Envois d'auteurs, dédicaces

Edition originale.
Reliure en demi maroquin vert menthe, dos lisse orné de motifs typographiques et d'un cartouche dorés, pièce de titre de maroquin marron chocolat, date dorée en queue dans une pièce mosaïquée de maroquin marron chocolat, filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, élégante reliure de l'apoque signée de Petitot.
Notre exemplaire est enrichi d'une aquarelle originale représentant un château ressemblant à celui dans lequel se déroule l'action des Bouffons et en dessous de laquelle Miguel Zamacoïs a ajouté ces mots : " Ce document du XVIème siècle pourrait bien représenter le château de la Douve-Maupré où se déroule l'action de ces bouffons, si l'on s'en réfère aux armes. Certains nient son authenticité... Et moi aussi. Miguel Zamacoïs. Février 1935".
Agréable exemplaire joliment établi.

Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur papier du Pays Bas. 
Reliure à la bradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta barbotant dans une baignoire sur le second, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé.
Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage.
Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur.
Provenance : de la bibliothèque de Frédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume.
Quelques légères et claires piqûres à la reliure.

Edition originale sur papier courant, fausse mention d'édition.
Hommage autographe signé de l'auteur.

Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande. 
Reliure à la bradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions aquarellées peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta incarnant le Christ crucifié, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé.
Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage.
En outre, notre exemplaire est enrichi d'une correction manuscrite de Nadar au crayon dans La Passion, p. 45, à orveitan [sic]. 
Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur.
Provenance : de la bibliothèque de Frédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume. 
Quelques légères et claires piqûres à la reliure.

Edition en grande partie originale sur papier courant.
Envoi autographe signé d'André Pieyre de Mandiargues au journaliste Jean-Claude Lamy qui collabora notamment à France-Soir.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe daté et signé de Daniel Boulanger au journaliste Jean-Claude Lamy qui collabora notamment à France-Soir faisant référence à Georges Brassens : "Jean-Claude, il n'y a qu'à Brive que nous puissions faire notre marché. En rapporter, je n'ai aucune vanité des merveilles..."
Dos insolé et comportant de petites mouillures claires.

Edition originale.
Envoi autographe signé de Germaine Blondin au journaliste et historien du cinéma Pierre Leprohon.
Dos légèrement insolé.

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin marron, dos à quatre nerfs sertis de filets dorés, petites taches noires sans gravité sur le dos qui comporte également de très légères éraflures sans gravité, un éraflure en tête du second plat, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Envoi autographe daté et signé de Ferdinand Fabre à monsieur Allard.

Edition originale.
Reliure en demi maroquin chagrin noir, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons noirs, petites traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Eugène Muller à Jules Lucien.
 

Edition originale, un des 28 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Ex-libris de Louis Brun imprimé en regard de la page de faux-titre.
Bel exemplaire à toutes marges.
Envoi autographe signé de François Mauriac à Louis Brun directeur des éditions Grasset : "... mon pemier essai au théâtre..."

Edition originale de la traduction française établie par Jules Janin.
Reliures en plein veau glacé rouge, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés ornés de doubles filets dorés ainsi que de caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, deux mors fendus puis restaurés en têtes et en pieds, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement d'une large dentelle dorée et d'une dentelle estampée à froid sur les plats, initiales dorées frappées à l'or aux centres des plats, filets dorés sur les coupes, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches dorées, coins supérieurs très légèrement émoussés, superbes reliures de l'époque signée de Lebrun.
Envoi autographe signé de Jules Janin à son cher Massol : "... je vous prie de conserver ce livre en souvenir de ma bonne et sincère amitié..."
Quelques petites rousseurs sans auxcune gravité.
Exemplaire établi dans une parfaite et élégante reliure de l'époque signée de Lebrun.

Edition originale illustrée de 15 planches hors-texte ainsi que de nombreuses vignettes. 
Hommage autographe de Henri Ramet en tête de la page de titre.
Une déchirure en pied du dos, ce qui est inévitable au regard de la fragilité de ce volume de 922 pages, deux petits manques angulaires sur le second plat.

Edition originale imprimée sur alfa et pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Envoi autographe signé de Jean Rousselot à Jean Sauteron : "... les heureux de la terre... c'est nous!"
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés en leurs centres de pièces de maroquin mosaïqué sable et rouge figurant une fleur et son pistil enrichies de motifs typographiques dorés figurant leurs pétales, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, élégante reliure de l'époque signée de Vermorel.
Envoi autographe daté et signé de Henry Kistemaeckers à l'actrice Madeleine Bouvier, épouse de Henri Petiot alias Daniel-Rops: "A ma charmante interpètre de demain (et d'après...) Madeleine Danielrops (sic) en attendant mieux, son auteur bien dévoué."
Bel exemplaire parfaitement établi dans une élégante reliure de l'époque signée de Vermorel.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure à la bradel en demi percaline vert menthe, dos lisse orné d'un fleuron doré, date et double filet dorés en queue du dos, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Charles Foleÿ à son ami Théodore Lhomer : "... Souvenirs de son vieux camarade..."
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Roger Vailland à Carmen Tissier.
Tampons imprimés en dessous de l'envoi autographe sur la page de faux-titre et en tête de la page de titre, une petite tache claire en pied du second plat.

Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part de la Revue des études historiques.
Reliure en demi chagrin rouge, dos légèrement bruni à trois nerfs orné du paraphe doré du grand bibliophile Roger de Cormenin répété trois fois, dos et plats comportant des traces de cire noire, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée,  reliure de l'époque non signée.
Envoi autographe signé de Lucien Pinvert à Roger de Cormenin.
Provenance : de la bibliothèque de Roger de Cormenin, fils de Louis de Cormenin qui fut le confident et le secrétaire de Théophile Gautier et également l'ami intime de Gustave Flaubert.
 

Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé.
Envoi autographe signé d'Achille Arthur Desjardins à madame Charles Buloz.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Charles Foleÿ à son ami Théodore Lhomer.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Reliure à la bradel en demi percaline pervenche, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin noisette, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Charles Foleÿ à son vieil ami Théodore Lhomer.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des rares exemplaires sur Hollande dont il n'est fait nulle mention, seuls grands papiers .
Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure de l'époque signée de Creuzevault.
Hommage autographe daté et signé de l'auteur.
Rare et agréable exemplaire à toutes marges joliment établi.

Edition originale parue anonymement, un des 15 exemplaires hors commerce numérotés sur Japon, le nôtre spécialement imprimé pour le professeur Albert Robin.
Reliure en demi maroquin chocolat à coins, dos à quatre nerfs, filets dorés en encadrement des plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés, élégante reliure signée de Marot-Rodde.
Très bel envoi autographe signé à pleine page de Sacha Ricas au professeur Robin : "... à mon meilleur ami le professeur Robin qui, non seulement sait perpétuer la vie des humains, mais encore peur faire renaître les fantômes puisque c'est grâce à sa magnétique présence qu'Arthénice doit de s'être réveillée d'une léthargie de plus de deux cent cinquante années..."
A propos de Gabriele d'Annunzio, Marguerite Audoux, Maurice Barrès, Pierre Louÿs, Rémy de Gourmont, Octave Mirbeau...
Agréable exemplaire joliment établi.

Edition originale.
Reliure en demi veau caramel, dos lisse  orné de pointillés et de filets dorés, date dorée en queue, pièce de titre de maroquin chocolat, petites traces de restauration sur un mors, plats de papier marbré, un léger manque de peau en pied du premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, pointillés dorés sur les coupes, tranches mouchetées, coins émoussés, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Ernest Renan à son ami Perrot.
L'envoi ayant été légèrement rogné par le relieur.
Agréable exemplaire.

Edition originale illustrée, en frontispice, d'une eau-forte d'Eugène Carrière gravée par Félix Bracquemond.
Envoi autographe signé de Jean Dolent à Charles Martel : "... sachons les mots..."
Agréable exemplaire aux fragiles couvertures parcheminées sans défaut.
 

Edition originale du chef-d'oeuvre de l'auteur.
Reliure en demi maroquin marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés ornés de doubles caissons ornementés de motifs typographiques dorés, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, couvertures et dos conservés (dos légèrement défraîchi), tête dorée, parfaite reliure signée de Devauchelle.
Précieux et exceptionnel envoi autographe signé de Ferdinand Fabre à Ferdinand de Lesseps : "Au grand français, à Ferdinand de Lesseps, témoignage de profond respect, Ferdinand Fabre".
Provenance : de la bibliothèque de Georges de Gryse avec son ex-libris encollé sur une garde.
Très bel exemplaire très élégamment établi par Roger Devauchelle et d'une illustre provenance.

Nouvelle édition.
Reliure en plein chagrin caramel, dos à cinq nerfs serti de filets noirs orné de doubles caissons noirs, titre de l'ouvrage doré erronément orthographié "Sybille", roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de doubles filets noirs sur les plats, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, filet doré sur les coupes, élégante reliure de l'époque signée de Simier et exécutée pour l'auteur.
Touchant envoi autographe signé de Léon Laurent-Pichat à sa soeur Rosine.
Bel exemplaire parfaitement établi dans une pleine reliure de Simier et enrichi d'un émouvant envoi autographe signé de l'auteur à sa soeur.
 

Edition originale, un des 1500 exemplaires sur papier surglacé.
Envoi autographe signé de Laurian Touraine enrichi de la signature d'Emile Barbillat à l'auvergnat Robert Garric : "... en gage de l'amitié qui unit Berry et Massif Central..."
Ouvrage orné d'illustrations d'artistes berrichons, couvertures illustrées par Bernard Naudin.
Rousseurs marginales sur les plats, premier plat du deuxième volume marginalement défraîchie, premier plat du cinquième volume défraîchi.

Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé.
Reliure en demi chagrin caramel, dos éclairci à cinq nerfs ornés du paraphe doré repété cinq fois du grand bibliophile Roger de Cormenin, pièce de titre de maroquin turquoise passée, date dorée en queue, un infime manque en pie d'un mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Franz.
Envoi autographe signé de Lucien Pivert au vicomte (Roger) de Cormenin.
Ouvrage illustré en frontispice d'un portrait de Prosper Mérimée.
Provenance : de la bibliothèque de Roger de Cormenin, fils de Louis de Cormenin qui fut le confident et le secrétaire de Théophile Gautier et également l'ami intime de Gustave Flaubert.
Agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi maroquin de Russie cerise à coins, dos à cinq fins nerfs sertis de doubles filets dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de fers romantiques dorés, date dorée en queue, un mors comportant des traces de frottements, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, élégante reliure dans le goût romantique signée de Canape.
Rare envoi autographe signé d'Auguste Barbier à monsieur Oliveira.
Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les marges de certains feuillets.
Bel exemplaire parfaitement établi dans une élégante reliure pastiche romantique de Canape.

Nouvelle édition imprimée sur vélin supérieur.
Envoi autographe signé de Henri Pourrat à son ami auvergnat Robert Garric : "... cette histoire d'un poète qui vient du soleil à la lumière..."
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Ouvrage illustré de bois originaux de François Angeli.
Piqûres marginales en milieu du premier plat.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Franc-Nohain à Robert Garric
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Piqûres sur le dos et le premier plat, un feuillet mal découpé ayant occasionné de petits manques marginaux, exemplaire complet de son prière d'insérer.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Franc-Nohain à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.

Edition originale sur papier courant.
Reliure en plein chagrin marron, dos lisse légèrement éclairci, encadrement d'un filet doré sur les plats, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couverture conservée, reliure signée Nicolas.
Envoi autographe daté et signé de Louis Farges à son jeune cousin Robert Garrabos : "... pour qu'il aime d'un égal amour le voleur d'Auvergne et la lande de Gascogne  et devienne ainsi ou chancelier ou maréchal..."
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Louis Jalenques à l'auvergnat Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis comme généralement.

Edition originale sur papier courant, fausse mention de cinquième édition.
Envoi autographe signé de Maurice Martin du Gard à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Dos légèrement insolé comme généralement.

Nouvelle édition.
Envoi autographe daté et signé de Henri Pourrat à son ami auvergnat Robert Garric sur un feuillet imprimé sur papier Auvergne : "... cette histoire d'un homme du Cantal qui sut tant faire pour le pays, en très particulier hommage d'admiration, de dévouement et d'amitié..."
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, premier plat taché et comportant des manques angulaires.

Nouvelle édition pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Marcel Arland à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Dos insolé.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Georges Valois à Robert Garric et à la Revue des jeunes.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Ouvrage illustré de 17 photographies in-fine.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Roger Vercel à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Quelques rousseurs affectant essentiellement le premier plat et les gardes.

Edition illustrée de photographies de Pat York et Sygma.
Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, plats illustrés.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Michel Tournier : "A Aymeric avec le sourire de Michel Tournier..."
 

Nouvelle édition, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Daniel Halévy à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Infimes piqûres sans gravité sur le premier plat, un mors légèrement fendu en pied.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Franc-Nohain à Robert Garric : "... souvenir de Lille..."
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Infimes piqûres sur le dos légèrement éclairci, quelques petites rousseurs sans gravité.

Edition originale, un des 650 exemplaires numérotés sur vergé bouffant, seul tirage avec 15 Hollande.
Envoi autographe signé de Pierre Richard au journaliste de l'Action Française Paul Mathieix.
En outre, notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe de Pierre Richard à Paul Mathieix le remerciant d'avoir évoqué dans ses critiques littéraires l'ouvrage en question et le priant de lui faire davantage de publicité afin de faire connaître la maison d'édition de "La galerie dromoise".
Ouvrage illustré d'un portrait de Jean-Marc Bernard par André Bost en frontispice.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur papier teinté, seul tirage avec 10 Hollande.
Envoi autographe signé de Gustave Kahn à Henry Febvre.
Petites déchirures avec trois légers manques sur le dos et les plats, rousseurs sur les gardes.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de Edouard Drumont au journaliste de l'Action Française Paul Mathieix.
Ouvrage orné d'illustrations de Lucien Métivet.
Quelques éraflures sans gravité sur le dos légèrement bruni, quelques piqûres sur le poremier plat ainsi que sur les tous premiers et tous derniers feuillets.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de l'auteur au journaliste de l'Action Française Paul Mathieix.
Dos légèrement défraîchi comportant des éraflures ayant occasionné des manques de papier, piqûres sur les plats et les gardes.
Ouvrage illustré de 110 dessins de Gaston Coindre.

Edition originale imprimée à petit nombre.
Envoi autographe signé d'Edmond Hippeau au compositeur et critique musical Oscar Comettant.
Deux petits accrocs sur le dos, légers manques angulaires en pied du dos et sur les plats.
Rare.

Edition originale imprimée à 62 exemplaires hors commerce.
Envoi autographe daté et signé de l'auteur à Henry Fèvre : "... ce livre "pour rire"..."
Ouvrage illustré de trois dessins inédit d'Adolphe Willette et d'un fac-similé autographe de Rodolphe Darzens.
Quelques petits manques marginaux sur les plats.
Rare.

Edition originale, poinçon de service de presse sur le second plat.
Rare envoi autographe signé de Georges Darien à monsieur Conil.
Deux petits accrocs restaurés sur le dos, manques angulaires sur le premier plat qui comporte également trois déchirures, piqûres sur les plats.
Rare.

Edition originale, un des 1800 exemplaires numérotés sur alfa.
Envoi autographe signé de Bernard Grasset à Robert Garric.
Catholique réformiste, le dédicataire fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Légères piqûres sur les gardes.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa.
Envoi autographe signé de Bernard Grasset à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Marcel Arland à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Trois petites taches claires sur le dos.

Edition originale sur papier courant, fausse mention de septième édition.
Précieux envoi autographe signé de Philippe Soupault à Jacques Decour : "... en lui souhaitant un séjour agréable en Allemagne que Le bon apôtre a connu en 1913".
Petites déchirures marginales sans manque et sans gravité sur les plats.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Roger Vailland à Christian Melchior-Bonnet.
Deux petites taches claires en tête de la première garde.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Hommage autographe signé de l'auteur.
Un petit accroc sur le dos qui comporte également une légère déchirure en pied.
 

Edition originale, un des 114 exemplaires numérotés sur alfa mousse, le nôtre un des 15 hors commerce.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Samuel Beckett à une amie.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse.
Envoi autographe signé de Jacques Chardonne à Robert Garric.
Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les gardes.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 30 Rives en grands papiers.
Ouvrage illustré d'un frontispice gravé sur bois par Alexandre Noll.
Envoi autographe signé de Maurice Barrès à Robert Garric.

Edition originale parue dans les oeuvres complètes.
Reliure en demi maroquin havane à coins, dos à cinq nerfs, contreplats et gardes de papier peigné, tête dorée, reliure signée Petit successeur de Simier.
Précieux envoi autographe signé de George Sand à son ami Charles Sagnier, familier de la maison de Nohant dans les dernières années de la vie de George Sand. 
Provenance: de la bibliothèque de Charles Sagnier avec son ex-libris.
 

Edition originale, un des 15 exemplaires sur Whatman.
Reliure à la bradel en pleine percaline rouge, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre de maroquin bleu nuit, double filet et date en queue, reliure de l'époque signée Paul Vié. 
Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Leconte de Lisle, poète et chef de file du mouvement parnassien, qui reprendra le fauteuil de Victor Hugo à l'Académie française.

Manuscrit autographe de l'auteur de 1 page in-8, vraisemblablement inédit.
 
Manuscrit recto seul incomplet, à l'écriture dense, comportant quelques corrections et ajouts, au verso d'un relevé imprimé des abonnements au Journal des Débats, période de mai 1934 jusqu'à mai 1935.
 
Ce texte de Maurice Blanchot a probablement été écrit peu après la démission du Président du Conseil (et ancien Président de la République), Gaston Doumergue, survenue le 8 novembre 1934. Le jeune homme est alors rédacteur en chef au Journal des Débats et ce manuscrit semble être un brouillon d'article consacré à la carrière de Doumergue, et resté vraisemblablement inédit, après son départ du gouvernement où il avait été appelé au lendemain des manifestations de février 1934. Il fait partie des rares manuscrits de cette époque encore conservés : Blanchot a en effet détruit la plupart de ses écrits des années 1930, reniant sa participation active et politique à la presse d'extrême-droite.
Dans ce texte, Blanchot loue les talents de politicien de Doumergue : « Toute la carrière de Doumergue est marquée par une progression constante. Elle va par un perfectionnement remarquable vers le moment de sa vie où il tentera non seulement de gouverner mais d'améliorer les moyens du gouvernement. C'est cette sorte de dialectique qui le met à part comme homme et comme homme d'Etat. »
 
Rare manuscrit des années 1930.

Manuscrit autographe de l'auteur de 19 pages et demie in-8 publié dans le numéro d'octobre (n° 10) de L'Arche
Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts.
 
Depuis les années 1930, Maurice Blanchot consacre régulièrement des articles à Jean-Paul Sartre et notamment à ses romans. La parution des deux premiers volumes de la trilogie Les chemins de la liberté allait donner lieu à la publication presque simultanée d'une assez courte chronique dans Dimanche paysage (n° 19, 21 octobre 1945) et de cette large étude, intitulée « Les Romans de Sartre ». Celle-ci, qui dépasse le cadre circonscrit de l'actualité littéraire, entend analyser ce qui fait la spécificité de ces œuvres, à savoir l'usage de la « thèse » : « On peut se demander pourquoi le roman à thèse a mauvaise réputation. Les griefs semblent aussi nombreux du côté de la thèse que du côté du roman ; l'affirmation théorique se plaint du de l'aventure à laquelle on l'engage et d'où elle tirerait un surcroît de vérité. [...] Dans un roman de ce genre, on reproche aux personnages d'être sans vie mais c'est "l'idée" qui est sans vie : elle ne ressemble qu'à elle-même, elle n'a que son propre sens [...]. »
Dès lors, Blanchot salue chez Sartre la rencontre d'exceptionnelles capacités aussi bien philosophiques que littéraires, tout en soulignant qu'elle est également le fruit de son époque : « C'est qu'en vérité les œuvres de fiction sont de plus en plus assiégées par des visées théoriques et que les œuvres théoriques sont de plus en plus un appel à des problèmes qui exigent une expression complète. Existentialistes ou non, romanciers et philosophes poursuivent des expériences et des recherches analogues [...]. »
Plus encore, il loue chez Sartre sa faculté à faire de ses romans à la fois une expérience en soi et « le récit d'une expérience », notion essentielle pour Blanchot et qui s'était imposée comme l'un des thèmes centraux de son premier recueil critique, Faux Pas (1943). Et c'est cette même qualité qu'il prête, au passage, à L'Invitée de Simone de Beauvoir, une « œuvre remarquable ».
Ainsi, au terme d'une réflexion qui laisse transparaître l'admiration de Blanchot pour le roman sartrien, et particulièrement pour La Nausée composée à la même époque que son Thomas l'Obscur, il conclut : « En somme, ne se pourrait-il pas que le roman fut beaucoup moins l'ennemi de la thèse qu'on ne le dit ? » Le manuscrit, et ses multiples biffures et ajouts, témoigne alors des hésitations de Blanchot pour formuler la fin de sa démonstration, pourtant limpide dans le texte achevé : « Ceci seulement : de respecter le statut de mauvaise foi qui est sa morale, de lui reconnaître un pouvoir de transformation, de cristallisation par la transparence de découverte par l'exposition, qui est sa réalité, et enfin, s'étant formée de sa substance, n'existant que par sa durée, de triompher en disparaissant, selon le mouvement propre de l'art, se reprendre dans l'affirmation et s'accomplir dans l'échec - qui est sa vérité. »
 
Le texte sera repris, avec quelques corrections, dans La Part du Feu (1949).

Manuscrit autographe de l'auteur de seize pages et demi in-8 publié dans le numéro 20 (octobre 1946) de L'Arche et repris, légèrement retouché, dans La Part du Feu (1949).
Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts.
 
L'Adolphe de Benjamin Constant, qui fut l'un des prestigieux collaborateurs du Journal des débats à l'époque de sa grandeur, intéresse Maurice Blanchot au moment même où celui-ci débute une relation passionnée avec Denise Rollin, ancienne maîtresse de Georges Bataille. Plus encore, « Adolphe ou le malheur des sentiments vrais » est un des rares textes de Blanchot ainsi consacré au désir amoureux : « On trouve presque à chaque page dans Adolphe la description des sentiments dont la cause a beau se renverser, tout les renvoie à eux-mêmes, tout en confirme la fatalité. C'est que le point est atteint où la diversité des évènements et tout l'infini du monde répètent inlassablement le mouvement en cercle dans lequel s'est enfermé le cœur avide de vérité. »
Afin d'étayer son analyse, Blanchot choisit de comparer l'approche de Constant à celle d'autres écrivains, et notamment à celle de Proust dans la Recherche : « [...] Proust ne désire pas cette absence comme le mouvement de toute communication, ainsi que le fait Constant : il ne la désire même pas, mais c'est elle qui lui rend un être désirable en le faisant souffrir de ne pouvoir l'atteindre. [...] Proust aime parce qu'il souffre, et il souffre de sentir tout ce qu'il y a d'absence dans une présence toujours fuyante ; mais c'est aussi, à cause de cette absence, que cette présence fonde des rapports véritables. Constant commence à aimer lorsqu'un être particulier éclaire, aimante tout le vide qui le sépare des autres et que la possession est loin de restituer sous la forme de l'inconnu. Dès que, par un engagement trop exigeant, la possibilité de ses relations avec tous qu'il a voulu vivre avec une personne unique est épuisée, il étouffe, il succombe. Il a besoin d'être libre, mais il est toujours lié. » Le biographe de Blanchot verra dans cette conception d'Adolphe le reflet de ses propres sentiments à l'égard de Denise Rollin (BIDENT Christophe, Maurice Blanchot : partenaire invisible, p. 275).
 
Belle étude sur la passion et le désir à travers l'œuvre de Benjamin Constant.

Manuscrit autographe de l'auteur de 16 pages in-8 publié dans le numéro 8 (août 1945) de L'Arche sous le titre: Quelques réflexions sur le surréalisme.
Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts.
 
Quelques réflexions sur le surréalisme constitue le premier texte important que Maurice Blanchot consacre au mouvement d'André Breton. Il réhabilite le surréalisme qui a mis au centre de son activité la question du langage et de l'expérience - aspects qui ne pouvaient laisser indifférent Blanchot -, sans oublier de faire toutefois les constats suivants : il porte en lui une part d'échec et sa « situation [...] reste ambiguë ».
Affirmant désormais de plus en plus ses positions esthétiques, Blanchot reconnait pleinement la valeur poétique et expérimentale de l'écriture automatique, pour sa radicalité même : « L'écriture automatique est [...] une machine de guerre contre la réflexion et le langage. Elle est destinée à humilier l'orgueil humain, particulièrement sous la forme que lui a donné la culture traditionnelle. Mais, en réalité, elle est elle-même une aspiration orgueilleuse à un mode de connaissance et elle a ouvert aux mots un nouveau crédit illimité. »
Blanchot poursuit sa réflexion et insiste sur les questionnements des écrivains et poètes surréalistes au sujet du discours : « Le surréalisme a été hanté par cette idée : c'est qu'il y avait, qu'il devait y avoir un moment [...] où le langage n'était pas le discours, mais la réalité même, sans toutefois cesser d'être la réalité propre du langage [...]. Les surréalistes ont tiré de cette "découverte" de brillantes conséquences littéraires, mais pour le langage les effets sont plus ambigus et plus variés. En ce domaine, ils semblent encore avant tout des destructeurs. Ils sont déchaînés contre le discours ; ils lui retirent le droit à signifier quelque chose ; comme moyen de [ ?] sociale, de désignation précise, ils le brisent férocement. Le langage paraît un peu seul anéanti ou sacrifié, mais humilié. En réalité, il s'agit de tout autre chose et même du contraire : le langage  disparaît comme instrument, mais c'est qu'il est devenu sujet. De par l'écriture automatique, il a bénéficié de la plus haute promotion [...]. »
Le texte sera repris dans La Part du feu (1949), non sans que Blanchot ait pris soin d'atténuer les réserves dont il faisait part dans l'article initial.
 
Première étude monographique d'importance consacrée par Maurice Blanchot à la question du langage surréaliste.

Manuscrit autographe complet de 12 pages en 6 feuillets in-8 au titre difficilement déchiffrable, peut-être : "Sade ou les Royaumes de L'Unique" et qui paraitra sous le titre "Quelques remarques sur Sade" dans Critique n°3-4 de aout sept 1946.
Manuscrit à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts.

« C'est la pensée de Sade qui pousse celle de Blanchot à son accomplissement, et c'est aussi celle de Blanchot qui accomplit celle de Sade ». (Georges Bataille)
L'écriture et l'amitié de Bataille ne sont sans doute pas étrangères à l'importance que Blanchot accordera toute sa vie à cette figure tutélaire de sa réflexion philosophique.
Ces Quelques remarques sur Sade, sont pourtant la première étude que Blanchot consacre à cet écrivain qu'il n'avait jusqu'alors presque jamais évoqué.
Dans cette première analyse impartiale et parfois sévère, Blanchot souligne les faiblesses de la posture littéraire de Sade et de sa relative immoralité au sein d'une société post révolutionnaire pétrie de contradictions idéologiques.
Cependant, sous l'artifice d'une expression extrême, Blanchot dévoile une philosophie bien plus déconcertante et subversive que ces « grandes extravagances ».
Avec une acuité singulière, il dresse le portrait d'un esprit unique, épousant tous les grands idéaux de son temps mais en leur infligeant le filtre de sa singularité nihiliste :  « La Liberté, à ses yeux, n'est que l'interdiction faite à toute personne d'être autre chose que ce qu'il veut, c'est dire rien. »
Sous la plume de Blanchot, le Sadisme n'est alors plus jouissance d'une violence infligée aux autres, mais expression de « la solitude infinie de l'individu » dans un monde « où les rapports des êtres, les formes générales de la vie et jusqu'au langage, out est déjà consommé dans la destruction universelle. » ; « et désormais toutes les cruautés particulières ne sont plus destinées (...) qu'à apporter à l'Unique les agréables preuves de son existence au milieu de rien. »
Si, comme Bataille le souligne, plus qu'un regard novateur, la lecture de Sade par Blanchot révèle une communauté de pensée, c'est sans doute à travers la conclusion de cette première étude majeure que Blanchot le solitaire témoigne le plus nettement de son attachement pour Sade l'Unique :
 « Et alors, on en vient à le penser : si les circonstances ont fait de Sade un homme à jamais réduit à la misère d'une éternelle prison, lui-même a su faire de sa prison l'image de la solitude de l'univers sur lequel règne sa seule gloire à jamais toute-puissante. Cette prison ne le gêne pas, elle est son œuvre, elle est à la mesure du monde sur lequel il a plus de droits que Dieu même, car non seulement il y règne en maître, mais il en a banni et exclu toutes les créatures. Tel est l'avantage du Destructeur sur le Créateur.  Cet athée est plus Dieu que Dieu. Aussi le nomme-t-on divin. »

(Brouillon tapuscrit de lettre à Jean-Paul Sartre, avec des corrections autographes et avec une seconde version de la première page, et tapuscrit avec corrections autographes de « Le monde en question (Cours du monde) » (projet pour La Revue internationale)

Ensemble de cinq feuillets tapuscrits, rectos seuls (à l'exception d'un feuillet recto-verso), avec des corrections au stylo bille rouge et au stylo bille noir de la main de Maurice Blanchot.
 
Cet important ensemble témoigne des échanges entre Maurice Blanchot et Jean-Paul Sartre autour de la fameuse « Déclaration sur le droit à l'insoumission dans la guerre d'Algérie » et du projet de publication qui en découla, La Revue internationale. Connue sous le nom de « Manifeste des 121 », cette déclaration, signée par de nombreux intellectuels et artistes et publiée le 6 septembre 1960, avait été rédigée par Dionys Mascolo et Jean Schuster, aidés de Maurice Blanchot, dans la perspective du procès du réseau Jeanson (groupe de militants français soutenant le FNL) et dans le but d'informer l'opinion du mouvement de contestation contre la guerre d'Algérie et ses dérives anti-démocratiques. Parmi les signataires figurait, bien sûr, Sartre.
Le manifeste avait fait prendre conscience à nombre de personnalités du poids qu'elles pouvaient exercer dans le débat public, voire dans le cours de l'Histoire. C'est dans ce contexte qu'à l'automne 1960, Maurice Blanchot, Dionys Mascolo et Elio Vittorini décident de créer une revue non pas littéraire mais critique, dont le dessein serait de poursuivre cette action. Ils sollicitent l'aide de Jean-Paul Sartre, dont l'extraordinaire aura saurait profiter favorablement à la publication.
Dans sa lettre à Sartre, Blanchot tente de convaincre le philosophe de se joindre au projet : « Vous m'avez rappelé ce que j'ai dû dire quelquefois et que j'ai toujours intimement pensé : que la Déclaration ne trouverait son vrai sens que si elle était le commencement de quelque chose. [...] Je voudrais dire mon sentiment propre : je crois que si nous voulons représenter, comme il faut, sans équivoque, le changement dont nous avons les uns et les autres le pressentiment, si nous voulons le rendre plus réel et l'approfondir, dans sa présence mouvante, c'est seulement à partir d'un organe nouveau que nous pourrons le faire. A partir de là, si l'on voit Sartre, et d'autres avec lui parmi les 121, décider de s'exprimer en cette forme choisie délibérément comme nouvelle, chacun [...] comprendra que vraiment nous entrons dans une nouvelle phase et que quelque chose de décisif a lieu qui cherche à s'affirmer. » Mais Sartre refusera de s'engager dans la revue.
Cependant, au cours des six premiers mois de l'année 1961, Blanchot se consacre corps et âme au projet, dans l'espoir qu'il se réalise. Le tapuscrit que l'on joint, « Le monde en question (Cours du monde) », révèle le sommaire qu'il imagine pour le premier numéro : des textes sur la déstalinisation, la situation de la presse allemande, le cloisonnement intellectuel en France et en Italie, la grève de la faim ou encore le mur de Berlin et l'utopie. La revue ne verra jamais le jour, au grand désespoir de Blanchot qui s'enthousiasmait profondément à l'idée d'une écriture collective et internationale.
La version définitive de la lettre de Blanchot à Sartre sera publiée dans le dossier consacré par la revue Lignes au projet de La Revue internationale (n° 11, septembre 1990).
 
Important témoignage sur les suites que souhaite donner Blanchot avec l'aide de Sartre à la « Déclaration sur le droit à l'insoumission dans la guerre d'Algérie ».
 
 

Lettre manuscrite inédite d'une page du traducteur de Blanchot en allemand adressée à Blanchot en 1962 après la lecture de L'attente l'oubli qui motivera la première traduction de Hubner. 
Il s'agit sans doute d'une des premières lettres de l'écrivain allemand adressée à Maurice Blanchot. Il y manifeste son émerveillement pour l'écriture de Blanchot dont il traduira par la suite quatre ouvrages.
Les éditions Kimé ont récemment publiée la correspondance entre les deux écrivains à partir de 1963 et du travail de traduction de Hubner sur L'attente l'oubli.
Cette première lettre est restée inédite jusqu'à aujourd'hui.

Edition originale imprimée à petit nombre.
Rare et précieux envoi autographe daté de Septembre 1924 et signé de Pierre Naville à Raymond Queneau.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 9 Japon et 31 Hollande.
Etonnant envoi autographe daté et signé de Philippe Soupault " A Laurent Tailhade en témoignage de mon admiration."
Ouvrage illustré de 4 dessins de Marc Chagall.
Deux déchirures recollées en tête et en pied d'un mors, dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement.

Deuxième édition, un des 985 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 15 pur fil.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau.
Agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que quelques Hollande en grands papiers.
Reliure à la bradel en demi percaline verte, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux moderne, plats de papier marbré, deux coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
Précieux envoi autographe signé d'Alphonse Daudet : " au romancier J.B. d'Aurevilly son admirateur et ami Alphonse Daudet."
Quelques petites rousseurs.
Les deux écrivains se sont rencontrés à la suite de la critique bienveillante de Barbey sur Les Lettres de mon moulin dans Le Constitutionnel. Entre le virulent cotentinais et le doux provencal, nait alors une amitié à laquelle ils resteront fidèles leur vie durant, en dépit des cercles littéraires incompatibles auxquels appartiennent passionément les deux écrivains. En 1876, à la parution de Jack dédié à Flaubert, Barbey rédige une critique où l'admiration se mêle au ressentiment contre l'allégeance de Daudet à Flaubert:
"Je voudrais que le 'moi' de Daudet, son 'moi' sensible et réfléchi, tînt plus de place dans son oeuvre actuelle. Lui qui (je m'en souviens) s'est moqué autrefois si joliment des Impassibles, ne peut pas sans inconséquence et perversion de sa nature, en devenir un. Il ne peut pas l'être comme cette forte mécanique de Flaubert, qui, en un roman, fait ce que Taine fait en histoire, c'est à dire montre l'objet et s'en va. (...) Alphonse Daudet est du très petit nombre d'écrivains qui ont à eux une manière qui ne ressemble à celle de personne, et c'est même la raison pour laquelle il échappe souvent à l'esprit de système et à des admirations dangereuses. C'est pour cela que ce talent charmant tremble si joliment dans le manche grossier du réalisme. C'est un conteur d'une grace émue et légère, qu'aucun romancier contemporain n'a au même degré que lui (...). Il a cet avantage des esprits infiniment poétiques, que la poésie suit, comme une lueur où qu'ils aillent et qui font tomber des ciels d'or sur la teigne des pouilleux, comme le faisait Murillo..."

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline bleu-gris à coins, dos lisse orné d'un motif floral stylisé doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin marine comportant un petit manque angulaire en tête, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée de Champs.
Envoi autographe signé de Victor Hugo à son ami le critique littéraire Henri Trianon.
Petite correction manuscrite sur la première page de l'introduction, quelques piqûres sur les pages de titre et de faux-titre.
Provenances : des bibliothèques Morizet, Raymond Boueil avec son ex-libris gravé, Maurice Escoffier (Le mouvement romantique N°1557), Robert Schumann avec ses initiales manuscrites (1965, N°207) et Philippe Zoummerouff (2001, N°62).

Edition originale, un des exemplaires du service de presse pour chacun des volumes.
Précieux envoi autographe signé de Francis Ponge à Raymond Queneau sur le premier volume.
Petites piqûres marginales en pied du second plat du troisième et dernier volume.
 

Edition originale de la traduction française établie par Henri Parisot.
Agréable exemplaire.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Parisot à Raymond Queneau.

 

Edition originale bilingue imprimée à 1000 exemplaires numérotés.
Traduction française établie par Pierre-Jean Jouve.
Précieux envoi autographe daté et signé de Giuseppe Ungaretti : "Pour Queneau son admirateur et ami. Giuseppe Ungaretti / Conegliani il 20/5/62."

Edition en partie originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau.
Ouvrage illustré de 12 dessins à pleine page de Hans Arp.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Jean Paulhan à Raymond Queneau : "... ce petit cadeau de Noël de son ami..." enrichi d'une citation de Lie-Tzeu : "Tchoung-Ni, ayant d'abord rêvé qu'il était poisson dans les eaux puis oiseau dans les airs et un peu plus tard oiseau dans l'eau et poisson dans les airs, à son réveil y voyait très juste..."
Dos légèrement insolé comme généralement.

Deuxième édition.
Précieux envoi autographe daté et signé de Serge Charchoune à Raymond Queneau : "... avec amitié..."
Ouvrage illustré de dessins de l'auteur.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés.

 

Edition en partie originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Michaux à Raymond Queneau : "... qui a son rire pour exorciser..."
Dos insolé comportant une petite déchirure en pied, papier jauni comme généralement, exemplaire complet de son prière d'insérer.

Nouvelle édition, un des exemplaires numérotés sur bouffant, seul tirage avec 30 pur fil.
Avant-propos de Bernard Groethuysen.
Précieux envoi autographe signé de Pierre Jean Jouve à Raymond Queneau : "... ce génie foudroyé de la poésie avec une amicale pensée..." enrichi d'un envoi de Pierre Klossowski.

Edition originale, un des 550 exemplaires sur vélin blanc, seul tirage avec 30 Normandy.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Michaux à Raymond Queneau.
Ouvrage illustré de 16 reproductions d'oeuvres d'Henri Michaux.
Avant-propos de Louis Cheronnet.

Edition originale, un des 400 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 6 Japon et 12 Hollande.

Précieux envoi autographe signé de Jacques Baron à "Raymond et Janine Quéneau (sic) leur ami..."

Ouvrage illustré d'un frontispice de Max Ernst.

Edition originale, un des 535 exemplaires numérotés sur vergé Navarre, seul tirage avec 10 Japon.
Précieux et bel envoi autographe signé de Jacques Baron à " Jeanine et Raymond (Queneau). Fraternité amical (sic) et tout et tout. Jacques. Ce 19 Avril 1935 en leur domicile de Neuilly dit Neu Neu pour les dames" enrichi de ce quatrain manuscrit : "Salut aux ombres d'aujourd'hui / Ravissant la muraille en rêve / S'en allant d'amis en amis / De chansons aussi nues qu'une Eve."
Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice par Man Ray.
Bel exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau : "... poète du langage et la liberté..."
Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement.
 

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Tristan Tzara à Raymond Queneau : "... avec toute la grande sympathie.."
Infimes déchirures marginales sans gravité sur les plats.
 

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard, sur le premier volume, à Raymond Queneau : "... ce livre qui nous rajeunit..."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Dos et plats marginalement passés comme généralement.
Précieux envoi autographe signé de Michel Leiris à Jeanine et Raymond (Queneau) : "... avec toute l'affection de leur ami..."
 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Robert Desnos à Janine et Raymond Queneau : "... devant qui j'ai repassé le conseil de révision" enrichi d'un dessin représentant un petit éléphant de la trompe duquel s'élève le nom de Robert Desnos.
Un mors très légèrement fendu en pied.

Nouvelle édition de la traduction française établie par Benjamin Goriély, un des 2000 exemplaires numérotés sur vélin blanc.
Ouvrage illustré d'un portrait de Wladimir Maïakowski par Granovski.
Envoi autographe signé de Benjamin Goriély au journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française.