Antonin ARTAUD

Edition originale imprimée à petit nombre qui consiste en la réponse d'Antonin Artaud à son éviction du mouvement surréaliste par André Breton.
Une petite déchirure en pied du dos.





 

Edition originale de la traduction française établie par Soudeba, il n'est pas fait mention de grands papiers.
Ouvrage orné d'illustrations de Colette Nel.
L'exemplaire est présenté sous chemise en demi maroquin rouge, dos lisse, étui bordé de maroquin rouge, ensemble signé Goy & Vilaine.
Exceptionnel et très précieux envoi autographe signé de René Allendy, pionnier de la psychanalyse en France et qui eut pour patients René Crevel, Anaïs Nin et Antonin Artaud, enrichi de la signature manuscrite de Colette Nel-Dumonchel qui épousa le docteur Allendy après qu'il fut veuf de la soeur de cette dernière : "A notre cher ami Antonin Artaud. Bien affectueusement."

Edition originale de ce numéro consacré à Antonin Artaud, un des 50 exemplaires numérotés sur chiffon du Marais, seuls grands papiers.
Textes d'Antonin Artaud, Georges Braque, René Char, Charles Dullin, Jacques Audiberti, Camille Bryen, André Pieyre de Mandiargues, Arthur Adamov...
Agréable et rare exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé d'Antonin Artaud : "A mon cher ami André Lhote le seul écrivain vivant qui sache parler de la peinture dans un sens poétique et supérieur."
Ouvrage illustré de 6 vignettes d'André Derain.
Très discrètes restaurations sur le dos et les plats de couvertures, infimes manques angulaires en têtes des tous premiers feuillets.

Lettre autographe datée et signée d’Antonin Artaud, à en-tête de la brasserie Le Dôme, adressée à Maurice Martin du Gard, fondateur et directeur des Nouvelles Littéraires, 29 lignes à l’encre bleue d’une écriture nerveuse.

Traces de pliures et petites déchirures marginales inhérentes à l’envoi postal et à la manipulation. Petites taches au début de la lettre.

Antonin Artaud se bat pour publier son article sur la peinture de Balthus, exposée pour la première fois en France. Il défend avec férocité celui qu’il considère comme son « double », tant ils étaient semblables physiquement et intellectuellement.

Dessin original à l'encre bleue de Carlo Rim représentant son ami Antonin Artaud de profil.
Le dessin, sans doute préparatoire, a été realisé sur papier calque.
Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de  "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et  fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary.
 

Nouvelle édition.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un gris-gris par Antonin Artaud.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette
Envoi autographe signé bicolore et à pleine page d'Henri Pichette à Annie Vanpeene : "... regardez il y a un robin dans la signature."





 

Edition originale du premier numéro-manifeste de la nouvelle série de cette revue dirigée par Marcel Hiver, sous-titré « Message à nos amis au sujet de notre situation, de nos projets et des buts de notre action » et qui entend fustiger et faire la guerre "aux trafiquants de l'art et de la critique".

Dos et plats marginalement décolorés, léger accroc sur le premier plat, déchirure en pied et tête du dos.
Précieux envoi autographe signé de Marcel Hiver : "A Antonin Artaud dont j'ai lu avec le plus vif intérêt la rayonnante réponse aux surréalistes. En signe de très sincère estime intellectuelle."
En juin, Artaud avait en effet publié À la grande nuit ou le bluff surréaliste en réponse Au Grand jour, dans lequel, Breton et ses amis l'excluaient du groupe et le conspuaient violemment après son refus d'adhérer au Parti Communiste.  Nous joignons également une carte de visite imprimée de Marcel Hiver sur laquelle il a ajouté à l'attention d'Antonin Artaud ces quelques mots autographes : "Il faudrait un "Marat" de la critique, n'est-ce pas ?" en référence au rôle de Jean-Paul Marat créé par Antonin Artaud dans le film de 1927 d'Abel Gance "Napoléon".
Fascinante dédicace d'un des plus grands contempteurs de la modernité artistique à celui qui, à lui seul, manifesta la rupture la plus radicale avec les fondements de la société et de l'art traditionnel.
Véritable manifeste contre « la mafia des marchands et des critiques, petite conspiration internationale des fripons », ce premier numéro, entièrement rédigé par Marcel Hiver, est une étonnante synthèse des scléroses intellectuelles héritées du XIXe siècle et d'une idéologie totalitariste émergente.
Le « Bulletin mensuel d'art et de littérature » de Marcel Hiver n'est pas à l'origine un organe purement réactionnaire. La Revue s'enorgueillit, au contreplat de la couverture, d'avoir accueilli, depuis sa fondation en 1924, de prestigieux rédacteurs comme Antonin Artaud, Robert Desnos, les communistes Georges Altman et Lucien Scheler, les surréalistes Claire et Yvan Goll et le futur fondateur du Musée National D'Art Moderne, Jean Cassou. La revue défendit également quelques grands précurseurs de l'art Moderne comme Van Gogh et Gauguin, mais aussi des artistes contemporains dont Foujita et Modigliani.
Or, en 1927, cette revue d'actualité artistique se veut entièrement consacrée à la dénonciation de cette effervescence de la création, non par une prise de position en faveur d'une autre école - aucun artiste n'est mentionné positivement dans ce numéro - mais par une surprenante assimilation de ce bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire à toutes les grandes évolutions politiques postrévolutionnaires, du suffrage universel au libéralisme économique, et à leurs alternatives, l'Anarchie et le communisme.
Cependant la violence de Marcel Hiver contre le bouleversement esthétique insufflé par Picasso et Apollinaire, prend ici une tournure très différente de la position réactionnaire et traditionnaliste des habituels contempteurs de la Modernité. Comme le souligne la petite note adressée à Antonin Artaud : « il faudrait un Marat de la Critique », Hiver n'est pas un conservateur, nostalgique de l'Ancien Régime, mais se veut un révolutionnaire sanglant, fasciné par Robespierre et son régime de la Terreur. Il n'hésitera pas dans ses tracts de propagande à utiliser l'expression « Thermidor des trafiquants », en référence à la chute du Comité de Salut Public.
L'ensemble de ces dénonciations est surtout porté par un antisémitisme et une xénophobie jamais déclarés mais révélés par des associations telles que « les cubistes et les métèques », la mise en exergue des noms hébraïques ou des origines d'Europe centrale, la référence implicite aux marchands du temple dans toutes les critiques du mercantilisme, et surtout par l'impressionnant logotype de la revue, au revers du second plat de couverture : un Saint-Georges contre le dragon, transformé en critique terrassant de sa plume-lance un peintre répondant à tous les stéréotypes de la carricature antisémite.
Apologie du régime de la Terreur, refus du libéralisme, haine antisémite, diatribe contre l'« art dégénéré » et propagande diffamatoire, le manifeste de Marcel Hiver ne se veut pas un témoignage nostalgique d'un monde disparu, mais l'avant-garde française d'un totalitarisme qui, outre-Rhin, fourbit ses armes.
Cette surprenante mais significative dédicace lie ainsi deux figures opposées, le chantre d'une idéologie de l'ordre et le maître de l'esthétique du chaos, unies toutefois par une commune violence, symptomatique d'une Europe en marche vers l'Apocalypse.

Edition originale.
Agréable exemplaire malgré le papier inévitablement jauni.
Contributions d'Henri Thomas  "Poèmes", August Strinberg "Le ciel dans l'oeil", Ernst Jünger "Pages de journal", André Dhôtel "Fragments", Hermann Melville"L'escroc à la confiance", René Crevel "Lettre à Arabelle", Pham Van Ky "Apologues chinois", Robert-Louis Stevenson "Lettre à Henry James", Roger Gilbert-Lecomte "Rêve de mort", Antonin Artaud "C'est qu'un jour. - Je suis l'inerte. - L'erreur est dans le fait"...

Edition originale, un des 58 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers.
Iconographie, préface du Dr Ferdière.
Très bel exemplaire.

Édition originale imprimée à 120 exemplaires numérotés sur Japon ancien, le nôtre un des 100 numérotés en chiffres arabes.
Ouvrage illustré d'une pointe-sèche originale en couleurs de Pablo Picasso, tirée dans les ateliers Georges Leblanc à Paris.
Signature manuscrite de Pablo Picasso à la justification du tirage.
Reliure en plein box gris, dos lisse, titre et noms de l'auteur et de l'illustrateur frappés à l'or sur le dos, plats ornés d'un décor abstrait et géométrique de filets dorés et noirs, gardes et contreplats de box gris souris, couvertures et dos conservés, tête dorée, chemise en demi box gris souris, plats de papier marbré, étui bordé de box gris souris, plats de papier marbré, reliure de l'époque signée Desmules.
Reprenant un procédé utilisé l'année précédente pour l'illustration d'Autre chose de P.A. Benoit, l'artiste a percé la matrice du noir, faisant apparaitre un cercle vide dans la gravure. Ce cercle, non pressé par la plaque, forme en relief une demi-sphère blanche, œil unique et vide d'un personnage aux membres désarticulés, très sûrement inspiré de l'un des grands dessins d'Artaud de 1946, « L'Homme et sa douleur », conservé au musée Cantini à Marseille.
Rare et très bel exemplaire, parfaitement établi en reliure à décor, comportant la seule gravure réalisée en couleurs par Picasso en illustration d'un livre.

Edition originale de la traduction française établie par Antonin Artaud et Bernard Steele, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale dans le commerce, un des 32 exemplaires numérotés sur vélin, tirage de tête avec 21 Hollande.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre dont il n'est pas fait mention de grands papiers.
Rare et agréable exemplaire.

Portrait original d'Antonin Artaud signé et inscrit par Denise Colomb.

Portrait original signé de son ami proche Antonin Artaud par Denise Colomb, tirage argentique réalisé par l'artiste dans les années 1990 d'après une photographie prise en 1947.

Un émouvant plan grand format de l'écrivain à la toute fin de sa vie, presque christique, assis dans un fauteuil, les mains croisées sur ses genoux, comme résigné à son sort tragique. Antonin Artaud a été le premier de sa célèbre série de portraits d'artistes qui comprenait également Giacometti, Picasso, Soulages et Miro photographiés dans leur atelier. Signé et inscrit par Denise Colomb dans les coins inférieurs gauche et droit de la photo.

Edition de l'année de l'originale de la traduction française établie par Antonin Artaud, mention de troisième tirage sur le dos.
Dos ridé comportant deux petits manques en pied.
Notre exemplaire est complet de sa bande annonce rouge sang : "Rêves, terreurs magiques, prodiges, pythonisses, apparitions nocturnes et prestiges terrifiants".
 

Edition originale.
Rousseurs sur le dos et les plats, une tache d'encre noire en tête du dos.
Autres contributions de Jean Cocteau "Opium", Pierre-Jean Jouve "La symphonie à Dieu", Alain "Propos"...
 

Edition originale, un des  exemplaires du service de presse.
Dos assombri comportant deux petits accrocs au niveau d'un mors.
Nous joignons une carte de visite de Jean Paulhan, alors redacteur en chef et gérant de la Nrf, sur laquelle il a écrit ces émouvants mots : "Pour Antonin Artaud, très souffrant et avec ses bons souvenirs. J.P.", Antonin Artaud étant interné depuis 1937 en hôpital psychiatrique.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec 5 pur fil.
Dos et plats marginalement insolés, quelques petites rousseurs.
Ouvrage illustré de 6 vignettes d'André Derain.

Edition originale de ce numéro spécial consacré aux textes d'Antonin Artaud suivi de témoignages de ses amis.
Agréable exemplaire complet de sa bande annonce.
Parmi les textes d'Antonin Artaud présentés ici : "Les pensées ne passent pas de l'une à l'autre", "Les êtres ne sortent pas dans le jour extérieur",  "J'étais vivant", "Le corps est le corps", "L'endroit où l'on souffre", "Lettre à Paule Thévenin", "L'être a des états innombrables", "Il n'y a pas de plein", "Et si je parle de remise en cause de jugement dernier", "Le théâtre de la cruauté", "Faites le mal... et autres courts textes..."
Ces textes sont suivis de témoignages de Paule Thévenin, Arthur Adamov, Henri Thomas, Pierre Minet, Jacques Prevel, Camille Bryen, Jean Paulhan, André Gide...

Edition originale de ce numéro entièrement consacré à Antonin Artaud.
Contributions de Georges Braque, René Char, Jacques Audiberti, Camille Bryen, André Pieyre de Mandiargues...
Iconographie.
Bel exemplaire.

Edition originale du seul numéro paru de cette revue.
Autres contributions de A. Jullien "Etude sur F. Kafka", Alexandre Astruc "Dialectique et cinéma", Franz Kafka "Le devoir accompli".
Numéro illustré de dessins de Jean Boullet.

Edition originale de la traduction française établie par Antonin Artaud sur papier courant.
Couverture photographique représentant Antonin Artaud en moine.
Précieux envoi autographe signé d'Antonin Artaud à Germaine Beaumont sur la page de garde.
Très bel exemplaire tel que paru avec sa bande-annonce conservée citant Horace : "Rêves, terreurs magiques, prodiges, pythonnisses, Apparitions nocturnes et prestiges terrifiants".
Les envois autographes d'Antonin Artaud sur ce titre sont très rares.

Edition originale.
Nombreuses contributions dont Antonin Artaud, Jacques Prevel, Camille Bryen, Jean Marie Gustave Le Clezio, Roger Caillois, Jacques Derrida, Gilles Deleuze...
Iconographie.
Dos légèrement insolé, agréable état intérieur.

Edition originale de ce numéro entièrement consacré à Antonin Artaud.
Contributions de Georges Braque, René Char, Jacques Audiberti, Camille Bryen, André Pieyre de Mandiargues...
Iconographie.
Bel exemplaire.

Rare carton d'invitation à la galerie du Point Cardinal pour l'exposition «Artaud : dessins de Rodez, Ernst : frottages, Michaux : œuvres récentes»  s'étant tenue à la galerie du Point Cardinal  du 9 février à la mi-mars 1966.
Cette invitation imprimée sur papier jaune paille et se dépliant en 7 volets est illustrée de 6 reproductions en noir.

Edition originale.
Nombreuses contributions dont Antonin Artaud, Jacques Prevel, Camille Bryen, Jean Marie Gustave Le Clezio, Roger Caillois, Jacques Derrida, Gilles Deleuze...
Iconographie.
Dos insolé, agréable état intérieur.

Edition originale.
Agréable exemplaire malgré le papier inévitablement jauni.
Contributions d'Antonin Artaud "Il y a une vieille histoire", Georges Bataille "L'éveil", Robert Musil "Pêcheurs au bord de la Baltique" et "Inflation", André Dhôtel "Marcos devient savant", Henri Thomas "L'insomnie", Boris Pasternak "Jusque ce tout, tout fut hiver", Alexeï Remizov "Chinois"...

Edition originale.
Agréable exemplaire malgré le papier inévitablement jauni.
Contributions d'Antonin Artaud "Notes" & "Je hais et abjecte en lâche", Raymond Queneau "Foutaises", Henri Calet "La femme invisible", André Dhôtel "Notes de carnet" & "Les chemins du long voyage", Nathaniel Hawthorne "Feuillets du journal d'Amérique", William Blake "La construction du temps", André Gide "Pages de journal"...

Edition originale de ce numéro spécial consacré aux textes d'Antonin Artaud suivi de témoignages de ses amis.
Agréable exemplaire complet de sa bande annonce.
Parmi les textes d'Antonin Artaud présentés ici : "Les pensées ne passent pas de l'une à l'autre", "Les êtres ne sortent pas dans le jour extérieur",  "J'étais vivant", "Le corps est le corps", "L'endroit où l'on souffre", "Lettre à Paule Thévenin", "L'être a des états innombrables", "Il n'y a pas de plein", "Et si je parle de remise en cause de jugement dernier", "Le théâtre de la cruauté", "Faites le mal... et autres courts textes..."
Ces textes sont suivis de témoignages de Paule Thévenin, Arthur Adamov, Henri Thomas, Pierre Minet, Jacques Prevel, Camille Bryen, Jean Paulhan, André Gide...

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Contributions d'Antonin Artaud "La magre à la condition la même et magre à l'inconditionné", René Char "L'âge du roseau", Alfred Kern "Le verbe procède du père", André Dhôtel "Chronique fabuleuse", Georges Ribemont-Dessaignes "Petite introduction aux passages de Paris"...
 

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Contributions d'Antonin Artaud "La mort et l'homme", René Char "Deux quatrains", Alfred Kern "Liaisons imparfaites", André Dhôtel "Enfants et musiciens", Federico Garcia-Lorca "Poèmes", Rainer-Maria Rilke "Trois poèmes des dernières années"...
 

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales, une trace d'encre sur la une.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac parue entre avril 1935 et février 1936.
Déchirures marginales.
Revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris, La Bête noire fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  

Edition originale de cette plaquette d'exposition qui s'était tenue du 4 au 20 juillet 1947 à la galerie Pierre, un des 250 exemplaires numérotés sur offset, seul tirage après 15 Japon.
En outre, notre exemplaire est enrichi de 2 corrections manuscrites.
Bel exemplaire en dépit de petites décharges de rouille autour des agrafes.

Edition originale de cette revue dirigée par Maurice Raynal et Efstrathios Tériade, et notamment illustrée par Georges Braque, Balthus, Roger Vitrac. La collection est complète de ses huit numéros parus entre avril 1935 et février 1936. Joints, trois bulletins d'abonnement à la revue accompagnés d'un texte humoristique.
Pliures, déchirures marginales.
Rarissime collection complète de La Bête noire, revue artistique et littéraire créée par les écrivains Maurice Raynal et Michel Leiris. Elle fut conçue comme une tentative de contre-attaque intellectuelle à la montée du fascisme en France, réveillé par les manifestations parisiennes de février 1934. La revue fut baptisée par le riche banquier Marcel Moré, ami de Max Jacob, d'Antonin Artaud, et de Georges Bataille - et bénéficiera en outre de son soutien financier.
La Bête noire fut placée sous la direction de Maurice Raynal, exégète de l'abstraction picturale, ami des cubistes et auteur de monographies sur Fernand Léger, Juan Gris, Pablo Picasso, Georges Braque et Ossip Zadkine. Durant les années 1920, il écrivit sous le pseudonyme « Les deux aveugles » avec Efstrathios Tériade, critique d'art d'origine grecque et directeur artistique des neuf premières livraisons de la luxueuse revue Minotaure fondée par Albert Skira. S'éloignant des surréalistes, Tériade quitta la revue pour diriger La Bête noire aux côtés de Maurice Raynal entre 1935 et 1936. L'aventure de La Bête Noire achevée, Tériade connut un grand succès avec sa revue d'art Verve puis ses livres illustrés réalisés en collaboration avec Picasso.
Dirigée contre les « lâcheurs de l'esprit moderne », La Bête Noire privilégia la nouveauté et l'innovation littéraire, et passa au crible les tendances picturales contemporaines : le futurisme de Marinetti, la postérité des cubistes et des fauves, les jeunes peintres italiens et espagnols exposant à Paris. Elle donna la parole aux peintres eux-mêmes : Marc Chagall, Fernand Léger signèrent chacun un billet, Le Corbusier contribua à de nombreuses reprises, et écrivit notamment un article dithyrambique sur New York, intitulé « I am an American ».  On y trouve en édition pré-originale les essais d'Antonin Artaud sur le théâtre de la cruauté, la thèse du docteur Allendy « le Fascisme et l'Homosexualité », et une tribune d'André Breton prononcée au Congrès des Ecrivains. La revue fut par ailleurs un lieu privilégié de recherche poétique, où Raymond Queneau publia pour la première fois son poème-théâtral « Muses et Lézards », Henri Michaux son poème « Mais Toi, quand viendras-tu ? », et Jules Supervielle un extrait de La fable du monde, publié dans son intégralité en 1938.
La revue compte entre autres les contributions d'Antonin Artaud, Maurice Raynal, Tériade, Jacques Baron, Jean-Louis Barrault, André Breton, Jacques Brunius, Charles-Albert Cingria, René Daumal, Fernand Léger, Marc Chagall, Bernard Fay, Jean Follain, Halicka, Le Corbusier, Michel Leiris, Henri Michaux, Marcel Moré, Léon Pierre-Quint, Raymond Queneau, Henri de Régnier, Pierre Reverdy, André de Richaud, Roger Vitrac...
On peut en outre admirer les contributions picturales de Balthus qui réalise un portrait original d'Antonin Artaud, ainsi que deux dessins originaux de Georges Braque, et des illustrations d'André Beaudin, Suzanne Roger, Francisco Borès, Gea Augsbourg, Roger Vitrac et Jacques Audiberti.  
Très rare collection complète d'un mensuel qui joua le rôle de tribune des avant-gardes parisiennes.
 

Edition originale sur papier courant.
Ouvrage illustré d'un autoportrait en frontispice, d'un dessin hors-texte d'Artaud et de deux fac-similés.
Deux petits manques sur le dos légèrement décoloré.



 

Edition originale, un des 998 exemplaires numérotés sur alfama, seul tirage après 25 vélin du Marais.
Ouvrage illustré,en frontispice, d'un portrait d'Artaud par Krol.
Dos et plats légèrement et marginalement décolorés comme habituellement.

Edition originale.
Petites décharges de rouille au niveau des agrafes de la revue, sinon agréable exemplaire.
Contributions d'Antonin Artaud "Paris-Varsovie", René de Obaldia "L'oncle du Canada", Jules Supervielle "Le vent à Montévidéo", Alfred Kern "Berlin", André Dhôtel "Athènes", Roger-Gibert Lecomte "La sainte enfance ou la suppression de la naissance", Federico Garcia Lorca "Gazela de la terrible presencia", Tristan Corbière "Paris diurne - Paris nocturne"...
 

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Contributions d'Antonin Artaud "La magre à la condition la même", René Char "L'âge du roseau", Alfred Kern "Le verbe procède du père", André Dhôtel "Chronique fabuleuse", Georges Ribemont-Dessaignes "Petite introduction aux passages de Paris"...
 

Edition originale.
Agréable exemplaire.
Contributions d'Antonin Artaud "La mort et l'homme", René Char "Deux quatrains", Alfred Kern "Liaisons imparfaites", André Dhôtel "Enfants et musiciens", Federico Garcia-Lorca "Poèmes, Rainer-Maria Rilke "Trois poèmes des dernières années"...
 

Edition originale sur papier courant.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, une petite déchirure ayant occasionné un manque en pied du premier plat, initiales inscrites au stylo bille en tête de la première garde, sinon agréable état intérieur.

Edition originale commentée par Antonin Artaud et imprimée à 240 exemplaires numérotés sur pur chiffon de Guarro.
Ouvrage illustré d'un autoportrait d'Antonin Artaud.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Contributions littéraires de P. Claudel, M. Jouhandeau, A. Artaud, R. Vitrac, H. Arp, T. Tzara.
Numéro illustré de 9 dessins de Hans Arp.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur.
 

Edition originale sur papier courant.
Préface de Paul Arnold, notes d'André Frank.
Ouvrage illustré d'un portrait et d'un dessin inédit d'Antonin Artaud.
Agréable exemplaire.
 

Edition originale sur papier courant.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvre de Vincent Van Gogh.
 

Edition collective et en partie originale, un des 415 exemplaires numérotés sur vélin labeur pour chacun des volumes, seuls grands papiers.
Une petite mouillure en pied du dos du premier volume.
Agréable et rare ensemble bien complet en 28 volumes et 26 tomes (en raison du supplément du tome 1 et des deux volumes du tome 14).

Edition originale, un des 700 exemplaires numérotés sur vélin blanc.
Texte précédé d'un poème d'Antonin Artaud.
Exemplaire complet de sa bande annonce qui comporte de petits manques.

Edition originale, un des 793 exemplaires numérotés sur vélin.
Reliure en plein maroquin noir, dos lisse, une bande verticale de cuir rouge façon serpent sur le premier plat, gardes et contreplats de papier gris, couvertures conservées.
Envoi autographe daté et signé d'Antonin Artaud au docteur Villefrand.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l'auteur par André Masson.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Arches, seuls grands papiers.
Dos très légèrement insolé sans gravité, sinon bel exemplaire.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin Fontaine, seuls grands papiers après 25 pur chiffon.
Envoi autographe signé bicolore et à pleine page d'Henri Pichette au professeur Georges Blin : "... il vint! Il dit : la poésie l'apoésie ce serait le contraire des repas où l'on ne bouffe que ce qui est mort! Il dîna! Il alla! il laissa! Sur-le-champ."
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un gris-gris par Antonin Artaud.
Dos et plats marginalement insolés.

Edition originale sur papier courant.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvre de Vincent Van Gogh.
Petites déchirures marginales sans gravité sur les plats et le dos.

Edition originale sur papier courant de ce numéro consacré à Antonin Artaud.
Textes d'Antonin Artaud, Georges Braque, René Char, Charles Dullin, Jacques Audiberti, Camille Bryen, André Pieyre de Mandiargues, Arthur Adamov...
Dos légèrement bruni.
 

Edition originale sur papier jauni.
Dos insolé, agréable état intérieur.

Edition originale, un des 750 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié.
Reliure en révorim numérotée et justifiée par Jean de Gonet, dos lisse de box gris souris, titre et nom de l'auteur au palladium, plats de révorim souple marron chocolat en bordures et marron plus clair figurant un mur de brique, plats articulés par des bandes de tissu gris, gardes et contreplats de papier gris, couvertures conservées (couvertures intégralement ombrées), reliure signée De Gonet artefacts.
Envoi autographe signé d'Antonin Artaud à Louis de Gonzague-Frick.
Ouvrage illustré d'un frontispice de Jean de Bosschère.
Quelques petites rousseurs principalement en début et fin de volume.

Edition originale imprimée à 240 exemplaires numérotés sur pur chiffon.
Ce conte de Marcel Béalu, commenté par Antonin Artaud, est illustré d'un autoportrait inédit d'Antonin Artaud.
Agréable exemplaire.

Edition originale sur pâpier courant de ce numéro consacré à Antonin Artaud.
Textes d'Antonin Artaud dont "Le théâtre de la cruauté" en pré-originale.
Autres contributions de Arthur Adamov, Jean Paulhan, Paule et Dominique Thévenin, André Gide, Camille Bryen... qui témoignent sur Antonin Artaud.
Couverture illustrée d'un dessin d'Antonin Artaud.

Photographie originale.
Portrait, pris en 1947, de l'écrivain Antonin Artaud dit "à l'aile de pigeon".
Tirage en noir et blanc sur papier Baryté de luxe. Epreuve d'artiste signée en bas à droite. 
La photographies est accompagnée d'un certificat d'authenticité rédigé par Jean-Luc Mercié, historien de la photographie et éditeur de Denise Colomb.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.

Précieux envoi autographe signé d'Antonin Artaud : "A mon cher ami Léon-Paul Fargue pour qui la poésie est synonyme de liberté..."

Ouvrage illustré de 6 vignettes de André Derain.

Une petite tache marginale sur le premier plat.

Précieuse dédicace de poète à poète.

Edition originale, un des 72 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 32 Hollande.
?Très bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Légères éraflures sans gravité sur un mors fendu en pied, une pastille de rangement de bibliothèque encollé en pied d'une garde, papier jauni comme généralement.

Edition originale.
Contributions de A. Artaud, Man Ray, J. Ferry "L'affaire Seznec", R. Benayoun, Toyen...
Petites déchirures et accrocs sans gravité sur le dos et les plats, agréable état intérieur.

Nouvelle édition.
Dos légèrement passé comme habituellement, agréable exemplaire.

Edition originale de cette revue crée en 1945 par Michel Fardoulis-Lagrange et Jean Maquet.
Contributions de G. Bataille, M. Fardoulis-Lagrange, J. Maquet, G. Henein, G. Lambrichs, A. Artaud ...
Hors-texte de V. Brauner, M. Duchamp, J. Herold et R. Ubac.
Titre inspiré de la phrase d'André Breton "Nous, voyageurs du second convoi" dans Les Vases Communicants.

Edition originale, un des 630 ex numérotés sur Marais crèvecoeur, le nôtre un des 30 ex hors commerce numérotés en chiffres romains, seuls grands papiers.Exceptionnel et superbe envoi pleine page de l'auteur à son amie "Paule Thévenin, qui se dévêtira d'un monde et qui aidera à dévêtir le monde quand le monde nu se dévêtira. Antonin Artaud / 12 Décembre 1947."Iconographie.Une infime trace d'insolation sans gravité en pied du dos, agréable exemplaire.Proche notamment de Louis-René Des Forêts, Pierre Boulez, Jacques Derrida ou Jean Genet, Paule Thévenin (1918-1993), fut surtout et sans conteste une des plus discrètes et des plus décisives amitiés d'Artaud. Après lui avoir trouvé en 1946, à la demande d'Arthur Adamov, un logement à la clinique du Dr Delmas qui lui permettra de quitter l'asile de Rodez, elle dactylographie sous sa dictée, plusieurs textes dont "Van Gogh". Artaud l'initie à son travail et, à la fin de sa vie, lui confie près de 400 cahiers rédigés durant ses trois dernières années avec la responsabilité de les publier chez Gallimard avec lequel il a signé un contrat pour ses œuvres complètes. Sous l'impulsion de Jean Paulhan, et dans l'anonymat exigé par les ayant droits, elle transcrit entre 1948 et 1993 des milliers de pages qui constitueront les 26 premiers tomes des œuvres posthumes. Ayant vouée sa vie à ce travail, elle meurt en 1993 sans avoir pu l'achever.Il plût à certains de discréditer son travail et de remettre en question son amitié avec le poète; la puissance et la beauté de cette dédicace témoigne, s'il est nécessaire, du respect et de la profonde affection qui liait le poète et Paule Thévenin. Joint le très bel ouvrage de Bernard Noël "Artaud et Paule" illustré de deux portraits de Paule par Artaud.

Edition originale, un des ex du service de presse.
Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés montés sur onglets, discrètes restaurations marginales sur le premier plat ainsi que sur la première garde, tête dorée, reliure signée de l'atelier Moura.
Envoi autographe signé de l'auteur à René Guegen "... qui a publié le premier Héliogabale..."
Ouvrage illustré de 6 vignettes de André Derain.
Exemplaire agréablement établi.

Edition originale, un des 630 ex numérotés sur Marais crèvecoeur, seuls grands papiers;Gardes très légèrement et marginalement ombrées, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 750 exemplaires numérotés sur pur fil, seul tirage avec 15 Japon et 35 Hollande.
Rare envoi autographe signé de l'auteur.
Ouvrage illustré d'un frontispice de Jean de Bosschère.
Agréable et rare exemplaire.

Edition originale, un des 320 ex numérotés sur Johannot, seul tirage avec 5 Rives et 30 Lana.
Notre exemplaire est bien revêtu de la signature de l'auteur reproduite à l'aide d'un tampon à la justification du tirage.
Dos et premier plat uniformément passés, sinon agréable et rare exemplaire.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec 5 pur fil. Ouvrage illustré de 6 vignettes d'André Derain. Rare et bel exemplaire présenté sous couverture vert d'eau.

Edition originale pour le premier texte, un des quelques sur Johannot, seul tirage.
Dans ce volume l'éditeur nous propose aussi 'Les bonnes' de Jean Genet et 'Les poissons morts' de Boris Vian.
Exemplaire à l'état de neuf complet de son feuillet d'errata.

Edition originale, un des 250 ex numérotés sur Arches, celui-ci hors commerce, seul tirage.
'Achevé d'imprimer un jour de gel à la campagne et tiré à petit nombre pour la fleur de nos amis vers la fin du monde'.
Bel exemplaire.

Edition originale de ce numéro entièrement consacré à A. Artaud.
Contributions de A. Artaud, R. Aron, J.L. Barrault, le Dr Ferdière, A. Nin...
Iconographie.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant de ce numéro consacré à Antonin Artaud.
Textes d'Antonin Artaud dont "Le théâtre de la cruauté" en pré-originale.
Autres contributions de Arthur Adamov, Jean Paulhan, Paule et Dominique Thévenin, André Gide, Camille Bryen... qui témoignent sur Antonin Artaud.
Couverture illustrée d'un dessin d'Antonin Artaud.
Insolation en tête du premier plat.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à quelques exemplaires numérotés.
Autres contributions de R. Becousse "Vous porterez les anges lourds" et illustré d'un hors-texte de Dropy.
Agréable exemplaire.

Edition originale collective imprimée à 5500 exemplaires numérotés sur Arches.
Dos légèrement frotté en tête et en queue, une petite tache en tête de la première garde, agréable exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre.
Petites taches sur le premier plat, pages marginalement ombrées en pieds.
Rare.

Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers de cette revue publiée à compte d'auteur et entièrement animée par Antonin Artaud sous le pseudonyme de Eno Dailor et qui ne compta que deux numéros.
Cette livraison se compose, outre la présentation de la revue, de deux poèmes : "Extase" et "Fête nocturne"
"Il n'y a pas assez de revues, ou si l'on veut toutes les revues sont inutiles" écrit Antonin Artaud en exergue du premier numéro.
Entièrement composée par Artaud et éditée à compte d'auteur, cette "revue personnelle" est la première publication du poète, après quelques contributions à diverses revues et avant son recueil "Tric Trac du Ciel" édité par Daniel-Henry Kahnweiler en mai 1923.
Un second et ultime numéro paraîtra à la fin de l'année 1923.
Rare et agréable exemplaire d'une insigne rareté.

Edition originale, un des 130 ex numérotés sur vélin spécial.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 22 ex numérotés sur vélin du Marais, tirage de tête après 1 Japon et 13 Arches.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale de cette plaquette d'exposition qui s'était tenu du 4 au 20 juillet 1947 à la galerie Pierre, un des 24 ex numérotés sur Japon, tirage de tête.Notre exemplaire est justifié de la main d'Antonin Artaud qui a également signé en dessous de la justification du tirage.En outre, notre exemplaire est enrichi de 2 corrections manuscrites de Antonin Artaud.Très rare et bel exemplaire.