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Édition originale illustrée de 19 lithographies originales d'Alexandre Lunois, un des 140 exemplaires numérotés sur Japon, seul tirage avec 60 autres Japon contenant les tirages à part des illustrations.
Deux auréoles claires sur le premier plat, petites piqûres sur le second plat.
Agréable exemplaire.

 

Trois lettres autographes signées par Gérard de Nerval (2 pages signées « Gérard »), Théophile Gautier (1 page) et un troisième scripteur qui n'a pas signé (1 page), adressées à Louis Desessart. La troisième lettre a été rédigée par un certain « Robert » (cf. la lettre de Nerval)
 
Louis Desessart, éditeur attitré de Théophile Gautier, publia avec Barba la pièce Léo Burckart de Nerval en 1839. À la suite d'ennuis financiers, il fut contraint de se réfugier « dans cette triste et charmante ville de Bruxelles ».
 
Les trois amis rédigent ce courrier à Paris, où ils se sont retrouvés au retour du long voyage en Orient qu'entreprit Nerval : « J'ai vu l'Égypte 6 mois ; puis j'ai séjourné en Syrie 3 mois – à Constantinople 4 mois le reste en route. C'est assez beau. Je ne m'amuse plus qu'en voyage et je vis double autant que je puis. »
 
Ce voyage force l'admiration de Théophile Gautier qui ne se rendra que des années plus tard en Turquie et en Egypte : « Je suis à Paris et voudrais être au Caire d'où Gérard arrive. » L'exotisme des voyages lointains contraste ici violemment avec la tristesse et l'austérité de l'Europe : « Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil. » (Nerval) D'autant plus que, loin des rêves d'évasion, Paris rime avec travail et mélancolie :
« Nous sommes comme les gens malades qui ne se trouvent bien nulle part. Je crois que le bon temps est passé et que les bonnes heures d'autrefois où nous disions tant de sages folies ne reviendront plus. À quoi sert de vivre puisqu'il faut travailler et qu'on ne peut ni voir ses amis ni leur écrire ni rien faire de ce qu'on voudrait ? » (Gautier)
Les deux écrivains sont très compatissants quant à l'exil belge de leur ami, Bruxelles apparaissant ici comme la capitale du spleen : « Quoi ! Vous êtes encore dans cette triste et charmante ville de Bruxelles ! [...] Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon ! » (Nerval)
Cette triple lettre a en réalité été rédigée à l'initiative de « Robert » :
« N'est-ce pas, mon cher ami, que je suis habile à faire oublier mes torts ? [...] je trouve le moyen en compensation, de t'envoyer ces autographes de deux de tes [...] camarades, de tes plus doux souvenirs, de deux célébrités qui malgré toutes leurs sympathies, toute leur affection pour toi, ne t'eussent jamais écrit un mot, si je ne leur avais pas taillé leurs plumes, affrété leur papier, comme à de petits enfants boudeurs, et si je ne leur eusse dit : écrivez tout de suite, tout de suite à l'exilé que vous aimez le mieux. »

Édition originale, un des 796 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 109 réimposés.
 
Reliure à la bradel en plein cartonnage vert forêt, dos lisse, pièce de titre de veau glacé jaune, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque.
 
Envoi autographe signé d'André Breton : « à Edmond Jaloux, hommage très dévoué. André Breton ».
Edmond Jaloux qui fut l'un des plus précoces promoteurs du surréalisme, rédigea à la sortie de ce roman atypique et incompris par la plupart de ses contemporains, l'article le plus laudateur de l'époque, concluant par cet admiratif aveu de l'impuissance de la critique face à la modernité de l'œuvre de Breton ; « cet examen, je le sens bien, demeure extérieur au livre et ne vous donne en rien le sentiment de poésie intense, de grande, libre et vraie poésie qui se dégage de Nadja et qui agit sur votre esprit [...] comme un alcool extrêmement capiteux, avec cette différence qu'aucun alcool ne vous donne les rêves qu'excite la prose émouvante de Monsieur André Breton. »
 
Précieux exemplaire sur grand papier enrichi d'un envoi autographe de l'auteur et truffé de l'article original d'Edmond Jaloux contrecollé sur deux double-feuillets libres.

Lettre autographe signée de Jules Romains adressée à André Dignimont, deux pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet à en-tête portant l'adresse de l'écrivain.
Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli de la missive.

Manuscrit autographe complet de 106 pages intitulé « Mémoire de la construction et agréz d'une galère ordinaire, avec l'explication des termes, l'usage des manœuvres, et de toutes les parties qui composent le corps de la galère et son armement ». Il est rédigé d'une écriture soignée et sans ratures. Une autre main a apposé quelques annotations marginales au texte.
 
Reliure de l'époque en plein parchemin comportant de petites taches et infimes manques, dos lisse muet.
Manuscrit capital et précieux témoignage de la résurrection des galères françaises, rédigé par le maître constructeur le plus influent de son temps : Jean-Baptiste Chabert.
Nous avons pu identifier deux autres manuscrits présentant le même titre que le nôtre : l'un a appartenu au Commandant Noël Fourquin, capitaine au long cours et spécialiste de la lexicologie nautique, et l'autre à Louis-Philippe en personne. On retrouve ce dernier dans le catalogue de la vente de ses bibliothèques du Palais-Royal et de Neuilly en décembre 1852 sous le numéro 445 ; il présente une reliure identique à notre exemplaire.

Edition originale de ce catalogue d'exposition s'étant tenue au 32, place Saint Georges en novembre-décembre 1903.
Reliure en demi maroquin marron chocolat à coins, dos lisse, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée, couvertures et dos conservés,  reliure de l'époque signée de Lortic.
Sur un contreplat en fin de volume, a été encollé le carton d'invitation à l'exposition dessiné par Théophile-Alexandre Steinlen. 
Préface d'Anatole France.
Bel exemplaire agréablement établi par Lortic, le fils du relieur de Charles Baudelaire.

Édition originale illustrée de 19 lithographies originales d'Alexandre Lunois, un des 140 exemplaires numérotés sur Japon, seul tirage avec 60 autres Japon contenant les tirages à part des illustrations.
Reliure en demi maroquin saumon à coins, dos lisse orné de cartouches dorés, doubles filets dorés en encadrement des plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures conservées, ex-libris encollé sur un contreplat, tête dorée, élégante reliure de l'époque.
Bel exemplaire parfaitement établi.

 

Édition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés sur Japon.
Ouvrage orné d'illustrations de Job d'après de dessins à la mine de plomb.
Bel exemplaire en dépit de légères piqûres sans gravité sur les plats.
Signatures manuscrites de Job et Stéphen Liégeard en dessous de la justification du tirage.

 

Edition originale. 2 volumes furent ajoutés par l'éditeur en 1807 que l'auteur avait retranché de la première édition par précaution. En effet, les 4 volumes de l'édition originale attirèrent une sévère critique de l'auteur parce que certains auteurs étaient encore vivants, et Laharpe ne publia pas les 2 suivants par égards ou prudence.

Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos lisse orné de 2 fleurons et 2 fers à l'urne et de roulettes. Nom du possesseur en queue : J. Aubert. Pièce de titre et de tomaison de veau fauve. Guirlande d'encadrement sur les plats. Ensemble frotté. 4 coins émoussés.
Cette correspondance littéraire, composée à la manière de celle de Grimm, est une suite de critiques et jugements sur les auteurs anciens et modernes, les classiques et les contemporains ; elle est essentiellement une chronique des sorties littéraires, des spectacles de théâtre et d'opéra. Laharpe s'y montre d'une grande sévérité.

Édition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Chine, seuls grands papiers avec 50 Japon.
Ouvrage orné d'illustrations d'Abel Boyé.
Reliure en demi maroquin marron à coins, dos lisse orné d'un cartouche doré décoré de motifs décoratifs floraux avec des pièces de maroquin mosaïqué marron, date dorée en queue, quelques petits frottements sur les coiffes, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures en double état et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée Canape.
Agréable exemplaire joliment établi.
 

Édition originale, un des 450 exemplaires numérotés sur Hollande.
Ouvrage illustré de 35 bois originaux de Fernand Siméon.
Reliure en plein maroquin marron, dos lisse orné d'une bande verticale de maroquin mosaïqué noir, roulettes noires sur les coiffes, petits frottements sur la coiffe supérieure, titre frappé à l'or au centre du premier plat, plats ormeméntés d'un grand losange et d'une large bande horizontale de maroquin mosaïqué noir, gardes et contreplats de papier à motifs floraux dorés et à effet moiré, encadrement de bandes verticales et horizontales de maroquin mosaïqué noir sur les contreplats, couvertures et dos conservés, tête dorée, doubles filets noirs sur les coupes, étui bordé de maroquin marron, plats de papier à motifs floraux dorés et à effet moiré, parfaite reliure Art Déco signée A. Pinard-Lefort.
Agréable exemplaire parfaitement établi dans une belle reliure Art Déco.
 

Édition originale, un des 50 exemplaires numérotés et réimposés sur Japon impérial, le nôtre un des quelques hors commerce, tirage de tête après 1 exempaire unique sur Japon impérial et 19 vieux Japon.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Charles Maurras consistant en une pointe-sèche originale d'Edouard Chimot et de lithographies originales de Wassily Schoukhaeff.
Reliure en demi maroquin marron chocolat à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, roulettes noires sur les coiffes, encadrement de filets noirs sur les plats de papier façon bois, gardes et contreplats de papier façon bois, couvertures et dos conservés, tête dorée, parfaite reliure non signée.
Très bel exemplaire parfaitement établi bien complet, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage, du double état de la pointe-sèche d'Edouard Chimot avec remarques, d'1 épreuve du cuivre barré et d'1 suite des lithographies sur Japon.