Prix Nobel de Littérature

Edition originale imprimée à 600 exemplaires numérotés sur vergé chamois
Ahgréable exemplaire.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers.
Légères déchirures marginales sur les plats, gardes partiellement ombrées, ex-libris encollé au verso du premier plat.
Rare exemplaire de cet ouvrage dédié : A la mémoire des martyrs de la Foi Nouvelle : de l'Internationale humaine. A Jean Jaurès, Karl Liebknecht, Rosa Luxembourg, Kurt Eisner, Gustav Landauer, victimes de la féroce bêtise et du mensonge meurtrier, libérateurs des hommes, qui les ont tués."

Edition originale de la traduction française, un des 16 exemplaires numérotés sur Annam, le nôtre portant le numéro 1, tirage de tête.
Agréable et rare exemplaire.

Edition illustrée de 25 eaux-fortes originales de Jacques Derrey et imprimée à 275 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre, un des 40 du tirage de tête comportant une suite en premier état et une suite en état définitif sur Japon mince.
Rare et agréable exemplaire auquel il manque l'étui.

Edition originale, un des 99 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale pour chacun des volumes dont le tirage varie de 297 à 1250 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec les réimposés.
Petites rousseurs et une déchirure en tête du dos du deuxième volume, tampons imprimés de bibliophile en têtes des pages de titre des cinquième, sixième et septièmes volumes, quelques rousseurs en pieds des premiers feuillets des sixième et septième volumes.
Rare et agréable ensemble.

Edition illustrée de bois originaux en noir et en couleurs de Sylvain Sauvage, un des 878 exemplaires numérotés sur Rives.
Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Saulnier.
Agréable exemplaire joliment établi.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête.
Très bel exemplaire.

Edition de l'année de l'originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire malgré un petit manque en pied du dos.

Nouvelle édition de la traduction française établie par André Gide, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire malgré deux infimes accrocs sans gravité en tête du premier plat, première garde intégralement ombrée.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 36 Hollande.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé de deux des traducteurs Lucile et Georges Nivat à madame et monsieur Toboul.

Nouvelle édition.
Reliure en demi maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure de l'époque signée à froid Petitot.
Un infime manque angulaire en tête de la première garde.
Envoi autographe signé d'Anatole France à madame Félix Roussel : "... ce très mauvais livre..."

Nouvelle édition.
Reliure en demi maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Petitot.
Un petit accroc en tête du dos au niveau d'un nerf.
Envoi autographe signé d'Anatole France à madame Henriette Lefebure.

Nouvelle édition pour le premier volume, édition originale sur papier courant pour les trois suivants.
Reliures en demi maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, têtes dorées, reliures de l'époque signées à froid Petitot.
Bel ensemble en depit de légères éraflures sur les dos.
Envois autographes signés d'Anatole France à madame Félix Roussel sur les trois derniers volumes.

Edition illustrée de dessins d'Edmond Baudoin.
Agréable exemplaire.
Reliure souple de l'éditeur.
Notre exemplaire est enrichi d'un envoi autographe et dessin original signé d'Edmond Baudoin à l'encre noire représentant le visage d'une femme.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliures en demi maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs comportant quelques petits frottements, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, têtes dorées, reliures de l'époque signées Petitot.
Envoi autographe signé d'Anatole France à madame Félix Roussel sur le premier volume.

Edition originale de la traduction française.
Petites traces de film pelicullé sur le dos et les plats, second plat marginalement insolé.
Riche iconographie.
Envoi autographe signé de Miguel Angel Asturias à Charles Dobzynski : "... poète que j'admire..."
 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Dos légèrement insolé, sinon agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des exemplaires sur alfa, seuls grands papiers avec 50 pur fil.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Riche iconographie.
Bel exemplaire complet de sa jaquette, de son rhodoïd et de son étui souple.

Edition originale.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Riche iconographie.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd ainsi que de son étui.

Edition originale de la traduction française, un des 108 exemplaires numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale pour chacun des volumes dont le tirage varie de 297 à 1250 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec les réimposés.
Dos et premiers plats des volumes 4 et 6 partiellement insolés, une garde ombrée, sinon agréable ensemble.

Edition originale, un des 157 exemplaires numérotés sur vergé thé, seul tirage après 3 Japon, 5 Hollande et 25 Madagascar.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 470 exemplaires numérotés sur alfa.
Exemplaire à toutes marges.

Edition originale de la traduction française, un des 77 exemplaires numérotés sur vélin de Lana, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Deuxième édition, en partie originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête avec 10 Whatman.
Piqûres sur le premier plat, agréable exemplaire.

Edition parue pour la première représentation de la pièce et imprimée à 110 exemplaires numérotés sur pur fil.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 2050 exemplaires numérotés sur alfama.
Cartonnage de l'éditeur relié d'après la maquette originale de Paul Bonet.
Bel exemplaire malgré une petite insolation en tête du dos.

 Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Signature manuscrite de Günter Grass sur la page de faux-titre.

 

Curieuse et étonnante publication d'inspiration lettriste, imprimée à 100 exemplaires sur calque et acétate.
Agréable et très rare exemplaire se présentant sous feuilles de papier calque entre lesquelles s'intercalent parfois des feuilles illustrées de plastique souple, l'ensemble broché et protégé par une couverture de papier calque plus épais.
Le texte est agrémenté d'illustrations alternant entre projection dans la modernité et rappel du Moyen-Age.
Bel exemplaire malgré l'absence de la première vignette autocollante sur papier argenté en début de volume et sur laquelle est inscrit le titre de l'ouvrage.

Édition originale hors commerce et imprimée à petit nombre, le nôtre un des 30 exemplaires justifiés par l'éditeur sur Japon, tirage de tête.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale, un des 362 exemplaires numérotés sur pur fil.
Préface et notes de Robert Mallet.
Une trace de pliure en tête du premier plat, très légères déchirures marginales sur les plats.
Agréable exemplaire illustré des portraits photographiques de Paul Claudel et André Gide.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos insolé, une petite tache sur la première garde affectant, en s'amenuisant, la page suivante.
Rare exemplaire comportant bien le bon achevé d'imprimer du 3 septembre 1963.

Edition originale de l'adaptation théâtrale établie par Albert Camus, un des 40 exemplaires numérotés sur alfa réservés à l'auteur, tirage en grand le plus restreint après 21 Hollande.
Nous joignons à en-tête des éditions Gallimard, le papillon imprimé "de la part de M. Albert Camus."
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, une pâle et petite mouillure en pied du dos, une pliure marginale sur le premier plat.

Edition originale, un des 1020 exemplaires numérotés sur pur fil.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 315 exemplaires sur Hollande, tirage de tête après 56 Madagascar.
Agréable exemplaire.

Nouvelle édition de la traduction française illustrée de décorations de Jeanne-Henriette Tirman, un des 1000 exemplaires sur vélin teinté.
Dos légèrement décoloré.
Ex-dono signé, en guise de présent, en tête d'une garde.

Edition originale de la traduction française, un des 25 exemplaires numérotés sur Marais crèvecoeur, tirage de tête.
Ouvrage illustré d'une couverture par Max Ernst.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Riche iconographie.
Bel exemplaire complet de son rhodoïd ainsi que de son étui.

Rare édition originale, publiée seulement en portugais, de cet important écrit politique de Jean-Paul Sartre rédigé à Cuba en 1960. Ce texte ne fut publié en France que sous la forme d'articles dans le journal France-Soir, puis intégralement en 2008 dans la revue Les Temps Modernes. à la fois reportage sur Fidel Castro et violent pamphlet contre la politique américaine durant la dictature de Batista, cet essai sur la révolution cubaine est précédé d'une préface inédite de Sartre et suivi d'articles des intellectuels brésiliens Fernando Sabino et Rubem Braga.
Envoi autographe signé de Jean-Paul Sartre adressé à Georges Raillard, surmonté de la signature de Simone de Beauvoir.
Dos habilement restauré, une petite restauration de papier en marge basse de la page de titre.
C'est sur l'invitation de Carlos Franqui, alors directeur du journal Revolucion, que Sartre et Simone de Beauvoir se rendent à Cuba entre février et mars 1960. Quatorze mois après la Révolution, le couple d'intellectuels accompagnent Fidel en tournée dans l'île. De ce périple et de leurs multiples rencontres, notamment avec Che Guevara, naît ce long reportage très engagé intitulé Ouragan sur le sucre qui sera divisé en une série de seize articles publiés dans France-Soir entre le 28 juin et le 15 juillet 1960 dans le but de faire connaître au grand public la jeune révolution cubaine, un an après la chute de Fulgencio Batista. En 2008, près d'un demi-siècle plus tard, la revue Les Temps Modernes publia enfin, dans un seul numéro, ce sulfureux essai de Sartre, elle y joignit les notes contemporaines inédites de l'écrivain rédigées à l'époque en vue d'une édition française. Celle-ci ne vit jamais le jour, sans doute parce que, au même moment, en France, un autre combat pour la liberté des peuples à disposer d'eux-mêmes occupe l'énergie du philosophe : l'indépendance algérienne.
C'est d'ailleurs avec la volonté de réunir les deux combats que Sartre et Beauvoir acceptent en septembre 1960 l'invitation du Congrès des Critiques qui se déroule à Recife au Brésil. Ils n'évoqueront que très brièvement la littérature brésilienne mais utiliseront ce voyage comme tribune pour rapprocher la Guerre d'Algérie et la Révolution Cubaine, comme le racontera Simone de Beauvoir dans La Force des Choses II.
Très vite, le séjour brésilien des deux figures de proue de la gauche intellectuelle française prend une tournure hautement politique et durant les conférences de presse, Sartre concentre ses interventions sur la révolution cubaine comme réponse à la situation algérienne, parce que « le phénomène le plus important de ce siècle est la libération des peuples coloniaux ».
Affirmant que l'Amérique Latine et le Brésil en particulier seront amenés à jouer un rôle essentiel contre la politique des blocs et en faveur de cette nouvelle forme de communisme fondée sur la recherche de la paix et non du pouvoir, Sartre galvanise de nombreux intellectuels.
Parmi eux, le futur grand critique littéraire et artistique Georges Raillard, alors jeune professeur à l'Université de Rio de Janeiro, et sa femme Alice, traductrice, décident avec quelques grandes figures de l'intelligentsia brésilienne de laisser une trace de cette présence historique du philosophe qui, par sa constante assimilation de la situation cubaine à celle de l'Algérie, semble porter l'espoir d'une révolution universelle.
Réunissant plusieurs grands écrivains comme Jorge Amado, proche ami des Raillard, Fernando Sabino et Rubem Braga, le groupe de jeunes intellectuels décident donc de publier pour le continent sud-américain un ouvrage entièrement inédit du philosophe, avant son retour en France.
En quelques semaines, un éditeur brésilien réussit ce tour de force et bientôt, cette Tempête sur Cuba (Furacão Sôbre Cuba) en déclenche une autre à la librairie française de São Paulo qui connaît alors « la plus affolante des séances de signatures : plus de mille cinq cents personnes se ruèrent dans la boutique, Sartre s'exécuta au cours de longues heures de paraphes, et Simone de Beauvoir fut également priée d'accoler son nom à celui de son compagnon... » (Annie Cohen-Solal, Sartre, 1985)
Avec cette signature manuscrite, Sartre, reconnaît la paternité de son brûlot offert en exclusivité au public brésilien, mais ce n'est probablement qu'aux participants de cet acte politique majeur et exploit éditorial qu'il adresse quelques envois personnels, comme celui à Georges et Alice Raillard. C'est d'ailleurs le seul exemplaire nominativement adressé de ce rare ouvrage qu'il nous ait été donné de rencontrer.
L'ouvrage reprend donc le texte intégral de la visite de Sartre à Cuba, mais contient également un préambule éditorial et une préface inédite de l'auteur. Elle est l'occasion pour Sartre de reformuler son parallèle entre la France - nation colonisatrice - et Cuba - terre colonisée - et de mettre également en relation la situation de l'île avec celle du Brésil : « E, apesar de tôdas as características que distinguem um pais do outro, acabei compreendo que falar aos brasileiros sôbre a ilha rebelde cubana era falar dêmes proprios. » (« Et malgré toutes les caractéristiques qui distinguent un pays de l'autre, j'ai fini par comprendre que parler aux Brésiliens de l'île rebelle cubaine, c'était leur parler de leur pays. »). Jean-Paul Sartre souligne l'importance d'étendre les principes de la Révolution Cubaine à l'ensemble de l'Amérique latine et précède ainsi de sa plume l'imminente épopée tragique du Che.
Ce texte, qui connut un grand succès au Brésil et fut même réédité, demeura tout à fait confidentiel en France. Ce silence a probablement des raisons politiques : le 6 septembre 1960, concomitamment à la publication de Furacão Sôbre Cuba, paraît dans Vérité-Liberté le célèbre Manifeste des 121, plaidoyer dénonçant la violence et les injustices de la guerre d'Algérie et auquel Jean-Paul Sartre appose sa signature. Sans doute, Sartre découvrit-il assez tôt les limites et les dangers de la politique de Fidel Castro, et préféra concentrer son engagement sur les problèmes français.
Alors qu'à sa suite se succéderont sur l'île les visites d'intellectuels envoûtés par la figure charismatique de Fidel Castro, Sartre ne retournera jamais à Cuba ni au Brésil. Ne demeureront, pour toutes traces de son engouement cubain, que les quelques articles oubliés de France- Soir et cette édition brésilienne demeurée à peu près inconnue en France.
Le 22 mai 1971, le philosophe mettra un terme définitif à ses liens avec « El Commandante » en signant, avec une soixantaine d'intellectuels, une lettre ouverte dans Le Monde pour manifester leur soutien au poète cubain Heberto Padilla et « leur honte et leur colère » contre Fidel.
Rarissime exemplaire de cet ouvrage unique et dédicacé à l'un des très rares français ayant participé à la courte mais intense aventure révolutionnaire internationale du philosophe germanopratin.

Edition originale de l'adaptation établie par Jean-Paul Sartre, un des 80 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Petites piqûres sur le dos et le second plat, sinon agréable exemplaire.

Édition originale pour "Philoctète" et "El Hadj", un des 300 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, seul tirage.
Reliure à la bradel en demi cartonnage façon vélin, dos lisse, pièce de titre de chagrin bleu marine, plats de papier marbré, couvertures insolées et dos fortement bruni conservés, tête dorée, reliure signée Jean Courty.
Agréable exemplaire.
Précieux envoi autographe signé d'André Gide : "A Félix Fénéon, cordialement."
Fervent anarchiste, critique d'art visionnaire et influent, Félix Fénéon se fit très tôt, le défenseur des poètes Arthur Rimbaud, Jules Laforgue, Stéphane Mallarmé, Paul Valéry et Guillaume Apollinaire ou des mouvements picturaux post-impressionnistes comme le Pointilisme, le Synthétisme, le Symbolisme ou les Nabis alors que ses contemporains encensaient davantage les poètes et l'art académiques.
Il écrivit aussi un texte de première importance, le manifeste du néo-impressionnisme, « Les impressionnistes en 1886 », publié par la revue La Vogue. 
Il fut également animateur, créateur et rédacteur de nombreuses revues littéraires et d'avant-garde parmi les plus importantes de la fin du XIXème et du début du XXème siècles telles que "La Vogue", "La revue indépendante", "La Plume", "Entretiens politiques et littéraires", "La Revue blanche"...
Son ami Octave Mirbeau le décrit : « Malgré son aspect volontairement froid, sa politique un peu roide, le dandysme spécial de ses manières, réservées et hautaines, il a un cœur chaud et fidèle. Mais il ne le donne pas à tout le monde, car personne n'est moins banal que lui. Sa confiance une fois gagnée, on peut se reposer en lui comme sous un toit hospitalier. On sait qu'on y sera choyé et défendu, au besoin."

Edition originale dans le commerce, un des 75 exemplaires numérotés sur Hollande.
Deux déchirures en tête et en pied d'un mors, page de titre partiellement et légèrement ombrée.
Exemplaire à toutes marges.

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. 
Dos et marges des plats de couverture restaurés, une petite tache sur la premier plat.
Rare envoi autographe signé de Thomas Mann, en français, à Maurice Martin du Gard : " Dédié à madame Auger. Paris 12. V. 50. Thomas Mann"

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.
Quelques reprères de lecture au crayon de papier en marges de certains feuillets.
Envoi autographe signé de Claude Simon à son ami Georges Raillard.








 

Edition originale, un des 115 exemplaires sur vergé pur fil Lafuma-Navarre réimposés au format in-quarto tellière, le nôtre un des 10 hors commerce lettrés, tirage de tête.
Dos légèrement insolé, un petit accroc en pied du premier plat, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 122 exemplaires sur vergé pur fil Lafuma-Navarre réimposés au format in-quarto tellière, le nôtre un des 10 hors commerce lettrés, tirage de tête.
Dos très légèrement insolé, un léger accroc en marge du premier plat, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 108 exemplaires sur vergé pur fil Lafuma-Navarre réimposés au format in-quarto tellière, tirage de tête.
Dos éclaircis comportant de petites déchirures sur leurs coiffes supérieures, sinon agréable ensemble.

Edition originale, un des 108 exemplaires sur vergé pur fil Lafuma-Navarre réimposés au format in-quarto tellière, tirage de tête.
Dos très légèrement insolé, agréable exemplaire.

Edition illustrée d'eaux-fortes et de bois originaux de Fernand Siméon, un des 35 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 24 hors commerce, tirage en grand papier le plus restreint après un exemplaire unique sur Japon ancien.
Agréable exemplaire en dépit d'une petite mouillure claire en pied du premier plat et sur son rabat en verso.
Notre exemplaire est bien complet, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage, de sa suite des bois sur Japon et de l'épreuve avant la lettre des eaux-fortes.

Edition originale du premier ouvrage de l'auteur dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Ex-libris manuscrit sur une garde, rares rousseurs, dos insolé comme généralement.

Edition originale de la traduction française établie par Henri Fluchère, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin Aravis, seuls grands papiers.
Envoi autographe signé d'Henri Fluchère à Jean Bardet co-fondateur des éditions du Seuil.

Edition originale. Edition pré-originale de Considérations de Jean Schlumberger.
Autres contributions d'André Gide (La Porte étroite, 1re partie), Lucien Jean, Jean Croué et Michel Arnaud.
Piqûres en début de volume et quelques taches sur la couverture, dos frotté en tête.
Rarissime premier numéro de la plus célèbre des revues littéraires françaises du vingtième siècle.

Edition originale, un des rares exemplaires de luxes sur Japon. Edition pré-originale de Nationalisme et littérature (1ère partie) d'André Gide.
Autres contributions de Francis Vielé-Griffin, Edmond Jaloux, André Lafon, René Bichet et André Ruyters.
Rarissime exemplaire en grand papier d'un des tous premiers numéros de la revue littéraire française la plus célèbre du vingtième siècle.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Quelques marques de lectures dans les marges.
Reliure à la bradel en demi maroquin rouge framboise, dos lisse, date en queue, plats de papier marbré, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée de P. Goy & C. Vilaine.
Envoi autographe signé d'Albert Camus à Gilbert Sigaux, compagnon de Combat : "... avec l'affectueuse pensée de son vieux camarade..."
 

Edition originale pour chacun des volumes dont le tirage varie de 297 à 1250 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec les réimposés.
Deux dos légèrement insolés, rares piqûres sans gravité sur quatre gardes, sinon agréable ensemble.

Edition originale de la traduction française, un des 210 exemplaires numérotés en chiffres romains sur alfa, seuls grands papiers.
Préface de Valéry Larbaud.
Petites rousseurs sans gravité en tête de la première garde.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin marron chocolat à coins, dos à cinq fins nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs décoratifs dorés, encadrement d'un double filet doré sur les plats de papier marbré, légères éraflures sur le premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de Sully Prudhomme.
 

Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier du Prix Nobel de Littérature 2019.
Tirage argentique original non signé, comme la plupart des œuvres de Trivier.
Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son œuvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé.  L'artiste « réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier. » (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » in Le Monde Libertaire, 2011). Cette « vie du papier » participe de l'œuvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : « Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe : le photographe affectionne ce genre d'accident. » (Claire Guillot, « Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier », Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages.
  

Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense.
 

« Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. » (Luc Desbenoit).

La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son œuvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier :

 

« Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition. » (Xavier-Gilles in Le Monde Libertaire).

C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses œuvres l'aura qui les rend si présentes. Cette « brûlure » de la lumière nous renvoie à un instant réel, au « ça a été » de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : 

 

« De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie. » (Marc Trivier).

« La photographie ne dit qu'une chose : « C'était. » On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là. » (Marc Trivier)

Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son œuvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011.
 
 

Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité :
 

« (...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif : sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes. » (Sylvie Rousselle-Tellier, « Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004).

Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, et permet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'œuvre publique.
 

« Je lisais Genet ; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un ? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage. » (Marc Trivier).

Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier :

 

« Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). 

 
 

Edition ornée d'illustrations originales de Clément Serveau, un des exemplaires numérotés sur papier de Rives, seul tirage après 1 Japon.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française établie par Benjamin Goriély, tampon à froid de service de presse.
Dos et plats légèrement et marginalement décolorés sans gravité.
Envoi autographe daté et signé de Benjamin Goriély : "A Charles Dobzynski, un pasternien "dans la ligne" avec mon admiration pour le poète".
 

Edition originale, un des 450 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 15 Japon.
Ouvrage illustré d'un portrait de François Mauriac par Uzlac.
Gardes légèrement et partiellement ombrées, sinon agréable exemplaire.

Edition illustrée de 20 compositions originales d'Auguste Leroux, un des 183 exemplaires numérotés sur vélin à la cuve. 
Reliure en demi maroquin marron chocolat à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, ex-libris encollé sur un contreplat.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale, un des 547 exemplaires numérotés sur Hollande et sous couverture bleue.
Dos et plats légèrement et marginalement décolorés comme habituellement, gardes partiellement ombrées.
Envoi autographe signé d'André Gide à Louis Daniel Hirsch.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin de Lana, tirage de tête.
Petites piqûres affectant principalement les gardes.

Edition originale de la traduction française, un des 100 exemplaires numérotés sur vergé et justifiés par l'éditeur.
Envoi autographe signé d'Octavio Paz à Geneviève (Picon) en espagnol.
Signatures autographes d'Octavio Paz et de Gérard Barthélémy à la justification du tirage.
Notre exemplaire, à l'instar des exemplaires du tirage de tête, est bien complet de sa gravure de Gérard Barthélémy en frontispice.
Agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Gaetan Picon.
 

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Gaetan Picon.
Dos insolé.
 

Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe daté et signé de Miguel Angel Asturias à Paul Aveline.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 41 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Dos et plats légèrement, marginalement décolorés et insolés, sinon agréable exemplaire.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin gris anthracite, dos lisse titré au palladium, date au palladium, gardes et contreplats de papier noir à effets argentés, encadrement d'un double filet au palladium sur les contreplats, toutes tranches au palladium, couvertures et dos conservés, étui en papier noir à effets argentés et bordé de maroquin gris anthracite, élégante reliure signée Semet & Plumelle.
Provenances : notamment des bibliothèques Robert Desprechins avec son ex-libris dessiné par Jean Cocteau, de Louis de Sadeleer avec son ex-libris gravé.
Très bel exemplaire du seul recueil de nouvelles de Sartre magnifiquement établi dans une reliure en plein maroquin signée Semet & Plumelle.

Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe daté et signé de Miguel Angel Asturias à Jean-Pierre Laporte.
Une pâle mouillure sans gravité en pieds du dos et des plats.

Edition originale de la traduction française, un des 325 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec quelques alfa mousse hors commerce.
Restaurations au dos.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale consistant en le tiré à part du N°358 des Cahiers du Sud, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec quelques exemplaires d'auteur.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 30 Japon.
Reliure en plein maroquin bleu marine, dos lisse très légèrerement décoloré orné de cartouches et d'entrelacs dorés, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de triples filets dorés sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une large dentelle dorée sur les contreplats, doubles filets dorés sur les coupes, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin bleu marine, intérieur de feutrine crème, plats de papier à la cuve, élégante reliure de l'époque non signée. 
Exemplaire parfaitement établi dans une reliure en plein maroquin.

Edition originale, un des 36 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 6 lettrés hors commerce, tirage de tête.
Bel exemplaire en dépit d'une petite déchirure en tête du premier plat.

Nouvelle édition de la traduction française établie par André Gide, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Reliure à la bradel en demi cartonnage façon vélin, dos lisse, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque.
Agréable exemplaire.

Edition originale de la traduction française établie par Roger Martin du Gard et l'auteur, un des 550 exemplaires numérotés sur vélin alfama du Marais, seuls grands papiers.
Dos très légèrement insolé, agréable état intérieur.