Nouveautés

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur beau vélin, seuls grands papiers après 5 pur fil.
Ouvrage illustré de photogravures d'après une aquarelle et des pastels de l'auteur.
Dos et plats intégralement insolés, petites déchirures en marges des plats, agréable état intérieur.
Rare.

Edition en grande partie originale ( la première ode, "Les muses", avait parue précédemment) et imprimée à 215 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches.
Reliure en demi cartonnage à coins façon vélin, dos légèrement bruni à cinq nerfs sertis de frises dorées et orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, date dorée en queue, plats de papier marbré comportant de petits manques de papier, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, gardes ombrées et comportant de petites piqûres, reliure de l'époque.
Rares rousseurs sans gravité, agréable exemplaire orné de magnifiques lettrines en couleurs.

Edition originale imprimée à petit nombre sur Hollande.
Envoi autographe signé de Pierre Bellanger au grand bibliophile Louis Barthou.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre.
Une pâle mouillure affectant tout le corps de la brochure.
Rare.

Rare édition originale parue anonymement, illustrée d'une grande carte dépliante des treize cantons suisses et de cinq planches dépliantes.

Reliure de l'époque en pleine basane, dos à cinq nerfs orné de caissons, roulettes et fleurons dorés, ainsi que d'une pièce de titre rouge, filet à froid en encadrement des plats, toutes tranches mouchetées de rouge. Coiffe de tête accidentée avec manque, celle de queue frottée, deux coins émoussés et une épidermure sur le premier plat. Une galerie de ver en marge intérieure haute du volume, une autre un peu plus importante à partir de la page 207, sans manque de texte.
Ex-dono manuscrit de l'époque sur la page de titre.

Agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre.
Petites déchirures sans gravité en marges des plats.
Rare brochure.

Edition originale, un des 62 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête.
Reliure en demi maroquin bleu à bandes, dos lisse, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier vert amande, doubles couvertures et doubles dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée de Robinson.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale, tampon imprimé du service de presse en tête de la dernière garde.
Envoi autographe signé d'Alphonse Boudard à Paul Guilbert : "... une occasion de donner aux amis de mes "nouvelles" avec la bénédiction de l'officiant."
Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
 

Édition originale, rare.
Reliure en plein veau blond glacé XVIIIe. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Fente en tête au mors supérieur. Deux coins émoussés. Légers frottements. Nom d'un possesseur biffé en page de titre. Note ancienne en page de garde à la plume. Bel exemplaire, bien relié.
Ces Lettres paraissent peu après la première édition de La Princesse de Clèves (1678), et elles sont d'une importance cruciale pour l'histoire des Belles-Lettres. Valincourt commence par retracer l'histoire de l'oeuvre, qui était bien connue avant d'être publiée. Il en fait un compte-rendu détaillé, suivant la nouvelle pas à pas, à l'aide de considérations historiques et critiques. Si l'ouvrage de Valincourt est assez laborieux, paraphrasant la nouvelle à l'aide d'un postulat réaliste et interrogeant les possibilités psychologiques, stylistiques et narratives, il n'en reste pas moins qu'on dispose de peu de document de ce genre : un témoignage contemporain sur un livre emblématique de la littérature française.

Quatrième édition en partie originale car fortement augmentée. Les trois premières, similaires les unes aux autres, sont parues durant l'année 1688. On considère donc la quatrième édition comme la seconde originale. Elle est parue en même temps chez l'éditeur parisien Etienne Michallet, qui a en effet partagé son privilège avec Amaulry depuis les premières éditions. Page de titre en rouge et noir.
Reliure en demi velin XIXe à coins. Dos à nerfs orné de roulettes. Pièce de titre de chagrin havane. Mors supérieur fendu en queue sur 8 cm. une petite fente au velin au mors inférieur en tête. Frottements.
Cette quatrième édition est la première à avoir été complétée, elle comporte en effet 764 remarques contre 420 dans la première et celles qui l'ont suivie.
L'écriture des Caractères commence dès 1670, mais c'est seulement après 17 ans de travail que La Bruyère se décide à publier les Caractères, il est pourtant si peu sûr du succès qu'il donne la précellence à sa traduction des Caractères de Théophraste dans les premières éditions et il faudra attendre la cinquième pour que s'affirme l'oeuvre des Caractères devant celle de Théophraste, et qu'enfin La Bruyère signe l'édition de son nom.

Edition originale du premier ouvrage d'André Breton, un des 115 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage après 10 Japon.
Reliure en plein révorim noir et rouge, dos lisse, gardes et contreplats de papier noir, couvertures et dos conservés, reliure signée de Jean de Gonet et réalisée à 200 exemplaires.
Ouvrage illustré de deux dessins inédits d'André Derain.
Rares rousseurs sans gravité, gardes intégralement et légèrement ombrées.

Seconde édition, revue et corrigée, traduite par Dureau de Lamalle.
Reliure en plein veau blond moucheté, dos lisse orné d'armoiries, filets et roulettes dorés, pièce de titre en chagrin rouge, très fin filet estampé à froid en encadrement des plats, légère griffure sur le second plat, un coin émoussé, gardes et contreplats de papier marbré bleu à la cuve, roulette dorée sur les coupes, toutes tranches mouchetées brunes.
Quelques feuillets brunis, sans gravité.
Ex-libris encollé sur le premier contreplat.
Bon exemplaire.

Nouvelle édition tirée sur papier vélin et illustrée d'un portrait en frontispice de l'auteur et de 7 gravures hors texte par Jean-Baptiste SImonet.
Reliures en plein cuir de Russie vert, dos à cinq nerfs uniformément insolés ornés de fleurons et de triples filets dorés, fines hachures dorées sur les coiffes, mors frottés en tête, triples filets dorés en encadrement des plats, fleurs dorées en coin, deux coins émoussés, gardes et contreplats de papier caillouté à la cuve, roulette dorée en encadrement, filets dorés sur les coupes, toutes tranches dorées.
Bel exemplaire sur papier vélin.

Nouvelle édition de la traduction française.
Agréable exemplaire malgré deux petites déchirures sans gravité sur le dos.

Edition originale, que l'on doit à Samuel Formey. Un frontispice allégorique répété dans les 2 tomes. Pages des titres en rouge et noir.
Reliures en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs ornés. Bien que similaires, les reliures ne sont pas semblables : les fers sont un peu différents et les pièces sont en maroquin havane pour le second tome et non pas rouges, comme pour le premier tome ; le second tome porte en outre un triple filet d'encadrement sur les plats. Coiffes arrachées. Mors supérieurs fendus en tête et queue. 6 coins émoussés.
Partie 1. Remarques sur divers ouvrages & sur leurs auteurs. - II-III. Le Dictionnaire de Bayle. 2. partie. - I. Additions au Menagiana. - II. Additions aux Peroniana & Thuana. - III. Additions aux Mélanges d'histoire et de littérature recueillis par M. de Vigneul-Marville. - IV. Les Mémoires pour servir a l'histoire de France  depuis 1515. jusqu'à 1612. - V. Le Scaligerana. - VI. Le Valesiana. - VII. Les Eloges des hommes savans de M. de Thou. - VIII. Les Lettres de M. Bayle (Rotterdam 1714) - IX. Les oeuvres meslees de M. Chevreau. Le Chevrana. - X. Les Mémoires de Philippe de Comines. - XI. La Chronique scandaleuse du roi Louis XI. - XII. Remarques sur le tome III concernant divers traitez, contracts & c. qui servent de preuves aux Mémoires de Comines. - XIII. L'Histoire de France du P. Daniel. - XIV. L'ainee fille de Fortune, poème a la louange de la duchesse de Beaujeu. - XV. Quelques proverbes françois.

Seconde édition latine, l'originale est parue à Venise en 1532. Marque de l'éditeur au verso du colophon.
Reliure XIXème en pleine basane brune, dos lisse orné de filets dorés et d'une pièce de titre en maroquin rouge, lieu et date d'édition dorés en queue, motifs d'encadrement estampés à froid sur les plats, tranches de tête et de queue rouges.
Dos refait, quelques éraflures sur les plats, coupes frottées, gardes et contreplats postérieurs. Il manque 8 feuillets, correspondant à l'épître dédicatoire, travail de vers en marge inférieure, page de titre doublée, restauration en tête du dernier feuillet, infime mouillure en marge inférieure sur les quatre premiers feuillets, certains feuillets brunis, deux coins émoussés.
L'auteur, Benedetto Accolti (1415-1464) enseigna le droit à l'université de Florence avant de remplacer Le Pogge en tant que secrétaire de la République de Venise. Progressivement, son intérêt pour l'histoire le pousse à rédiger vers 1464 avec son frère Léonard Accolti un récit de la première croisade. Avant la vision poétique de la Jérusalem délivrée du Tasse, écrit en 1581, Accolti propose une approche historique de la prise de la ville sainte sans pour autant délaisser le souffle épique qui moins d'un siècle plus tard inspira son compatriote.
Bon exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe daté et signé de Dominique Rolin à un ami : "Pour Jean-Philippe, fidèlement..."
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vélin Lafuma et justifiés par l'auteur.
Envoi autographe signé de Michel Camus à Léon Charance.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé d'Edouard Dujardin à Henry Charpentier.
Une petite déchirure en pied du dos.
 

Edition originale illustrée de photographies.
Avant-propos de Paul Deschanel et préface de Philippe Pétain.
Traces de pliures sur le premier plat.
 

Edition originale de la traduction française, un des 15 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seuls grands papiers.
Ouvrage illustré de bois originaux de Bodjol.
Bel exemplaire à toutes marges malgré de petites rousseurs.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe daté et signé de Dominique Rolin à un ami.
Petites piqûres sur les plats.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 50 Japon.
Ouvrage illustré d'un frontispice de Pierre Guastalla, ici en double état à l'instar de tous les exemplaires sur Hollande.
Agréable exemplaire en dépit de quelques petites piqûres affectant essentiellement les gardes et certains témoins.

Edition originale illustrée de deux dessins d'André Gill.
Dos insolé, rousseurs.
Rare.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe daté et signé de Dominique Rolin à un couple de proches amis.
Dos insolé.

Edition originale de la traduction française, un des 160 exemplaires numérotés sur vélin réservés aux sélections Lardanchet, seuls grands papiers après 12 vélin neige.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 3000 exemplaires numérotés sur bouffant calypso.
Envoi autographe signé de Henri Michaux à Eugène Bonnat.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition, un des 80 exemplaires imprimés sur grand vélin raisin. Ouvrage illustré de 5 portraits en frontispice des quatre premiers volumes et de 37 figures hors texte.
Reliures en demi-cuir de Russie à coins prune, dos à quatre nerfs sertis de fleurons, filets et roulettes dorés, coiffes et mors très légèrement frottés, plats de papier caillouté à la cuve, quelques coins émoussés, gardes et contreplats de papier caillouté à la cuve. Reliures de l'époque ou très légèrement postérieures.
Les deux portraits en frontispice du premier volume sont gravés d'après Hyacinthe Rigaud, les autres planches étant gravées par Leroux, Müller, Longueuil etc., d'après Borel, Desenne ou encore Moreau le Jeune. Certaines planches sont en double impression.
Rares rousseurs.
Très bel exemplaire parfaitement établi dans une reliure.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 10 vélin d'Arches.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 55 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire malgré d'infimes piqûres sans gravité sur le dos.

Edition originale de la traduction française, un des 250 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale collective, un des 30 exemplaires numérotés sur bambou, seuls grands papiers.
Dos décoloré comme souvent, sinon rare et agréable exemplaire.

Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur bambou, seuls grands papiers.
Gardes légèrement ombrées, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vergé de Montval, tirage de tête.
Ouvrage illustré d'un frontispice de Jean Lombard et d'ornements de Philippe Burnot.
Notre exemplaire, à l'instar de tous les exemplaires du tirage de tête, est bien complet de sa pointe-sèche originale en double état de Jean Lombard.

Edition originale, un des exemplaires sur alfa.
Signature autographe de Maurice Larrouy en dessous de la justification du tirage.
Iconographie.
Dos légèrement décoloré, sinon agréable exemplaire.
 

Edition originale de la traduction française établie par Alexandre Vialatte, un des 800 exemplaires numérotés sur Outhenin-Chalandre, seuls grands papiers.
Deux petites traces d'insolations en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 350 exemplaires numérotés sur alfa.
Ouvrage illustré d'un portrait photographique de l'auteur en frontispice.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 160 exemplaires numérotés sur vélin Montfourat, seuls grands papiers après 42 pur fil.
Iconographie.
Petites déchirures en tête du second plat et en pied du dos, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 225 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Dos insolé.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin Chatelio.
Dos très légèrement insolé, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vélin du Marais.
Agréable exemplaire.

 

Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur alfa satiné.
Dos très légèrement éclairci, un petit accroc en tête du second plat.

Edition originale, un des 550 exemplaires numérotés sur alfa anglais, seuls grands papiers.
Dos très légèrement insolé sans gravité.
Une histoire de sorcellerie sous l'Ancien Régime.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur vélin de Prioux réservés aux sélections Lardanchet.
Dos légèrement insolé.

Edition originale, un des quelques exemplaires réservés au service de presse.
Agréable exemplaire.

Edition originale, illustrée d'une carte dépliante de la Palestine en couleurs et de 33 planches sur chine contrecollées sur papier fort. Texte encadré d'une bordure gothique sur bois. La vie de Jésus-Christ est suivi de Objections contre le christianisme et réponses.
Reliures en plein maroquin rouge d'époque à grains longs (cuir de Russie) signées Malibert. Dos lisses richement ornés d'une grande plaque. Plats décorés d'un grand fer central en forme de croix et d'une  grande plaque d'encadrement avec divers motifs. Filets d'encadrement. Doublures de maroquin bleu et rouge sur les contreplats à décor géométrique. Tranches dorées. Coiffes légèrement frottées. Coins frottés. Un accroc à une bordure basse sur 1cm. Un trou sur le mors inférieur du tome 2. Ensemble frais avec légères et rares petites piqûres en raison des serpentes sur les marges de certaines gravures.
Splendide reliure romantique signée et parfaitement exécutée en maroquin doublé.

Edition originale, un des 5 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers.
Petites déchirures marginales sans gravité sur les plats, agréable état intérieur.

Nouvelle édition illustrée de 19 figures hors texte dessinées par Gravelot et gravées par Le Roy.
Reliures en plein veau vert olive, dos lisses un peu frottés, ornés de motifs typographiques, doubles filets et roulettes dorés, fines hachures sur les coiffes, mors légèrement fendus en tête et en queue sinon un peu frottés, roulettes dorées en encadrement des plats et des contreplats, gardes et contreplats de papier caillouté à la cuve bleu, roulettes dorées sur les coupes, toutes tranches dorées. Reliures de l'époque.
Bel exemplaire établi dans une reliure de l'époque.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Jacques Audiberti à Francis Carco.
 

Edition originale complète en six volumes, illustrée de bandeaux décoratifs. 

Reliures de l'époque en plein veau brun marbré, dos à six nerfs ornés de pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, fleurons et doubles filets d'encadrement dorés, triples filets estampés à froid en encadrement des plats, doubles filets dorés sur les coupes, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches marbrées. Pages de titre en rouge et noir. Coiffes arasées, pièces de titre des volumes 1, 3, 4 et 6 et pièces de tomaison des volumes 4, 5 et 6 manquantes, quelques manques sur les caissons, cuir fendu au niveau du mors du premier volume, mors des autres volumes souvent légèrement fendus en tête ou en queue, plats et coupes frottés, quelques coins émoussés. Gardes coupées en marge extérieures, quelques travaux de vers sur des feuillets principalement en marges inférieures, pages de titre intermédiaires du tome 5 et du tome 2 détachées mais présentes.

Bon exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Reliure à la bradel en demi percaline grise, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Jules à monsieur et madame Schmokel.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 53 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
La correspondance est augmentée des essais de Pound sur Joyce.
Bel exemplaire.

Edition originale imprimée sur alfa mousse.
Envoi autographe signé d'Oscar Venceslas de L. Milosz à André Galliard.
Ouvrage orné d'illustrations d'Adomas Galdikas.

Nouvelle édition des oeuvres de Pierre Corneille avec des commentaires de Voltaire.
Reliures en demi-cuir de Russie vert, dos lisses ornés de filets et de motifs typographiques dorés de type Restauration, plats de papier un peu frottés. Reliures de l'époque.
Quelques rousseurs.
L'ensemble est illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice dessiné et gravé par Auguste de Saint-Aubin et de 25 figures hors texte par Jean-Michel Moreau. 
Bel ensemble complet des oeuvres de Pierre Corneille établi dans une reliure de l'époque en demi-cuir de Russie.

Edition originale, un des 50 exemplaires sur vergé Montgolfier non mis dans le commerce, tirage de tête.
Envoi autographe signé de Jacques Meurgey au docteur L. Bouland.
Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe, d'une page et demie, datée et signée de Jacques Meurgey au même.
Brochure illustrée de 14 planches hors-texte.
Plats légèrement ombrés, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 15 Chine.
Petits manques et déchirures angulaires sur le dos et les plats, quelques piqûres sur certains témoins.

Edition originale imprimée à 300 exemplaires sur vergé.
Dos absent, piqûres sur le second plat, agréable état intérieur.
Rare mais en l'état.

Edition originale.
Rare fascicule présenté dans son brochage d'origine.

Edition originale.
Ouvrage illustré de planches hors-texte et de figures in-texte.
Une déchirure recollée en tête du dos.

Edition originale illustrée d'un frontispice dessiné par Schmit et gravé par Hilaire Guesnu, de 38 planches hors-texte et de vignettes par Schmit, Gavarni, Nanteuil ou encore Schlesinger.
Reliure en plein chagrin vert, dos à quatre nerfs sertis de dentelle dorées, caissons ornés de quadruples filets d'encadrement dorés et de filets estampés à froid, doubles filets et roulettes en pointillés dorés en tête et en queue, fines hachures sur les coiffes, filets estampés à froid et multiples filets dorés en encadrement des plats, roulettes dorées en encadrement des contreplats, filet doré sur les coupes.
Quelques rousseurs.
Edition originale agréablement illustrée.

Edition originale.
Dos muet, agréable exemplaire.

Nouvelle édition française traduite par A.J.B. Defauconpret.
Reliures en demi-basane blonde, dos à quatre nerfs ornés de filets et de fleurons estampés à froid, pièces de titre et de tomaison en veau ornées de filets dorés, quelques coiffes frottées, certains mors fendus en tête et en queue, plats et contreplats de papier à la cuve, quelques coins frottés, tranches mouchetées.
Quelques rousseurs.
Frederick Marryat débuta en tant que capitaine de navire au sein de la Royal Navy. Par la suite, il fut l'un des précurseurs du roman maritime, donnant lieu à plusieurs ouvrages qui parurent en français à partir de 1837, et le plus souvent dans des recueils, comme c'est le cas pour notre exemplaire.
Ex-libris du Comte Greffulhe encollé sur chaque contreplat.

Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part des mémoires de la société nationale des antiquaires de France.
Hommage autographe signé d'Albert Babeau en tête de la page de titre.
Légers manques marginaux sans gravité sur le premier plat, sinon rare et agréable brochure.
 

Nouvelle édition.
Ouvrage orné d'illustrations hors-texte.
Dos muet comportant un petit manque en pied, légères traces de pliures en marges des plats.

Edition originale orné de 25 illustrations.
Plats légèrement et marginalement insolés, agréable état intérieur.

Troisième édition en partie originale car revue et augmentée.
Quelques rousseurs, petits manques angulaires sur les plats.
 

Nouvelle édition imprimée sur vergé et illustrée d'un frontispice dessiné par Bernard Picart dit le Romain et gravé par Vinkeles. On trouvera également deux figures allégoriques par van der Meer (en frontispice de l'Epitre et de l'Art poétique), 6 figures d'après Picart regravées par Vinkeles pour Le Lutrin et quatre vignettes de titre par van der Meer et une par F. de Bakker.
Reliures de l'époque en plein veau blond moucheté, dos lisses ornés de pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge à grains longs, fleurons et triples filets dorés, stries dorées sur les coiffes, filets dorés sur les coupes, gardes et contreplats de papier marbré à la cuve, toutes tranches mouchetées bleues. Initiales dorées en queue du dos.
Coiffe de tête du tome 1 un peu frottée, discrets trous de vers sur la coiffe de queue du tome 1 et sur la pièce de titre ainsi qu'en queue du mors du second plat du tome 3 et du tome 5, traces de frottements sur les plats, un léger manque sur le premier plat du tome 1 et du tome 3, petites taches sombres sur le dos et le second plat du tome 1, coins un peu frottés. Très petit trou de vers sur la marge supérieure des feuillets du tome 2.
Exemplaire frais, exempt de rousseurs.

Nouvelle édition, illustrée 2 cartes doubles et 156 cartes gravées recto-verso, toutes rehaussées  en couleurs. Un frontispice et un titre gravé.
Reliure d'éditeur en plein maroquin rouge d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin brun. Tranches dorées. Une restauration en queue et une en coin. Dorures parfois estompées. Bon exemplaire.

Edition originale illustrée d'un portrait de l'auteur en frontispice par Maurin et reproduit en lithographie par Noël.
Reliure en demi veau brun, dos à quatre nerfs uniformément passé et orné de filets et de roulettes dorés, fers estampés à froid, coiffes et mors légèrement frottés, doubles filets dorés en encadrement des plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées. Reliure signée Perreau.
Quelques rousseurs.
Exemplaire bien complet du fac-similé de l'écriture de Camille Jordan, dans une reliure de l'époque signée Perreau.

Nouvelle édition, après l'originale parue à la même adresse en 1763. 2 pages de titre et faux-titre.
Reliure en plein veau glacé marbré d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre moderne, brune. Un coin émoussé. Bel exemplaire, frais.
L'arretin est composé de 25 essais et récits sur des sujets aussi divers que Les nègres, L'agriculture, La chasteté ou le célibat, Histoire de maître Pierre, ect. Ce sont tous des critiques violentes, parfois directes, parfois satyriques ou allégoriques, de l'enseignement de la Bible, de l'église, et de son histoire. L'abbé Du Laurens (1719-1793) est un écrivain polémiste et anti-religieux dont tous les ouvrages sont libertins et licencieux, mais surtout, profondément anti- religieux. L'auteur n'hésite pas à descendre dans les plus basses trivialités pour appuyer sa critique, mais ses inventions comiques, souvent étonnantes, lui ont valu des éloges. Poursuivi pour ses livres, il se réfugia en Hollande, puis fut emprisonné à Mayence en 1767, pour finir ses jours à 74 ans dans un couvent.
'Ce livre est une critique vive et assez gaillarde des principales histoires de la Bible... L'epouse de Suze est une critique de La nouvelle Heloïse. Le sage Pangloss est Salomon, le plus sage des hommes, c'est un chapitre originale, même par ses singulières citations bibliques. L'histoire de Suzon est celle de Suzanne et des deux vieillards, l'histoire de Godemiché... L'origine de ces instruments de chamois ou de velours devenus si communs dans les maisons de religieuses. Enfin les Couvens de Jésuites sont une allégorie de l'histoire de Sodome. En un mot, le volume tout entier est plutôt une critique facétieuse de la Bible et des institutions cléricales qu'un livre simplement gaillard'. Gay/Lemonnyer I, 263-264.

Nouvelle édition.
Reliure en plein veau blond, dos à cinq nerfs orné de motifs dorés dans le style cathédrale et de fleurons dorés, filets dorés sur les nerfs et en encadrement des caissons, roulettes dorées en tête et en queue, fines hachures dorées sur les coiffes, dentelle estampée à froid en encadrement des plats, roulette dorée en encadrement des contreplats, gardes et contreplats de papier caillouté à la cuve, filet doré sur les coupes tranches marbrées. Reliure de l'époque signée Bibolet.
Ouvrage illustré d'une gravure en frontispice, dessinée par Desenne et gravée par Roger.
Quelques rousseurs, sinon bon exemplaire en reliure signée de l'époque.

Nouvelle édition, illustrée de 6 figures non signées. Page de titre en rouge et noir. La première édition a été publiée en 1666. Reliure en plein veau glacé et moucheté brun. Dos à nerfs ornés. Pièce de titre de maroquin fauve. Coiffe de tête arrachée. Un coin émoussé. Bon exemplaire.
Le Roman bourgeois est certainement, avec Francion de Sorel, l'une des œuvres les plus novatrices du XVIIe sur le plan de l'écriture ; elle partage avec Sorel le côté réaliste et comique. Furetière construit son roman contre les romans à la mode, romans de chevalerie ou pastoraux, comme L'Astrée ; l'œuvre paraît être, dans sa narration éclatée, une véritable démonstration de la pensée de l'auteur sur le genre romanesque et une critique de la littérature de son époque. Le caractère fortement digressif de l'œuvre, son absence d'unité apparente, ont engendré un échec quant à la réception du roman, alors que Francion a été l'une des œuvres les plus lues au XVIIe siècle.

Édition originale illustrée de 17 planches, dont 6 dépliantes, ainsi que d'un frontispice et de deux plans. Feuillet de placement des gravures in-fine. Unique édition de cet ouvrage considéré comme rare, une partie des exemplaires aurait été détruite après l'impression. Brunet III, 1.888 : « Ouvrage devenu rare, l'édition ayant été en partie détruite. »
Reliure en pleine basane racinée d'époque. Dos lisse orné de caissons à la grotesque, trois composés de losanges et trois autres d'étoiles. Frise et filet d'encadrement sur les plats. Roulette sur les coupes. Pièce de titre de basane brune. Les serpentes ont été conservées. Bel exemplaire, particulièrement frais.
Chanoine de la Sainte-Chapelle, Morand a eu accès aux meilleures sources pour construire son ouvrage et c'est l'un des seuls restituant le long passé de l'édifice. C'est un arrêt de 1787, qui ordonnait la suppression des Saintes chapelles et la suspension des services liturgiques, qui engagea Morand à réaliser cette monographie qu'il jugeait essentielle, mais qui ne trouva que peu d'écho en pleine période révolutionnaire.

Edition originale de la traduction française, un des 26 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Petites piqûres sur le dos et les plats.

Edition originale de la traduction française, un des 41 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Dos et plats légèrement décolorés comme généralement.

Estampe originale imprimée entre 1847 et 1854. Coupée après une marge d'un cm. Encadrement moderne réalisé à Tokyo avec l'étiquette au dos : Jinbocho Kanda Tokyo. Japan. Kingyokudo & co. Cadre en acajou verni. L'estampe porte un minuscule adhésif sur une marge qui la relie au passe-partout. Une plaque en polystyrène et un panneau de bois japonais au dos. De petits rivets pivotants permettent d'accéder rapidement à la gravure. Un cordon en tissu amovible permet d'accrocher la gravure. L'ensemble se trouve dans un emboîtage en carton.
Estampe imprimée sur papier de riz ou de murier. Un pli vertical. Dimension du cadre : 35x50cm. Estampe : 23,5x35cm.
Très belle estampe à la mise en scène et aux couleurs raffinées. Sous un cerisier en fleurs, un seigneur et son écuyer observent trois femmes au bord de l'eau agitant des éventails ; elles portent toutes un sabre. Les tissus des kimonos sont particulièrement complexes et très différents. Utagawa Kunisada est l'un des artistes les plus célèbres et les plus populaires du XIXe siècle, et également l'un des plus prolifiques ; il domine le marché d'estampes durant plusieurs décennies.

Edition illustrée de vignettes originales de Jean Gigoux.
Reliure en demi maroquin sapin à coins, dos à cinq nerfs richement orné de caissons et fleurons dorés, date dorée en queue, tête dorée sur témoins. Reliure signée Champs.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l'auteur sur Chine ainsi que de 600 vignettes ici en premier tirage de Jean Gigoux. 
Quelques frottements au niveau des mors, sinon bel exemplaire.

Edition illustrée d'un frontispice et de sa double suite par Desenne gravé par Blanchard.
Reliure en demi-maroquin rouge à grain long, dos à cinq faux nerfs ornés de stries à froid, filets, caissons et roulettes dorés, date dorée en queue, plats de papier à la cuve. Reliure signée Thouvenin. Mors fendus en tête et papier un peu éclairci sur la partie supérieure des plats.
Quelques très discrètes rousseurs, sans gravité, sinon bon exemplaire.

Ensemble de douze estampes originales à l'or fin, tirées sur papier vergé. Les planches présentent des modèles de robes réalisés par quatre grands créateurs, Lanvin, Poiret, Vionney et Worth.
Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, tête dorée.
Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.  
Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium.
L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud.
À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette.
Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour.
La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas...
Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.

Edition illustrée de deux portraits de l'auteurs en frontispice. Notre exemplaire possède de nombreuses illustrations non-mentionnées dans d'autres.
Reliure en demi maroquin de Russie rouge à coins, dos à quatre faux nerfs orné de sextuples filets dorés sur les caissons et de doubles filets dorés sur les nerfs, filet doré en encadrement des plats de papier à la cuve. Reliure signée P. Ginan.
Quelques très infimes frottements sans gravité sur les nerfs.
Rousseurs éparses, sinon bon exemplaire à toutes marges.

Edition illustrée un portrait de l'auteur en triple état au frontispice, ainsi que de nombreux portraits hors-texte.
Reliure en demi-maroquin sapin à coins, dos à cinq nerfs orné de filets et doubles caissons dorés, tête dorée sur témoins. Reliure signée Niedrée.
Piqûres éparses, sinon bel exemplaire.

Nouvelle édition pour Les fils ingrats de Piron. Mahomet de Voltaire est la très rare contrefaçon publiée la même année que l'originale. Edition originale de La Mérope françoise, avec quelques petites pieces de litterature, et de L'ecole des meres de Crebillon. La Lettre a M. Norberg est en nouvelle édition.
Reliure en plein veau brun glacé d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en marouquin rouge. 2 trous de ver en tête. Mors ouvert au mors supérieur en queue, idem au mors inférieur. Coins fortement émoussés et dénudés. Une tache noire sur le plat supérieur en queue. Première page de titre portant de multiples signatures biffées. Trace de mouillure pâle de la p. 42 à 46, puis de 65 à 113.

Edition originale parue sous initialisme.
Reliure XIXème en demi cuir de Russie marron, dos à nerfs en grande partie défraîchi, orné de petits fleurons dorés, plats de papier à la cuve (un peu décollé sur le premier plat) soulignés de doubles filets à froid, toutes tranches dorées.
Baby-bambou est un petit conte philosophique dans lequel un prince éponyme vit de nombreuses aventures censées le mener à la sagesse.
 

Estampes originales en couleur réalisées par Charles Martin et G.K. Benda, tirées sur papier vergé et signées en haut à gauche de la planche pour la première et en bas à droite pour la seconde.
Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.  
Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium.
L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud.
À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette.
Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour.
La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas...
Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.
 

Estampe originale en couleur réalisée par Pierre Mourgue, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Planche publicitaire pour des robes de Jeanne Lanvin au verso.
Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.  
Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium.
L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud.
À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette.
Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour.
La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas...
Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.

Edition originale et seule édition, très rare complète. Les 2 premiers tomes à la date de 1799, les tomes 3 et 4 à celle de 1802, et les tomes 5 et 6 à la date de 1807. 8 années furent nécessaires à achever l'édition. Cette édition est parue également au format in-4. Edition originale de cet atlas contenant 50 planches et parue en trois livraisons. Première livraison : Empire Othoman, 17 planches. Seconde livraison : l'Egypte et la Perse, planches 18 à 33. Troisième livraison : Voyage en Perse, planches 34 à 50. On notera une carte générale de la Grèce, du Bosphore et de la Thrace, de la Troade, de l'Hellespont, de la Basse Egypte, de la Syrie, de l'Asie mineure... Planches de botanique, costumes, faune...
Reliures en demi basane noisette légèrement plus tardive, vers 1815. Dos lisses ornés de 3 fleurons et de 7 séries de filets. Papier sur les plats rose. Les dos des tomes 2, 3, 4 éclaircis. Epidermures le long du mors supérieur du tome 2 et 6. Frottements sur les plats. Bon exemplaire, d'une bonne fraîcheur.
Atlas : Reliure moderne en demi basane noisette. Adroit pastiche calqué sur la reliure des 6 volumes et utilisant le même type de fers et filets, et le même type de papier d'époque sur les plats. Trace de mouillure sur 3 planches (36 à 39) en partie basse. Rousseurs pâles éparses. Pliure au coin haut de plusieurs feuillets. Bel exemplaire.
C'est en 1792 que fut confié une mission de voyage à Olivier, naturaliste et entomologiste, destinée à recueillir des renseignements et à établir des possibilités commerciales. Il fut accompagné par un autre naturaliste, Bruguière. La narration fait effectivement la part belle à l'économie et au commerce, d'une manière très scrupuleuse. Dans la préface, l'auteur prévient de l'entreprise sérieuse de son ouvrage, nullement destinée aux descriptions pittoresques ou romanesques, mais aux descriptions géographiques exactes et minutieuses, géologiques. Il réside 6 mois à Constantinople, attendant les fonds nécessaires à son voyage, puis visite les îles grecques durant un an, enfin il débarque à Alexandrie le 3 décembre 1794 et passe 6 mois dans le pays jusqu'à ce qu'il soit rappelé à Constantinople. Il se dirige alors vers la Perse et débarque à Beyrouth en octobre 1795. Il visite Sidon et Tyr, puis vont à Bagdad, lui et son collègue, où ils séjournent un mois. Leurs talents de médecin leur permirent de voyager sans encombre. Ils quittent Bagdad le 17 mai 1796 et prennent la grande route royale vers l'Asie centrale, passent par Hamadan, Ecbatane, et vont jusqu'à Téhéran dont le nouveau Shah vient de faire sa nouvelle capitale et qui ne compte que 15000 habitants. Après plusieurs mois d'attente, ils joignent une caravane qui va suivre l'Euphrate, puis 22 jours de marche leur seront nécessaire pour regagner Constantinople le 18 octobre 1797, où ils tentent de rassembler leur collection botanique et zoologique qui entrera au Museum d'histoire naturelle.
Dans toutes les contrées qu'il traverse et où il réside, Olivier ne se contente pas de la monographie attendue de géographie physique, humaine et économique, il nous livre de longs chapitres sur l'histoire politique, et n'oublie jamais d'herboriser quand il le peut.