Algérois et Algériens : Une terre, des hommes

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Précieux envoi autographe signé de Jacques Vergès à Régine Deforges.
Provenance : de la bibliothèque de Régine Deforges.

Edition originale, un des 125 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Iconographie.
Bel exemplaire.

Édition originale sans mention pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers.

Reliure en demi maroquin marron à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs avec reprise de teinte, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré façon bois, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée Alix.

Ex-libris manuscrit à l’encre noire et une discrète restauration en angle supérieur droit de la première garde.

Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier.
Tirage argentique original non signé, comme la plupart des œuvres de Trivier.
Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son œuvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé.  L'artiste « réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier. » (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » in Le Monde Libertaire, 2011). Cette « vie du papier » participe de l'œuvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : « Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe : le photographe affectionne ce genre d'accident. » (Claire Guillot, « Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier », Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages.
  

Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense.
 

« Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. » (Luc Desbenoit).

La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son œuvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier :

 

« Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition. » (Xavier-Gilles in Le Monde Libertaire).

C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses œuvres l'aura qui les rend si présentes. Cette « brûlure » de la lumière nous renvoie à un instant réel, au « ça a été » de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : 

 

« De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie. » (Marc Trivier).

« La photographie ne dit qu'une chose : « C'était. » On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là. » (Marc Trivier)

Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son œuvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011.
 
 

Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité :
 

« (...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif : sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes. » (Sylvie Rousselle-Tellier, « Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004).

Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, et permet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'œuvre publique.
 

« Je lisais Genet ; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un ? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage. » (Marc Trivier).

Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier :

 

« Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). 

 
 

Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur vélin neige, seuls grands papiers.
Préface d'Emmanuel Roblès.
Bel et rare exemplaire.

Album photographique constitué de 28 portraits photographiques, en tirage albuminé d'époque, contrecollés sur des cartons au format carte de visite.
Ces photographies, bien contrastées et finement rehaussées à l'aquarelle, sont d'une grande intensité : les modèles y fixent avec fierté et noblesse l'objectif du photographe.
Reliure en plein cuir noir grainé, fermoir de métal, toutes tranches dorées. Frottements.
Superbe témoignage photographique par l'un des premiers photographes européens établis en Algérie.
Suisse expatrié en Algérie, Jean Geiser (1848-1923) a baigné dans la photographie depuis son enfance. En 1852, sa mère s'associe à Antoine Alary, l'un des pionniers de la photographie algérienne ; ensemble ils fondent un studio qui perdurera jusqu'en 1867 date à laquelle Jean Geiser prendra sa direction.
D'abord spécialisé dans les portraits de bourgeois européens de la ville, le photographe comprend bien vite l'intérêt de la métropole pour les images folkloriques.
Ces rares et magnifiques portraits « types », dépeignant toutes les couches de la population indigène - de l'enfant des rues au caïd - sont aujourd'hui recherchés pour leur valeur ethnographique, témoignage d'une Algérie à l'aube de la colonisation.

Edition originale de la traduction française établie par Victor Largeau et donnée en 1844 à l'archéologue genevois Gustave-Philippe Revilliod (1817-1890) par des Maures dont il était devenu intime.

Reliure en demi basane marron à coins, dos muet à cinq nerfs, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures salies conservées, reliure moderne.

Quelques petites rousseurs.

Explorateur (il tenta par deux fois une traversée du Sahara, dont la première cette même année 1875), Victor Largeau (1842-1897) devint ensuite administrateur colonial ; il fut le père du général Victor-Emmanuel Largeau (1867-1916), un des fondateurs du Tchad.

Edition originale de ce texte circonstanciel et orné de 4 planches hors-texte.

Dos muet légèrement décoloré, rare et agréable exemplaire.

Archevêque d'Alger depuis 1867, Charles Lavigerie (1825-1892) deviendra en 1884 primat d'Afrique par son cumul exceptionnel avec le siège de Carthage, restauré à son profit.

Il se préoccupa très tôt des fouilles du site de Carthage.

Très rare édition originale ornée de 40 lithographies (cf Colas 1581. Mayfair, Algeria, 751. Tailliart, 1001. Iconographie de l'Algérie.)

Quelques petites rousseurs, la première garde est marginalement froissée sans gravité.

Les 40 planches, sur 37 feuillets, se répartissant ainsi : 37 planches lithographiées en noir, dont un plan et une carte dépliante (les planches 11-12, [37-38] et [39-40] figurant sur un seul feuillet.

L'un des plus rares et des plus beaux albums sur l'Algérie, illustré de 40 planches lithographiées, sur 37 feuilles, ici en noir : La carte de la régence d'Alger, la Vue d'Alger et celle de Constantine, de plus grand format, comptent double. Cet album est si rare que même Esquer, auteur d'une monumentale "Iconographie de l'Algérie", n'a pu examiner qu'un exemplaire comportant 35 planches.

Reliure en demi maroquin de Russie vert, dos lisse muet orné de doubles filets à froid, plats de papier marbré  comportant quelques taches claires, coins en vélin vert légèrement émoussés, reliure de l'époque],

 Lithographiées par Simon fils d'après des dessins de Robert Jungmann, les planches représentent des costumes et des vues d'Algérie. L'auteur, qui se présente comme un réfugié polonais, explique dans l'avant-propos qu'il a servi pendant près de quatre ans dans l'armée d'Afrique, et que le but de son travail "est de donner sur Alger et ses environs, pays qui de jour en jour gagne d'intérêt pour nous, une relation courte mais exacte".

Le texte comprend quatre chapitres : Aperçu géographique ; remarques historiques ; costumes, mœurs et usages des indigènes, leur manière de faire la guerre, etc. ; état de l'industrie, du commerce, des arts et des sciences. On y trouve des renseignements descriptifs précis sur Alger, Blida, Médéa, Oran, Tlemcen et Constantine, ainsi que des considérations sur l'histoire, le climat, l'agriculture et la colonisation. L'illustration comprend une carte de la Régence d'Alger, aux contours coloriés, où figure aussi une grande partie de la régence de Tunis ; un portrait de Hussein Pacha, dernier Dey d'Alger ; des vues pittoresques : Vue d'Alger, point de vue près de Mustapha Pacha, à Alger, vue d'une partie de la place d'Alger, la porte Bab-el-Oued, le marabout de Sidi-Yakoub, fontaine aux environs d'Alger, vues de Constantine et de Bône…, et des planches d'habitants en costumes : Cavaliers arabes, bédouins, femmes maures, kabyles, coulouglis, juifs et juives d'Alger, marabout, corsaires algériens, zouaves, etc...

Edition originale de cet ensemble d'impressions et de notices sur l'Algérie française, dont la pacification venait juste de s'achever (cf Quérard VI 70. Playfair 1264. Voir Gay 953 et Tailliart 812.)

Reliures en demi basane vert bouteille, dos lisses orné de filets et de triples caissons dorés, encadrement d'un filet doré sur une grande plaque décorée de motifs estampés à froid sur les plats de percaline, fers de lycée [Pensionnat de M. Ballé], gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, lisérés dorés en têtes et en pieds des coupes, reliures de l'époque.

Quelques restaurations sur les coiffes et les mors, étiquettes de prix scolaire encollées en regard des pages de faux-titre.

L'ouvrage est parfois attribué à Jean-Joseph, le frère aîné de Baptistin (1809-1864), plus prolifique et plus connu (on ne prête qu'aux riches) : "Un des livres importants pour la description de l'Algérie ; il contient une foule de renseignements de toute nature et des vues personnelles sur un certain nombre de questions algériennes".

Edition originale illustrées de portraits, vues et plans in-texte (cf Tailliart 1966.)

Quelques petites rousseurs.

Reliures en demi chagrin havane, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et ornés de compartiments de filets avec motifs décoratifs dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorées, couvertures et dos conservés comportant de petits manques et quelques salissures.

 Plusieurs chapitre du second volume sont consacrés à Médine et à La Mecque, avec une notice sur les Ouhabites ou Wahabites, une description détaillée des mosquées de Médine et de La Mecque, des cérémonies du pèlerinage, etc... L'auteur, ministre plénipotentiaire à la retraite et ancien interprète en chef de l'armée d'Afrique, a été le secrétaire intime d'Abd-el-Kader : "Il fait un récit détaillé de son long séjour auprès de l'Emir, de la situation qui lui fut faite, de la confiance d'Abd-el-Kader en lui, de sa conversion à l'Islam, des persécutions dont il fut l'objet, de son emprisonnement à Tlemcen, du mariage avec une Mauresque que lui imposa l'Emir, enfin de son retour chez les Français. À nouveau des aventures singulières dans le pèlerinage qu'il fait à La Mecque en passant par la Tunisie et l'Égypte où il est chargé d'une mission politique : il courut les plus graves périls" [Tailliart]. 

Edition originale, un des 1050 exemplaires numérotés sur vélin labeur.
Agréable exemplaire.
Cartonnage de l'éditeur d'après la maquette originale de Mario Prassinos.

Edition originale, un des 1050 exemplaires numérotés sur vélin labeur.
Très bel exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui en cartonnage souple.
Cartonnage de l'éditeur d'après la maquette originale de Mario Prassinos.

Billet autographe signé à son amie et éditrice Felia Léal notamment relatif à une réunion politique sur la situation en Algérie, 17 lignes à l'encre noire un petit feuillet.

Bel exemplaire. Une date inscrite au crayon de papier par Felia Léal : celle de la réception du billet autographe (Reçu le 21 juin 56).

"Jeudi,

Bien chère amie. Vous devriez bien aller à cette conférence algérienne, qui vous donnerait d'excellentes idées, jeune perfide. Ci-joint les épreuves. Faut-il maintenir l'épigraphe ? Ce n'est pas très necéssaire. Il me semble aussi qu'en petites italiques ce serait mieux. Mais vous déciderez. Jean P. vous embrasse et à qui ne vous préfèrerait-il pas ? J'ajoute deux ligres et même, si vous le voulez, trois."

Edition originale imprimée à petit nombre.
Agréable et rare exemplaire.
 

Edition originale imprimée à 350 exemplaires numérotés.
Agréable et rare exemplaire.
 

Edition originale imprimée à 400 exemplaires numérotés.
Plats légèrement salis, agréable état intérieur.
Nous joignons une carte postale photographique représentant Jean-Joseph Rabearivelo.
Envoi autographe daté et signé d'Armand Guibert à Frédéric Lefèvre : "Au très silencieux Frédéric Lefèvre, ce témoignage sur un poète de l'Empire..."

Manuscrit autographe signé intitulé "A Compiègne et au Palais Bourbon" de Léon Blum, 3 pages et demi à l'encre bleue, au verso de quatre feuillets à en-tête du journal Le Populaire (Organe central du Parti Socialiste S.F.I.O). Nombreux passages biffés et réécrits à l'encre noire. Trace de pli horizontal sur chaque feuillet, notes d'un précédent bibliographe au crayon en tête du premier feuillet.  
L'article est paru dans le quotidien Le Populaire le 9 mars 1948.
Belle et virulente diatribe de Léon Blum, à l'issue du discours de Compiègne du général De Gaulle, dénonçant ses manœuvres vers un « Etat fort ». Il dresse un tableau plein d'espérance de la réconciliation allemande, la construction européenne, ainsi que du plan Marshall bientôt ratifié - dont il avait été le grand négociateur.
Le 7 mars 1948, le général qui venait de fonder le Rassemblement du Peuple Français, fut invité par le nouveau maire Jean Legendre, rallié au RPF. A un moment charnière de tensions internationales, devant plusieurs dizaines de milliers de personnes rassemblées place du château, De Gaulle appela les Français à se rassembler pour refonder la IVe République et les pays libres à s'unir contre le communisme, au lendemain du « coup de Prague ». Restant écarté du pouvoir, il entama alors sa traversée du désert jusqu'à son retour en 1958, à la faveur de la crise algérienne, où sombra la faible IVe République. Ayant mis en place les fondements de cette même République, Blum réprouve dans ces pages la remise en cause par De Gaulle des institutions parlementaires - alors même que ses propres députés gaullistes entravent les débats à l'assemblée. Il oppose au discours catastrophiste du général une vision optimiste de la reconstruction européenne et internationale, persuadé de la grande résilience de la nation française et confiant en ses institutions.

« Chose curieuse, c'est la presse gaulliste qui attendait le discours de Compiègne avec la curiosité et l'impatience la plus marquées. [...] En fin de compte, le discours de Compiègne n'a apporté rien de neuf. Il a fait entendre que toutes ses mesures étaient arrêtées, et que sans doute aussi ses hommes étaient choisis. Il a déclaré que la situation était trop critique, en France, en Europe et dans le monde, pour permettre qu'on différât davantage. Mais il a persisté cependant à affirmer - c'est du moins ainsi que j'interprète un texte volontairement obscur [biffé : ambigu] - qu'il ne gouvernerait pas dans le cadre des institutions présentes [biffé : anciennes], et qu'il n'accepterait qu'un pouvoir taillé à sa mesure [...] Rien de bon ne peut en sortir, a-t-il conclu ; il n'est que temps de tirer la France de ce marécage pour l'installer sur le sol ferme et salubre de l'Etat fort.
Tout cela va fort bien. Seulement à l'heure même où le général prononçait contre les partis et les institutions parlementaires le réquisitoire altier, l'Assemblée nationale siégeait au Palais Bourbon. Elle promouvait l'examen des propositions relatives au prélèvement René Mayer. Et là, on voyait la coalition du parti gaulliste, avec ces mêmes « séparatistes » que le discours de Compiègne dénonçait comme des traîtres, s'étaler avec une impudence plus scandaleuse de jamais [...] Dénoncer l'impuissance parlementaire tout en l'organisant, stigmatiser la malfaisance et l'immoralité des partis tout en en fournissant l'exemple éhonté, c'est une attitude commode, mais qui brave par trop violemment le bon sens et l'honnêteté.
[...]
Certes, la situation intérieure est sérieuse, et la situation internationale ne l'est pas moins. Mais le redoutable hiver s'achève, le ravitaillement s'améliore. La tendance s'améliore vers la baisse des produits alimentaires s'accentue et s'accentuera dès que le courant parti des Etats-Unis aura atteint l'Europe. A Londres, pour la première fois, des possibilités d'accord sont apparues pour les problèmes allemands, même sur les Réparations, comme j'essaierai de le montrer à Charles Ronsac. A Bruxelles, Grande-Bretagne, France et Bénélux organisent la première cellule de la Fédération des Etats Européens. A Paris, dans quelques jours, les seize nations adhérentes au plan Marshall - qui sera voté avant la fin d'avril, sans restrictions graves ni conditions inapplicables - poseront les bases et étudieront les moyens de la planification économique européenne. Il n'y a qu'à persévérer dans cet effort dont les premiers résultats sont déjà tangibles. Le pays se sauvera lui-même. Il se sauvera par sa confiance en lui-même et par son courage. Il sauvera la Liberté. Il sauvera la Paix."

 Importantes lignes d'un grand homme d'Etat français et penseur de la gauche, qui pointe du doigt les dérives des partisans gaullistes dans un climat d'incertitude politique et d'agitation sociale, au sortir de la seconde Guerre Mondiale.

Edition originale du dernier ouvrage paru du vivant de René Daumal et imprimé à 300 exemplaires.
Agréable et rare exemplaire.

Edition originale de la traduction française établie par Emmanuel Roblès et imprimée à 350 exemplaires numérotés.
Agréable et rare exemplaire.

Billet autographe signé de Jean Paulhan, 29 lignes rédigées à l'encre bleue adressée à Felia Leal l'éditrice des "Paroles transparentes", ouvrage de Jean Paulhan orné de 14 lithographies originales de Georges Braque.
Felia Leal voulant organiser une réception en honneur d'Henri Mondor, Jean Paulhan lui demande de bien vérifier ses informations afin de ne commettre aucun impair : "Vous êtes sûre que Mondor n'était pas déjà grand-officier ? Renseignez-vous bien, avant d'organiser le cocktail. "
Il recommande à sa correspondante de prendre connaissance du dernier article dont il s'est fendu et l'incite, si ce n'est pas déjà fait, à s'engager pour la cause algériennne : "... Je lui ai donné un article sur l'Algérie : Barbaresques. De quoi je me mêle ? Mais de ce qui regarde le comité de "Résonances". (à ce propos, je pense bien que vous et M. Léal avez déjà adhéré au Comité "pour le salut et le renouveau de l'Algérie". C'est un comité énergique et qui fera du bon travail."

Amusante lettre autographe signée de Jacques Perret, 34 lignes à l'encre bleue, à Roger Nimier.
Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli.
Jacques Perret, alors à Alger, tient à clarifier, de manière humoristique, certains points concernant la situation politique qui conditionne la sienne : "... je vous fais savoir [...] que l'Algérie est toujours française... Que le père et le fils ont eu la chance de garder le contact... Que les conditions de mon retour ne se sont pas améliorées..."
Jacques Perret évoque aussi ses ouvrages en cours : "... les Biffins de Gonesse se rappellent à vos bons soins... La 2e partie des épreuves annoncées par ma personne ne me sont pas encore parvenues..." et reste disponible pour son correspondant afin de régler certains problèmes pécuniaires.

Edition originale imprimée à 350 exemplaires numérotés.
Agréable exemplaire en dépit des plats marginalement insolés, une ombre laissée par un feuillet à la justification du tirage.

 

Edition originale du premier ouvrage de l'auteur publié sous les auspices d'Albert Camus, un des 56 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire en dépit du dos très légèrement jauni sans gravité.
Ecrivain français né à Mostaganem et engagé dans le combat indépendantiste algérien, Jean-Pierre Millecam est, en raison de sa sécurité menacée à Tlemcen, exfiltré par le F.L.N. vers le Maroc en 1956. 

Lettre autographe signée d'Henri de Montherlant, 26 lignes rédigées à l'encre bleue, rédigée depuis Alger.
Pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe.
De retour d'un long séjour au Maroc, Henri de Montherlant s'explique sa méthode de travail du moment et évoque ses projets d'édition aboutissant bientôt : "... la Rose de sable, roman, paraîtra fin 1931 et qu'une édition adaptée pour la jeunesse de mes deux Olympiques sera publiée l'an prochain par Larousse..."
Il regrette de ne pouvoir accéder immédiatement à la requête de Christian Melchior-Bonnet lui réclamant des feuillets manuscrits de ses écrits en cours afin d'en faire la recension dans ses Nouvelles littéraires : "Je vous donnerai bien volontiers les quelques feuillets que vous demandez, autographes. Mais je n'ai rien ici que les deux états des brouillons de la Rose de Sable et comme je vis dans la crainte de perdre le manuscrit principal, que je transporte dans mes déplacements, je garde le second."

Précieuse lettre autographe signée de Saint Charles de Foucauld, 4 pages à l'encre violette sur un feuillet remplié. En tête de la première page, figure, manuscrite, sa célèbre devise "Jésus Caritas" accompagnée du dessin du Sacré Cœur de Jésus surmonté d'une croix, qu'il portait sur son habit. Il reprend ce croquis accompagné du mot "Jesus" en tête de chaque page suivante de la lettre.

Cette longue et admirable missive, écrite en Algérie (probablement du plateau de l'Assekrem, dans le Hoggar, où se situait son ermitage) date de 1909, selon Georges Gorrée qui la puliera en 1946 dans Les amitiés sahariennes du Père de Foucauld, (vol. 2, p. 183). C'est l'année où Foucauld présente les statuts de sa fraternité qui connaîtra tant d'émules à travers le monde. Dans la lettre, Foucauld vient en aide probablement à un officier français préparant une méharée à travers le Sahara, et l'informe du nombre et de l'état des chameaux qu'il avait personnellement commandés pour lui. Foucauld fait l'intermédiaire avec deux dirigeants des tribus Touareg : un membre de la tribu des Dag Rali, Abahag ag Ourar, ainsi que Aflan ag Douwa, représentant de l'amenokal (chef de tribu) Moussa Ag Amastan dont il était très proche : "On me rapporte dans la nuit la lettre envoyée hier soir, le porteur ayant appris en route que Aflan n'est pas chez lui et qu'Abahag ayant appris l'absence d'Aflan ne s'était pas arrêté à ses tentes. Il avait passé outre. Je renvoie quelqu'un chez Aflan dire que dès son retour il vienne me voir. Mais quand ? On me dit qu'il est assez loin chez des Agouh en Tehlé". 
Au fil de la lettre, on sent transparaître la vie de dénuement que Foucauld partageait avec les Touareg, la région étant régulièrement frappée par les famines et les conflits : "Il y a 53 chameaux commandés, les 1ers arrivés viennent de Dag Rali Agouh en Tehlé, proches de Tamanrasset Klan en Taourit ; ils sont, je le crains, en mauvais état, car ici il n'y a rien à manger ainsi que dans le Kouira, mais il y a lieu d'espérer que vous trouverez des chameaux en bon état parmi ceux des Kel Tazoulet et Aït Loaien qui à cause de la distance doivent arriver un peu après les autres". Il salue également dans la lettre plusieurs membres du convoi militaire qu'il côtoyait au Sahara, dont le maréchal des Logis Lafont, qui soignera quelques années plus tard un touareg et gagnera ainsi la gratitude du saint homme : "veuillez remercier Lafont du réparage de mes grattoirs". 
La missive s'achève avec ces mots : "Votre très respectueusement et affectueusement dévoué dans le coeur de Jésus"
Superbe lettre d'un humble servant de Dieu qui sera canonisé en 2022, où figure sur chaque page son immortel symbole de l'amour avec lequel le Christ a aimé l'humanité - brodé sur sa tunique, il précédait également chacune de ses méditations, lettres ou écrits. Ces lignes pleines de bonté offrent un exceptionnel témoignage de son dévouement et de sa profonde connaissance du Sahara et de ses habitants.
Publiée dans Georges Gorrée, Les amitiés sahariennes du Père de Foucauld, 1946, vol. 2, p. 183.

Edition en partie originale illustrée de 14 hors-texte en noir et blanc (vues, portraits, batailles) et de 9 en couleurs rehaussés à la main (costumes...). Une grande carte dépliante en fin du colume 3. Introduction sur les dominations carthaginoise, romaine, arabe et turque ; Précis historique sur l'empire du Maroc. Le troisième tome sur les années 1845 et 1846 est paru en 1848, les deux premiers pour al première fois en 1846. Le second tome est à la date de 1846.
Reliure en demi chagrin rouge d'époque. Dos à faux nerfs orné de caissons et de filets à froid et à chaud. Petits manques (effritements) en tête des tome 1 et 2. Ensemble relativement propre, quelques cahiers comportant des rousseurs.
Le 14 juin 1830, les Français débarquent en Algérie suite à un incident diplomatique avec le dey d'Alger lié à une dette française que le consul de France a refusé d'honorer. La défaite d'Abd-el-Kader, le 14 août 1843, marque la bascule en faveur de la France et l'Algérie devient constitutionnellement territoire français en 1848. Histoire estimée et parfaitement rédigée.

Edition originale de cette plaquette publiée par le Groupe Espérantiste d'Alger.
Un tampon imprimé de rangement de bibliothèque en angle supérieur gauche du premier plat qui comporte aussi une tache en angle supérieur droit, agréable état intérieur.
Rare.

Edition originale.
Premier plat illustré.
Rare.

Edition originale.
Film pelliculé froissé sur le premier plat.
Envoi autographe signé de Roger Garaudy à Pierre et Réjane Le Baud.
 

Edition originale de ce numéro dénonçant les méfaits du colonialisme français au Maghreb.
Agréable exemplaire de ce numéro qui n'épargne pas également les militaires français.
Couverture illustrée d'un dessin en couleurs d'Hermann-Paul "A Biribi", second plat illustré d'un dessin en couleurs de Roubille "Le renégat".
Contributions littéraires d'Alfred Jarry "Le loubing The Loub, expédition française ou la dernière croisade", Franc-Nohain "Loubet l'africain", Charles-Louis Philippe "Comme Haroun-al-Raschid", Paul Acker "La cueillette algérienne", Jules Renard "Au théâtre"...
Numéro illustré de dessins de Francisque Poulbot, Frantisek Kupka, Théophile Alexandre Steinlen, Félix Vallotton, Paul Iribe, Jules Grandjouan...

Edition originale sur papier courant.
Dos légèrement insolé comportant une petite tache, second plat taché en angle inférieur droit.
Rare envoi autographe signé de Kateb Yacine à Christian Juin : "... en attendant qu'on chante ensemble !"

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre  non numéroté mais bien justifié "édition originale" en pied du second plat, seuls grands papiers.
Bel exemplaire en dépit d'infimes piqûres sur le second plat.

Edition originale.
Autres contributions de Max Jacob  "Trois poèmes inédit"', André Rousseaux "Le réalisme de Barrès", Roger Caillois "L'art de Saint-John Perse", Yvan Goll "Grand cortège de la résistance", le comte Sforza "Machiavel et le machiavélisme"...
Agréable exemplaire.

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Judith Gautier se remet d'une mauvaise grippe : "La grippe que j'ai eue d'abord et Suzanne après moi, a retardé notre voyage jusqu'à la fin de ce mois. Je suis sortie pour la première fois depuis trois semaines, aujourd'hui, c'est très long de se remettre." Depuis Dinard, Céleste coud pour Judith, s'occupe du jardin et supervise les travaux de rénovation du Pré aux oiseaux : "Le manteau est bien arrivé et les fleurs nous ont fait grand plaisir, tous les camélias se sont ouverts dans l'eau ! Nous voudrions un petit croquis de l'escalier pour nous rendre bien compte avant de nous décider. Envoyez-le le plus tôt possible."
 

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Judith annonce la visite prochaine d'un ami à Dinard : "Je viens vous annoncer aujourd'hui, qu'un jeune homme de mes amis, va venir s'installer samedi prochain dans la maison, pour le mois de juin. Il veut être là tout seul pour terminer un travail pressé de musique. Vous lui donnerez ma chambre, avec le cabinet de toilette et la chambre à côté, le rez-de-chaussée en ordre et le piano bien frotté."
 

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Judith Gautier évoque ici la visite de son ami le musicien Chalmers Clifton - qu'elle se plaisait à surnommer Charmeur - à Dinard : "Mr Clifton a reçu hier dimanche une dépêche qui lui disait d'arrêter la Villa Mitsou août et septembre au nom de Ni Liao." Elle demande également à Celeste des renseignements supplémentaires sur une bonne qu'elle lui a recommandée : "Reparlez-moi de la femme de ménage. Est-elle [...] bonne cuisinière, combien demande-t-elle ? Est-ce seulement pour la saison ?" Amoureuse des bêtes, elle donne ensuite quelques conseils pour les choyer : "Pour les merles il faut écraser le chenevis très fin et ecraser de la même manière, de la croute de pain. C'est le fond de leur nourriture mais ils mangeant à peu près de tout, pain dans du lait, viande hâchée cuite ou crue, cerise, fraise, raisin, un peu de tout jeune colimaçon coupé en morceau, des mouches et surtout des vers de farine et des oeufs de fourmis (frais ils les adorent), beaucoup d'eau, toujours de quoi se baigner." Elle évoque également l'un de ses animaux de compagnie : "Ma chauve-souris va toujours bien. Je lui cherche en vain une petite femelle." 
"Une pauvre chauve-souris se trouva, un jour d'été, engluée dans un "attrape-mouche" [...] La pauvre bête se débattait désespérément Judith la déglutina à l'eau de Cologne, la mit dans un petit garde-manger et elle vécut là dix-huit mois. Elle perdit ses moeurs de chauve-souris, dormait la nuit, éveillée le jour elle buvait de k'eau dans un coquillage, la humant comme un petit cheval." (Anne Danclos, La Vie de Judith Gautier : égérie de Victor Hugo et de Richard Wagner)
 

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Judith Gautier faisait fréquemment appel aux talents de couturière de sa femme de ménage : "J'ai été contente de votre envoi tout allait bien, sauf la robe en crêpe de Chine mauve qui était trop courte devant d'au moins 20 centimètres. On peut l'arranger en descendant les lés et en mettant un empiècement. Je vous enverrai d'autres étoffes si vous avez du temps. Mais je cherche un modèle un peu plus nouveau à adopter."

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Francis Chrétien, le mari de sa bonne Céleste. Trois pages rédigées à l'encre violette sur un double feuillet à en-tête du 30 rue Washington. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Judith Gautier envoie à Francis quelques consignes quant à la rénovation de sa maison de Dinard, le Pré aux oiseaux : "Je pensais à la cuisine qui va être très noire et à la fenêtre bouchée, qui est du côté du jardin sous la fenêtre de la salle à manger. Il me semble qu'elle rendrait du jour et même du soleil si elle était débouchée et bien disposée."

Carte autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne, rédigée des deux côtés à l'encre noire.
Judith Gautier n'employait pas seulement Céleste pour ses tâches domestiques mais faisait également appel à ses talents de couturière : "Je vous enverrai les 3 mètres de taffetas pour la guipure. J'hésite pour la couleur. La robe va bien, je la porte sur des dessous de taffetas noir."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement insolé.
Iconographie.
Envoi autographe signé de Maxime Weygand : "Pour monsieur Roger Brisson officier de réserve au 13ème tirailleurs algériens. en cordial hommage Weygand."

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi, dernière page salie en marge basse, sans gêne pour la lecture.
Judith Gautier demande à sa bonne si le mari de celle-ci peut faire des travaux dans sa maison du Pré aux oiseaux à Dinard : "Je voudrais savoir si Francis pourrait se charger de rafraîchir ma maison et de repeindre les moulures de bois et les persiennes. Il s'agit de refaire un peu les fausses briques [...] et aussi les fenêtres lucarnes rondes, du 2eme étage du côté de la mer, qui sont à jour et qu'il faudra boucher avec du coton. On pourrait aussi reblanchir la cuisine qui n'a été faite qu'à peu près et le plafond de la salle à manger qui est très sale. [...]"

Carte autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne, rédigée à l'encre noire des deux côtés d'une carte à en-tête du 30 rue Washington à Paris.
Judith regrette sa maison de Dinard : "C'est gentil de nous avoir envoyé des fleurs du jardin. Cela nous a fait plaisir et regrets car il doit y avoir encore de beaux jours." Elle exprime ici sa passion pour l'horticulture : "Tous les soirs, je brûle une feuille d'eucalyptus de vos arbres, pour parfumer ma chambre. La terrasses est toute pleine de chrysanthèmes en fleur et il y avait trois tomates qui sont en train de rougir sur mon armoire." 

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Une page rédigée à l'encre violette sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
"Je reçois cette lettre de Mr Lemoine et je ne sais que lui répondre ne connaissant pas vos raisons. Dites-moi ce que je dois faire. Le travail est-il commencé au Pré aux Oiseaux ?"

 

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Judith Gautier évoque ici la visite de son ami le musicien Chalmers Clifton - qu'elle se plaisait à surnommer Charmeur - à Dinard : "Voici les dernières instructions : le voyageur arrivera dimanche soir à 7 heures 20. Il faudra le prendre à la gare, vous ou Francis et le conduire tout droit à la maison qu'il ne connait pas. Il apporte des draps au cas où il n'y en aurait pas. Il les donnera pour qu'on fasse le lit et on le conduira tout de suite à Michelet pour dîner (il faudra prévenir pour qu'on garde un dîner). [...] Mr Clifton est un très jeune américain tout à fait charmant et qui a l'air d'une demoiselle. Soignez-le bien." 

Lettre autographe signée de Judith Gautier adressée à Céleste Chrétien, sa bonne ; quatre pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet double.
Cette lettre évoque la venue de Francis, charpentier de profession et mari de Céleste Chrétien, à Paris : "Est-ce que Francis a encore l'envie de venir passer quelques jours à Paris ? Peut-il le faire sans nuire à son travail ? On va jouer Tristane avec les marionnettes. J'aimerais l'avoir pour m'aider et je pense que ça l'amuserait. Je lui enverrais un permis de chemin de fer en 1re classe, il coucherait et mangerait chez moi pour ne pas avoir de frais. La représentation a lieu samedi 23 à 4 heures ; et il y aura une répétition général, la veille ou l'avant-veille." C'est en 1910, que Judith Gautier publia dans La Revue de Paris un triptyque en vers intitulé Tristane qu'elle fit interpréter dans son Petit théâtre de marionnettes, inauguré en mai 1897 au 4 de la rue Charras à Paris. Ce théâtre, qui contenait une centaine de place, se vit rapidement allouer une subvention par le ministère des beaux-arts. 

Edition originale, un des 220 exemplaires numérotés sur vélin neige, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.
Hommage autographe daté et signé de Jean Daniel.
Nous joignons une page et demie du manuscrit de l'ouvrage abondamment corrigée par Jean Daniel.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile framboise, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte de petites déchirures marginales sans gravité et une plus importante en tête du second plat.
Envoi autographe signé d'Edmond Jouhaud à Mr Husson : "... avec mes remerciements pour son action au sein du Spes pour les familles d'embastillés, avec mes cordiaux sentiments à un sympathisant de notre cause..."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée (qui comporte de petites déchirures et une décharge de papier adhésif d'enveloppe postale sur un rabat intérieur) et de sa bande annonce tricolore.
Envoi autographe signé d'Edmond Jouhaud à l'épouse du général Pierre Marette tout récemment veuve et à qui il présente ses condoléances : "... j'apprends le deuil cruel qui vous touche en la personne de votre époux, mon ami, avec qui je me trouvais à Saint Cyr en 1924...", enveloppe jointe.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire, iconographie.
Reliure de l'éditeur en plein skyvertex rouge, dos lisse, exemplaire bien complet de sa jaquette illustrée.
Envoi autographe de Raoul Salan à madame Lesage : "... avec mes hommages et l'espérance de mon fidèle souvenir."
 

Edition originale.
Agréable exemplaire, iconographie.
Envoi autographe signé d'Antoine Argoud : "Paris le 15 Mars 1975. A Mme Falabot, à la femme d'un pied noir mort en Algérie. Avec mes respectueux hommages. Antoine Argoud."

Edition illustrée en premier tirage de 32 illustrations en couleurs au pochoir par Sureda et gravés par Aubert (hors-texte, en-tête et belles lettrines) dont de nombreuses rehaussées à l'encre dorée ou argentée. Tirage limité à 400 exemplaires, dont 35 hors commerce. Celui-ci, marqué H. C. V, un des rares en premier papier sur le plus beau Japon (seulement 15 exemplaires), contenant une double suite sur Vieux Japon et Japon Impérial de tous les bois, des couvertures et du dos. 

Envoi sur la page de faux-titre des auteurs : "Quel plaisir pour vous, ô lecteur, si La fête arabe vous plait !" Jérôme et Jean Tharaud. Décembre 1928.

Reliure en plein maroquin doublé bleu nuit mosaïqué de compositions orientalistes polychromes signée Yseux, successeur de Simier en bas du contreplat. Sur le premier plat, sceau de Salomon (ou Sulaymân ; étoile de David entouré d'un cercle avec les branches entrelacées) portant des pointillés dorés et mosaïqué de pièces de maroquin olive, beige, gris, orange et grenat rehaussées, ainsi qu'à chaque pointe, de fleurons dorés. En pied, bandeau horizontal à fond orange et grenat mosaïqué de motifs alternés de maroquin vert, gris et beige, portant des fleurons dorés et encadré de pointillés dorés, ce bandeau surmonté de fleurons dorés. Dos lisse, auteur, titre, lieu et date dorés dans des compositions mosaïquées polychromes avec fleurons dorés, étoile en maroquin gris mosaïqué avec fleuron doré aux pointes. Sur le second plat, composition centrale mosaïquée de maroquin vert, orange et gris dans laquelle s'entrelace un décor doré, avec aux extrémités une étoile reprenant la même exécution que celle ornant le dos. Double filet doré sur les coupes, doublures de maroquin orange agrémentées de 4 triangles délimités d'un fleuron doré et d'un filet à froid avec au centre une composition à froid en noir, en encadrement, filet doré et pointillés dorés venant s'insérer dans les compositions triangulaires. Gardes de moires bleues, doubles gardes de papier à la cuve, coiffes guillochées dorées, tranches dorées, couvertures et dos illustrés conservés. Etui  de papier bleu bordé de chagrin bleu.  

Dos légèrement assombri. Trace brune sur 3 cm au verso blanc d'une planche de la suite, froissure modérée/mauvaise manipulation du papier en marge de pied d'une autre planche de la suite, léger défaut de papier semblant d'origine en marge de gouttière sur 1 ou 2 autres planches, menues et petites salissures pâles sur 2 feuillets blancs. Grandes marges, superbe état du papier.

La fête arabe est le récit d'un voyage en Algérie.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Rare et bel envoi autographe signé à pleine page de Bernard-Henri Lévy à Jean-Louis Guillaud sur son maître-livre et qui sonne comme un manifeste : "... parce que la "gauche" change, que les intellectuels "résistent" et que cette barbarie à visage humain s'en veut le témoignage, en respecteux hommage. Bernard-Henry Lévy."
 

Lettre autographe signée de George Sand adressée à Alphonse Peyrat, deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Intéressante lettre évoquant l'un de ses fidèles ami : Jean Patureau-Francoeur. 
George Sand avait fait publier un long article nécrologique en hommage à ce proche dans L'Avenir national du 2 mai 1868. Elle y décrivait son défunt ami avec beaucoup de tendresse : « C'était un simple paysan, un vigneron des faubourgs de Châteauroux. Il avait appris tout seul à écrire, et il écrivait très remarquablement, avec ces naïves incorrections qui sont presque des grâces, dans un style rustique et spontané. [...] Ce petit homme robuste, à grosse tête ronde, au teint coloré, à l'œil bleu étincelant et doux, était doué d'une façon supérieure. Il voyait la nature, il l'observait, il l'aimait et il la savait. [...] Son existence parmi nous fut pénible, agitée, méritante. Naturellement un esprit aussi complet que le sien devait se passionner pour les idées de progrès et de civilisation. Il fut, avant la Révolution, le représentant populaire des aspirations de son milieu, et il travailla à les diriger vers un idéal de justice et d'humanité. [...] »  En 1848, Patureau fut élu maire de Châteauroux et devint le porte-parole des ouvriers de sa commune. « Au moment du coup d'État, il fut poursuivi, mais il se cacha dans des familles amies et échappa à la police. George Sand obtint, difficilement, sa grâce, ce qui lui permit de regagner Châteauroux. Il fut arrêté en janvier 1858, à la suite de la loi de sûreté générale. « Il resta un mois au cachot sur la paille en plein hiver. Quand on le mit dans la voiture cellulaire qui le dirigeait vers l'Afrique, il était presque aveugle, et, depuis, il a toujours souffert cruellement des yeux » (George Sand).
En septembre 1858, à la suite d'une démarche de George Sand auprès de son ami Jérôme-Napoléon, le cousin de Napoléon III, il fut libéré mais resta soumis à surveillance. Il se fixa en Algérie, après avoir obtenu la permission de venir à Châteauroux pour vendre sa maison et sa vigne et pour y chercher sa famille. En Algérie, il vécut de son métier de vigneron, fit partie de la Société d'agriculture de Philippeville et écrivit un traité de viticulture. » (Maintron) 
« A présent, je viens vous demander de me payer ce petit article le plus cher que vous pouvez et d'envoyer le prix directement à Joseph Patureau, rue de cluis n°7 à Châteauroux. Indre. Et cela, le plus tôt possible. »  Joseph, fils de Jean Patureau « est un vigneron très pauvre, très honnête et très digne, qui n'a pas de quoi faire le voyage. » « Il faut que le fils aîné de Patureau [...] aille bien vite à Gastonville pour aider ses frères mineurs à régler leurs affaires de famille. Je lui ai fait accepter le prix de l'article sur son père, ce qui joint à quelques économies, lui permettra d'aller remplir son devoir et surveiller ses intérêts. »
Intéressant témoignage de la générosité et de l'indéfectible engagement de George Sand en faveur de la justice sociale.

Edition originale, un des 17 exemplaires numérotés sur Ghaldwill, seuls grands papiers.
Préface de Laurent Schwartz.
Maurice Audin, mathématicien français et membre du Parti communiste algérien, est arrêté pendant la Bataille d'Alger le 11 juin 1957 et disparait sans que l'on retrouve jamais son corps.
L'armée française affirmant qu'il s'est évadé, quelques personnalités dont Pierre Vidal-Naquet s'en insurgent et dénoncent son martyr après qu'il a été certainement torturé par l'armée française, le général Aussaresses reconnaissant bien plus tard avoir donné l'ordre de tuer Maurice Audin.
Bel et rare exemplaire complet de sa bande annonce (qui comporte un manque) : "Massu et ses complices"..

Edition parue la même année que l'originale et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage marron, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette dont le dos est éclairci et qui comporte des déchiurres en tête du premier plat, ex-libris encollé sur une garde.
Envoi autographe signé de Bernard-Henri Lévy à Alain Kerlorc'h.




 

Edition originale publiée par le Cercle Taleb-Moumié et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des 300 exemplaires numérotés et réservés aux abonnés..
Agréable exemplaire.

Edition originale de l'adaptation théâtrale au T.N.P. pour les deux textes, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur vélin neige, seuls grands papiers.
Rare et très bel exemplaire de cet ouvrage paru la même année que l'assassinat de l'auteur par l'O.A.S. 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.

 

Edition originale.
Reliure à la bradel en pleine toile orange, dos lisse, pièce de titre de chagrin marron comportant un manque, premier plat de couverture conservé.
Ex-dono à l'encre bleue sur la page de faux-titre et sur le premier plat de couverture en guise de présent, tampon imprimé sur la page de faux-titre.

Edition originale, un des 17 exemplaires numérotés sur Ghaldwill, seuls grands papiers.
Préface de Laurent Schwartz.
Maurice Audin, mathématicien français et membre du Parti communiste algérien, est arrêté pendant la Bataille d'Alger le 11 juin 1957 et disparait sans que l'on retrouve jamais son corps.
L'armée française affirmant qu'il s'est évadé, quelques personnalités dont Pierre Vidal-Naquet s'en insurgent et dénoncent son martyr après qu'il a été certainement torturé par l'armée française, le général Aussaresses reconnaissant bien plus tard avoir donné l'ordre de tuer Maurice Audin.
Bel et rare exemplaire.

Edition originale du numéro de cette importante revue humaniste fondée par Emmanuel Mounier, un des 50 exemplaires numérotés sur alma du Marais, seuls grands papiers.
Contributions de Georges Bernanos "Frère Martin", Adrien Dansette "L'Eglise et l'Action Française, (II)", Louis Casamayor "A propos de l'aveu", Ahmed Boumendjel "L'Algérie unanime, Francis Jeanson "Le tournant algérien"...
Rares rousseurs principalement marginales, exemplaire légèrement gondolé.

Edition originale du numéro de cette importante revue humaniste fondée par Emmanuel Mounier, un des 50 exemplaires numérotés sur alma du Marais, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.
Contributions de Pierre Lieulliette "Aventure d'un parachutiste" et Benoit Verhaegen "Le sous-développement" dans la rubrique Algérie viable, Gilles Ferry "Guerre scolaire ? ", Simone Lacouture "Gel de la culture en Egypte"...

Edition originale de ce bulletin imprimé et diffusé en pleine Guerre d'Algérie par l'Organisation Clandestine du Contigent.
L'O.C.C. regroupait, au sein de l'armée française, des éléments communistes militant contre la guerre en Algérie et voulant mettre fin à l'aventure coloniale de la France en dénonçant les méfaits et les abus du colonialisme.
Rare document alertant les militants de L.O.C.C. contre les agissements de l'O.A.S., l'Organisation de l'Armée Secrète luttant pour la conservation d'une Algérie française.
Trace de pliure inhérente à la mise sous pli.
 

Edition originale de cette brochure imprimée par les partisans du retour du Parti Communiste Français aux principes marxistes-léninistes.
Rare et agréable fascicule.

 

Album photographique constitué de 28 portraits photographiques, en tirage albuminé d'époque, contrecollés sur des cartons au format carte de visite.
Ces photographies, bien contrastées et finement rehaussées à l'aquarelle, sont d'une grande intensité : les modèles y fixent avec fierté et noblesse l'objectif du photographe.
Reliure en plein cuir noir grainé, fermoir de métal, toutes tranches dorées. Frottements.
Superbe témoignage par l'un des premiers photographes européens établis en Algérie.
Suisse expatrié en Algérie, Jean Geiser (1848-1923) a baigné dans la photographie depuis son enfance. En 1852, sa mère s'associe à Antoine Alary, l'un des pionniers de la photographie algérienne ; ensemble ils fondent un studio qui perdurera jusqu'en 1867 date à laquelle Jean Geiser prendra sa direction.
D'abord spécialisé dans les portraits de bourgeois européens de la ville, le photographe comprend bien vite l'intérêt de la métropole pour les images folkloriques.
Ces rares et magnifiques portraits « types », dépeignant toutes les couches de la population indigène - de l'enfant des rues au caïd - sont aujourd'hui recherchés pour leur valeur ethnographique, témoignage d'une Algérie à l'aube de la colonisation.

Edition originale.
Agréable exemplaire malgré de menus frottements sans gravité.






 

Edition en partie originale.
Agréable exemplaire en dépit de légères éraflures sans gravité sur les plats et le dos.
 

Edition originale jamais mise dans le commerce destinée aux membres de la famille royale et aux aux dignitaires de l'état. Elle est imprimée sur vélin fort, seul tirage avec 6 Chine. Ouvrage ilustré de 200 vignettes dans le texte et de 40 figures hors-texte gravées sur bois, tirées avant la lettre sur Chine appliqué, par Raffet, Decamps, Dauzat. Notre exemplaire est bien complet de sa carte dépliante in-fine (Route de Philippeville à Alger). Bel ouvrage très bien imprimé, avec une grande qualité des gravures.
Cartonnage de l'éditeur à la Bradel recouvert de papier chamois, étui chamois (sans doute postérieur). Dos lisse avec pièce de titre de veau beige. Dos légèrement assombri avec accroc à la pièce de titre et à deux endroits du dos. Frottement en queue laissant apparaître le blanc. Quelques rares rousseurs, notamment aux serpentes, sur un papier parfaitement blanc. Les légendes des hors-texte se trouvent au bas des serpentes.
Livre retraçant l'expédition du duc d'Orléans en Algérie en 1839. Il fut rédigé par l'écrivain Charles Nodier, à partir des notes prises par le jeune prince. Relation majeure sur la conquête de l'Algérie.
Bel exemplaire, à toutes marges, dans son cartonnage originel.

Edition originale illustrée de 24 gravures sur acier d'après les frères Rouargue (vues, scènes historiques animées) et de 12 planches de costumes militaires sur bois coloriées à la main et gommées, ainsi que de très nombreuses vignettes sur bois in-texte. Une carte dépliante en couleurs avec le plan des principales villes. L'ouvrage aavait été publiée une première fois en 1844, il a été poursuivi jusqu'à l'année 1853 dans cette édition en partie originale.
Reliure d'éditeur en plein maroquin rouge signée Tripon. Dos à nerfs orné de caissons ornementés de feuillages. Titre doré. Grande plaque centrale doré, quintuple fiet d'encadrement et filet gras d'encadrement. Frise intérieure. Tranches dorées. Gardes moirées blanches noircies. Quelques pâles rousseurs sur un papier demeuré bien blanc hormi quelques feuillets constellés de piqûres.
Géographie et Histoire de l'Algérie Depuis les premiers établissements des carthaginois jusqu'a la prise de l'expédition du général Randon en 1853.

Rare édition originale, publiée seulement en portugais, de cet important écrit politique de Jean-Paul Sartre rédigé à Cuba en 1960. Ce texte ne fut publié en France que sous la forme d'articles dans le journal France-Soir, puis intégralement en 2008 dans la revue Les Temps Modernes. à la fois reportage sur Fidel Castro et violent pamphlet contre la politique américaine durant la dictature de Batista, cet essai sur la révolution cubaine est précédé d'une préface inédite de Sartre et suivi d'articles des intellectuels brésiliens Fernando Sabino et Rubem Braga.
Envoi autographe signé de Jean-Paul Sartre adressé à Georges Raillard, surmonté de la signature de Simone de Beauvoir.
Dos habilement restauré, une petite restauration de papier en marge basse de la page de titre.
C'est sur l'invitation de Carlos Franqui, alors directeur du journal Revolucion, que Sartre et Simone de Beauvoir se rendent à Cuba entre février et mars 1960. Quatorze mois après la Révolution, le couple d'intellectuels accompagnent Fidel en tournée dans l'île. De ce périple et de leurs multiples rencontres, notamment avec Che Guevara, naît ce long reportage très engagé intitulé Ouragan sur le sucre qui sera divisé en une série de seize articles publiés dans France-Soir entre le 28 juin et le 15 juillet 1960 dans le but de faire connaître au grand public la jeune révolution cubaine, un an après la chute de Fulgencio Batista. En 2008, près d'un demi-siècle plus tard, la revue Les Temps Modernes publia enfin, dans un seul numéro, ce sulfureux essai de Sartre, elle y joignit les notes contemporaines inédites de l'écrivain rédigées à l'époque en vue d'une édition française. Celle-ci ne vit jamais le jour, sans doute parce que, au même moment, en France, un autre combat pour la liberté des peuples à disposer d'eux-mêmes occupe l'énergie du philosophe : l'indépendance algérienne.
C'est d'ailleurs avec la volonté de réunir les deux combats que Sartre et Beauvoir acceptent en septembre 1960 l'invitation du Congrès des Critiques qui se déroule à Recife au Brésil. Ils n'évoqueront que très brièvement la littérature brésilienne mais utiliseront ce voyage comme tribune pour rapprocher la Guerre d'Algérie et la Révolution Cubaine, comme le racontera Simone de Beauvoir dans La Force des Choses II.
Très vite, le séjour brésilien des deux figures de proue de la gauche intellectuelle française prend une tournure hautement politique et durant les conférences de presse, Sartre concentre ses interventions sur la révolution cubaine comme réponse à la situation algérienne, parce que « le phénomène le plus important de ce siècle est la libération des peuples coloniaux ».
Affirmant que l'Amérique Latine et le Brésil en particulier seront amenés à jouer un rôle essentiel contre la politique des blocs et en faveur de cette nouvelle forme de communisme fondée sur la recherche de la paix et non du pouvoir, Sartre galvanise de nombreux intellectuels.
Parmi eux, le futur grand critique littéraire et artistique Georges Raillard, alors jeune professeur à l'Université de Rio de Janeiro, et sa femme Alice, traductrice, décident avec quelques grandes figures de l'intelligentsia brésilienne de laisser une trace de cette présence historique du philosophe qui, par sa constante assimilation de la situation cubaine à celle de l'Algérie, semble porter l'espoir d'une révolution universelle.
Réunissant plusieurs grands écrivains comme Jorge Amado, proche ami des Raillard, Fernando Sabino et Rubem Braga, le groupe de jeunes intellectuels décident donc de publier pour le continent sud-américain un ouvrage entièrement inédit du philosophe, avant son retour en France.
En quelques semaines, un éditeur brésilien réussit ce tour de force et bientôt, cette Tempête sur Cuba (Furacão Sôbre Cuba) en déclenche une autre à la librairie française de São Paulo qui connaît alors « la plus affolante des séances de signatures : plus de mille cinq cents personnes se ruèrent dans la boutique, Sartre s'exécuta au cours de longues heures de paraphes, et Simone de Beauvoir fut également priée d'accoler son nom à celui de son compagnon... » (Annie Cohen-Solal, Sartre, 1985)
Avec cette signature manuscrite, Sartre, reconnaît la paternité de son brûlot offert en exclusivité au public brésilien, mais ce n'est probablement qu'aux participants de cet acte politique majeur et exploit éditorial qu'il adresse quelques envois personnels, comme celui à Georges et Alice Raillard. C'est d'ailleurs le seul exemplaire nominativement adressé de ce rare ouvrage qu'il nous ait été donné de rencontrer.
L'ouvrage reprend donc le texte intégral de la visite de Sartre à Cuba, mais contient également un préambule éditorial et une préface inédite de l'auteur. Elle est l'occasion pour Sartre de reformuler son parallèle entre la France - nation colonisatrice - et Cuba - terre colonisée - et de mettre également en relation la situation de l'île avec celle du Brésil : « E, apesar de tôdas as características que distinguem um pais do outro, acabei compreendo que falar aos brasileiros sôbre a ilha rebelde cubana era falar dêmes proprios. » (« Et malgré toutes les caractéristiques qui distinguent un pays de l'autre, j'ai fini par comprendre que parler aux Brésiliens de l'île rebelle cubaine, c'était leur parler de leur pays. »). Jean-Paul Sartre souligne l'importance d'étendre les principes de la Révolution Cubaine à l'ensemble de l'Amérique latine et précède ainsi de sa plume l'imminente épopée tragique du Che.
Ce texte, qui connut un grand succès au Brésil et fut même réédité, demeura tout à fait confidentiel en France. Ce silence a probablement des raisons politiques : le 6 septembre 1960, concomitamment à la publication de Furacão Sôbre Cuba, paraît dans Vérité-Liberté le célèbre Manifeste des 121, plaidoyer dénonçant la violence et les injustices de la guerre d'Algérie et auquel Jean-Paul Sartre appose sa signature. Sans doute, Sartre découvrit-il assez tôt les limites et les dangers de la politique de Fidel Castro, et préféra concentrer son engagement sur les problèmes français.
Alors qu'à sa suite se succéderont sur l'île les visites d'intellectuels envoûtés par la figure charismatique de Fidel Castro, Sartre ne retournera jamais à Cuba ni au Brésil. Ne demeureront, pour toutes traces de son engouement cubain, que les quelques articles oubliés de France- Soir et cette édition brésilienne demeurée à peu près inconnue en France.
Le 22 mai 1971, le philosophe mettra un terme définitif à ses liens avec « El Commandante » en signant, avec une soixantaine d'intellectuels, une lettre ouverte dans Le Monde pour manifester leur soutien au poète cubain Heberto Padilla et « leur honte et leur colère » contre Fidel.
Rarissime exemplaire de cet ouvrage unique et dédicacé à l'un des très rares français ayant participé à la courte mais intense aventure révolutionnaire internationale du philosophe germanopratin.

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Petites taches et piqûres sur les témoins de certains feuillets, une petite mouillure en tête du premier plat.
Rare exemplaire à toutes marges du seul tome paru.

Edition originale, un des 185 exemplaires numérotés et justifiés par Paul Fort sur vergé d'Arches et réservés à ses amis.
Reliure de l'éditeur, plats de cartonnage sable comportant des auréoles claires et des rousseurs, dos de toile verte.
Ouvrage bien complet de ses 51 planches lithographiées.
Rousseurs éparses et mouillures claires sur certains feuillets.
Très rare.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur vélin chiffon de Lana, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire complet de sa bande annonce.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec 62 pur fil.
Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée de 4 pages d'Ernest de Gengenbach, probablement adressée à Eric Losfeld, datée du 10 Septembre 1976 dans laquelle il se plaint des avanies pécuniaires dues au grand retard pris par la publication de "La messe d'or", nonobstant les modalités inhérentes à la signature du contrat avec Philipacchi et notamment les avances sur les droits d'auteur qui lui permettraient d'éviter une expropriation et de payer ses factures de la vie quotidienne... Cette situation matérielle critique a poussé Ernest Gegenbach et sa femme à jouer de leur entregent : "... Ma femme qui (heureusement) a conservé ses anciennes relations avec le monde bourgeois, diplomatique et ecclésiastique en a assez de ces palinodies. Ce sont mes anciens camarades de séminaire, promus à de hautes fonctions qui offrent l'intervention financière pour éviter que nous soyons expropriés. Je ne puis à la fois accepter leur aide et laisser publier la "Messe d'or" qui est une oeuvre anticléricale sacrilège..."
Précieuse lettre manuscrite nous renseignant sur les difficultés pécuniaires d'un écrivain sulfureux partagé par le dilemme de son existence littéraire conditionnée par sa fragile sécurité matérielle.

A propos de cette lettre, voici l'aimable Notice rédigée par Christophe Stener, auteur de Ernest (de) GENGENBACH Sa vie (Tome I), Son œuvre (Tome II), 2022 : 
« Le succès des livres d'Henry MILLER et la libération des mœurs conduit des éditeurs comme Jean PAULHAN et Éric LOSFELD à sortir de leurs enfers des auteurs classiques comme SADE, à rechercher de nouveaux talents comme Pauline RÉAGE et à rééditer des écrivains contemporains. GENGENBACH profitera de cet engouement, lui si hostile à mai 1968, en bénéficie. Éric LOSFELD réédite conservant les pseudonymes La papesse du diable de Jean SYLVIUS (GENGENBACH) et Pierre de RUYNES (Pierre RENAUD) (1950 puis 1966) puis L'Expérience démoniaque (1968) et Judas le vampire surréaliste (1970) lequel annonce à paraître La Messe d'Or, Le Moine Troubadour et le Diable au concile. Ces trois ouvrages ne paraîtront jamais ni chez LOSFELD ni chez un autre éditeur. L'intérêt de LOSFELD pour GENGENBACH est pour ce dernier une divine surprise, car l'auteur, ruiné par l'édition à compte d'auteur d'Espis, nouveau Lourdes ? (1949), ouvrage édifiant affirmant la vérité du miracle des apparitions mariales au jeune Gilles BOURHOUS a ruiné sa mécène Elyane BLOC la fiancée et bientôt épouse de GENGENBACH. Le couple désargenté est allé s'exiler dans le village de La Tourette Cabardès dans la Montagne noire depuis 1950. GENGENBACH est à l'époque à nouveau ruiné ayant conduit des missions au Maroc sur un projet de conférence Islam-Occident puis étant allé à Alger dans l'intention de convaincre Ferhat ABBAS, Président du GPRA, de garder l'Algérie à la France. Les meubles ont été saisis, les menus sont composés de viandox et de châtaignes, ne survivant depuis 1964 que de quelques subsides reçus d'hommes d'Église. Les droits d'auteur tirés de la réédition de ses œuvres ne suffiront pas à éponger les dettes obligera les GENGENBACH à trouver refuge à Hauterive, dans une ferme, dans un village d'Eure-et-Loir, propriété d'un prêtre ami. C'est de là que G. écrit le 10 septembre 1976. Ernest est malade, il devra subir une amputation de la jambe droite « comme RIMBAUD » plastronne-t-il, son épouse meurt en août 1979, lui le 16 décembre 1979, un mois après Éric LOSFELD. Jusqu'au bout, GENGENBACH écrira à LOSFELD pour lui demander de l'aide dans la publication de deux ouvrages « érotico-mystiques » sur lesquels il mettait de grands espoirs, La Messe d'Or et Le Moine et la Sirène et dont les manuscrits partiels nous sont conservés à Saint-Dié-des-Vosges. Le sujet de la lettre est le non-respect par les Éditions Filipacchi d'un contrat d'édition de La Messe d'Or, livre dont GENGENBACH s'est dédit auprès de LOSFELD, un de ses multiples revirements où il dénonçait des contrats d'édition de ses livres satanistes quand il avait un espoir de gain plus important en se rabibochant avec l'Église, tout cela est relaté dans une graphomaniaque correspondance avec Mgr GUERRIN, Archevêque de Tournai entre 1964 et 1969. La médiathèque de Saint-Dié conserve la trace des échanges par lesquels GENGENBACH a envisagé de faire procès à Gérald de ROQUEMOREL avant d'y renoncer pour les raisons évoquées dans cette lettre à savoir qu'il vit de la générosité de gens d'Église et qu'une telle publication lui couperait les fonds. GENGENBACH dit que La Messe d'Or avait déjà été annoncé par LINDON, le directeur des Éditions de Minuit qui avait publié la première édition de L'Expérience Démoniaque (1949) ce qui me semble inexact, car c'est Le Pape d'Avignon qui y est annoncé, un texte jamais publié et selon nous différent. La référence faite par GENGENBACH à sa défense des « libertés érotiques littéraires » déjà en 1950 dans la postface de Judas ou le vampire surréaliste ne laisse pas de doute sur le destinataire, à savoir Éric LOSFELD, cette défense figure à la page 208 de l'édition de 1970 avant une à l'affaire Henry MILLER dans L'Expérience Démoniaque. 
Le Fond GENGENBACH conserve une correspondance entre les deux hommes, datée du 4 novembre 1966, qui suggère que GENGENBACH ayant confié à LOSFELD l'édition de sa Messe d'Or y renonça dans l'espoir de se ménager les faveurs de l'archevêché de Toulouse et faute de recevoir des avances sur recettes. Extrait du T I de mon livre : « EG termine une correspondance du 4 novembre 1966 à Éric LOSFELD auquel il a adressé une version remaniée de sa Messe d'Or, dans l'espoir d'avances sur recettes et d'une relance de sa carrière à l'occasion de la mort du Pape du Surréalisme, car « Si c'est oui toute une orientation de mon destin est possible. Si c'est non, alors qu'on ne me parle plus de Surréalisme. J'enterre un personnage diabolique à tout jamais. Vous me comprenez LOSFELD. Voilà huit jours que je prétexte une fausse bronchite pour ne pas me rendre à l'Archevêché de Toulouse en attendant votre réponse. Nous avons vécu de viandox et de châtaignes. Ce n'est plus possible ». GENGENBACH évoque ce projet de parution par LOSFELD dans une correspondance avec Maurice NADEAU datée du 23 janvier 1967. Les rapports entre les deux hommes restèrent, jusqu'à la fin, cordiaux. LOSFELD qui mourut le 18 novembre 1979, soit presque un mois jour pour jour avant GENGENBACH, évoque, avec humour, ironie et amitié, dans son autobiographie, publiée à titre posthume, Endetté comme une mule ou la passion d'éditer (1979) GENGENBACH dont il vient de recevoir une lettre l'informant de son amputation et lui demandant une aide financière. »

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française, un des exemplaires numérotés.
Agréable et rare exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 100 exemplaires numérotés sur Ingres, le nôtre un des 50 réimposés, tirage de tête après 10 Japon et 5 Canson réimposés.
Un minuscule accroc en tête du dos avec deux petits manques, sinon bel exemplaire.
Rare et recherché

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 5 hors commerce et lettrés, tirage de tête.
Reliure en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier rouge, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Goy & Vilaine.
Bel exemplaire à toutes marges agréablement établi.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin vert sapin, dos à cinq fins nerfs sertis de pointillés dorés orné de filets ainsi que de motifs floraux dorés, blason doré en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, accrocs sur les coupes, deux coins émoussés, reliure de l'époque.
 

(Brouillon tapuscrit de lettre à Jean-Paul Sartre, avec des corrections autographes et avec une seconde version de la première page, et tapuscrit avec corrections autographes de « Le monde en question (Cours du monde) » (projet pour La Revue internationale)

Ensemble de cinq feuillets tapuscrits, rectos seuls (à l'exception d'un feuillet recto-verso), avec des corrections au stylo bille rouge et au stylo bille noir de la main de Maurice Blanchot.
 
Cet important ensemble témoigne des échanges entre Maurice Blanchot et Jean-Paul Sartre autour de la fameuse « Déclaration sur le droit à l'insoumission dans la guerre d'Algérie » et du projet de publication qui en découla, La Revue internationale. Connue sous le nom de « Manifeste des 121 », cette déclaration, signée par de nombreux intellectuels et artistes et publiée le 6 septembre 1960, avait été rédigée par Dionys Mascolo et Jean Schuster, aidés de Maurice Blanchot, dans la perspective du procès du réseau Jeanson (groupe de militants français soutenant le FNL) et dans le but d'informer l'opinion du mouvement de contestation contre la guerre d'Algérie et ses dérives anti-démocratiques. Parmi les signataires figurait, bien sûr, Sartre.
Le manifeste avait fait prendre conscience à nombre de personnalités du poids qu'elles pouvaient exercer dans le débat public, voire dans le cours de l'Histoire. C'est dans ce contexte qu'à l'automne 1960, Maurice Blanchot, Dionys Mascolo et Elio Vittorini décident de créer une revue non pas littéraire mais critique, dont le dessein serait de poursuivre cette action. Ils sollicitent l'aide de Jean-Paul Sartre, dont l'extraordinaire aura saurait profiter favorablement à la publication.
Dans sa lettre à Sartre, Blanchot tente de convaincre le philosophe de se joindre au projet : « Vous m'avez rappelé ce que j'ai dû dire quelquefois et que j'ai toujours intimement pensé : que la Déclaration ne trouverait son vrai sens que si elle était le commencement de quelque chose. [...] Je voudrais dire mon sentiment propre : je crois que si nous voulons représenter, comme il faut, sans équivoque, le changement dont nous avons les uns et les autres le pressentiment, si nous voulons le rendre plus réel et l'approfondir, dans sa présence mouvante, c'est seulement à partir d'un organe nouveau que nous pourrons le faire. A partir de là, si l'on voit Sartre, et d'autres avec lui parmi les 121, décider de s'exprimer en cette forme choisie délibérément comme nouvelle, chacun [...] comprendra que vraiment nous entrons dans une nouvelle phase et que quelque chose de décisif a lieu qui cherche à s'affirmer. » Mais Sartre refusera de s'engager dans la revue.
Cependant, au cours des six premiers mois de l'année 1961, Blanchot se consacre corps et âme au projet, dans l'espoir qu'il se réalise. Le tapuscrit que l'on joint, « Le monde en question (Cours du monde) », révèle le sommaire qu'il imagine pour le premier numéro : des textes sur la déstalinisation, la situation de la presse allemande, le cloisonnement intellectuel en France et en Italie, la grève de la faim ou encore le mur de Berlin et l'utopie. La revue ne verra jamais le jour, au grand désespoir de Blanchot qui s'enthousiasmait profondément à l'idée d'une écriture collective et internationale.
La version définitive de la lettre de Blanchot à Sartre sera publiée dans le dossier consacré par la revue Lignes au projet de La Revue internationale (n° 11, septembre 1990).
 
Important témoignage sur les suites que souhaite donner Blanchot avec l'aide de Sartre à la « Déclaration sur le droit à l'insoumission dans la guerre d'Algérie ».
 
 

Edition originale.
Reliure en demi basane havane, dos lisse, plats de papier marbré, un léger manque de papier sans gravité en tête du premier plat, reliure moderne.
Riche illustration in et hors-texte.
Préface de Ernest Lavisse.
Rare et agréable exemplaire.

Réalisé par Charles Landelle l'un des artistes académiques les plus célèbres et les plus prisés du second empire, ce beau portrait de femme assise dans un fauteuil, reprend tous les codes du genre et montre la forte influence d'Ingres, grand maitre du portrait à son époque, qui ne fut pourtant pas son professeur. Le détail des mains en particulier fait directement référence au style du peintre de l'Odalisque et du Bain turc.  L'oeuvre qui est signée et datée 1849 en bas à droite rappelle également un autre tableau célèbre : Le portrait de la Veuve Cliquot peint par Léon Cogniet deux ans plus tard. Cette année là le peintre expose deux portraits de femme au salon et nous pensons du fait de l'anonymat souvent  public des modèles (simplement titré de l'initiale de leur nom) et du format important de cette peinture qu'il pourrait s'agir de l'un d'entre eux.

Né en 1821 à Laval, Charles Landelle s'installe à Paris à l'âge de quatre ans, puis intègre l'École Royale des Beaux-Arts en 1837 comme élève de Paul Delaroche et Ary Scheffer. Au début de sa carrière, Landelle peint plusieurs portraits pour subvenir à ses besoins. Très influencé par la peinture italienne après des voyages dans le Sud de la France et en Italie, il copie quelques toiles des grands maîtres de la Renaissance au Louvre. Médaillé au Salon dès ses premières expositions pour Fra Angelo recevant les inspirations de Dieu (1842) ou Sainte Cécile (1848), il s'illustre par des sujets religieux et historiques qui lui permettent de gagner la reconnaissance de la haute société de son époque. Ses succès critiques au Salon lui assurent vite de nombreuses commandes d'État, notamment Le Repos de la Vierge  en 1854 qui lui vaut d'être décoré de la croix de Chevalier de la Légion d'Honneur. Cette même année il réalisa au pastel le portrait d'Alfred de Musset, aujourd'hui conservé au Musée du Louvre. L'artiste embrasse donc une carrière de peintre officiel entre commandes d'État et portraits de membres de la haute société. Capable de s'adapter au goût et aux modes de son temps, Landelle gagne vite une notoriété qu'il sait entretenir, n'oubliant jamais d'offrir un portrait ou une toile à ses bienfaiteurs. Dans la deuxième partie de sa carrière, après que la part officielle de celle-ci se fut quelque peu essoufflée, l'artiste effectue de nombreux voyages au Maroc, en Égypte, en Algérie et se consacre à l'orientalisme qui occupera une grande part de sa production jusqu'à sa mort en 1908.

 

Aujourd'hui un certain nombre de ses oeuvres est conservé en musée. Un fond important a été légué à sa ville d'origine, Laval mais on retrouve également certaines de ses oeuvres au musée du Louvre, au musée Ingres de Montauban, au Musée des Beaux-arts de Grenoble, de Pau, Rouen ou encore au château de Versailles.

 

Attention : Nous n'assurons pas le transport de cette oeuvre.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline noisette, dos lisse, date dorée en queue, pièce de titre en chagrin noisette, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à tout petit nombre.
Reliure en plein cartonnage indigo, dos lisse bruni orné de deux petits motifs floraux dorés, date et lieu dorés en queue, encadrement d'un jeu de triples cartouches dorés, tête indigo, gardes et contreplats de papier à motif floral amande, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Henry Choisnet.
Quelques rousseurs, exemplaire gauchi.Rare.

Edition originale.
Reliure en demi veau cerise, dos légèrement passé à quatre nerfs orné de frises et filers dorés et noirs ainsi que motifs typographiques noirs et d'une mandorle dorée, coiffes et mors au niveau des coiffes comportant des traces de frottements, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, tranches marbrées, reliure de l'époque.Notre exemplaire est bien complet de sa planche dépliante explicative in-fine qui comporte une déchirure sans manque.
Quelques rousseurs essentiellement en fin de volume.
Rare.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Jacques Derrida à un couple de proches amis Jos et Christine (Joliet).Joseph Joliet, ancien étudiant de Derrida devint un très proche ami du philosophe. Très attentif à l'écriture de Joliet, Derrida rédigera la préface de son roman: L'enfant au chien assis et le soutiendra dans ses périodes difficiles (cf. Derrida a Biography, par Benoit Peeters).
Dos légèrement ridé sans gravité, une trace de pliure marginale en pied du premier plat, exemplaire complet de sa bande annonce qui comporte de petites déchirures.

Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Jacques Derrida à Jos (Joliet) enrichi d'une précision manuscrite, sur feuille volante, de Jacques Derrida à propos d'un passage de ce texte. Joseph Joliet, ancien étudiant de Derrida devint un très proche ami du philosophe.
Très attentif à l'écriture de Joliet, Derrida rédigera la préface de son roman: "L'enfant au chien assis" et le soutiendra dans ses périodes difficiles (cf. Derrida de Benoit Peeters).
Dos très légèrement insolé, agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Légères piqûres affectant le premier plat de couverture.
Rare.

Edition originale.
Sous couverture muette. Rare.