Nrf|Paris 1960|21 x 31 cm|broché sous chemise et étui
    Edition originale de cet ouvrage imprimé pour le cinquantième anniversaire de la célèbre entreprise de pneumatique Kléber-Colombes.
    Illustrations photographiques de Roger Catherineau et Michel Desmarteau, ouvrage réalisé d'après la maquette de Jean Garcia.
    Bel exemplaire complet de sa chemise et de son étui en pleine toile grise, l'étui comportant quelques petites éraflures et fentes.
    Texte de Jean Giono.
    150 €
  34. Photographie de l'édition originale de Madame Bovary de Gustave Flaubert contrecollée sur aluminium
    Photographie de l'édition originale de Madame Bovary de Gustave Flaubert contrecollée sur aluminium
    [POUR LA DÉCORATION]
    Librairie Le Feu Follet|Paris 2022|50 x 50 cm|Photographie|autre

    Photographie originale de l'édition originale de Madame Bovary de Gustave Flaubert habillée d'une reliure signée sur fond de bibliothèque.
    Impression sur Premium Luster 270 g, contrecollage sur Dibond (aluminium).
    Système d'accrochage au verso.


    Certificat d'authenticité fourni par la Librairie Le Feu Follet.


    Crédits photo @Librairie Le Feu Follet. Tous droits de reproduction réservés.

    270 €
  49. Ensemble de six négatifs photographiques visualisant des hémorragies au microscope
    Alfred L. COPLEY
    Ensemble de six négatifs photographiques visualisant des hémorragies au microscope
    S. n.|s. l. • (Paris) s. d. [ca 1950]|11 x 8.50 cm|5 négatifs en plastique & 1 en verre
    Ensemble de six négatifs photographiques (5 sur plastique et un sur verre) visualisant des hémorragies au microscope réalisés dans les années 1950 par Alfred L. Copley dans son laboratoire parisien. Chaque négatif sauf un est accompagné d'une fiche technique à en-tête du laboratoire de Copley.
    Sous le pseudonyme de L. Acopley, ce scientifique et artiste de l'Ecole de New York réalisa des oeuvres emblématiques de l'expressionnisme abstait. Médecin de formation, il s'intéressa particulièrement à l'hémorhéologie, c'est-à-dire l'étude des propriétés d'écoulement du sang. Les négatifs que nous proposons sont un précieux témoignage de ses recherches et furent une inspiration incontestable pour ses oeuvres picturales.
    Ses oeuvres sont aujourd'hui conservées au musée national d'Art moderne de Tokyo, à l'Art Institute de Chicago, au Stedelijk Museum d'Amsterdam et au musée Israel de Jérusalem.
    600 €
  50. Ensemble de six photographies originales figurant l'intérieur de la villa Pax à Boulouris
    Antoine BANDIERI (Jenny MEURLOT)
    Ensemble de six photographies originales figurant l'intérieur de la villa Pax à Boulouris
    S. n.|s. l. • [Boulouris] s. d. [ca 1920-1930]|12 x 17 cm|6 photographies montées sur carton
    Ensemble de six photographies originales, tirages argentique d'époque. Tous les clichés sont montés sur des cartons forts et figurent l'intérieur de la villa Pax à Boulouris ­sur ­Mer propriété de la peintre Jenny Meurlot, qui apparaît d'ailleurs sur deux d'entre eux. Quelques photographies sont très discrètement piquées en marge. Quatre des photographies présentent, en marge basse droite, la signature gravée du studio raphaëlois A. Bandieri. 
    Jenny (Eugénie) Meurlot fut l'élève de Jules Chérét, une proche amie de Sarah Bernhardt et de Natalie Clifford-Barney, mais aussi une ambassadrice et égérie des bijoux de René Lalique. Dans sa résidence, la villa Pax à Boulouris sur Mer dans le Var, elle accueille de nombreux artiste (Mucha, Dufy) et conserve une importante collection d'œuvres d'art. Sur deux des photographies, on distingue d'ailleurs son portrait en Sappho peint par Jan Styka (1858­ 1925) actuellement conservé au Smart Museum of Art de Chicago.
    Très bel ensemble, témoignage du rafinement de l'illustre demeure de l'artiste.
    1 200 €
  51. Portrait photographique de Paul Véronge de la Nux dédicacé à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau
    [Paul Véronge DE LA NUX]
    Portrait photographique de Paul Véronge de la Nux dédicacé à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau
    S. n.|s. d. [ca 1900]|9 x 13.60 cm|une photographie
    Carte photographique représentant Paul Véronge de la Nux. Elle est enrichie d'un envoi autographe signé du musicien : "A ma chère petite élève Maxa Nordau très affectueusement offert par un grand admirateur de son papa. P. V. de la Nux".
    Paul Véronge de la Nux enseigna le piano à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau, l'un des fondateurs du mouvement sioniste.
    500 €
  53. [Photographie] Portrait photographique de Maurice Leblanc
    (Maurice LEBLANC)
    [Photographie] Portrait photographique de Maurice Leblanc
    Henri Manuel|Paris 1900|11 x 14.90 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale, rare, argentique. Parmi les portraits connus de l'écrivain, et notamment par Henri Manuel, nous n'avons pas trouvé trace de celui-ci. La date est naturellement approximative en l'absence de données plus précises.
    Au dos de papier, tampon : "La mention Photo Henri Manuel est obligatoire". Second tampon avec numéro 761. Au crayon gris manuscrit : Maurice Leblanc.
    Minces rayures au-dessus du bras posé sur le coude. Superbe état.
    600 €
  54. Fétichisme - Fetish - The best of international contemporary fetish photography - Fantasies by 85 photographers
    COLLECTIF
    Fétichisme - Fetish - The best of international contemporary fetish photography - Fantasies by 85 photographers
    Feierabend books|Köln 2007|20.50 x 31 cm|reliure de l'éditeur
    Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
    Bel exemplaire malgré de légères éraflures sur le second plat.
    Introduction en anglais et en allemand de Karsten Zang.
    Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, plats illustrés, gardes et contreplats de papier noir.
    Riche icoongraphie, chacun des 85 photographes présentant 3, 4, 5 ou 6 photographies.



    300 €
  55. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charlton Heston
    KEYSTONE (Charlton HESTON)
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charlton Heston
    Photo Keystone|s. l. s. d. [juillet 1964]|18 x 13 cm|une photographie
    Portrait photographique de Charlton Heston, tirage argentique d'époque en sépia.
    Mentions du studio Keystone tamponnées au dos. Papillon ronéotypé encollé au verso : "Charlton Heston sera Michel Ange... Le grand acteur américain Charlton Heston incarnera l'immortel artiste dans la "Vie de Michel Ange" la nouvelle super-production dont le tournage va commencer très prochainement à Rome. Déjà quelques scènes d'extérieurs ont été tournées en Toscagne (sic). Le film évoquera fidèlement la vie de Michel Ange. npm/ Charlton Heston, qui s'est laissé pousser la barbe, examinant la maquette de la Chapelle Sixtine du Vatican."
    120 €
  56. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Annie Girardot
    ALPHA-IMAGE-PRESSE (Annie GIRARDOT)
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Annie Girardot
    Paris 1956|13 x 18.20 cm|une photographie
    Portrait photographique d'Annie Girardot, tirage argentique d'époque en noir et blanc. Mentions du studio Alpha-Image-Presse tamponnées au dos.
    Papillon ronéotypé encollé au verso : "Le Prix Suzanne Bianchetti décerné annuellement à une jeune révélation du cinamé français, a été attribué à la charmante Annie Girardot. La voici tenant à la main la médaille à l'effigie de Suzanne Bianchetti et qui matérialise le prix. Elle a obtenu le prix pour son rôle dans son premier film "L'homme aux clefs d'or"."
    60 €
  58. [Photographie] Portrait photographique de Ivan Tourgueniev
    (Ivan TOURGUENIEV) Étienne CARJAT
    [Photographie] Portrait photographique de Ivan Tourgueniev
    Legré et Bergeron|Paris 1865|6 x 10.20 cm|Photographie|une photographie
    Rare photographie originale sur papier albuminé contrecollée sur carton réalisée par Carjat. Dès 1865, Carjat revend son atelier à Legré et Bergeron qui exploiteront désormais son fond.
    Photographie montée sur carton. Au dos : Photographie Legré et Bergeron, anciens associés succrs de Carjat & Cie, 56 rue Lafitte Paris. Au crayon gris : Tourgueneff. 
    La séance de photographie qui eut vraisemblablement à l'atelier de Carjat, de Tourgueniev vers l'âge de 47 ans, donna lieu à plusieurs clichés dont l'un se trouve au musée Carnavalet. Cette autre photographie le montre dans la même tenue, non plus de face mais de profil. Nous n'avons pu repérer aucun autre exemplaire dans les collections publiques.
    Beau tirage qui représente l'écrivain au visage sombre et grave.
    1 500 €
  59. [Photographie] Portrait photographique de Alphonse Daudet
    (Alphonse DAUDET)
    [Photographie] Portrait photographique de Alphonse Daudet
    Paul Nadar|Paris 1891|6.10 x 10.20 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale, rare, sur papier albuminé contrecollée sur carton réalisée par Gaspard-Félix Tournachon dit Nadar et représentant Alphonse Daudet en plan poitrine, au lorgnon. 
    Photographie montée sur carton bordé de rouge, en bas à droite, la lettre N. Au dos : Nadar. Rue d'Anjou St Honoré. Paris. Au crayon gris : Alphonse Daudet.
    Selon une notice d'une vente réalisée par Sotheby's, au 31 mai 2016, la séance de photographie eut lieu en 1891 et donna lieu à plusieurs clichés dont celui vendu par la maison Sotheby's, l'écrivain toujours en plan poitrine, mais de face et regardant le photographe, et celui-ci, l'écrivain de profil, au lorgnon. La photographie de Sotheby's fut vendue dans le cadre d'une vente dédiée à Marcel Proust ; ce dernier resta un fervent admirateur de Daudet dont l'oeuvre évoquait pour lui les charmes de l'enfance. Il fut en outre très amoureux du fils cadet d'Alphonose Daudet, Lucien Daudet, auquel il demanda de lui trouver une photographie de son père.

    1 500 €
  60. Le masque et l'humain
    Thérèse LE PRAT
    Le masque et l'humain
    La Colombe|Paris 1959|28.50 x 38 cm|reliure de l'éditeur
    Edition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés.
    Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée comportant de petites piqûres sur le second plat et de légères déchirures marginales.
    Une décoloration en marge du premier plat de la jaquette photographique, rares piqûres intérieures.
    Ouvrage illustré de 48 photographies de Thérèse Le Prat.
    Texte de Philippe Stern et Thérèse Le Prat.
    Envoi autographe signé de Thérèse Le Prat au photographe Jean-Louis Nou qui fut son protégé et qu'elle introduisit à la photographie : "A Jean Louis Nou qfin qu'il persévère... Thérèse Le Prat."
    Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée et datée du 21 Juillet 1964 de Thérèse Le Prat à Jean Louis Nou l'informant des dates de son exposition intitulée "En ses métamorphoses, un seul et même visage", enveloppe jointe.
    400 €
  61. Lettre autographe datée et signée d'une page et demie à un ami (son protégé le photographe Jean-Louis Nou)
    Thérèse LE PRAT
    Lettre autographe datée et signée d'une page et demie à un ami (son protégé le photographe Jean-Louis Nou)
    S. n.|s. l. 27 Décembre 1963|13.50 x 21 cm|une feuille
    Lettre autographe datée et signée de 20 lignes à l'encre bleue remerciant son correspondant (le photographie spécialiste incontournable des Indiens Jean-Louis Nou) pour ses voeux et lui présentant les siens.
    Elle s'excuse pour sa tardive réponse à son courrier et lui propose un rendez-vous en bienveillante protectrice de ses travaux : "... que vous me racontiez où vous en êtes..."
    Enfin, elle le félicite : "... la photo de P. Casals est fort belle..."
    100 €
  62. Olympia 36. Band I : Die Olympischen Winterspiele Vorschau und Berlin. - Band II : Die XI. Olympischen Spiele in Berlin 1936
    Olympia 36. Band I : Die Olympischen Winterspiele Vorschau und Berlin. - Band II : Die XI. Olympischen Spiele in Berlin 1936
    [JEUX OLYMPIQUES DE 1936]
    Cigaretten-Bilderdienst Altona-Bahrenfeld|Berlin 1936|23.50 x 32 cm|2 volumes reliures de l'éditeur
    Edition originale de ce célèbre album de photographies mettant en scène la propagande du régime national-socialiste à travers les Jeux Olympiques d'hiver et d'été de 1936 organisés dans l'Allemagne hitlérienne et exaltant, via les exploits sportifs, la supériorité de la race aryenne (notamment celle des Germains) sur les autres peuples.
    Reliures en pleine percaline bleue, dos lisses, titres en noir, titres en noir répétés sur les premiers plats frappés en leurs centres d'une cloche dorée et d'une devise en noir.
    Ouvrage illustré de planches hors-texte (dont une dépliante en fin du premier volume) et d'environ 300 photographies.
    Bel exemplaire compet de toutes ses photographies dont 7 représentent, au grand dam d'Adolf Hilter, le grand gagnant de ces Olympiades transformées en vitrine de propagande de l'Allemagne Nazie, le triple champion olympique Jesse Owens.
    Les photographies, patiemment et innocemment collectées dans les paquets de cigarettes, étaient ensuite collées dans les albums afin de les voir complétés, participant ainsi à la glorification du régime hitlérien.


    800 €
  63. Photographie originale où posent notamment Georges Auric, Jean Cocteau, Valentine et Jean Hugo, Bolette Natanson et Raymond Radiguet en tenue de bain sur la plage du Piquey.
    Georges AURIC, Jean COCTEAU
    Photographie originale où posent notamment Georges Auric, Jean Cocteau, Valentine et Jean Hugo, Bolette Natanson et Raymond Radiguet en tenue de bain sur la plage du Piquey.
    Paris s. d. [1923]|14.50 x 9.50 cm|une photographie
    Photographie originale représentant, en tenue de bain et sur une plage, le groupe d'amis que formaient Bolette Natanson, Valentine Hugo, Jean Cocteau et Georges Auric (le seul en costume de ville). Tirage d'époque.
    Très belle photographie montrant, en pleine détente, Jean Cocteau, Georges Auric, Valentine Hugo et Bolette Natanson loin de l'effervescence artistique parisienne à laquelle ils participèrent activement.
    Les deux autres hommes ont été identifiés grâce aux recherches de Philippe Mianes que nous remercions. Par recoupements de dessins issus de catalogues de ventes ou d'expositions liées à Jean Cocteau et Jean Hugo campant ce même contexte et personnages, il a pu compléter l'histoire... En effet, Jean Hugo in Le Regard de la Mémoire indique que la scène se situe sur le Bassin d'Arcachon, plage du Piquey où Cocteau avait ses habitudes. " Nous étions sept " : ainsi, de gauche à droite, on identifie Valentine Hugo, Jean Hugo, Jean Cocteau, Georges Auric, Bolette Natanson et .... Raymond Radiguet. Si ce dernier, dont le visage est voilé par son chapeau est difficile à reconnaitre, il figure bien dans cet extrait de souvenirs de Jean Hugo. Chloé Radiguet, biographe de Raymond Radiguet confirme que son oncle avait en effet coutume d'arborer le même chapeau clair à larges bords.
    Emouvant souvenir du dernier été de Radiguet, sous le soleil du Cap Ferret où il acheva Le Diable au corps.

    Provenance : Fonds Bolette Natanson.
    1 200 €
  64. Portrait photographique original d'Alexandre Dumas
    Gustave LE GRAY (Alexandre DUMAS)
    Portrait photographique original d'Alexandre Dumas
    Paris s. d. [circa 1860]|6.30 x 10.30 cm|une photographie
    Photographie originale  au format carte de visite, tirée sur papier albuminé, contrecollée sur carton réalisée par Gustave Le Gray et représentant Alexandre Dumas barbu en pantalon blanc. Tirage d'époque.
    Quelques très infimes piqûres en marge basse, sinon noirs profonds et beau contraste. 
    Très beau portrait en pied de l'écrivain fixant l'objectif avec intensité.
    À propos de ce portrait, qu'il reproduit à la une de sa revue Monte-Cristo datée du 5 janvier 1860, Alexandre Dumas écrit : "Des qualités de ce portrait, je ne veux qu'affirmer la première, la plus essentielle : la ressemblance. C'est à vous, chers lecteurs, de voir si jamais la photographie est allée plus loin. C'est qu'aussi dois-je vous dire que je ne me suis pas laissé guider par le hasard dans le choix du photographe, et qu'en M. Le Gray j'ai tout simplement rencontré un artiste de la meilleure venue. Allez le trouver, m'avaient dit d'excellents juges en matière photographique, et vous serez content. Je suis allé le trouver, et j'ai été émerveillé. J'ai compris - ce qu'après avoir fait faire cent portraits par cent photographes différents, vous ne soupçonnez peut-être pas encore, chers lecteurs - j'ai compris que Le Gray comme photographe est à la fois un artiste et un savant."
    1 000 €
  66. Photographie originale de Charles Maurras datée et dédicacée
    Charles MAURRAS
    Photographie originale de Charles Maurras datée et dédicacée
    Pierre Ligey|Paris 1936|19 x 14 cm|une photographie
    Photographie originale réalisée par Pierre Ligey et représentant Charles Maurras légèrement de profil et assis à sa table de travail. Tirage d'époque.
    Tampon imprimé du portraitiste au verso de la photographie.
    Envoi autographe daté et signé de Charles Maurras en pied de la photographie : "A André Jeambon très cordialement, Charles Maurras. Paris le 31 Déc. 1936."
    500 €
  67. Paul de Saint-Victor
    Alidor DELZANT
    Paul de Saint-Victor
    Calmann Lévy|Paris 1886|11.50 x 18.50 cm|relié
    Edition originale.
    Reliure à la bradel en demi percaline orange, dos lisse, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin havane, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure de l'époque.
    Ouvrage illustré d'un beau frontispice de E. Loviot.
    Notre exemplaire est enrichi d'une photographie originale de Paul de Saint-Victor encollée en regard du frontispice.
    Précieux envoi autographe signé d'Alidor Delzant à Louise Read : "A mademoiselle Read hommage respectueux."
     
    250 €
  69. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Ferry dédicacé
    Jules FERRY
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jules Ferry dédicacé
    E. Thiebault|Paris 1875|6.20 x 10.50 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé représentant Jules Ferry, au format carte de visite, contrecollée sur un carton.
    Dédicace au bas de la photographie : A mon cher et fidèle ami [...] (peut-être Labadère) affectueux souvenir. Jules Ferry.
    La photographie porte en bas le nom de E. Thiebault. Phot. Au dos : Photographie Thiebault. 31 bould. Bonne Nouvelle. Paris. Superbe état. Une trace de scotch au dos dans la marge haute.
    Rare photographie de Jules Ferry vers l'âge de 40 ans. Les envois de Jules Ferry ne sont pas courants. La date est indicative, mais cohérente.
    1 000 €
  70. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"
    Sacha GUITRY, Sarah BERNHARDT
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"
    Août 1915|18 x 12.60 cm|une feuille
    Photographie originale de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915.
    Tirage argentique d'époque.     Annotation au crayon au dos du cliché. 
    Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique.
    Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns.
    600 €
  71. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt les bras en croix réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"
    Sacha GUITRY, Sarah BERNHARDT
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sacha Guitry et Sarah Bernhardt les bras en croix réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous"
    Août 1915|18 x 12.60 cm|une feuille
    Photographie originale de Sacha Guitry riant et Sarah Bernhardt  dans une posture thétrale réalisée pendant le tournage du film "Ceux de chez nous" en août 1915. 
    Tirage argentique d'époque, petite faiblesse au coin inférieur droit.
    Précieux cliché pris lors du tournage de ce documentaire à la gloire de l'esprit français et réalisé, en plein guerre en réaction à une proclamation des intellectuels allemands exaltant la culture germanique.
    Sacha Guitry, déjà connu comme auteur dramatique décide, d'utiliser une caméra amateur pour « graver en images », pour les générations futures, les grandes personnalités qui contribuent au rayonnement de la France. On y découvre entre autres Edgar Degas, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Edmond Rostand et Camille Saint-Saëns.
    600 €
  76. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt
    Sarah BERNHARDT, Paul NADAR
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt
    Nadar|Paris 1880|10.70 x 16.60 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton. Au bas de la photographie : Aimé dupont, 574 fifth Avenue, New-York.
    Portrait de l'actrice réalisée à New-York lors de la grande tournée américaine de 1880-1881 (256 représentations dans 50 villes). Sarah Bernhardt y pose en tenue de grande élégante parisienne, le regard vers le ciel. Signé dans la plaque : Copyright by A. Dupont. Bel état d'ensemble, une tache sombre sur la droit de la photographie, près de la marge.
    Aimé Dupont est un photographe belge, actif d'abord à Bruxelles, puis à Paris. Il s'installa à New-York avec sa femme américaine Etta Greer, elle-même photographe. A Paris déjà, le photographe s'était fait une spécialité des photos des acteurs et chanteurs de l'Opéra, il renouvela cette spécialité pour l'opéra de New-York et tous les artistes français qui venaient aux USA. Il n'est donc pas étonnant que Sarah Bernhardt soit passée par son atelier afin de diffuser une photographie récente dédiée à sa tournée américaine.

     


    1 000 €
  77. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Courbet à la canne
    (Gustave COURBET)
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Courbet à la canne
    Carjat|Paris s. d. [circa 1860]|6.30 x 9.10 cm|une photographie
    Rare photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton. Résidus de colle et papier un peu frotté au dos, sans gravité.
    Gustave Courbet fait la connaissance d'Etienne Carjat en 1859 en Allemagne et les deux hommes lieront une amitié très forte. 
    "Mon cher Carjat, je t'aime comme tu sais, tu es mon confident d'amour, tu es mon biographe, tu es mon ami" (Lettre de Courbet, février 1863)
    Nous n'avons pu trouver aucun exemplaire de cette photographie dans les collection publiques.
    1 600 €
  78. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt
    Sarah BERNHARDT, Paul NADAR
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sarah Bernhardt
    Nadar|Paris 1875|10.50 x 16.50 cm|Photographie|une photographie

    Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de cabinet, contrecollée sur carton jaune bordé de rouge de Nadar, avec sa marque au dos, rue d'Anjou St-Honoré.
    Portrait de l'actrice accoudée, le visage reposant dans le creux de la main, regardant le photographe ou celui qui regarde la photographie, l'air mélancolique. Très belle photographie. Les photographies de Sarah Bernhardt sont le plus souvent en costume de scène, jouant la comédie, celles la représentant au naturel, plus anciennes et où elle se trouve plus jeune, sont beaucoup plus rares. L'actrice aura été assez fidèle au photographe car on retrouve plusieurs portraits d'elle de ses débuts jusque vers 1900.
    Annotation manuscrite au dos.



     


    800 €
  79. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Napoléon III
    NAPOLÉON III
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Napoléon III
    Disdéri|Paris 1859|6.20 x 10.50 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé représentant Napoléon III, au format carte de visite, contrecollée sur un carton.
    La photographie porte en bas le nom de Disderi. Phot. Au dos : Disderi, photographe de l'empereur. boulevard des capucines.
    Rare photographie, parmi les toutes premières de l'empereur, d'un Napoléon III goguenard et facétieux se lissant la moustache, assis sur un grand fauteuil damassé dans une posture volontaire et étudiée. Il existe des versions légèrement différentes de cette séance de pose, Disdéri a non seulement inventé le procédé du format carte de visite (Il déposa le brevet de la photo carte de visite en 1854) mais il avait également mis au point un appareil qui permettait de prendre plusieurs photographies en même temps et donc de saisir plusieurs poses dans une même séance. La légende biographique de l'empereur raconte qu'en 1859, l'Empereur, alors âgé de 51 ans, se serait arrêté dans la boutique de Disderi alors qu'il partait en campagne en Italie. A la suite de cette séance de pose et la sortie des photographies de l'empereur, la photographie carte de visite envahit tout Paris, et tous les studios se mirent à pratiquer cette technique, psuiqu'l s'agit d'une des premières photographie au format carte de visite.
    600 €
  81. Portrait photographique d'Emile Zola à la Légion d'honneur
    (Émile ZOLA)
    Portrait photographique d'Emile Zola à la Légion d'honneur
    London Stereoscopic Company|Londres 1900|10.70 x 16.60 cm|une photographie au format carte cabinet
    Beau portrait photographique original d'Emile Zola au format carte cabinet, tirage d'époque sur papier albuminé contrecollé sur un carton de la London Stereoscopic Company et réalisé par un photographe non identifié.
    L'écrivain y pose, rosette de la légion d'honneur à la boutonnière. Condamné pour diffamation après la publication de son célèbre "J'accuse !" à la une de L'Aurore et pour échapper à la prison, Zola prend secrètement la fuite vers Londres le 18 juillet 1898. Le 26 juillet 1898, la légion d'honneur lui est retirée. Pied de nez à cette France qui ne le comprend pas, cette photographie "à la rosette"  a vraisemblablement été réalisée après sa destitution de l'ordre de la légion d'honneur.
    Exceptionnel état de conservation.
    1 800 €
  82. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jean-Jacques Henner dédicacé
    Jean-Jacques HENNER
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jean-Jacques Henner dédicacé
    Ad. Braun & Cie|Paris 1880|11 x 16.50 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé, au format Cabinet, contrecollée sur carton rigide de Ad. Braun & cie, avec son adresse en rouge en bas de la photo. La maison Braun était en fait spécialisée dans la photographie d'oeuvres d'art et travaillait avec Henner pour la reproduction de certaines de ses oeuvres. 
    Envoi de Jean-Jacques Henner au banquier américain et collectionneur d'art et de peintures Henry Graves : A monsieur Graves. JJ Henner.
    Publicité au dos : Collection en format album et cate de visite de 500 célébrités contemporaines photographiées de 1848 à 1884. On retrouve la version photoglyptique de cette épreuve, de ce fait inversée, mais non l'originale photographique, d'autant plus rare au format cabinet.


     


    1 000 €
  83. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sissi Elisabeth de Wittelsbach, impératrice d'Autriche et reine de Hongrie
    Sissi, Elisabeth de Wittelsbach SISSI IMPéRATRICE AUTRICHE
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sissi Elisabeth de Wittelsbach, impératrice d'Autriche et reine de Hongrie
    1867|6.20 x 9.70 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé représentant Sissi, au format carte de visite, contrecollée sur un carton.
    La photographie est vierge d'indication éditoriale.
    Rare photographie en médaillon figurant Sissi à l'âge de 30 ans. Elle se présente dans une pose étudiée, le buste de profil et le visage tournée de 3/4 vers celui qui regarde la photo. On sait que Sisssi appréciait particulièrement les diamants en forme d'étoiles, elle se montre ici avec un diadème à étoiles dans sa chevelure et un ruban à étoiles autour du cou, donnant d'elle une image conforme à son désir. Les cheveux auburn et les yeux marrons, sa mère lui dira qu'elle n'est pas belle, au sens où elle ne respecte pas les canons de beauté de l'époque, n'étant ni blonde, ni brune. Sa beauté sera pourtant universellement célébrée. Sa robe fleurie laisse supposer qu'elle pose ici dans la tenue de mariage qu'elle porta lors de sa célébration avec l'empereur François-Joseph, le thème qu'elle avait elle-même donnée était fleurs et diamants. Cette photographie, très certainement retouchée, illustre le contrôle de l'image et représente une impératrice parfaite figée pour l'éternité.
    Cette séance de pose photographique fut faite en même temps que le portrait en peinture qui se trouve au musée Sissi de Vienne, exactement semblable, mais la photographie au format carte de visite était certes destinée à d'autres usages que la peinture unique. Il fut faire plus tard des cartes postales à partir du négatif.
    850 €
  84. [Photographie] Portrait photographique d'Alexandre Dumas
    Gustave LE GRAY, Alexandre DUMAS
    [Photographie] Portrait photographique d'Alexandre Dumas
    Paris s. d. [circa 1860]|6.40 x 10.20 cm|Photographie|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé contrecollée sur carton réalisée par Gustave Le Gray et représentant Alexandre Dumas barbu en pantalon blanc. Noirs profonds et beau contraste.
    Photo montée sur papier fort. Très bel état. La maison Legray ayant été racheté par la maison Alophe, le tirage est sans doute légèrement plus tardif. Par ailleurs, alors que le premier tirage montre les pieds de l'écrivain et un sol, il apparaît ici dans un médaillon qui le coupe au mollet. On doit situer le tirage vers 1870.
    Au dos, le nom de l'auteur manuscrit et un tampon : Ancienne maison Legray et Cie, Alophe Succr. 35 Boulevart des Capucines.
    Très beau portrait en pied de l'écrivain.
    À propos de ce portrait, qu'il reproduit à la une de sa revue Monte-Cristo datée du 5 janvier 1860, Alexandre Dumas écrit : "Des qualités de ce portrait, je ne veux qu'affirmer la première, la plus essentielle : la ressemblance. C'est à vous, chers lecteurs, de voir si jamais la photographie est allée plus loin. C'est qu'aussi dois-je vous dire que je ne me suis pas laissé guider par le hasard dans le choix du photographe, et qu'en M. Le Gray j'ai tout simplement rencontré un artiste de la meilleure venue. Allez le trouver, m'avaient dit d'excellents juges en matière photographique, et vous serez content. Je suis allé le trouver, et j'ai été émerveillé. J'ai compris - ce qu'après avoir fait faire cent portraits par cent photographes différents, vous ne soupçonnez peut-être pas encore, chers lecteurs - j'ai compris que Le Gray comme photographe est à la fois un artiste et un savant."

    1 000 €
  85. [CLUB ALPIN FRANÇAIS] Section de l'Isère. Taillefer, Trièves, Dévoluy, Vercors
    [CLUB ALPIN FRANÇAIS] Section de l'Isère. Taillefer, Trièves, Dévoluy, Vercors
    Club alpin français|s. l. • [Grenoble] 1886|27.50 x 21 cm|relié
    Edition originale, très rare, réalisée par le Club alpin français de l'Isère. Numéro d'ordre de l'exemplaire : N°55. Sur la page de titre, mention d'Album N°1. Il est probable que cette notion de permier album renvoie à un projet du Club alpin français pour chaque section, Dauphiné, Savoie, Haute Savoie, Vosges... Par contre, on trouve dans les catalogues de la Bibliothèque Nationale, d'autres albums notés numéro 1 de la section de l'Isère, mais qui sont intitulés "Chartreuse" et "Grandes-Rousses, Sept-Laux, Belledonne" ; ces deux autres albums contiennent également 50 photos comme le nôtre. 
    Ces albums ont un caractère nettement artisanal et ne constituent pas une édition imprimée au sens classique, ils étaient réalisés par et pour le Club. On n'y trouve pas ailleurs aucun nom d'imprimeur. Le nombre d'exemplaire, de ce fait, étaient certainement très restreint, et destiné à quelques membres et institutions, et non au domaine public.
    Reliure en demi chagrin chocolat à coins d'époque. Dos à nerfs orné de 3 fers, titres dorés. Tranches rouges. Frottement coiffes, bordures et coins. Après quelques feuillets destinés aux descriptions des photos, 50 planches cartonnées montées sur onglets avec 50 photographies contrecollées (9,5x14cm), avec un numéro et une légende. Tampon en page de titre : Club alpin français, section de l'Isère, Grenoble.
    Le Club alpin français est fondé en 1874 avec un centre à Paris. Sa mission était de faire découvrir la montagne par la pratique et la connaissance, en promouvant des travaux scientifiques, l'alpinisme, les randonnées... Chaque section diffusera de nombreux périodiques. Le Club alpin deviendra fédération sportive en 1996.
    Les photographies prises cherchent à donner une représentation la plus fidèle possible de la montagne en Isère, avec des vues de sommets, gorges, cascades, ponts, tunnels, ermitages, routes, lacs... C'est une des premières missions photographiques sur la montagne. Tirages argentiques contrastés et en fort bel état.



    2 500 €
  86. Photographie originale de Ravachol entre des gendarmes
    (RAVACHOL) Auguste BERTHON
    Photographie originale de Ravachol entre des gendarmes
    1891|10 x 13.50 cm|une feuille

    Photographie originale représentant Ravachol entre des gendarmes, tirage d'époque sur papier albuminé contrecollé sur un carton à bord rouge et portant la mention manuscrite « Ravachol à Montbrison » en pied.

    Ce cliché a été réalisé par Auguste Berthon, photographe à Saint-Étienne, la veille de l'exécution de Ravachol alors que celui-ci effectuait une promenade dans la cour de sa prison de Montbrison. Il est fait mention de cette promenade dans les rapports de surveillance de la Conciergerie : « Le détenu a été conduit à la promenade à 8 heures, a déjeuné à 9 heures et est retourné à la promenade de 10 heures à midi où il était encore lorsque nous avons été remplacés. » (11 mai 1892)
    Très habile restauration au coin supérieur gauche.
    Nous n'avons pu trouver qu'un seul exemplaire de cette photographie à la Bibliothèque du Patrimoine de Clermont-Auvergne.
     
    Rarissime photographie du Christ de l'anarchie en tirage d'époque.

    2 500 €
  87. [PHOTOGRAPHIE] Album photographique contenant 12 portraits de geishas et vues de la route du Tokaïdo
    ANONYME
    [PHOTOGRAPHIE] Album photographique contenant 12 portraits de geishas et vues de la route du Tokaïdo
    s. l. • [Japon] s. d. [circa 1880]|17 x 12 cm|un album contenant 12 photographies
    Album photographique en accordéon contenant en recto-verso 12 portraits de geishas et vues de la route du Tokaïdo. Tirages albuminés d'époque rehaussés à la main en couleurs.
    Reliure en toile rouge sur ais de bois.
    Quelques serpentes un peu froissées, sinon très bel exemplaire.
    Tous les portraits de geishas ont été réalisés en studio alors que les vues de la route du Tokaïda, reliant Edo à Kyoto, présente des scènes de vie (femmes à l'entrée d'une maison, porteurs, hommes priant...)
    1 200 €
  89. [PHOTOGRAPHIE] Portrait photoglyptique de Théodore de Banville
    Théodore de BANVILLE
    [PHOTOGRAPHIE] Portrait photoglyptique de Théodore de Banville
    Goupil & Cie|Paris 1880|24 x 34 cm|une photoglyptie
    Photoglyptie au format d'une plaque photographique, contrecollée sur carton rigide de La galerie Contemporaine de Goupil. Photoglyptie d'après la photographie de Tourtin.
    Portrait moyen de Théodore de banville, les mains croisées, 17x22cm. Pâles rousseurs dans les marges. Bel état.
    Proche d'un tirage au charbon par ses tons chauds et profonds, la photoglyptie est un procédé photomécanique complexe de reproduction phographique dont l'édition usa durant environ 20 ans, de 1875 à 1895. Cherchant une image idéale et esthétique des hommes célèbres, les plaques étaient toujours retouchées et repeintes, pour gommer une ride disgracieuse ou un défaut trop gênant, lustrer les cheveux, etc. C'est ainsi que la photographie et l'estampe se rejoignent dans une représentation nouvelle.
    La Galerie Contemporaine devint une maison d'édition qui vendait les images des hommes contemporains, ces images furent assemblées en 8 volumes in-folio par Paul de Lacroix mais continuaient à se vendre à part au siège de la Galerie Contemporaine.




     


    500 €
  90. Portrait photographique du Baron Haussmann
    Georges Eugène HAUSSMANN BARON
    Portrait photographique du Baron Haussmann
    Mayer & Pierson|Paris s. d. [circa 1860]|6.20 x 10.50 cm|une photographie
    Photographie originale sur papier albuminé représentant le Baron Haussmann, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Mayer & Pierson, avec la marque au dos.
    Annotation au crayon au dos du cliché. Très beau cliché mis en oeuvre d'une manière beaucoup plus soignée que les photographes de l'époque. Le carton est plus rigide, les coins de la photographies sont arrondis.


     
    1 200 €
Œuvres par page