Livres rares et partitions anciennes, livrets, programmes et affiches : musique, opéra, ballet, chorégraphie...

Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au feutre noir au verso de la reproduction photographique d'un cliché d'H. Manuel en noir et blanc.
"Votre visite m'a fait tant de plaisir. Je pense à vous - Maurice"
Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre.

 

Edition originale sur papier courant, mention de mille.
Petites déchirures en tête et en pied du dos.
Ouvrage illustré de 24 planches photographiques hors-texte ainsi que de dessins et de culs-de-lampe de Serge Ivanoff.
Envoi autographe signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : Pour la charmante mademoiselle Maryelle Krempff en souvenir amical de Serge Lifar."

Edition originale imprimée à 100 exemplaires numérotés sur pur fil.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré en frontispice d'un portrait photographique du "Père Delanier" très célèbre restaurateur de livres.
Envoi autographe signé de Léon Lascoutx à monsieur Picaut enrichi d'un envoi autogrape signé de Delanier au même en dessous de son portrait photographique.

Edition originale sur papier courant.
Petites déchirures sans gravité en tête et en pied du dos légèrement ridé, une déchirure en angle supérieur droit du second plat.
Ouvrage illustré de 8 planches photographiques hors-texte.
Bel envoi autographe signé de Léandre Vaillat à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : A mademoiselle Maryelle Krempff qui a le grand privilège de savoir danser, cette vie d'une étoile de la danse et du ballet romantique, en sympathique souvenir de sa précieuse présence aux "Samedis de la danse" Léandre Vaillat."

Edition originale imprimée sur vergé.
Agréable exemplaire illustré d'un frontispice et de 4 portraits hors-texte à l'eau-forte.
Reliure à la bradel en demi percaline safran, dos lisse orné de filets dorés, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier caillouté, couvertures conservées, coins émoussés, ex-libris du célèbre bibliophile Paul Lacombe encollé sur un contreplat, reliure de l'époque signée à froid de Lemardeley.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval enrichi d'un petit soleil dessiné.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé d'Andreï Schaikevitch à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A mademoiselle Maryelle Krempff avec toute mon admiration pour son talent."

Edition originale de l'adaptation établie par Lucien Jacques imprimée à 200 exemplaires numérotés sur alfa.
Agréable exemplaire.
Ouvrage illustré de 20 linogravures de Lucien Jacques.

Edition originale sur papier courant.
Très bel exemplaire

 

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval.

Edition originale sur papier courant.
Deux petites taches en angles du second plat.
Ouvrage illutsré de 36 photographies in et hors-texte.
Envoi autographe daté de 1944 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A la charmante Maryelle Krempff de l'Opéra. En témoignage de mon amitié."

Deuxième édition.
Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue, dos lisse, exemplaire incomplet de sa jaquette.
Bel exemplaire
Envoi autographe signé de Mezz Meezrow à Jean Claval : "... ardent jazz fan..."
 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Dos légèrement insolé.
Iconographie.
Envoi autographe daté et signé d'Andreï Schaïkevitch à  Gustave Bret.


 

Edition originale, un des 473 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches.
Deux petits accrocs sans gravité sur l'étui.
Agréable exemplaire.
Ouvrage illustré de 6 gouaches de Dimitri Bouchêne.
Bel et prémonitoire envoi autographe signé de Léandre Vaillat à Maryelle Krempff, alors prometteuse danseuse en tant que grand sujet de l'Opéra et qui achèvera sa carrière comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A ma très jeune amie Maryelle Krempff qui regarde au firmament de la danse et qui finira bien par y décrocher une étoile avec ma respectueuse sympathie. Léandre Vaillat Janvier 1945."

Edition originale illustrée de 400 photographies dont 16 planches hors-texte.
Dos et plats marginalement brunis comme habituellement, sinon agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'André Levinson à Frédéric Lefèvre : "... esthéticien fervent..."

Edition originale sur papier courant.
Dos insolé, sinon agréable exemplaire.
Envoi autographe daté de 1943 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff, alors prometteuse danseuse en tant que grand sujet de l'Opéra et qui achèvera sa carrière comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989.

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire, iconographie.
Envoi autographe daté de 1965 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "Pour Maryelle Krempff, ma vie pour la danse. Très cordialement."

Edition originale sur papier courant, mention de quatrième édition.
Agréable exemplaire.

Carte postale montage en couleurs mettant en scène Cléo de Mérode dansant dans quatre costumes différents sur un fond champêtre.
Un exemplaire de cette rare carte postale éditée par Charles Reutlinger a été numérisé par Gallica.
Très belle image de l'une des toutes premières icônes populaires.

Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Mirella Freni donna le Jeudi 29 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. 
Couverture photographique.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Mirella Freni sur le premier plat de couverture.

Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Katia Ricciarelli donna le Jeudi 22 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. 
Couverture photographique.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Katia Ricciarelli sur la première page.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire, iconographie.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage noir, dos lisse, premier plat photographique.
Signature manuscrite de Sting accompagné, en dessous, du tampon imprimé de la "Fondation Forêt Vierge" animée par Sting et Jean-Pierre Dutilleux.



 

Edition originale de ces chansons mises en musique par Marcel Legay.
Belle couverture illustrée.
Préface de Francisque Sarcey.
Une petite déchirure restaurée au verso du premier plat à l'aide d'une pièce adhésive, sinon agréable exemplaire.

Edition originale.
Belle couverture illustrée d'Eugène Rapp.
Ouvrage orné d'illustrations de Rapp, Joanon-Mairer.
Préface de Coquelin-Cadet.
Quelques rousseurs sur la première garde, gardes partiellement ombrées, sinon agréable exemplaire.

Edition originale.
Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de dessins de Léonce Burret.
Préface de Maurice Lefevre.
Bel exemplaire malgré quelques piqûres notamment sur le premier plat de couverture.

Edition originale de ce conte chanté de Jacques Le Lorrain mis en musique par Gaston Dubreuilh.
Reliure de l'éditeur en demi percaline bleu acier, dos lisse muet, plats de cartonnage gris, premier plat illustré, gardes et contreplats de papier bleu.
Bel exemplaire.
Ouvrage orné d'illustrations de Maurice de Lambert.
Rare exemplaire de ce conte chanté créé par Gabriel de Montoya au théâtre d'ombres des Quat-z-Arts.



 

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine percaline bleu, dos lisse muet, plats biseautés, premier plat illustré d'une grande composition de Job sur une plaque réalisée par Engel, gardes et contreplats de papier bleu.
Une garde comportant une pliure et de très légères décharges de papier adhésif, claires décolorations sur le second plat
Bel exemplaire.
Ouvrage orné d'illustrations à pleine page de Job.




 

Edition originale illustrée d'une couverture et de dessins de Théophile Alexandre Steinlen.
Reliure à la bradel en demi chagrin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier caillouté, couvertures illustrées par Théophile Alexandre Steinlen et dos conservés d'un seul tenant.
Bel exemplaire malgré une petite restauration en angle supérieur de la page 93, un léger manque en pied du second plat de la couverture illustrée.

Edition originale illustrée d'une couverture et d'un frontispice d'Emmanuel Brun.
Reliure à la bradel en demi percaline marron, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier caillouté, couverture illustrée par Emmanuel Brun et dos conservés.
Bel exemplaire de ce recueil de chansons interprétées par Yvette Guilbert.




 

Edition originale illustrée d'une couverture et de près de 100 dessins de Lucien Métivet
Reliure en demi chagrin marron, dos légèrement éclairci à cinq nerfs orné de fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures illustrée par Lucien Métivet conservées, tête dorée, remiure de l'époque.
Quelques petites rousseurs, légers frottements sur les mors, un manque en angle supérieur de la page 287.
Agréable exemplaire de ce recueil de chansons dites par Jacques Ferny au théâtre de "La roulotte" de 1896 à 1899 et au Carillon et au Tréteau de Tabarin à Montmartre en 1899-1900.

Nouvelle édition, un des 25 exemplaires numérotés et justifiés par l'éditeur sur Japon, seuls grands papiers.
Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés agrémentés de filets ondulés dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la caillouté,  couvertures illustrées conservées, tête rouge, reliure de l'époque.
Ouvrage orné d'illustrations d'Eugène Rapp, musique de Paul Delmet.
Préface de Coquelin-Cadet.
Bel exemplaire agréablement établi.

Nouvelle édition, un des 25 exemplaires numérotés et justifiés par l'éditeur sur Japon, seuls grands papiers.
Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq fins nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés agrémentés de filets ondulés dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté,  couvertures illustrées conservées, reliure de l'époque.
Ouvrage orné d'illustrations de Fernand Fau.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale.
Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de 150 dessins de Léonce Burret 
Bel exemplaire.

Edition originale.
Belle couverture illustrée par Jean Tild.
Déchirures en tête et en pied du dos avec de légers manques sans gravité.
Bel et bohème envoi autographe daté et signé de Xavier Privas : "A mon ami Emile Bessière pêcheur de lunes et (je l'espère) de thunes en confraternel hommage. Xavier Privas 8 Février 1904."

Edition originale de ce poème de Georges Fragerolle mis en musique par lui-même et joué pour la première fois au fameux cabaret montmartrois "Le Chat noir" de Rodolphe Salis le 21 Janvier 1896 dont il était le pianiste attritré avec Erik Satie.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage sable, dos lisse, plats illustrés d'un grand décor représentant le site des Pyramides de Gizeh surmonté du songe des soldats d'un Pharaon,  gardes et contreplats de papier à motifs floraux.
Ouvrage illustré de 17 lithographies à pleine page d'Amédée Virola.
Quelques frottements sur les coupes et les coins, exemplaire incomplet de sa très fragile jaquette illustrée.
Agréable exemplaire.

Edition originale de ces chants de Noël mis en musique par Georges Fragerolle.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage blanc, dos lisse, premier plat illustré d'un grand décor représentant la Natavité,  gardes et contreplats de papier à motifs floraux.
Ouvrage orné d'illustrations et d'ornementations Art Nouveau de George Auriol.
Ex-dono à la plume sur la page en regard de la page de faux-titre.
Bel exemplaire complet de sa très fragile jaquette illustrée.

 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Quelques petites piqûres sur le dos et les plats.
Envoi autographe daté et signé de Vladimir Jankélévitch à Jeannine Lazard lui présentant ses voeux pour l'année 1956 à venir.

Correspondance de 4 lettres autographes signées d'Émile Le Noir, rédigées à l'encre noire sur 16 pages et adressées au jeune chartiste et paléographe Paul de Fleury (1839-­1923) auteur de plusieurs ouvrages sur les orgues et qui fit également l'inventaire des manuscrits de la bibliothèque de Poitiers. Discrètes pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Intéressante correspondance amicale évoquant des connaissances communes (les organistes Dessane, Joseph Franck et Lefébure) et des compositions d'Émile Le Noir.
"M. Dessane [il s'agit probablement de Léon-­Auguste Dessane, maître de Chapelle, organiste du grand orgue de Saint­-Ambroise, deuxième organiste de Saint-­Sulpice, l'un des fils du violoniste Louis Dessane] l'organiste de Saint-­Sulpice, le remplaçant de M. Franck [il s'agit de Joseph Franck, le frère cadet de César Franck], se rend à Poitiers pour les affaires de famille à la suite de la mort de son père." Émile Le Noir lui a fait remettre un exemplaire de ses Cantiques. Il n'a pas reçu le compte-­rendu de la réception de l'orgue de Saint-­Louis, demande à Paul de Fleury de lui envoyer la composition de l'orgue de chœur de la Madeleine de Paris qui doit être dans Georges ainsi que celui de Notre-­Dame de Vitré qui est de Ducroquet.
"L'affaire de mes cantiques est loin d'être terminée (...) quant au Libera de Monsieur d'Aubigny [un ami du père de Paul de Fleury], j'aime mieux attendre à être à Paris pour traiter cette affaire de vive voix avec Monsieur Franck (...) J'ai eu à apprendre à la gent enfantine une messe de Monsieur Franck pour la Saint-­Jean". Il évoque ensuite le Libéra composé par Monsieur d'Aubigny: "J'ai porté le susdit Libera à M. Franck qui l'a trouvé à son goût, mais engage M. d'Aubigny à le faire chanter par 4 voix d'hommes. Je n'ai pas eu l'occasion de le montrer à M. Dubois [l'organiste et compositeur Théodore Dubois], mais je sais qu'il fait chanter des Libera en musique, je ne sais à quel moment de l'office à Saint-Sulpice". Il donne ensuite des précisions sur ce chant. "Monsieur Lefébure [Lefébure­-Wely, organiste] est en vacances depuis plusieurs semaines, c'est M. Dessane qui le remplace. Dimanche dernier, il a fait un orage involontaire, les deux coudes sont tombés sur le clavier (...) Monsieur Franck n'est plus à Saint-­Sulpice, on lui propose une très bonne place en province qu'il a accepté, c'est M. Dessane un de ses concurrents du mois d'octobre et un protégé de celui d'en haut qui a eu la place". Il évoque une messe à Saint-­Augustin au cours de laquelle, il a entendu l'orgue électrique de Barker : "il est bon ? l'inauguration n'a pas eu lieu, je ne sais pas encore quand ce sera (...) Je dois aller dimanche prochain en remplacement orguener à notre Saint-Sulpice" et donne la description de l'instrument.

Carte photographique représentant Paul Véronge de la Nux. Elle est enrichie d'un envoi autographe signé du musicien : "A ma chère petite élève Maxa Nordau très affectueusement offert par un grand admirateur de son papa. P. V. de la Nux".
Paul Véronge de la Nux enseigna le piano à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau, l'un des fondateurs du mouvement sioniste.

Edition originale illustrée de reproductions de sculptures de Ludmila Tcherina.
Reliure en plein cartonnage noir, dos lisse, premier plat illustré, coins et coiffes légèrement émoussés.
Envoi autographe daté et signé de Ludmila Tcherina : "Au proffesseur (sic) Jean Malaurie c'était le soir du grand jour "panthéonien" où le feu même gela ! Comme vous voyez... je ne vous oublie pas."
 

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Ouvrage illustré de 14 lithographies originales d'Adolphe Fantin-Latour tirées sur Chine ainsi que de 12 portraits d'Hector Berlioz, de 3 planches hors-texte et de 122 gravures, fac-similé d'autographes, caricatures...
Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs, roulettes dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier peigné, bel ex-libris gravé encollé sur un contreplat, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couvertures conservées, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, parfaite reliure de l'époque signée Cuzin.
Notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe signé d'Hector Berlioz encollé sur une garde : "Jeudi 21 / Monsieur, soyez assez bon pour accorder quelques lignes à l'annonce de notre concert de mardi prochain. Vous obligerez beaucoup votre tout dévoué H. Berlioz."
Bel exemplaire parfaitement établi et enrichi d'un billet autographe signé d'Hector Berlioz.

Edition originale, un des 1000 exemplaires nbumérotés sur vélin, le nôtre un des quelques hors commerce.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire.
Iconographie.
Exemplaire d'André Rolland de Réneville comportant des envois autographes lui étant adressés par les nombreux collaborateurs de l'ouvrage : Maurice Toesca, Jean Guéritte, Yvette Darsonval, Robert Margerit, Jacques Chastel, Martine Cadieu, Nina Vyborouva.
Signature manuscrite de Serge Lifar en regard de la page sur laquelle figurent les envois autographes.

Edition originale ornée de nombreuses illustrations dans le texte, mention de deuxième édition.
Reliure à la bradel en demi percaline verte, dos lisse orné d'un motif floral central doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant de légères éraflures, plats de papier marbré vert amande, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Précieux envoi autographe signé de Gabriel Montoya, chansonnier-vedette du Chat Noir de Rodolphe Salis puis administreur maladroit des Quat'z-arts qu'il reprit en 1910 : "A mon vieil ami Joseph Uzanne, en souvenir des bonnes soirées de La Plume, très cordialement j'offre ce volume."
Notre exemplaire est enrichi d'une carte postale, encollée sur une garde, répertoriant les oeuvres de Gabriel Montoya, et,  sur la garde suivante, d'une photographie originale du chansonnier montmartrois qu'il a signée en pied.
Enfin, nous joignons également, sur un feuillet volant, un quintil manuscrit de Gabriel Montoya vantant les mérites du Vin Mariani : "Lorsque j'ai bu deux doigts de vin Mariani / Je puis allégrement jouer les Hernani, / Et sans peur de faiblir au seuil de ma tirade / Dégoiser de Ruy-Bas la fameuse algarade / C'est par hasard qu'hier je surpris ce propos / Près d'un closet : Mounet parlait à Galipaux."
Toute une ambiance et une époque !

Edition originale illustrée de vignettes de gavarni.
Reliure en demi maroquin à grains longs rouge glacé signée en page de garde Durvand. Couvertures jaunes imprimées conservées. Dos lisse orné d'un fer en tête et de 2 fers en miroir. Titre doré. Date en queue. Exemplaire non rogné, parfaitement frais, très pur. Tête dorée. Discrètes restaurations à la première de couverture. Très bel exemplaire.
Ecrit satirique sur le monde de l'opéra de Paris, ses chanteurs, ses danseurs, ses spectateurs, son administration, ses machinistes, etc.

Edition originale composée de 15 lithographies sépia, illustrant les différentes figures du Cotillon.

Cartonnage de l'éditeur crème et or, recouvert de papier moirée glacée. Coiffe supérieure enfoncée. Salissures. Coins émoussés. Bon exemplaire.

Danse de salon créé vers 1820 qui fit fureur à la fin des bals, principaux lieux de divertissements mondains de l'époque, le cotillon mêlait jeux de société et danses ; composée de plusieurs figures (les fleurs, la chasse aux mouchoirs, le ruban, les cavaliers, etc.) et d'accessoires, elle pouvait durer jusqu'à deux heures et davantage selon le conducteur du cotillon. 19 pages de textes expliquent dans l'ouvrages les figures du cotillon. Exemple, le chapeau : Le cavalier conducteur remet à sa dame un chapeau et forme autour d'elle avec plusieurs cavaliers un cercle en tournant rapidement. La dame met le chapeau sur la tête du valseur qu'elle choisit.

La plupart des danses reposaient sur la polka ou la valse. Du fait de la proximité des danseurs, le cotillon était un excellent moyen de flirt discret.

Edition originale sur papier courant.
Reliure en demi basane aubergine, dos légèrement éclairci à six nerfs, filet doré sur les plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier à effet moiré, premier plat de couverture conservé, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Xavier Privas au psychologue Charles Binet-Sanglé notamment auteur de "La folie de Jésus".
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Bel exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé de Pierre de Latil à Jacques Panijel.

Carte autographe signée de Reynaldo Hahn adressée à Georges Hoog. Une dizaine de lignes rédigées à l'encre bleue.
Intéressante carte évoquant l'opéra Mireille : "Nous avons donné ici Mireille, la vraie Mireille, avec un éclat et un succès exceptionnels. J'attends patiemment le jour où ce chef-d'oeuvre pourra réintégrer, mais sans mutilations, le théâtre de l'Op. C."
Composé par Charles Gounod d'après le poème provençal de Frédéric Mistral, l'opéra Mireille fut créé le 19 mars 1864 au Théâtre Lyrique. L'oeuvre fut remaniée à de nombreuses reprises et considéralement réduite. Il fallut attendre 1939 pour que la partition originale soit retrouvée, notamment grâce à l'aide de Reynaldo Hahn qui dirigea le 28 juin 1942 à Arles une représentation de la "vraie Mireille".

Carte postale autographe signée de Jules Massenet adressée à André Dupuis et rédigée à l'encre noire au verso d'une vue photographique en noir et blanc d'Egreville. Enveloppe jointe.
"Votre excellente lettre m'arrive le matin 16 sept - & j'ignorais que l'on avat joué Thaïs cette semaine..."
Thaïs est un opéra en trois actes de Jules Massenet, livret de Louis Gallet, d'après le roman éponyme d'Anatole France.

Edition originale tirée à 200 exemplaires sur vélin illustrée d'un frontispice et de 12 planches en couleurs de Willette gravées en taille-douce, tirées en bistre dans le texte et en couleurs pour les hors-texte par Vigna-Vigneron, comprenant le frontispice en 7 états dont 4 pour la décomposition des couleurs et les 12 hors-textes en 2 états, état noir et état en couleurs.
Reliure en daim rose pâle, do sà deux faux nerfs, guirlandes en patchwork multicolore encollées sur les plats, contreplats et gardes de papier peigné, couvertures et dos moirés conservés, tous les feuillets ont été montés sur onglets, étui brun toilé, reliure signée D. M. et datée 2015.
"Belle publication côtée, une des meilleures de l'artiste, qui mérite plus d'attention. Vigna, habile artiste restaurateur de gravures anciennes, a innové un artistique procédé de reproduction en couleurs qui respecte l'original" (Carteret).

Edition originale  de cet ouvrage collectif réalisé sous la direction de L. Brion-Guerry.
 Trois volumes Illustrés dans le texte et 55 planches hors-textes Importante publication universitaire avec de nombreuses contributions de spécialistes du monde entier. Une somme magistrale aussi bien théorique qu'historique, sur la modernité de toutes les formes d'art.

Lettre autographe signée de Jules Massenet, deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.
Pliure inhérente à l'envoi. Une petite fente à la jointure des deux feuillets, sans gravité.
Belle lettre écrite par le compositeur lors de son premier séjour dans la capitale hongroise pour Le Roi de Lahore dont la première eut lieu huit jours plus tard : "Répétition générale ce matin [...] excellente exécution". Massenet évoque les aléas survenus qui ont contraint de décaler la programmation de l'opéra : "La Benza [Ida], notre Sitia, ne pouvant chanter demain à cause de son deuil, la première est remise à huit jours..." Cette lettre évoque également l'amitié entre Massenet et Franz Liszt, de plus de trente ans son aîné, qui prit le jeune compositeur sous son aile à la Villa Médicis en 1863 : "Je viens de chez Liszt, il est arrivé cette nuit à Peth, et sera à la première..."
Surpris par le climat hostile de cette région qu'il visite pour la première fois, Massenet commente : "Le froid est affreux, la neige exaspère, nous allons au théâtre en traîneau [...] Restez au coin du feu, ah ! que vous souffririez de cette température, je t'assure que c'est la sensation de la Russie, la neige couvre tout. [...] je ne sors pas même un oeil, quel hiver même pour les Hongrois enfouis dans leurs peaux comme des Lapons !"

Phonoscope de la chanson "Hello...le soleil brille" issue du film Le Pont de la rivière Kwaï.
Les phonoscopes étaient des disques 45 tours en carte postale.
Très bon état.

Edition originale de la partition de la chanson "Hello...le soleil brille (Colonel Bogey)" issue du film Le Pont de la Rivière Kwaï interprétée par Annie Cordy.
Très bel exemplaire.

Lettre autographe signée de Jean Cocteau adressée à Igor Markevitch. Une page rédigée au stylo à bille bleue et signée "Ton Jean". 
Quelques pliures inhérentes à la mise sous enveloppe et une agrafe en marge haute gauche.
Belle et longue lettre dans laquelle Jean Cocteau prend la défense de son ami le chef d'orchestre et compositeur ukrainien Igor Markevitch victime des foudres du critique Antoine Goléa.
« Je suis stupéfait par ce qu'on me rapporte de Goléa. » Il ne nous a pas été possible de trouver la moindre trace d'un article de Goléa au sujet de Markevitch, mais l'Université de Caen conserve un dossier intitulé « Affaire entre Igor Markevitch et Antoine Goléa » daté de l'année de notre lettre. Il semble en effet, d'après ces archives qu'un procès ait bien eu lieu et que l'appel soit demandé par Goléa en octobre 1955 ; Cocteau commente à ce propos : « J'ai toujours été la victime de ces étranges procès qu'on gagne en appel - mais bien à la longue - et parfois après sa mort. »
Jean Cocteau, dont l'écriture paraît ici torturée, semble en tout cas avoir été très atteint par cette histoire et loue le talent de son ami : « Ta prodigieuse maîtrise et le sacrifice que tu as fait de ton œuvre au service de celles des autres. [...] il est incompréhensible qu'un esprit de sa culture ne reconnaisse pas, entre autres, que personne au monde ne conduit ce Sacre comme toi. » Plus qu'une lettre de soutien, ce document est un véritable plaidoyer en faveur de la liberté de création des artistes et une condamnation du mercantilisme culturel : « Mais a-t-il pensé que nos œuvres dès qu'elles passent par un éditeur, une salle de concert, une salle d'exposition, deviennent des produits ? [...] Hélas, nos professions ne comportent pas de « diplômes » et nous courons le risque de professions libres. Notre seule chance est que le public se trouve rarement d'accord avec ses juges. » A cette époque les professions culturelles sont en effet assez mal encadrées et il faudra attendre 1959 et la création du Ministère pour l'Art et la Culture par De Gaulle et Malraux pour que les choses évoluent. Cocteau déplore enfin que la critique oriente le choix des « consommateurs » : « Déconseiller ces « produits » revient à leur causer le plus grand dommage. »

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur papier culturellement révolutionnaire.
Agréable exemplaire malgré des taches de rouille en tête des feuillets.
Paroles de Tchang Che-hsi sur une musique de Wang Yu-si.
Nous joignons un questionnaire à remplir adressé aux Dignittaires et membres du Collège qui était initialement agrafé à notre exemplaire, ce qui explique les taches de rouille.

Carte d'invitation au Bal des Quat'z'Arts intitulé "L'Entrée de Cyrus dans Babylone" qui se déroula le 22 juin 1925 à Wagram. Très belle illustration en couleurs de Théo Sardnal représentant Cyrus le Grand.
Ce rare document présente bien les talons en marge basse et précise solennellement : "Le comité sera impitoyable pour tout costume qui ne sera pas de l'époque".
Le premier bal des Quat'z'Arts, grande fête organisée par les étudiants de l'École nationale des beaux-arts de Paris, se déroula le 23 avril 1892. Cette tradition perdura jusqu'en 1966.
Superbe exemplaire aux couleurs éclatantes et à l'état de neuf.

Edition originale de cette tragédie lyrique en trois actes mise en musique par André Gailhard, un des 20 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers.
Reliure en demi chagrin fauve à coins, dos légèrement assombri à quatre nerfs orné de filets dorés et de caissons de chagrin mosaïqué marron, date dorée en queue, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, tête dorée sur témoins, reliure signée Saulnier.
Bel et rare exemplaire à toutes marges.

Edition originale d'un tirage limité de 116 exemplaires. Exemplaire sur Hollande non numéroté. Pages de titre en rouge et noir.
Reliure en demi chragin rouge d'époque à coins. Dos à nerfs richement orné. Double filet de séparation sur les plats. Tête dorée. Mouchetures sombres au dos du tome 4, une sur le tome 3 et au dos du tome 6. Traces de frottement. Exemplaire non rogné.
Ministre de Louis XV, le Comte de Maurepas commanda à Pierre de Clairambault, généalogiste, le recensement de toutes les pièces libres écrites sous louis XIV et Louis XV, il en résulta 40 volumes. On attribue à Jules Gay le choix des pièces contenues dans le recueil de Poulet-Malassis, ce dernier n'ayant judicieusement retenu que les les pièces les plus libres, les plus scabreuses et les plus frivoles, le tout débarrassé des pièces de circonstances, des panégyriques et autres dissertations oiseuses. On y croise de nombreux personnages historiques, mis en scène avec une licence érotique assez surprenante, et traités d'une manière outrancière.
Table alphabétique des chansons, épigrammes, etc contenues dans le recueil de Maurepas, table alphabétique des personnages contenus dans les pièces, et index au tome VI.

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française.
Exemplaire complet de sa jaquette qui comporte de petits manques angulaires. 
Préface d'Henry Miller.
Signature manuscrite de Milton Mezz Mezzrow à l'encre turquoise sur la page de faux-titre.

 

Deux manuscrits autographes complets sur deux feuillets perforés de 20 et 26 lignes rédigés au crayon de papier de la chanson intitulée "Depuis le jour où devant monsieur le maire " et en leurs versos le manuscrit de la chanson "C'est jeudi".
Les deux manuscrits sont conformes avec le texte définitif de la chanson, le second comportant de nombreuses ratures et corrections.
Aux versos des deux premiers feuillets se trouve le manuscrit de la chanson "C'est jeudi" d'environ 60 lignes, écrit au stylo bille bleu très abondamment corrigé, raturé et correspondant avec le texte définitif de "C'est jeudi".
Le troisième manuscrit, de 27 lignes, écrit à l'encre noire et au crayon de papier est intégralement différent du texte définitif de la chanson et comporte ratures, corrections et ajouts.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, un tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite entre 1956 et 1958 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet deux feuillets perforés de 64 lignes rédigé à l'encre noire de la chanson intitulée "C'était une pauv'gosse des rues " comportant deux ratures et une correction.
Le manuscrit est conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite en 1947, dont la musique fut composée par Albert Assayag, Yves Gilbert et Marcel Mouloudji qui l'interpréta en 1971.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 24 lignes rédigé à l'encre bleue et au crayon de papier de la chanson intitulée "A la manière de Brassens" comportant des corrections, ratures et ajouts tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Petites déchirures marginales sur le feuillet qui a été restauré en tête à l'aide d'une pièce adhésive.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1954 et 1959.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 27 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson intitulée "Taxi ! "
Le manuscrit est conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, deux tapuscrits complets de la chanson dont un encollé sur carton souple.
Manuscrit et tapuscrits sont accompagnés d'une reproduction de la partition de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite en 1958, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta la même année.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Quatre tapuscrits, dont un encollé sur un carton souple, de 39 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Trompette d'occasion initialement baptisée "Le jazz hot".
Pour trois d'entre eux, Boris Vian a barré "Le jazz hot" pour modifier le titre à la main et rebaptiser la chanson "Trompette d'occasion".
Boris Vian en écrivit le texte en 1957, Henri Salvador en composa la musique et l'nterpréta à de nombreuses reprises notamment pour la publicité.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Trois manuscrits autographes complets sur 5 feuillets perforés et de trois formats différents ( de 55, 48 et 38 lignes) rédigés à l'encre bleue de la chanson intitulée "Robert ".
Le manuscrit sur le feuillet le plus grand est conforme avec le texte définitif de la chanson, les deux autres comportent de grandes différences et d'importantes variantes avec le texte définitif.
Ces derniers sont abondamment corrigés et raturés.
Nous joignons, sur un feuillet perforé encollé sur carton souple, un tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite en 1957, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta l'année suivante.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet de deux feuillets perforés de 51 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Ce soir" avec quatre corrections et ratures tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Ce manuscrit est complété par un troisième feuillet qui correspond à un manuscrit de travail portant sur les troisième et quatrième (et dernier) couplets de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1955 et 1957 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 34 lignes rédigé àau crayon de papier de la chanson intitulée "Bientôt" comportant une correction et étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1958 et 1959 et qui fut interprétée par Jane Birkin en 2009.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur deux feuillets perforés de 22 lignes rédigé au crayon de papier de la chanson inédite intitulée "Cha cha Siné"comportant des ratures et corrections bien qu'il présente le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés, le tapuscrit de la chanson "Cha cha Siné".
Au verso de l'un des feuillets, figure le manuscrit de 20 lignes, au crayon de papier, de la chanson "Un jour un vieux prof de maths" avec, également, de nombreuses corrections et ratures.
Cette dernière a été interprétée par les Marche-pied en 2009 qui en composèrent aussi la musique.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 25 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "J'étais amoureux", avec quelques ratures, ajouts et corrections.
Nous joignons, sur un feuillet perforé le tapuscrit complet de "J'étais amoureux".
Bel ensemble de cette chanson qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet de deux feuillets perforés de 33 lignes rédigé à l'encre noire de la chanson intitulée "La java des Pussy-cats" avec quatre corrections tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1956 et 1958 et qui ne fut interprétée qu'en Benoît Deyrat en 1999 et les Marche-pied dix ans plus tard.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 16 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Douce et pure" dont le texte est conforme avec le texte définitif de la chanson.
Au verso du premier manuscrit, figure un second signé Henri et portant le titre de la chanson "Charleston que je t'aime", comportant deux versions, la première rayée, abondamment corrigée et raturée. 
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson "Douce et pure".
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1954 et 1959 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 13 lignes rédigé à l'encre rouge de la chanson intitulée "Bal des fadas", présentant malgré le texte définitif de cette chanson, des ratures, ajouts et corrections.
Nous joignons, sur un feuillet perforé le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1959 et qui ne fut interprétée et mise en musique qu'en 2009 par Les Marche-Pied.

"Léger comme une antilope / Il dansait, fumant son clope / Une java pleine de syncopes / Elle en eut le coeur cassé"

Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 40 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Baisers de Tahiti", présentant le texte définitif de cette chanson et deux ratures.
Nous joignons, sur un feuillet perforé le tapuscrit complet de la chanson.
Une petite tache brune sans gravité en tête du premier feuillet du manuscrit.
Bel ensemble de cette chanson, qui fut écrite en 1958 mais ne fut hélas jamais interprétée. Vian y conte les souvenirs d'un Français du Nord se remémorant ses années tahitiennes.

"Palmiers de Tahiti / Chansons des plages bleues / Soleil de Tahiti / Que j'étais heureux"

Provenance : Fondation Boris Vian

Manuscrit autographe complet sur trois feuillets perforés de 65 lignes rédigés à l'encre bleue de la chanson salace et antimilitariste intitulée "Complainte d'Alphonse", nombreuses ratures et corrections.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés le tapuscrit complet de "La complainte d'Alphonse".
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1959, dont la musique fut composée par Yves Gilbert et qui fut interprétée par Philippe Clay en 1971. L'interprète y adjoindra d'ailleurs le sous-titre de "La Complainte du Priapisme".

Amis que je vous raconte / La vie triste et pleine de honte / D'un horrible mécréant / Qui mourut voici cent ans / Doué d'une nature immonde / Du jour où il vint au monde / Il souffrit de priapisme / On lui mit un sinapisme / Pour lui calmer ses ardeurs

Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale, un des 48 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 8 hors commerce, seuls grands papiers.
Ouvrage illustré de 21 gravures hors-texte.
Agréable exemplaire à toutes marges.

Photographie originale représentant, en tenue de bain et sur une plage, le groupe d'amis que formaient Bolette Natanson, Valentine Hugo, Jean Cocteau et Georges Auric (le seul en costume de ville). Tirage d'époque.
Très belle photographie montrant, en pleine détente, Jean Cocteau, Georges Auric, Valentine Hugo et Bolette Natanson loin de l'effervescence artistique parisienne à laquelle ils participèrent activement.
Les deux autres hommes ont été identifiés grâce aux recherches de Philippe Mianes que nous remercions. Par recoupements de dessins issus de catalogues de ventes ou d'expositions liées à Jean Cocteau et Jean Hugo campant ce même contexte et personnages, il a pu compléter l'histoire... En effet, Jean Hugo in Le Regard de la Mémoire indique que la scène se situe sur le Bassin d'Arcachon, plage du Piquey où Cocteau avait ses habitudes. " Nous étions sept " : ainsi, de gauche à droite, on identifie Valentine Hugo, Jean Hugo, Jean Cocteau, Georges Auric, Bolette Natanson et .... Raymond Radiguet. Si ce dernier, dont le visage est voilé par son chapeau est difficile à reconnaitre, il figure bien dans cet extrait de souvenirs de Jean Hugo. Chloé Radiguet, biographe de Raymond Radiguet confirme que son oncle avait en effet coutume d'arborer le même chapeau clair à larges bords.
Emouvant souvenir du dernier été de Radiguet, sous le soleil du Cap Ferret où il acheva Le Diable au corps.

Provenance : Fonds Bolette Natanson.

Deux manuscrits autographes complets, sur cinq feuillets perforés, de 46 lignes pour le premier et de 52 lignes pour le second, rédigés à l'encre bleue, de la chanson intitulée "Place Blanche" qui connait deux versions intitulées toutes deux "Place Blanche" mais dont le texte varie : la première débutant par "J'étais allé dimanche me promener" et la seconde par "Les amoureux l'dimanche vont deux par deux".
Chaque manuscrit que nous possédons correspond à l'une des deux versions et sont abondamment corrigés, raturés et retravaillés tout en restant conformes avec l'état définitif de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés (un encollé sur un carton souple), un tapuscrit complet pour chaque version de "Place Blanche".
Sont aussi joints la partition imprimée de cette chanson pour chaque instrument, une autre partition de la chanson ainsi qu'un tapuscrit de l'adaptation américaine de "Place Blanche" et ces quelques mots manuscrits de la traductrice, rédigés, à l'encre rouge à l'adresse de Boris Vian : "Serai Paris mardi. Qu'en penses-tu Bobo, moi ça me plait beaucoup.  Dis-moi vite. Merci Nicole."
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1956 et dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet (24 lignes), rédigé à l'encre bleu, de la chanson intitulée "T'as bien quinze ans passés", présentant le texte définitif de cette chanson.
Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple comportant, en tête, le titre manuscrit de la chanson au crayon de papier et, en fin de chanson, ce rajout égalemennt de Boris Vian : "... commence ! , commence ! " à l'encre bleue, deux tapuscrits complets de "T''as bien quinze ans passés".
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite entre 1954 et 1959 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Photographie originale représentant Georges Auric assis et négligemment accoudé à son piano. Tirage d'époque.
Coin droit comportant deux pliures.
Très beau portrait en pied du compositeur alors en pleine période du "Groupe des six" qu'il formait avec Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, et Germaine Tailleferre. 
Provenance : Fonds Bolette Natanson.

Deux manuscrits autographes complets, sur sept feuillets perforés, de 52 lignes pour le premier et de 75 lignes pour le second, rédigés à l'encre bleue, de la chanson intitulée "Le fêtard" consistant, pour le premier, en l'état définitif de la chanson et, pour le second, d'un brouillon très abondamment raturé, corrigé et présentant des variantes avec le texte final.
Nous joignons, sur trois feuillets, dont deux perforés (un encollé sur un carton souple), un tapuscrit complet  et deux partitions imprimée et photocopiée de "Le fêtard".
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1958 et dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Ce dernier interpréta d'ailleurs "Le fêtard" dès 1958.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Deux tapuscrits de 32 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Choisis ta route" sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple.
Nous joignons la partition imprimée de cette chanson.
Boris Vian en écrivit le texte en 1958, Henri Salvador en composa la musique.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Deux tapuscrits de 36 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Donne, donne, donne" sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple.
Boris Vian en écrivit le texte en 1958, Henri Salvador en composa la musique.
Nous joignons une reproduction de la partition manuscrite de cette chanson.
"Donne, donne, donne" connut plusieurs interprète donc Henri Salvador dès 1960.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Ensemble de quatre manuscrits de travail, de près de 90 lignes sur cinq feuillets perforés rédigés à l'encre bleue et au crayon de papier, de la chanson intitulée "Ou... Ou... Ou..." présentant des différences avec l'état définitif de la chanson.
Chaque manuscrit est raturé, corrigé et présente donc des variantes, parfois importantes, avec le texte final.
Complétant l'ensemble, un tapuscrit de la chanson accompagne les manuscrits.
Nous joignons, sur trois feuillets, la partition manuscrite de "Ou... Ou... Ou..." écrite par Henri Salvador.
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite entre 1957 et 1959 et dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale sur papier courant.
Une petite déchirure sur le dos se poursuivant sur le second plat.
Envoi autographe signé de Jean de La Varende à Jean Fleury.
 

Manuscrit autographe complet, sur quatre feuillets perforés, d'une centaine de lignes, rédigé au crayon de papier, de la chanson intitulée "Cours ta chance" très abondamment raturé et corrigé, le verso de l'un des quatre feuillets présentant des variantes avec le texte définitif.
Notre ensemble est complété, d'un brouillon de manuscrit de 16 lignes écrit à l'encre bleue comportant de nombreuses corrections, ajouts et ratures et donnant également des variantes avec le texte définitif.
Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple, deux tapuscrits complets de "Cours ta chance".
Bel ensemble de cette chanson qui fut composée en 1958.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe quasi complet, le premier couplet de 4 lignes étant absent , sur un feuillet perforé, de 36 lignes, rédigé au crayon de papier, de la chanson intitulée "Ave Maria des pêcheurs".
Sur la totalité du verso de ce manuscrit, Boris Vian a recopié, toujours au crayon de papier, 9 citations de Paul Valéry extraites de ses "Mauvaises pensées & autres" pour lesquelles il a indiqué une pagination : "Un chef est un homme qui a besoin des autres, 208" - "Ce qui est simple est toujours faux. Ce qui ne l'est pas est inutilisable. (ib. p 143) - "Le grand triomphe de l'adversaire est de vous faire croire ce qu'il dit de vous" ib. p 82. - "Un homme sérieux a peu d'idées. Un homme d'idées n'est jamais sérieux. (ib. p 108)...
Notre ensemble est complété, sur un feuillet perforé de même dimension, d'un manuscrit autographe de sur une cinquantaine de lignes de cette chanson que Boris Vian a abondamment corrigé et qui présente des variantes avec le texte définitif.
Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple, deux tapuscrits complets de l' "Ave Maria des pêcheurs ainsi qu'une photocopie de la partition manuscrite.
Bel ensemble dont la musique fut composée par Henri Salvador entre 1958 et qu'il interpréta en 1979.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Deux tapuscrits de 32 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Avec ton sourire" sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple.
Boris Vian en écrivit le texte en 1958, Alexandre Champigny en composa la musique et l'interpréta seulement en 2007.
Provenance : Fondation Boris Vian.