Musique

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Quelques petites piqûres sur le dos et les plats.
Envoi autographe daté et signé de Vladimir Jankélévitch à Jeannine Lazard lui présentant ses voeux pour l'année 1956 à venir.

Billet autographe signé  de Reynaldo Hahn adressé à Madame Serge André et rédigé sur une carte-lettre de papier bleue à l'encre bleue. Pliure centrale inhérente à l'envoi.
Dominique André est une poétesse, romancière et dramaturge. Elle a notamment publié sous le pseudonyme de Claude Isambert. 
Charmante missive de remerciements : "Merci, chère amie, de m'avoir envoyé ce bouquet de fleurs épineuses et embaumées de tant d'arômes divers." Le compositeur évoque également le recueil de poèmes Cassandre que son amie publia la même année aux éditions du Divan : "Cassandre, si elle avait votre clairvoyance n'aurait pas votre philosophie triste et douce - ni votre esprit ! J'ai passé une heure mélancolique et charmante à respirer les émanations de votre pensée."

Billet autographe signé de Reynaldo Hahn adressé à Madame Serge André et rédigé sur une carte-lettre de papier blanc à l'encre bleue. Pliure centrale inhérente à l'envoi.
Dominique André est une poétesse, romancière et dramaturge. Elle a notamment publié sous le pseudonyme de Claude Isambert. 
Reynaldo Hahn décline une invitation de son amie : "Est-ce possible, chère Madame ! Vous m'invitez à goûter ! Hélas, je ne pense pas aller nulle part dans la journée ! Un soir à l'Escargot d'Or on avait projeté de se voir : Lacretelle devait me faire signe - que sais-je ?" 
 

Billet autographe signé de Reynaldo Hahn adressé à Madame Serge André et rédigé sur une carte-lettre de papier blanc à l'encre bleue. Pliure centrale inhérente à l'envoi.
Dominique André est une poétesse, romancière et dramaturge. Elle a notamment publié sous le pseudonyme de Claude Isambert. 
"J'ai trop tardé, chère Madame, à vous remercier de votre livre et du plaisir qu'il m'a procuré. Plaisir amer et trouble - mais rare. Ce qui est particulièrement remarquable en ces pages, c'est leur extrême distinction..."
 

Correspondance de 4 lettres autographes signées d'Émile Le Noir, rédigées à l'encre noire sur 16 pages et adressées au jeune chartiste et paléographe Paul de Fleury (1839-­1923) auteur de plusieurs ouvrages sur les orgues et qui fit également l'inventaire des manuscrits de la bibliothèque de Poitiers. Discrètes pliures transversales inhérentes à l'envoi.
Intéressante correspondance amicale évoquant des connaissances communes (les organistes Dessane, Joseph Franck et Lefébure) et des compositions d'Émile Le Noir.
"M. Dessane [il s'agit probablement de Léon-­Auguste Dessane, maître de Chapelle, organiste du grand orgue de Saint­-Ambroise, deuxième organiste de Saint-­Sulpice, l'un des fils du violoniste Louis Dessane] l'organiste de Saint-­Sulpice, le remplaçant de M. Franck [il s'agit de Joseph Franck, le frère cadet de César Franck], se rend à Poitiers pour les affaires de famille à la suite de la mort de son père." Émile Le Noir lui a fait remettre un exemplaire de ses Cantiques. Il n'a pas reçu le compte-­rendu de la réception de l'orgue de Saint-­Louis, demande à Paul de Fleury de lui envoyer la composition de l'orgue de chœur de la Madeleine de Paris qui doit être dans Georges ainsi que celui de Notre-­Dame de Vitré qui est de Ducroquet.
"L'affaire de mes cantiques est loin d'être terminée (...) quant au Libera de Monsieur d'Aubigny [un ami du père de Paul de Fleury], j'aime mieux attendre à être à Paris pour traiter cette affaire de vive voix avec Monsieur Franck (...) J'ai eu à apprendre à la gent enfantine une messe de Monsieur Franck pour la Saint-­Jean". Il évoque ensuite le Libéra composé par Monsieur d'Aubigny: "J'ai porté le susdit Libera à M. Franck qui l'a trouvé à son goût, mais engage M. d'Aubigny à le faire chanter par 4 voix d'hommes. Je n'ai pas eu l'occasion de le montrer à M. Dubois [l'organiste et compositeur Théodore Dubois], mais je sais qu'il fait chanter des Libera en musique, je ne sais à quel moment de l'office à Saint-Sulpice". Il donne ensuite des précisions sur ce chant. "Monsieur Lefébure [Lefébure­-Wely, organiste] est en vacances depuis plusieurs semaines, c'est M. Dessane qui le remplace. Dimanche dernier, il a fait un orage involontaire, les deux coudes sont tombés sur le clavier (...) Monsieur Franck n'est plus à Saint-­Sulpice, on lui propose une très bonne place en province qu'il a accepté, c'est M. Dessane un de ses concurrents du mois d'octobre et un protégé de celui d'en haut qui a eu la place". Il évoque une messe à Saint-­Augustin au cours de laquelle, il a entendu l'orgue électrique de Barker : "il est bon ? l'inauguration n'a pas eu lieu, je ne sais pas encore quand ce sera (...) Je dois aller dimanche prochain en remplacement orguener à notre Saint-Sulpice" et donne la description de l'instrument.

Carte photographique représentant Paul Véronge de la Nux. Elle est enrichie d'un envoi autographe signé du musicien : "A ma chère petite élève Maxa Nordau très affectueusement offert par un grand admirateur de son papa. P. V. de la Nux".
Paul Véronge de la Nux enseigna le piano à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau, l'un des fondateurs du mouvement sioniste.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Ouvrage illustré de 14 lithographies originales d'Adolphe Fantin-Latour tirées sur Chine ainsi que de 12 portraits d'Hector Berlioz, de 3 planches hors-texte et de 122 gravures, fac-similé d'autographes, caricatures...
Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs, roulettes dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier peigné, bel ex-libris gravé encollé sur un contreplat, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couvertures conservées, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, parfaite reliure de l'époque signée Cuzin.
Notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe signé d'Hector Berlioz encollé sur une garde : "Jeudi 21 / Monsieur, soyez assez bon pour accorder quelques lignes à l'annonce de notre concert de mardi prochain. Vous obligerez beaucoup votre tout dévoué H. Berlioz."
Bel exemplaire parfaitement établi et enrichi d'un billet autographe signé d'Hector Berlioz.

Edition originale.
Iconographie.
Légers frottements sans gravité sur le dos, agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Georges Auric à Jean Laurent : "... l'auteur de Chemin de Lumière qui souhaite devenir un jour celui de Médée..." enrichi d'un envoi autographe signé d'Antoine Goléa.
 

Edition originale ornée de nombreuses illustrations dans le texte, mention de deuxième édition.
Reliure à la bradel en demi percaline verte, dos lisse orné d'un motif floral central doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant de légères éraflures, plats de papier marbré vert amande, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Précieux envoi autographe signé de Gabriel Montoya, chansonnier-vedette du Chat Noir de Rodolphe Salis puis administreur maladroit des Quat'z-arts qu'il reprit en 1910 : "A mon vieil ami Joseph Uzanne, en souvenir des bonnes soirées de La Plume, très cordialement j'offre ce volume."
Notre exemplaire est enrichi d'une carte postale, encollée sur une garde, répertoriant les oeuvres de Gabriel Montoya, et,  sur la garde suivante, d'une photographie originale du chansonnier montmartrois qu'il a signée en pied.
Enfin, nous joignons également, sur un feuillet volant, un quintil manuscrit de Gabriel Montoya vantant les mérites du Vin Mariani : "Lorsque j'ai bu deux doigts de vin Mariani / Je puis allégrement jouer les Hernani, / Et sans peur de faiblir au seuil de ma tirade / Dégoiser de Ruy-Bas la fameuse algarade / C'est par hasard qu'hier je surpris ce propos / Près d'un closet : Mounet parlait à Galipaux."
Toute une ambiance et une époque !

Edition originale sur papier courant.
Reliure en demi basane aubergine, dos légèrement éclairci à six nerfs, filet doré sur les plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier à effet moiré, premier plat de couverture conservé, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Xavier Privas au psychologue Charles Binet-Sanglé notamment auteur de "La folie de Jésus".
 

Carte autographe signée de Reynaldo Hahn adressée à Georges Hoog. Une dizaine de lignes rédigées à l'encre bleue.
Intéressante carte évoquant l'opéra Mireille : "Nous avons donné ici Mireille, la vraie Mireille, avec un éclat et un succès exceptionnels. J'attends patiemment le jour où ce chef-d'oeuvre pourra réintégrer, mais sans mutilations, le théâtre de l'Op. C."
Composé par Charles Gounod d'après le poème provençal de Frédéric Mistral, l'opéra Mireille fut créé le 19 mars 1864 au Théâtre Lyrique. L'oeuvre fut remaniée à de nombreuses reprises et considéralement réduite. Il fallut attendre 1939 pour que la partition originale soit retrouvée, notamment grâce à l'aide de Reynaldo Hahn qui dirigea le 28 juin 1942 à Arles une représentation de la "vraie Mireille".

Carte postale autographe signée de Jules Massenet adressée à André Dupuis et rédigée à l'encre noire au verso d'une vue photographique en noir et blanc d'Egreville. Enveloppe jointe.
"Votre excellente lettre m'arrive le matin 16 sept - & j'ignorais que l'on avat joué Thaïs cette semaine..."
Thaïs est un opéra en trois actes de Jules Massenet, livret de Louis Gallet, d'après le roman éponyme d'Anatole France.

Lettre autographe signée de Jules Massenet, deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.
Pliure inhérente à l'envoi. Une petite fente à la jointure des deux feuillets, sans gravité.
Belle lettre écrite par le compositeur lors de son premier séjour dans la capitale hongroise pour Le Roi de Lahore dont la première eut lieu huit jours plus tard : "Répétition générale ce matin [...] excellente exécution". Massenet évoque les aléas survenus qui ont contraint de décaler la programmation de l'opéra : "La Benza [Ida], notre Sitia, ne pouvant chanter demain à cause de son deuil, la première est remise à huit jours..." Cette lettre évoque également l'amitié entre Massenet et Franz Liszt, de plus de trente ans son aîné, qui prit le jeune compositeur sous son aile à la Villa Médicis en 1863 : "Je viens de chez Liszt, il est arrivé cette nuit à Peth, et sera à la première..."
Surpris par le climat hostile de cette région qu'il visite pour la première fois, Massenet commente : "Le froid est affreux, la neige exaspère, nous allons au théâtre en traîneau [...] Restez au coin du feu, ah ! que vous souffririez de cette température, je t'assure que c'est la sensation de la Russie, la neige couvre tout. [...] je ne sors pas même un oeil, quel hiver même pour les Hongrois enfouis dans leurs peaux comme des Lapons !"

Edition originale de la partition de la chanson "Hello...le soleil brille (Colonel Bogey)" issue du film Le Pont de la Rivière Kwaï interprétée par Annie Cordy.
Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur papier culturellement révolutionnaire.
Agréable exemplaire malgré des taches de rouille en tête des feuillets.
Paroles de Tchang Che-hsi sur une musique de Wang Yu-si.
Nous joignons un questionnaire à remplir adressé aux Dignittaires et membres du Collège qui était initialement agrafé à notre exemplaire, ce qui explique les taches de rouille.

Edition originale de cette tragédie lyrique en trois actes mise en musique par André Gailhard, un des 20 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers.
Reliure en demi chagrin fauve à coins, dos légèrement assombri à quatre nerfs orné de filets dorés et de caissons de chagrin mosaïqué marron, date dorée en queue, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, tête dorée sur témoins, reliure signée Saulnier.
Bel et rare exemplaire à toutes marges.

Edition originale, sur papier courant, de la traduction française.
Exemplaire complet de sa jaquette qui comporte de petits manques angulaires. 
Préface d'Henry Miller.
Signature manuscrite de Milton Mezz Mezzrow à l'encre turquoise sur la page de faux-titre.

 

Deux manuscrits autographes complets sur deux feuillets perforés de 20 et 26 lignes rédigés au crayon de papier de la chanson intitulée "Depuis le jour où devant monsieur le maire " et en leurs versos le manuscrit de la chanson "C'est jeudi".
Les deux manuscrits sont conformes avec le texte définitif de la chanson, le second comportant de nombreuses ratures et corrections.
Aux versos des deux premiers feuillets se trouve le manuscrit de la chanson "C'est jeudi" d'environ 60 lignes, écrit au stylo bille bleu très abondamment corrigé, raturé et correspondant avec le texte définitif de "C'est jeudi".
Le troisième manuscrit, de 27 lignes, écrit à l'encre noire et au crayon de papier est intégralement différent du texte définitif de la chanson et comporte ratures, corrections et ajouts.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, un tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite entre 1956 et 1958 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet deux feuillets perforés de 64 lignes rédigé à l'encre noire de la chanson intitulée "C'était une pauv'gosse des rues " comportant deux ratures et une correction.
Le manuscrit est conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite en 1947, dont la musique fut composée par Albert Assayag, Yves Gilbert et Marcel Mouloudji qui l'interpréta en 1971.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 24 lignes rédigé à l'encre bleue et au crayon de papier de la chanson intitulée "A la manière de Brassens" comportant des corrections, ratures et ajouts tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Petites déchirures marginales sur le feuillet qui a été restauré en tête à l'aide d'une pièce adhésive.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1954 et 1959.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 27 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson intitulée "Taxi ! "
Le manuscrit est conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, deux tapuscrits complets de la chanson dont un encollé sur carton souple.
Manuscrit et tapuscrits sont accompagnés d'une reproduction de la partition de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite en 1958, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta la même année.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Quatre tapuscrits, dont un encollé sur un carton souple, de 39 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Trompette d'occasion initialement baptisée "Le jazz hot".
Pour trois d'entre eux, Boris Vian a barré "Le jazz hot" pour modifier le titre à la main et rebaptiser la chanson "Trompette d'occasion".
Boris Vian en écrivit le texte en 1957, Henri Salvador en composa la musique et l'nterpréta à de nombreuses reprises notamment pour la publicité.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Trois manuscrits autographes complets sur 5 feuillets perforés et de trois formats différents ( de 55, 48 et 38 lignes) rédigés à l'encre bleue de la chanson intitulée "Robert ".
Le manuscrit sur le feuillet le plus grand est conforme avec le texte définitif de la chanson, les deux autres comportent de grandes différences et d'importantes variantes avec le texte définitif.
Ces derniers sont abondamment corrigés et raturés.
Nous joignons, sur un feuillet perforé encollé sur carton souple, un tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson écrite en 1957, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta l'année suivante.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet de deux feuillets perforés de 51 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Ce soir" avec quatre corrections et ratures tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Ce manuscrit est complété par un troisième feuillet qui correspond à un manuscrit de travail portant sur les troisième et quatrième (et dernier) couplets de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1955 et 1957 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet d'un feuillet perforé de 34 lignes rédigé àau crayon de papier de la chanson intitulée "Bientôt" comportant une correction et étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1958 et 1959 et qui fut interprétée par Jane Birkin en 2009.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur deux feuillets perforés de 22 lignes rédigé au crayon de papier de la chanson inédite intitulée "Cha cha Siné"comportant des ratures et corrections bien qu'il présente le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés, le tapuscrit de la chanson "Cha cha Siné".
Au verso de l'un des feuillets, figure le manuscrit de 20 lignes, au crayon de papier, de la chanson "Un jour un vieux prof de maths" avec, également, de nombreuses corrections et ratures.
Cette dernière a été interprétée par les Marche-pied en 2009 qui en composèrent aussi la musique.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 25 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "J'étais amoureux", avec quelques ratures, ajouts et corrections.
Nous joignons, sur un feuillet perforé le tapuscrit complet de "J'étais amoureux".
Bel ensemble de cette chanson qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet de deux feuillets perforés de 33 lignes rédigé à l'encre noire de la chanson intitulée "La java des Pussy-cats" avec quatre corrections tout en étant conforme avec le texte définitif de la chanson.
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1956 et 1958 et qui ne fut interprétée qu'en Benoît Deyrat en 1999 et les Marche-pied dix ans plus tard.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 16 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Douce et pure" dont le texte est conforme avec le texte définitif de la chanson.
Au verso du premier manuscrit, figure un second signé Henri et portant le titre de la chanson "Charleston que je t'aime", comportant deux versions, la première rayée, abondamment corrigée et raturée. 
Nous joignons, sur un feuillet perforé, le tapuscrit complet de la chanson "Douce et pure".
Bel ensemble de cette chanson composée entre 1954 et 1959 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 13 lignes rédigé à l'encre rouge de la chanson intitulée "Bal des fadas", présentant malgré le texte définitif de cette chanson, des ratures, ajouts et corrections.
Nous joignons, sur un feuillet perforé le tapuscrit complet de la chanson.
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1959 et qui ne fut interprétée et mise en musique qu'en 2009 par Les Marche-Pied.

"Léger comme une antilope / Il dansait, fumant son clope / Une java pleine de syncopes / Elle en eut le coeur cassé"

Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet perforé de 40 lignes rédigé à l'encre bleue de la chanson intitulée "Baisers de Tahiti", présentant le texte définitif de cette chanson et deux ratures.
Nous joignons, sur un feuillet perforé le tapuscrit complet de la chanson.
Une petite tache brune sans gravité en tête du premier feuillet du manuscrit.
Bel ensemble de cette chanson, qui fut écrite en 1958 mais ne fut hélas jamais interprétée. Vian y conte les souvenirs d'un Français du Nord se remémorant ses années tahitiennes.

"Palmiers de Tahiti / Chansons des plages bleues / Soleil de Tahiti / Que j'étais heureux"

Provenance : Fondation Boris Vian

Manuscrit autographe complet sur trois feuillets perforés de 65 lignes rédigés à l'encre bleue de la chanson salace et antimilitariste intitulée "Complainte d'Alphonse", nombreuses ratures et corrections.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés le tapuscrit complet de "La complainte d'Alphonse".
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1959, dont la musique fut composée par Yves Gilbert et qui fut interprétée par Philippe Clay en 1971. L'interprète y adjoindra d'ailleurs le sous-titre de "La Complainte du Priapisme".

Amis que je vous raconte / La vie triste et pleine de honte / D'un horrible mécréant / Qui mourut voici cent ans / Doué d'une nature immonde / Du jour où il vint au monde / Il souffrit de priapisme / On lui mit un sinapisme / Pour lui calmer ses ardeurs

Provenance : Fondation Boris Vian.

Photographie originale représentant, en tenue de bain et sur une plage, le groupe d'amis que formaient Bolette Natanson, Valentine Hugo, Jean Cocteau et Georges Auric (le seul en costume de ville). Tirage d'époque.
Très belle photographie montrant, en pleine détente, Jean Cocteau, Georges Auric, Valentine Hugo et Bolette Natanson loin de l'effervescence artistique parisienne à laquelle ils participèrent activement.
Les deux autres hommes ont été identifiés grâce aux recherches de Philippe Mianes que nous remercions. Par recoupements de dessins issus de catalogues de ventes ou d'expositions liées à Jean Cocteau et Jean Hugo campant ce même contexte et personnages, il a pu compléter l'histoire... En effet, Jean Hugo in Le Regard de la Mémoire indique que la scène se situe sur le Bassin d'Arcachon, plage du Piquey où Cocteau avait ses habitudes. " Nous étions sept " : ainsi, de gauche à droite, on identifie Valentine Hugo, Jean Hugo, Jean Cocteau, Georges Auric, Bolette Natanson et .... Raymond Radiguet. Si ce dernier, dont le visage est voilé par son chapeau est difficile à reconnaitre, il figure bien dans cet extrait de souvenirs de Jean Hugo. Chloé Radiguet, biographe de Raymond Radiguet confirme que son oncle avait en effet coutume d'arborer le même chapeau clair à larges bords.
Emouvant souvenir du dernier été de Radiguet, sous le soleil du Cap Ferret où il acheva Le Diable au corps.

Provenance : Fonds Bolette Natanson.

Deux manuscrits autographes complets, sur cinq feuillets perforés, de 46 lignes pour le premier et de 52 lignes pour le second, rédigés à l'encre bleue, de la chanson intitulée "Place Blanche" qui connait deux versions intitulées toutes deux "Place Blanche" mais dont le texte varie : la première débutant par "J'étais allé dimanche me promener" et la seconde par "Les amoureux l'dimanche vont deux par deux".
Chaque manuscrit que nous possédons correspond à l'une des deux versions et sont abondamment corrigés, raturés et retravaillés tout en restant conformes avec l'état définitif de la chanson.
Nous joignons, sur deux feuillets perforés (un encollé sur un carton souple), un tapuscrit complet pour chaque version de "Place Blanche".
Sont aussi joints la partition imprimée de cette chanson pour chaque instrument, une autre partition de la chanson ainsi qu'un tapuscrit de l'adaptation américaine de "Place Blanche" et ces quelques mots manuscrits de la traductrice, rédigés, à l'encre rouge à l'adresse de Boris Vian : "Serai Paris mardi. Qu'en penses-tu Bobo, moi ça me plait beaucoup.  Dis-moi vite. Merci Nicole."
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1956 et dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet sur un feuillet (24 lignes), rédigé à l'encre bleu, de la chanson intitulée "T'as bien quinze ans passés", présentant le texte définitif de cette chanson.
Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple comportant, en tête, le titre manuscrit de la chanson au crayon de papier et, en fin de chanson, ce rajout égalemennt de Boris Vian : "... commence ! , commence ! " à l'encre bleue, deux tapuscrits complets de "T''as bien quinze ans passés".
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite entre 1954 et 1959 et qui ne fut jamais interprétée.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Photographie originale représentant Georges Auric assis et négligemment accoudé à son piano. Tirage d'époque.
Coin droit comportant deux pliures.
Très beau portrait en pied du compositeur alors en pleine période du "Groupe des six" qu'il formait avec Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, et Germaine Tailleferre. 
Provenance : Fonds Bolette Natanson.

Deux manuscrits autographes complets, sur sept feuillets perforés, de 52 lignes pour le premier et de 75 lignes pour le second, rédigés à l'encre bleue, de la chanson intitulée "Le fêtard" consistant, pour le premier, en l'état définitif de la chanson et, pour le second, d'un brouillon très abondamment raturé, corrigé et présentant des variantes avec le texte final.
Nous joignons, sur trois feuillets, dont deux perforés (un encollé sur un carton souple), un tapuscrit complet  et deux partitions imprimée et photocopiée de "Le fêtard".
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite en 1958 et dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Ce dernier interpréta d'ailleurs "Le fêtard" dès 1958.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Deux tapuscrits de 32 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Choisis ta route" sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple.
Nous joignons la partition imprimée de cette chanson.
Boris Vian en écrivit le texte en 1958, Henri Salvador en composa la musique.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Deux tapuscrits de 36 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Donne, donne, donne" sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple.
Boris Vian en écrivit le texte en 1958, Henri Salvador en composa la musique.
Nous joignons une reproduction de la partition manuscrite de cette chanson.
"Donne, donne, donne" connut plusieurs interprète donc Henri Salvador dès 1960.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Ensemble de quatre manuscrits de travail, de près de 90 lignes sur cinq feuillets perforés rédigés à l'encre bleue et au crayon de papier, de la chanson intitulée "Ou... Ou... Ou..." présentant des différences avec l'état définitif de la chanson.
Chaque manuscrit est raturé, corrigé et présente donc des variantes, parfois importantes, avec le texte final.
Complétant l'ensemble, un tapuscrit de la chanson accompagne les manuscrits.
Nous joignons, sur trois feuillets, la partition manuscrite de "Ou... Ou... Ou..." écrite par Henri Salvador.
Bel ensemble de cette chanson qui fut écrite entre 1957 et 1959 et dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe complet, sur quatre feuillets perforés, d'une centaine de lignes, rédigé au crayon de papier, de la chanson intitulée "Cours ta chance" très abondamment raturé et corrigé, le verso de l'un des quatre feuillets présentant des variantes avec le texte définitif.
Notre ensemble est complété, d'un brouillon de manuscrit de 16 lignes écrit à l'encre bleue comportant de nombreuses corrections, ajouts et ratures et donnant également des variantes avec le texte définitif.
Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple, deux tapuscrits complets de "Cours ta chance".
Bel ensemble de cette chanson qui fut composée en 1958.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe quasi complet, le premier couplet de 4 lignes étant absent , sur un feuillet perforé, de 36 lignes, rédigé au crayon de papier, de la chanson intitulée "Ave Maria des pêcheurs".
Sur la totalité du verso de ce manuscrit, Boris Vian a recopié, toujours au crayon de papier, 9 citations de Paul Valéry extraites de ses "Mauvaises pensées & autres" pour lesquelles il a indiqué une pagination : "Un chef est un homme qui a besoin des autres, 208" - "Ce qui est simple est toujours faux. Ce qui ne l'est pas est inutilisable. (ib. p 143) - "Le grand triomphe de l'adversaire est de vous faire croire ce qu'il dit de vous" ib. p 82. - "Un homme sérieux a peu d'idées. Un homme d'idées n'est jamais sérieux. (ib. p 108)...
Notre ensemble est complété, sur un feuillet perforé de même dimension, d'un manuscrit autographe de sur une cinquantaine de lignes de cette chanson que Boris Vian a abondamment corrigé et qui présente des variantes avec le texte définitif.
Enfin, nous joignons, sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple, deux tapuscrits complets de l' "Ave Maria des pêcheurs ainsi qu'une photocopie de la partition manuscrite.
Bel ensemble dont la musique fut composée par Henri Salvador entre 1958 et qu'il interpréta en 1979.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Deux tapuscrits de 32 lignes chacun de la chanson de Boris Vian "Avec ton sourire" sur deux feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple.
Boris Vian en écrivit le texte en 1958, Alexandre Champigny en composa la musique et l'interpréta seulement en 2007.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit autographe de Boris Vian intitulé "Conseil de révision (des opinions)" à propos de Paul Anka. 
4 pages rédigées au stylo à bille bleu sur 4 feuillets perforés réunis par des agrafes. Ratures et corrections. Pliure transversale en marge gauche sans gravité.
Le manuscrit était destiné à « l'élite », c'est-à-dire aux lecteurs du Canard enchaîné, il a finalement été publié dans La Belle époque (1980).
Bel article faisant la promotion du concert à l'Olympia du jeune Paul Anka, alors âgé de dix-sept ans, plus de dix ans avant le succès planétaire de My Way.
Boris Vian vieillit d'ailleurs un peu la « vedette américaine » : « Paul Anka est un garçon de vingt ans qui écrit ses chansons et qui les chante. » Vian, lui aussi compositeur et interprète souligne pourtant : « Comme il n'en écrit pas des douzaines, il chante aussi d'autres que les siennes, par exemple « Jingle Bells » puisque c'est l'hiver et Noël. » Le chroniqueur insiste sur le snobisme du public parisien difficile et visiblement peu réceptif à la variété américaine : « Paul Anka, le soir de la première, a fait un triomphe aux « populaires », ce qui a refroidi le parterre, savamment composé de vedettes, demi-vedettes, quarts de vedettes et figurants habituels de ces cérémonies. » Boris Vian répond ensuite point par point aux détracteurs du chanteur, enchaînant les louanges : « Il chante juste, très en place et semble capable de « swinguer » à la latine [...] Il a une excellente présence et presque trop de métier pour son âge. [...] Il « en fait » beaucoup moins que l'on ne pouvait le craindre d'après les disques et la publicité. » Très au fait des nouveautés musicales américaines, Boris se risque à un petit classement, sans perdre son légendaire humour, tout à fait en phase avec le ton caustique du Canard enchaîné : « C'est donc un chanteur classique s'il en fut, et l'Anka de malheur que j'avais craint est jusqu'ici, à mettre bien en avant des Kalin Twins, ces deux affreux singes, et du grimaçant Presley (lui, on l'a vu au cinéma). »
Comme l'indique le titre de cet article "Conseil de révision", Boris Vian semble avoir changé d'avis quant au jeune chanteur après avoir assisté à sa première française ; dans un autre projet d'article pour le Canard enchaîné rédigé quelque temps plus tôt, il déclarait : « Vous connaissez, évidemment, le dernier surnom du jeune chanteur Paul Anka, le beuglant du Canada. Il est court et charmant : l'Anka de malheur. »
Provenance : Fondation Vian

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement insolé sans gravité comportant de petites déchirures en tête et en pied.
Envoi autographe signé de Vladimir Jankélévitch en cyrillique.
 

Edition illustrée de 25 compositions originales en couleurs peintes à la gouache et signées par Philippe Lorin, un des 39 exemplaires numérotés sur vélin de Rives.
Quelques petites rousseurs, sinon agréable exemplaire.
L'étui est aussi illustré d'une lithographie originale de Philippe Lorin.
Signatures manuscrites de Philippe et de l'éditeur en dessous de la justification du tirage.

Deux manuscrits autographes, chacun sur deux feuillets perforés, de 36 et 25 lignes, rédigés à l'encre bleue, de la chanson intitulée "Bain de minuit" comportant de nombreuses ratures, ajouts et modifications et présentant des différences avec l'état définitif de la chanson.
Notre ensemble est complété d'un tapuscrit de "Bien loin" sur lequel Boris Vian a apporté 8 corrections.
Enfin, nous joignons, sur trois autres feuillets perforés, dont un encollé sur un carton souple, deux tapuscrits complets de "Bain de minuit".
Bel ensemble de cette chanson pour laquelle Henri Salvador composa la musique (photocopie de la partition musicale aussi jointe).
Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers.
En frontispice, une reproduction d'un portrait du compositeur.
Gardes légèrement ombrées, deux ombres sur la page de justification du tirage et celle en son regard laissées par le signet de justification.
Bel et rare exemplaire de ce recueil de lettres présentées par Julien Tiersot.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers.
Deux petites déchirures en tête et en pied du dos.
Bel et rare exemplaire à toutes marges et pour lequel la belle couverture a été illustrée par le costumier José de Zamora.

Manuscrit complet de "Ça pince" chanson interprétée par Henri Salvador en 1958 et qui en composa également la musique :
- Un brouillon de quatre pages rédigées au stylo à bille sur deux feuillets oblongs arrachés à un carnet à spirales, présentant plusieurs strophes non retenues pour la version finale.
- Une page rédigée à l'encre bleue sur un feuillet de papier perforé blanc et présentant quelques ratures
- Une mise au propre de la chanson, deux pages rédigées sur deux feuillets perforés blancs au stylo à bille bleu
Enfin, nous joignons la partition imprimée et aussi trois tapuscrits (dont un encollé sur carton souple) de cette chanson.
Très bel ensemble de cette chanson qui fut enregistrée par Henri Salvador.

Je m'en allais à la plage / Avec mon petit panier / Chercher des crab', des coquillages / Et des tas de crustacés

Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Ouvrage illustré de gravures sur bois de Jean-Gabriel Daragnès.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands  papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse.
Bel exemplaire complet de sa jaquette et de son étui.

 

Edition originale de la traduction française et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Iconographie.
Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse.
Bel exemplaire complet de sa jaquette et de son étui qui comporte des éraflures en tête du dos.

 

Manuscrit complet de 32 lignes rédigé au crayon de papier de la chanson "Au bal des anges" comprenant deux feuillets perforés et quelques variantes avec le texte définitif.
Nous joignons deux tapuscrits de cette chanson avec le texte définitif dont la musique fut composée par Henri Salvador.
Très bel ensemble de cette chanson qui connut trois versions.
Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale illustrée de photographies.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage jaune, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée dont le dos est légèrement décoloré et comporte une déchirure en tête.
 

Manuscrit autographe complet de la chanson intitulée "Au bal des ballots" dont la musique fut composée par Henri Salvador et interprétée en 1979.
- deux feuillets, de 13 lignes chacun, écrits au crayon noir avec ratures et corrections et constituant les deux versions initiales du refrain à l'état de brouillon
- 59 lignes rédigées au stylo bille bleu rédigées sur trois feuillets de papier blanc perforés comportant des ratures et des corrections.
- Deux tapuscrits, l'un sur papier pelure et l'autre contrecollé sur carton
Très bel ensemble de cette chanson énumérant les différents styles de dancings.

"Y a des bals pour les pompiers / Et les joyeux militaires. / Y en a pour les vieux notaires / Et les sombres charcutiers." 

Provenance : Fondation Boris Vian.

Manuscrit complet de 47 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson "Désert de l'amour" comprenant deux feuillets perforés.
Nous joignons deux tapuscrits de cette chanson.
"Cette chanson, achevée le 27 mars 1958, devait recevoir une musique composée par Henri Salvador." (Oeuvres de Boris Vian, tome 11, Fayard)
Très bel ensemble.

Comme devant une place / Pleine de gens et de bruit / Je reste figé sur place / Arrêté devant ma vie

Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Présentation de Jean Cocteau et Charles Delaunay.
Petites déchirures marginales sur la fragile couverture, papier jauni, exemplaire complet de son prière d'insérer illustré de photographies de l'auteur en compagnie des plus illustres jazzmen.
Très précieux envoi autographe signé de Gaston Criel sur la page de faux-titre : "A Boris Vian, son ami. Criel".
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Une petite mouillure en pied du dos et une légère insolation en pied du second plat, exemplaire complet de son prière d'insérer.
Très précieux envoi autographe daté signé de Bernard Heuvelmans sur la page de garde: "A Boris Vian avec l'espoir qu'il aimera ce petit livre d'un jazz nourri de mystère, d'érotisme et d'humour. En toute sympathie".
 

Manuscrit complet de 35 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson "Ce que j'aime dans la romance" comprenant trois feuillets abondamment corrigés.
Nous joignons le tapuscrit de cette chanson dont la musique fut composée par Henri Salvador, Marcel Van Dam et Ayser Schmid-Vançin, mais qui ne fut hélas jamais enregistrée.
Très bel ensemble.

Ce que j'aime dans la romance / C'est l'moment où ça commence / Le moment où je la vois / Toute neuve devant moi

Provenance : Fondation Boris Vian.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos ridé et légèrement insolé, papier jauni.
Iconographie.
Très précieux envoi autographe signé de Gérard Legrand sur la page de faux-titre : "A Boris Vian, poète authentique et méconnu, qui voulut bien naguère se prêter au supplice d'une interview... où transparaissait Duke Ellington. Amical hommage".
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Iconographie.
Agréable exemplaire.
Bel envoi autographe daté et signé de Roland Petit : "Cher Alain Delon comme tu le vois je garde toujours un souvenir amical et ébloui de ta merveilleuse prestation de danseur, bien à toi. Roland Petit."



 

Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Discrètes restaurations sur le dos, agréable exemplaire.
Couverture illustrée par Piem.
Envoi autographe signé de Boris Vian à Christine Gouze-Raynal : "... avec toute mon amitié et mes respectueux hommages..."

 

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vergé Cléopatra, seuls grands papiers.
Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine percaline rouge, dos lisse, gardes et contreplats de papier noir.
Agréable exemplaire.

Edition originale de ce catalogue de l'exposition s'étant tenue au Centre Georges Pompidou du 12 Juillet au 6 Novembre 1978.
Nombreuses participations.
Iconographie.
Agréable exemplaire.

Nouvelle édition, la meilleure et la plus complète parue de cet auteur, avec les partitions des chansons. Elle contient 5 titres gravés par De Sceve, un portrait de l'auteur en frontispice apr Duflos et 5 figures par De Scève, le tout sur papier fort. certaines gravures sont 1 cm plus courtes en marge basse, le volume n'ayant pas été rogné. 60 pages de partition gravée, avec les paroles des chansons et des poésies chrétiennes. Jolie édition bien imprimée.
Reliure en plein veau marbré et glacé d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison à la cire noire. tranches rouges. Un petit manque au mors inférieur en tête du tome I. Galerie de vers en queue du tome II. 5 coins émoussés. Traces de frottement. Très belle série, décorative sur un papier parfaitement frais.
Tome I : De la nécessité de plaire. Contes des fées (5). Lettres et réponses au roi de Pologne. 
Tome II : Discours à l'Académie française. Lettres, réflexions et critique.
Tome III : Poésies, comédies, ballets, chansons.
Tome IV : Ballets, poésies, chansons, pastorales...

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition originale, illustrée de 3 titres gravés avec encadrements et figures, 3 beaux frontispices et une figure répétant un frontispice, vignettes et culs de lampe dessinés par Moreau le jeune et gravés par Monnet, Simonon, Launay et Duclos, dont une vignette avec une camera oscura.
Exemplaire aux armes du Président Charles de Brosses, célèbre magistrat et écrivain bien connu pour ses Lettres d'Italie. D'azur, à trois gerbes de blé (ou brosses) d'or, liées de gueules.
Reliure en pleine basane brune marbrée d'époque. Dos lisse richement orné. Pièce de titre de maroquin rouge, pièce de tomaison de maroquin grenat. Armes frappées sur les plats. Coiffe de tête du tome III en partie arrachée. Manque en queue du tome III. Traces de frottement. rares rousseurs sur les premiers feuillets des tomes I et III. 
Bel exemplaire.
Ex libris en forme de sceau doré : Henri Bachimon (Henri Bresles). Né Bachimon, Henri Bresles (1864)1924) fut un compositeur d'operettes et chansonnier français.
Recueil de chansons, qui furent composées à l'occasion de « fêtes et faits de société » (anniversaires, naissances, mariages, amour, vieillesse, ivresse...) Traitant de sujets grivois et légers ou encore d'actualité de cette seconde moitié du XVIIIème siècle. Les textes sont accompagnés des airs et des refrains en partition.

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Edition ornée d'illustrations originales de Georges Rochegrosse et F. Marcotte, un des 50 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.

Édition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile verte, dos lisse orné de caissons à froid, encadrement de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier jaune, contreplats salis, tranches mouchetées.
Quelques petites rousseurs.
Rare et précieux envoi autographe signé d'Hector Berlioz au crayon de papier sur la page de titre : « à mon ami Théodore Ritter, souvenirs affectueux. »
Théodore Ritter, fils du compositeur Eugène Prévost, fut l'élève de Berlioz pour lequel il réalisa une version pour piano de L'Enfance du Christ.

 

Carte postale photographique représentant l'actrice et soprano Yvonne Printemps, de trois-quart et tenant un carton à chapeau, prise dans le studio Reutlinger.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite d'Yvonne Printemps au-dessus son portrait.




 

Carte postale photographique représentant la chanteuse et actrice Polaire, de face ses deux chiens dans les bras,  prise dans le studio A.Bert.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite datée de 1919 de Polaire en haut et à droite de son portrait.
Envoi autographe de Polaire au verso de la carte postale à monsieur Humbert Clerle.

Rare édition originale du programme du concert des Décadents ("Décadent's concert") donné du 27 avril au 3 mai 1894 au 16 bis rue Fontaine, à Paris. 
Au verso figure élégante et humoristique affiche lithographiée bleue faisant la promotion des "ombres animées" de Carpentier. 
Le dépliant présente de nombreuses rousseurs, son angle inférieur gauche est rogné, présente des manques superficiels de papier et un reste de papier adhésif en marge du programme.
Successeur du café des Incohérents créé par Jules Lévy, écrivain, acteur, et ex-Hydropathe, le café artistique et musical de la rue Fontaine est renommé "concert des Décadents" en 1893, et placé sous la direction artistique du chansonnier Jules Jouy et de la chanteuse Marguerite Dufay. Se produisirent entre autres Marcel Legay, Paul Delmet, Armand Masson, Georges Tiercy, et Paul Daubry.

Rare édition originale des paroles de l'opérette "Ah! La pé... la pé... la pépinière !!!" en deux actes et quatre tableaux, jouée au concert de la Pépinière ("près la gare St Lazare"). 
La couverture est réalisée par Félix Vallotton. 
Superbe état de conservation.
 

Edition originale sur papier courant, mention de neuvième édition.
Une déchirure en pied du dos légèrement insolé.
Iconographie.
Envoi autographe daté de 1953 et signé de Serge Lifar à madame Dominique Blanchard.

Edition en partie originale car comportant de nombreux inédits, un des 50 exemplaires numérotés sur Chine, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers avec 50 Whatman.
Reliures en demi veau caramel, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés et ornés de doubles caissons dorés décorés de dentelles dorées, pièces de titre de maroquin marron, pièces de tomaison de maroquin bleu marine, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées, couvertures conservées, quelques coins émoussés, reliures de l'époque.
Quelques petites traces de frottements sur certains dos, petits trous en marges des dos du premier (tomes 1 & 2) et troisième (tomes 5 & 6) volumes, une tache sur le dos du deuxième volume (tomes 3 & 4), une galerie de ver en marges des quarante dernières pages du premier volume (tomes 1 & 2) sans atteinte au texte.
Ouvrage illustré de 50 portraits gravés à l'eau-forte de Rousselle et Rivoalen, ici en double état à l'instar des exemplaires sur Chine et Whatman.
Agréable exemplaire de ce recueil, composé des fameuses collections de Pierre Clairambault (généalogiste des ordres du Roy), de Jean-Frédéric Phélypeaux Maurepas et de nombreux autre manuscrits inédits.

Edition imprimée sur vergé et illustrée d'un portrait de Pierre Ronsard par Orlande de Lassus.
Reliure en demi chagrin brun, dos lisse orné de cartouches dorés ornementés de lyres dorées, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, quelques petits accrocs sur les coupes, couverture conservée, reliure de l'époque.
Quelques rousseurs affectant les planches de musique en fin de volume.
 

Edition originale imprimée sur alfa.
Signature manuscrite de Gustave Charpentier en dessous de son portrait photographique en frontispice.
Envoi autographe daté et signé de Marc Delmas au poète Rosati Jean Ott.
Notre exemplaire est enrichi, encollée sur une garde, d'une carte de visite de Gustave Charpentier sur laquelle il a ajouté ces mots : "Cordial hommage au grand animateur des fêtes de plein air."

Edition originale imprimée à 130 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre non justifié.
Plats légèrement et marginalement insolés.
Envoi autographe daté et signé de Claude Sernet au compositeur Jean Wiener : "... en témoignage d'une admiration jadis lointaine, aujourd'hui fraternelle."

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe daté et signé de Michel Butor, au feutre orange, à son ami Georges Raillard enrichi d'un petit soleil obtenu à l'aide d'une perforation autour de laquelle Michel Butor a tracé des rayons oranges.
 

Rare carton d'invitation pour assister à la représentation des danses d'Orient créées par Jeanne Ronsay et Toshi Komori, à l'Akadémia de Raymond Duncan le 20 Février 1922.
Bel et rare exemplaire comportant une modification de la date de la représentation initialement prévue le 6 Février.
Ces danses furent interprétées par Dara Manda, Souka Hati, Carola Perrier, La petite Jeanine, Charrat et le danseur Tranki. 
Raymond Duncan, frère de la célèbre danseuse Isadora Duncan, installa en 1911 à Paris une académie sur le modèle de Platon : « Raymond Duncan était fasciné par la Grèce antique depuis son enfance : l'esthétique et le mode de vie qu'il promouvait à l'Akademia étaient empreint de cette influence. La presse de l'époque glosait notamment sur les vêtements portés par Raymond Duncan et ses disciples : des tuniques « à la grecque » qu'il / qu'elle.s fabriquaient eux-mêmes. Derrière le ridicule supposé de cet accoutrement, ces tuniques unisexes était une manière d'abolir les différences de sexes et de classes sociales. Raymond Duncan aurait adopté cette tenue après que son cocher se soit vu refuser l'accès à une plage à cause de sa livrée qui trahissait son statut social. La vie de l'Akademia s'organisait autour de nombreuses activités : danse, musique, tissage, gymnastique, artisanat, filage, chant orphique, langue et philosophie grecques. Ces cours regroupaient des élèves extérieur.e.s - qui payaient selon leurs possibilités - et les membres de la communauté vivant entre ses murs pour quelques jours, quelques mois ou quelques années. Logé.e.s et nourri.e.s - selon le régime végétarien promu par Duncan -, ces dernier.ère.s, en contrepartie, participaient à l'économie de la communauté en fabriquant des sandales, en filant la laine, en tissant des tuniques sur des métiers primitifs. Ces artefacts étaient ensuite vendus - à des prix élevés - dans la boutique de l'Akademia situé rue du Faubourg Saint-Honoré. » (Journal de l'exposition Akademia : Performing Life à la Villa Vassilieff, 2018)

Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.
Préface de Jean Cocteau.

Deuxième édition.
Reliure en demi basane marron à petits coins façon vélin, dos lisse orné de frises et de fleurons dorés, pièces de titre et nom de l'auteur de basane noire, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Quelques rousseurs affectant principalement les premiers et derniers feuillets.
Rare.









 

Édition originale de ce recueil. Exemplaire unique dans lequel les feuillets 57-59 contenant la Marseillaise ont été remplacés par le livret original de l'hymne révolutionnaire. Ces deux feuillets gravés - intitulés Chanson des Marseillois, chantée sur l'emplacement de la Bastille à l'adresse de Frere, passage du saumon (s. d. mais avant octobre 1792) - constituent la toute première impression de l'hymne qui avait été diffusée en feuillets libres pour pouvoir être appris de tous.
Précieux envoi autographe signé de Rouget de l'Isle à Madame de Gordon en tête de la page de titre.
Notre exemplaire est en outre truffé, monté sur un feuillet blanc et en regard de la page de titre, d'un portrait original dessiné au crayon de l'auteur de profil et, en fin de volume, du Chant des industriels (1821). Une figure avant la lettre et 5 pages de musique gravée.
Reliure postérieure en plein veau Lavallière, dos à cinq nerfs orné, date dorée en queue, triple filet doré en encadrement des plats, gardes et contreplats de papier peigné, dentelle dorée en encadrement des contreplats. Reliure signée Koehler en pied du dos.
Exemplaire non rogné.
On trouve les six quatrains tels qu'ils furent écrits le capitaine Rouget de l'Isle pour l'armée du Rhin en avril 1792, à la suite de la déclaration de guerre contre l'empire d'Autriche. Un an avant cette première publication en volume, le régime de la Convention l'adopta comme hymne national de la République française et en fit l'emblème de la résistance révolutionnaire. Officiellement réinstaurée sous la IIIe République, elle figure aujourd'hui dans la Constitution française au même titre que le drapeau tricolore.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 50 Chine.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré de 2 bois taillés de Morin-Jean.
Signatures manuscrites de René Druart et Morin-Jean à la justification du tirage.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Une pâle mouillure marginale sans gravité et sans atteinte au texte sur les derniers feuillets.
Iconographie.
Envoi autographe signé d'Hugues Panassié à Jean Saint-Martin enrichi de la rare signature manuscrite de Louis Armstrong.

 

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.
Iconographie.

Edition originale, un des 1600 exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 100 hors commerce, seuls grands papiers.
Agréable exemplaire.
Iconographie.
Envoi autographe daté et signé de Marcel Doisy à Madeleine Horn-Monval.

Photographie représentant John Mills, debout, les mains dans les poches de son veston.
Hommage autographe signé de John Mills