Ephemera

Rare catalogue de l'exposition des 100 gouaches et dessins de Max Jacob, tenue à la Galerie Bernheim-Jeune & Cie, du 8 au 20 Mars 1920.
Une déchirure recollée sur un mors, deux ombres intérieures.
Le carton d'invitation est illustré de 5 reproductions d'oeuvres de Max Jacob. 
Préface de Max Jacob.

Rare édition originale du programme du concert des Décadents ("Décadent's concert") donné du 27 avril au 3 mai 1894 au 16 bis rue Fontaine, à Paris. 
Au verso figure élégante et humoristique affiche lithographiée bleue faisant la promotion des "ombres animées" de Carpentier. 
Le dépliant présente de nombreuses rousseurs, son angle inférieur gauche est rogné, présente des manques superficiels de papier et un reste de papier adhésif en marge du programme.
Successeur du café des Incohérents créé par Jules Lévy, écrivain, acteur, et ex-Hydropathe, le café artistique et musical de la rue Fontaine est renommé "concert des Décadents" en 1893, et placé sous la direction artistique du chansonnier Jules Jouy et de la chanteuse Marguerite Dufay. Se produisirent entre autres Marcel Legay, Paul Delmet, Armand Masson, Georges Tiercy, et Paul Daubry.

Rarissime édition originale du quatrième numéro du journal humoristique intutitulé Jonas : petit observateur des lettres et des arts, qui connut 5 numéros entre janvier et juillet 1952.
Deux plis verticaux et une tache sur le premier plat. 
La revue fut dirigée et probablement composée en grande partie par François Caradec, écrivain régent du collège de Pataphysique et membre de l'Oulipo.

Rare édition originale du premier numéro de la revue artistique L'omnibus de Corinthe, l'un des exemplaires imprimés sur papier ordinaire.
Traces de pliures ayant entraîné des déchirures. 
La couverture est réalisée par Edouard Couturier.
L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier.

Rare édition originale du deuxième numéro de la revue artistique L'omnibus de Corinthe, l'un des exemplaires imprimés sur papier ordinaire.
Traces de pliures ayant entraîné des déchirures. 
La couverture est réalisée par Henri Gustave Jossot. 
L'Omnibus de Corinthe (sous-titré "véhicule illustré des idées générales") est un supplément illustré à la revue La Critique créé par le peintre Nabi Marc Mouclier. Au total, douze fascicules réalisés au crayon lithographique et imprimé en zincographie par Eugène de Solenière furent publiés tous les trois mois à partir d'octobre 1896. Ils sont aujourd'hui rarissimes et la Bibliothèque Nationale de France - qui possède une collection complète sur japon - n'en a numérisé que la moitié en très mauvaise résolution. L'énigmatique titre de cette publication reprend un proverbe gréco-latin « Non licet omnibus adire Corinthum » (Il n'est pas permis à tout le monde d'entrer à Corinthe) et chaque numéro est un "voyage" invitant le lecteur à monter à bord de cet excentrique véhicule. Les illustrations sont principalement d'Edmond Couturier, Ibels, Henri Gustave Jossot, Marc Mouclier et Louis Valtat - les textes sont l'oeuvre de Willy, de Georges Bans, d'Alcanter de Brahm, de Charles Fuinel, d'Émile Straus ( sous les pseudonymes de Papyrus et Martine), de Jean de Caldain et de Marc Mouclier.

Rare édition originale des paroles de l'opérette "Ah! La pé... la pé... la pépinière !!!" en deux actes et quatre tableaux, jouée au concert de la Pépinière ("près la gare St Lazare"). 
La couverture est réalisée par Félix Vallotton. 
Superbe état de conservation.
 

Rare carton d'invitation à la première exposition personnelle de Georges Malkine, tenue à la Galerie surréaliste rue Jacques-Callot, du 10 au 30 janvier 1927 (initalement du 5 au 20 janvier, ces dates ayant été biffées et remplacées à la plume).
Le carton d'invitation est illustré d'une reproduction d'une oeuvre de Malkine, représentant une guillotine placée sous une galerie à arcades. 
Important pli central, ainsi qu'une déchirure marginale. 
Le plus aventurier des Surréalistes, Georges Malkine s'adonna à la peinture à partir des années 1920, suivant sa rencontre avec Robert Desnos, avec qui il partagea un atelier à Paris, rue Blomet, où ils fumaient ensemble l'opium, et celle d'André Breton qui lui décerna un certificat de « surréalisme absolu ». Sa série de tableaux poétiques ou abstraits fut pour la première fois exposée en 1927 à la Galerie surréaliste, rue Jacques-Callot, et rencontra un vif succès.

Rare invitation à la séance donnée par les Hydropathes, le dimanche 28 décembre 1919, pour le 41e anniversaire de sa fondation. L'événement se tint au grand amphithéâtre de la Sorbonne. Une mention manuscrite indique le nom de l'invité. 
Un trou en partie supérieure sans atteinte au texte, ainsi qu'un pli vertical au centre du document.

Rare invitation à la réunion préparatoire organisée par le club Hydropathes, le dimanche 28 décembre 1919, "pour convenir des préparatifs de la cérémonie du quarante-et-unième anniversaire de la fondation de notre société". L'événement se tint "à la salle Berlitz (41, boulevard des Italiens). Une mention manuscrite en partie inférieure indique le nom de l'invité. 
Pli horizontal au centre du document. 

Edition originale de cette publication pro-franquiste, présentée sous la forme d'un journal illustré de photographies, entendant recenser les exactions perpétrées par les Républicains, les Anarchistes et les Bridages Internationales lors de la Guerre Civile faisant alors rage en Espagne.
Rare et agréable exemplaire.

 

Edition originale de cette publication trilingue (espagnol, français et anglais) antifranquiste, présentée sous la forme d'un journal dépliant illustré de photographies.
Rare et agréable exemplaire.

 

Edition originale, un  des 452 exemplaires numérotés sur papier Gris-Hidalgo.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'un tableau de Botticelli.

Edition originale de la traduction française établie par André Tchernia, un des 509 exemplaires numérotés sur papier bulle catholique.
Bel exemplaire.
Ex-libris encollé au verso du premier plat.

Edition originale de la traduction française établie par Henri Robillot, un des 421 exemplaires numérotés sur papier vert solitaire.
Bel exemplaire en dépit d'une claire mouillure en angle supérieur du premier plat.

Edition originale de la traduction française, un des 387 exemplaires numérotés sur simili papyrus du delta.
Bel exemplaire.
Ex-libris encollé au verso du premier plat.

Rare faire-part demariage d'Henri Jeanson et de Germaine Delbo qui a été célébré le 16 Juin 1928 dans la plus stricte intimité.
Le faire-part est illustré d'un dessin humoristique de Paul Colin sur le second plat montrant un homme apprenant par surprise et via un correspondant au téléphone cet évènement nuptial confidentiel et qui s'exclame : "Allô ! Jeanson s'est marié... sans blague."

Rare carton d'invitation à l'exposition des oeuvres d'Henri-Gabriel Ibels présentées au théâtre d'application de Charles Bodinier, dit "La Bodinière", du 6 Novembre au 15 Décembre 1894.
Bel exemplaire, trace de colle au verso du carton d'invitation.
Carton d'invitation illustré d'un dessin d'Ibels.

Rare carton d'invitation à l'exposition des 85 eaux-fortes originales réalisées par Roger Chastel pour illustrer "Le bestiaire" de Paul Eluard et présentées à la galerie Maeght du 11 au 21 Février 1949.
Bel exemplaire illustré d'un dessin de Roger Chastel sur le premier plat.
Rare et bel exemplaire.

Rare carton d'invitation pour assister à la représentation des danses d'Orient créées par Jeanne Ronsay et Toshi Komori, à l'Akadémia de Raymond Duncan le 20 Février 1922.
Bel et rare exemplaire comportant une modification de la date de la représentation initialement prévue le 6 Février.
Ces danses furent interprétées par Dara Manda, Souka Hati, Carola Perrier, La petite Jeanine, Charrat et le danseur Tranki. 
Raymond Duncan, frère de la célèbre danseuse Isadora Duncan, installa en 1911 à Paris une académie sur le modèle de Platon : « Raymond Duncan était fasciné par la Grèce antique depuis son enfance : l'esthétique et le mode de vie qu'il promouvait à l'Akademia étaient empreint de cette influence. La presse de l'époque glosait notamment sur les vêtements portés par Raymond Duncan et ses disciples : des tuniques « à la grecque » qu'il / qu'elle.s fabriquaient eux-mêmes. Derrière le ridicule supposé de cet accoutrement, ces tuniques unisexes était une manière d'abolir les différences de sexes et de classes sociales. Raymond Duncan aurait adopté cette tenue après que son cocher se soit vu refuser l'accès à une plage à cause de sa livrée qui trahissait son statut social. La vie de l'Akademia s'organisait autour de nombreuses activités : danse, musique, tissage, gymnastique, artisanat, filage, chant orphique, langue et philosophie grecques. Ces cours regroupaient des élèves extérieur.e.s - qui payaient selon leurs possibilités - et les membres de la communauté vivant entre ses murs pour quelques jours, quelques mois ou quelques années. Logé.e.s et nourri.e.s - selon le régime végétarien promu par Duncan -, ces dernier.ère.s, en contrepartie, participaient à l'économie de la communauté en fabriquant des sandales, en filant la laine, en tissant des tuniques sur des métiers primitifs. Ces artefacts étaient ensuite vendus - à des prix élevés - dans la boutique de l'Akademia situé rue du Faubourg Saint-Honoré. » (Journal de l'exposition Akademia : Performing Life à la Villa Vassilieff, 2018)

Rare carton d'invitation à l'exposition des sculptures récentes de Fenosa présentées à la galerie Jacques Dubourg du 6 au 20 Juin 1952.
Bel exemplaire.

Rare carton d'invitation à l'exposition des oeuvres de Rufino Tamayo à la Galerie Beaux-Arts du 8 Novembre au 9 Décembre 1950.
Bel exemplaire.
Le carton d'invitation est illustré d'un dessin de Rufino Tamayo.

Rare carton d'invitation à l'exposition des dessins automatiques de Camille Bryen présentés au Grenier, 6 rue Victor Cousin, du 11 Mai au 23 Mai 1934.
Bel exemplaire.

Rare édition originale du catalogue de la première exposition des aquarelles de Benjamin Rabier présentant ses quarante-et-une  œuvres à la Galerie d'art Deplanche du 8 juin au 4 juillet 1910.
Bel exemplaire en dépit de petites taches en marge du premier plat.
Importante et amusante préface de Guillaume Apollinaire qui décerne à Benjamin Rabier le premier prix « du plus spirituel de nos animaliers ».
Le catalogue d'exposition est illustré de la reproduction d'une aquarelle originale de Benjamin Rabier en couverture.

Rare carton d'invitation pour assister aux conférences de Raymond Duncan, dans le théâtre qu'il fonda au 34, rue du Colisée, intitulées "La révolution intestinale"  le 12 Décembre et "La philosophie arrachée des chaires de l'université et mise dans les rues de Paris" le 16 Décembre 1922.
Bel et rare exemplaire.
Raymond Duncan, frère de la célèbre danseuse Isadora Duncan, fonda en 1911 à Paris une école pluridisciplinaire sur le modèle de l'Académie platonicienne et organisa pour ses élèves diverses activités et leçons de danse, musique, tissage, gymnastique, artisanat, filage, chant orphique, langue et philosophie grecques. Par ailleurs, il donna un grand nombre de conférences prônant sa philosophie de vie simple, et le régime végétarien qu'il instaura dans son école : ce carton d'invitation constitue un rare témoignage de ces allocutions concernant notamment son végétarisme militant ("La révolution intestinale") et son désir de justice sociale ("La philosophie arrachée des chaires de l'université et mise dans les rues de Paris").

Rare carton d'invitation pour assister à l'exposition des tuniques créées par Raymond Duncan, dans le théâtre-galerie qu'il fonda au 34, rue du Colisée, du 25 Avril au 1er Juin 1922.
Bel et rare exemplaire.
Raymond Duncan, frère de la célèbre danseuse Isadora Duncan, installa en 1911 à Paris une académie sur le modèle de Platon : « Raymond Duncan était fasciné par la Grèce antique depuis son enfance : l'esthétique et le mode de vie qu'il promouvait à l'Akademia étaient empreint de cette influence. La presse de l'époque glosait notamment sur les vêtements portés par Raymond Duncan et ses disciples : des tuniques « à la grecque » qu'il / qu'elle.s fabriquaient eux-mêmes. Derrière le ridicule supposé de cet accoutrement, ces tuniques unisexes était une manière d'abolir les différences de sexes et de classes sociales. Raymond Duncan aurait adopté cette tenue après que son cocher se soit vu refuser l'accès à une plage à cause de sa livrée qui trahissait son statut social. La vie de l'Akademia s'organisait autour de nombreuses activités : danse, musique, tissage, gymnastique, artisanat, filage, chant orphique, langue et philosophie grecques. Ces cours regroupaient des élèves extérieur.e.s - qui payaient selon leurs possibilités - et les membres de la communauté vivant entre ses murs pour quelques jours, quelques mois ou quelques années. Logé.e.s et nourri.e.s - selon le régime végétarien promu par Duncan -, ces dernier.ère.s, en contrepartie, participaient à l'économie de la communauté en fabriquant des sandales, en filant la laine, en tissant des tuniques sur des métiers primitifs. Ces artefacts étaient ensuite vendus - à des prix élevés - dans la boutique de l'Akademia situé rue du Faubourg Saint-Honoré. » (Journal de l'exposition Akademia : Performing Life à la Villa Vassilieff, 2018)

Edition originale imprimée à 333 exemplaires numérotés sur vélin.
Agréable exemplaire.
Ouvrage illustré de 24 planches hors-texte.

Rare édition originale du premier et seul numéro de ce journal animé par la revue Orbes et qui consiste en un unique article intitulé "Lettre ouverte à MM. Henri et Philippe de Rothschild sur le théâtre Pigalle".
Petites déchirures marginales sans gravité, une trace de pliure horizontale inhérente à l'utilisation de ce genre de document.
L'article a été redigé par Jacques-Henry Lévesque, Max Fontaine, Jean Van Heeckeren et Olivier de Carné.
Midi à midi se présente sous l'égide de cette citation de Blaise Cendrars : "L'action seule libère. Elle dénoue tout. C'est pourquoi je prends toujours part et parti, bien que ne croyant plus à rien."


 

Rare édition originale du catalogue des oeuvres de Paul Sérusier présentées à la Galerie E. Druet du 18 au 30 Janvier 1909.
Petites taches claires en pied du second plat, sinon bel exemplaire.
Rare catalogue illustré d'une lithographie originale de Paul Sérusier sur le premier plat.

Rare carton d'invitation à l'exposition des 32 oeuvres d'Edouard Vuillard présentées à la Galerie Bernheim jeune du 19 Mai au 2 Juin 1907 qui fait office de catalogue.
Très bel exemplaire imprimé sur vergé et illustré d'une lithographie originale d'Edouard Vuillard.

Rare édition originale du catalogue des oeuvres de Louis Marcoussis présentées à la Galerie Pierre du 22 Avril au 6 Mai 1925.
Légères salissures sans gravité en marges du premier plat.
Poème de Tristan Tzara "A Marcoussis".
Portraits de Louis Marcoussis et Kristians Tonny par Pierre.
Rare.

Rare édition originale du catalogue des oeuvres de Vladislav Granzow présentées à la Galerie E. Druet du 25 Octobre au 6 Novembre 1909.
Petites taches claires en pied du premier plat, sinon bel exemplaire.
Préface de Guillaume Apollinaire.
Rare catalogue de la première exposition des oeuvres de Vladislav Granzow.

Edition originale, un des 225 exemplaires numérotés sur vergé ivoire, seul tirage après 75 vélin d'Arches.
Reliure de l'éditeur en plein papier gris bleuté, dos lisse décoloré et comportant une tache en tête.
Ouvrage illustré de 9 hors-texte de Micheline Catty.
Notre exemplaire est bien complet, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage, de sa pointe-sèche originale de Micheline Catty qu'elle a justifiée et signée, ainsi que d'un enregistrement intégral de l'oeuvre par l'auteur sur cassette audio. 
Envoi autographe signé de Ghérasim Luca, au crayon de papier, à Axel de La Rovère et Anne Seghers : "Axiome : l'homme. Thème : l'homme axiomatique. En toute sympathie."

Édition originale de l'oraison funèbre de Laurent de Médicis prononcée par Aurelio Bienato, évêque de Martorano (Catanzaro, Calabre), le 16 avril 1492 en l'église de Santa Maria la Nuova à Florence, huit jours après la mort du prince. Cette oraison est suivie d'un court poème de huit vers. Il s'agit de l'unique oraison funèbre de Laurent le Magnifique à avoir été imprimée. (John McManamon, Funeral oratory and the cultural ideals of Italian humanism, 1989)
Reliure postérieure du XIX^ème siècle en plein maroquin rouge, dos lisse encadré d'un filet doré et serti de trois poinçons dorés, titre en long, plats encadrés d'un filet doré, large dentelle et doubles filets dorés en encadrement des contreplats.
Plusieurs accolades et annotations manuscrites du temps.
Ex-libris du Prince Piero Ginori Conti (1865-1939), homme d'affaire et politique italien, encollé sur le premier contreplat. Ex-libris et timbre à sec de la bibliothèque de Gianni de Marco.
Prenant le contrepied des habituelles louanges laudatives, Aurelio Bienato présente Laurent le Magnifique comme un prince moderne, modèle de l'Europe, à la fois mécène des Arts et des Lettres et garant de la paix en Italie. Les visées de son texte sont avant tout politiques : il y souligne et loue les récents liens diplomatiques établis entre Florence et Naples, qui permirent à Laurent de Médicis d'asseoir son pouvoir sur la cité florentine.
L'ouvrage est accompagné d'une lettre autographe signée de Pierre II de Médicis, fils de Laurent le Magnifique, adressée à Dionigi Pucci, diplomate et lui-même ami du père de l'expéditeur. Vingt-huit lignes rédigées à l'encre d'une écriture fine et élancée. Adresse du destinataire au verso du second feuillet. Restes de cachet de cire. Rousseurs éparses.
Dans cette lettre, Pierre l'Infortuné affirme son allégeance à Ferdinand II d'Aragon, roi de Naples. En réalité il avait déjà, au moment de la rédaction de cette missive, conclu un accord de neutralité avec Charles VIII de France qui s'apprêtait à s'emparer par les armes du royaume de Naples qu'il considérait comme sien. Malgré ce pacte, Pierre II de Médicis sera néanmoins contraint de se rendre sans condition lorsque Charles VIII envahira Florence et devra s'exiler à Venise : c'est le début de la première guerre d'Italie. En deux ans de règne, il aura ainsi mis à mal tout ce que la dynastie des Médicis avait bâti au siècle précédent.
Rare réunion de documents témoignant de l'apogée et de l'aube de la décadence de la puissante dynastie des Médicis, famille la plus influente de la Renaissance italienne.

Edition originale, un des 33 exemplaires numérotés sur Grande Charte de Porte-Plume de Paradisier, tirage de tête.
Une des rares supercheries littéraires dont le véritable auteur n'est pas encore offciellement dévoilé. les oeuvres de Julien Torma, prétendu écrivain surréalliste mort en 1933, furent révélée par le Collège de Pataphysique. Mais lorsque Henri Béhar tenta d'attribuer ces oeuvres à quelques pataphysiciens comme Noël Arnaud, Eugène Ionesco, Jacques Prévert, Boris Vian ou Raymond Queneau, ce dernier lui répondit : « ... Je puis vous affirmer que je ne suis pour rien dans l'élaboration du personnage de Torma. Pas plus d'ailleurs que les autres auteurs que vous citez (à l'exception peut-être d'un seul). Torma n'est pas la création de simples satrapes. Je n'en dirai pas plus. »
En réalité il s'agit d'Emmanuel Peillet, écrivain pataphysicien, dont l'identité a été révélée par suelques très rares documents dont deux lettres à Jacques Bonnefoy, décrites par Claude Oterelo :
«Dans ces deux lettres écrites à l'encre verte, l'une étant signée E, Emmanuel Peillet propose à Jacques Bonnefoy - qui l'aidera - une stratégie pour mystifier certains éditeurs en indiquant des codes de façon méticuleuse et secrète pour que personne ne puisse soupçonner l'identité de Julien Torma, personnage mythique créé par Emmanuel Peillet. Mardi 20 mai à 14 heures 125 Emmanuel Peillet décide de mystifier Marc Barbezat éditeur de l'Arbalète pour cela il convient d'un code avec Jacques Bonnefoy « ...je me vous nous félicite et nous vous félicitons de votre heureuse initiative barbezanne laquelle il va falloir exploiter à fond. Aussi sans attendre même votre missive et pour ne pas laisser refroidir votre feu sacré je vous adresse instructions de la sainte trinité. Premièrement à titre informatif relever une citation intéressante dans un article des Taons Modernes (de monsieur J. Pouillon, profane mais sympathique)... » « Deuxièmement il reste à Monsieur B. de jouer les Léon Vanier. Voilà l'argumentation de votre lettre reprenant votre conversation de samedi. Soit en langage mathématique L. Vanier = Barbeze. Verlaine = J. T. Dans la mesure où il n'est pas blasphématoire de rabaisser J. T. jusqu'au niveau verlainien ». « Nous avons eu ici sur Jules Laforgue par Madame Guy une petite conférence qui fut véritablement exequise. Son plus grand charme à mes yeux fut que je n'y assistais pas, ayant rencart ce soir là avec certain Julien... ». « Ci-jointe copie des dédicaces à garder précieusement dans vos archives »... Emmanuel Peillet joint pour Jacques Bonnefoy dans la lettre de février 1948 une page de dédicaces adressées à René Daumal, Peillet change complètement son écriture pour signer Julien Torma. Peillet s'arrangera pour que l'on puisse imaginer que Daumal a bien connu Julien Torma.»

Très bel exemplaire.

Edition originale, un des 53 exemplaires capitaux signés de l'auteur et marqués des 53 grains du sorite torméen, tirage de tête.
Très bel exemplaire non justifié.

Edition originale.
Envoi autographe signé du Régent Michel Arrivé.
Iconographie.

Edition originale.
Iconographie.
Petites rousseurs sans gravité en pied des deux dernières pages de la revue, agréable état intérieur.
Exemplaire complet de sa bande annonce salie au verso.

Edition originale, un des 95 ex justifiés 'sù papié vegé Floéal ana-chlootique', tirage de tête après 25 'papié pé-Inges Impéial'.
Bel exemplaire.