Éditions originales

Edition originale sur papier courant.
Très bel exemplaire

 

Edition originale sur papier courant.
Deux petites taches en angles du second plat.
Ouvrage illutsré de 36 photographies in et hors-texte.
Envoi autographe daté de 1944 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A la charmante Maryelle Krempff de l'Opéra. En témoignage de mon amitié."

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Dos légèrement insolé.
Iconographie.
Envoi autographe daté et signé d'Andreï Schaïkevitch à  Gustave Bret.


 

Edition originale, un des 473 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches.
Deux petits accrocs sans gravité sur l'étui.
Agréable exemplaire.
Ouvrage illustré de 6 gouaches de Dimitri Bouchêne.
Bel et prémonitoire envoi autographe signé de Léandre Vaillat à Maryelle Krempff, alors prometteuse danseuse en tant que grand sujet de l'Opéra et qui achèvera sa carrière comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "A ma très jeune amie Maryelle Krempff qui regarde au firmament de la danse et qui finira bien par y décrocher une étoile avec ma respectueuse sympathie. Léandre Vaillat Janvier 1945."

Edition originale illustrée de 400 photographies dont 16 planches hors-texte.
Dos et plats marginalement brunis comme habituellement, sinon agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'André Levinson à Frédéric Lefèvre : "... esthéticien fervent..."

Edition originale sur papier courant.
Dos insolé, sinon agréable exemplaire.
Envoi autographe daté de 1943 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff, alors prometteuse danseuse en tant que grand sujet de l'Opéra et qui achèvera sa carrière comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989.

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire, iconographie.
Envoi autographe daté de 1965 et signé de Serge Lifar à Maryelle Krempff qui acheva sa brillante carrière de danseuse comme danseuse étoile de l'Opéra Comique avant que d'enseigner la danse au Conservatoire National de région de Saint-Maur des Fossés de 1969 à 1989 : "Pour Maryelle Krempff, ma vie pour la danse. Très cordialement."

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage sable, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette qui comporte de très légères déchirures marginales sans gravité.
Très bel exemplaire.
Préface d'Orson Welles, iconographie.


 

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Iconographie.

 

Edition originale sur papier courant, mention de quatrième édition.
Agréable exemplaire.

Edition originale illustrée de nombreuses reproductions photographiques d'Edmund Engelman. Longue et intéressante préface dans laquelle le photographe relate son expérience photographique et sa rencontre avec le fondateur de la psychanalyse.
Envoi autographe signé de l'auteur "Pour Nadine Nimier Très cordialement Edmund Engelman." Nadine Nimier reçoit Engelman dans son émission "Les Après-midi de France Culture" le 23 janvier 1980 alors qu'il est en visite à Paris pour l'exposition de ses photographies à la galerie Erval.
On joint : 
- Le carton d'invitation à l'exposition annoté par Nadine Nimier
- Une carte de voeux autographe signée d'Engelman adressée à Nadine Nimier
- Une carte de visite d'Engelman
- Trois photographies originales sur lesquelles apparaissent Engelman
- Deux coupures de journaux évoquant l'exposition
- Le ronéotype décrivant le déroulé de l'émission "Les Après-midi de France Culture" dans laquelle fut invité Engelman
Couvertures un peu abîmée par la journaliste qui s'est probablement servi de l'ouvrage pour préparer sa chronique.

Edition originale de ce carton d'invitation au vernissage de l'exposition du peintre Jens Nielsen à la Galerie Furstenberg (Paris), le 6 novembre 1956.
Bel exemplaire.

Carton d'invitation au vernissage de l'exposition rétrospective de Jean Dubuffet au Cercle Volney, organisée à la galerie René Drouin du 17 mars au 17 avril 1954.
Au recto, superbe et grande photolithographie originale en noir de Jean Dubuffet, imprimée par Mourlot. (Webel 389).
Nous joignons le catalogue de l'exposition illustré de reproductions d'oeuvres de Jean Dubuffet.
Rare et grande photolithographie qui a la particularité de ne pas avoir été pliée.

Edition originale de ce carton d'invitation à l'exposition Aquarelles de Lucie Cousturier  à la galerie E. Druet.
Carton très légèrement éclairci en marge, sinon bel exemplaire.



 

Edition originale. 
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, premier plat illustré.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé d'Enki Bilal à un couple enrichi d'un dessin original au crayon de papier représentant la tête d'un puma gueule ouverte.

 

Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Mirella Freni donna le Jeudi 29 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. 
Couverture photographique.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Mirella Freni sur le premier plat de couverture.

Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Katia Ricciarelli donna le Jeudi 22 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. 
Couverture photographique.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Katia Ricciarelli sur la première page.

Edition originale.
Bel exemplaire complet en deux volumes.
Sur le premier volume, les adjudications sont inscrites en marges au crayon de papier, quelques repères aux crayons de couleur bleu ou rouge en marges de certaines références.


 

Edition originale.
Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de dessins de Léonce Burret.
Préface de Maurice Lefevre.
Bel exemplaire malgré quelques piqûres notamment sur le premier plat de couverture.

Edition originale.
Iconographie.
Claires mouillures sur le dos et en marges des plats, agréable état intérieur.
Envoi autographe signé de Léon Poirier à madame Charles Gaumont : "... dont le souvenir est inséparable des miens..."
 

Carte postale photographique représentant la grande tragédienne Sarah Bernhardt créant le rôle d'Elisabeth Ière d'Angleterre.
Bel exemplaire.
Signature manuscrite de Sarah Bernhardt datée de 1909 à droite de son portrait.

Edition originale, un des exemplaires numérotés, seulst grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile sable, dos lisse.
Préface de Michel Droit.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Robert Dago.
Très bel exemplaire auquel on joint un carton d'invitation à une exposition des oeuvres de Robert Dago.
Envoi autographe daté et signé de Robert Dago à une amie prénommée Gordana enrichi d'un dessin original au feutre bleu représentant un peintre peignant une toile juchée sur un chevalet.
 

Edition imprimée à 300 exemplaires numérotés et justifiés par Claudine Loquen avec son timbre sec, seuls grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile bordeaux, dos lisse, exemplaire bien complet de son étui et de ses lacets de soie mauve en marges des plats.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Claudine Loquen.
Très bel exemplaire.
Préface et textes choisis par Jean-Marie Le Goff
Envoi autographe daté et signé de Jean-Marie Le Goff à une amie prénommée Dorothée.

Edition originale du catalogue des oeuvres de Bernard Luginbühl présentées du 29 Mars au 14 Mai 1972 à Zurich et du 21 Juin au 14 Août de la même année à Berlin.
Reliure de l'éditeur en plein métal, dos lisse.
Ouvrage illustré de nombreuses reproductions d'oeuvres de Bernard Luginbühl.
Bel exemplaire en dépit de piqûres sur une garde et sur la dernière page.

Edition originale.
Ouvrage illustré d'illustrations.
Agréable exemplaire malgré l'étui manquant et quelques inévitables manques de film pelliculé recouvrant les plats.
Envoi autographe signé de Francis Ponge à Max-Philippe Delatte.
 

Edition originale.
Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de 150 dessins de Léonce Burret 
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure en basane fauve, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tranches mouchetées, reliure de l'époque signée P. Saillot, relieur rue de Verneuil à Paris
Ouvrage illustré de reproductions d'eouvres de Maurice de Vlaminck dont 10 en couleurs.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Belle couverture illustrée par Jean Tild.
Déchirures en tête et en pied du dos avec de légers manques sans gravité.
Bel et bohème envoi autographe daté et signé de Xavier Privas : "A mon ami Emile Bessière pêcheur de lunes et (je l'espère) de thunes en confraternel hommage. Xavier Privas 8 Février 1904."

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse.
Dos ridé, sinon agréable exemplaire.
Préface de Henri Jeanson, iconographie.
Envoi autographe signé de Fernand Rivers à Marcel Achard.

Carte postale photographique représentant l'actrice et tragédienne Elvire Popesco.
Trois petites taches sans gravité en marges de la photographie.
Signature manuscrite d'Elvire Popesco en dessous de son portrait.




 

Édition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée et de son étui.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Roger Somville.
Agréable exemplaire.
Très bel envoi autographe signé à pleine page de Roger Somville au poète Charles Dobzynski et sa femme Eliane qui sonne comme un manifeste de la peinture de Roger Somville : "A Charles Dobzynski, à Eliane, à un artiste véritable, à un poète, à un homme sensible aux choses de la vie réelle... ce livre... "toute une vie" de batailles pour l'attitude réaliste, pour un art publié, pour des convictions assumées, pour une "politique" culturelle de confrontation et non d'exclusion... et l'admiration pour Géricault, Caravage, Siqueiros... et tous les autres... l'amour de la peinture / peinture... et d'un sens qui est celui pour lequel nous luttons depuis notre jeunesse... amicalement à vous deux. Roger Somville mars 1988."

Edition originale illustrée de reproductions d'oeuvres de Louis Toffoli.
Reliure en pleine toile bleue, dos lisse, étui en pleine toile bleu-gris.
Bel exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
Envoi autographe daté et signé de Louis Toffoli à Bernard Gauche.

Edition originale de cette monographie du caricaturiste Cham préfacée par Alexandre Dumas Fils illustrée de seize compositions et fac-similés hors-texte (dont deux en couleurs).
Envoi autographe signé de l'auteur : "Offerte à la tombola par l'auteur Félix Ribeyre".
Reliure de l'époque en demi maroquin marron, dos à cinq nerfs, caissons ornés de fers dorés figurant des plumes et porte-fusains, date dorée en queue, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées, tête dorée sur témoins. Quelques frottements sans gravité au mors supérieur.
Rousseurs éparses, plus prononcées par endroits.
Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée de Cham.

Edition originale bilingue publiée sous la direction d'André Magnin à l'occasion de l'exposition des toiles de Chéri Samba, important peintre de la République Démocratique du Congo, à la fondation Cartier en 2004.
Reliure de l'éditeur, plats de cartonnage bleu, dos lisse de cartonnage jaune, premier plat illustré et en relief.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Chéri Samba.
Bel envoi autographe daté et signé de Chéri Samba à Jean Pierre Maury, dernier des grands artistes mouleurs-figuristes : "Pour un grand Jean Pierre Maury et pour nos grands rires!!! Chaque fois que l'on se rencontre, on s'éclate tjs sans trop savoir pourquoi. Je t'aime fort grand Maury. Chéri Samba. 21 Mai 2004"

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée à la Mondrian, gardes et contreplats de papier noir, ex-libris encollé sur une garde. 
Agréable exemplaire illustré de reproductions d'oeuvres de Piet Mondrian.
Envoi autographe daté et signé de Bernard-Henry Lévy à Régine Kerlorc'h.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile noire, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée gardes et contreplats de papier noir, ex-libris encollé sur une garde. 
Agréable exemplaire illustré de reproductions d'oeuvres de Piero della Francesca.
Envoi autographe daté et signé de Bernard-Henry Lévy à Alain Kerlorc'h.

Édition originale.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, premier plat illustré, coins inférieurs très légèrement émoussés.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Roger Somville.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Roger Somville au poète Charles Dobzynski et sa femme Eliane.


 

Edition originale, un des 700 exemplaires sur papier de couleurs, le nôtre justifié au crayon de papier.
Exemplaire complet de sa jaquette arc-en-ciel rempliée qui comporte de petits manques angulaires et sur les rabats, agréable état intérieur.
Texte de Michel Tapié.
Ouvrage illustré de 32 images de Jean Dubuffet.
Envoi autographe daté et signé de Jean Dubuffet à l'écrivain, journaliste et historien du théâtre Paul-Louis Mignon.

Edition originale illustrée de reproductions de sculptures de Ludmila Tcherina.
Reliure en plein cartonnage noir, dos lisse, premier plat illustré, coins et coiffes légèrement émoussés.
Envoi autographe daté et signé de Ludmila Tcherina : "Au proffesseur (sic) Jean Malaurie c'était le soir du grand jour "panthéonien" où le feu même gela ! Comme vous voyez... je ne vous oublie pas."
 

Edition originale illustrée de reproductions d'oeuvres de Louis Toffoli.
Reliure en plein cartonnage gris souris, dos lisse, étui en pleine toile grise.
Envoi autographe daté et signé de Louis Toffoli à Bernard Gauche en lui souhaitant bonne année pour 1983.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers.
Bel exemplaire complet de son étui toilé, reliure de l'éditeur en pleine toile crème, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres d'Yves Brayer, texte de Pierre Mazars.
Signature manuscrite d'Yves Brayer en dessous de la justification du tirage en fin de volume.
Notre exemplaire, à l'instar des 20 exemplaires de luxe, est bien complet de sa grande aquarelle originale d'Yves Brayer, encadrée et qu'il a signée, la nôtre, reproduite dans cet ouvrage est intitulée : "L'Arrivée à l'Ile de Rhodes, 1975".

Edition originale de ce choix de textes recueillis par Dominique Fourcade.
Dos ridé, exemplaire complet de son prière d'insérer polycopié.
Précieux envoi autographe signé de Dominique Fourcade à André Masson.


 

Edition originale illustrée de reproductions d'oeuvres de Corneille.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Corneille à madame Stotoff.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Couverture photographique, iconographie.
Agréable exemplaire.
Bel envoi autographe daté et signé de Jacques François à Claude Roy et son épouse l'actrice Loleh Bellon avec qui Jacques François tourna : "11 Seprembre 1992. A Loleh et à Claude, ces "rappels" de mon affection, de mon admiration profonde et de mon respect. Jacques François. Pour ma Loleh, en prime, le souvenir attendri du petit "coup de mou ! " dans le film de Louis Dacquin."

Edition originale, un des 480 exemplaires numérotés sur bouffant alfa, seuls grands papiers après20 pur fil.
Ouvrage orné d'un fac-similé, de 7 photographies, de 2 itinéraires et d'une carte dessinée par Jacques Bidault.
Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte trois petites déchirures marginales.
Envoi autographe signé de Jacques Bidault à Françoise Bencher : "... qui aime et comprend le Sahara..."

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés, seul tirage avec 50 exemplaires numérotés en chiffres romains et accompagnés d'une gravure de Jeanne Champillou.
Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine toile marron clair, dos lisse.
Iconographie, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Ouvrage illustré de 14 lithographies originales d'Adolphe Fantin-Latour tirées sur Chine ainsi que de 12 portraits d'Hector Berlioz, de 3 planches hors-texte et de 122 gravures, fac-similé d'autographes, caricatures...
Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs, roulettes dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier peigné, bel ex-libris gravé encollé sur un contreplat, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couvertures conservées, toutes tranches dorées, doubles filets dorés sur les coupes, parfaite reliure de l'époque signée Cuzin.
Notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe signé d'Hector Berlioz encollé sur une garde : "Jeudi 21 / Monsieur, soyez assez bon pour accorder quelques lignes à l'annonce de notre concert de mardi prochain. Vous obligerez beaucoup votre tout dévoué H. Berlioz."
Bel exemplaire parfaitement établi et enrichi d'un billet autographe signé d'Hector Berlioz.

Edition originale sur papier courant.
Bel exemplaire.
Envoi autographe daté et signé au crayon de papier de Pierre Alechinsky à François et Catherine Trèves. 

Edition originale, un des 1000 exemplaires nbumérotés sur vélin, le nôtre un des quelques hors commerce.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire.
Iconographie.
Exemplaire d'André Rolland de Réneville comportant des envois autographes lui étant adressés par les nombreux collaborateurs de l'ouvrage : Maurice Toesca, Jean Guéritte, Yvette Darsonval, Robert Margerit, Jacques Chastel, Martine Cadieu, Nina Vyborouva.
Signature manuscrite de Serge Lifar en regard de la page sur laquelle figurent les envois autographes.

Edition originale illustrée de vignettes de gavarni.
Reliure en demi maroquin à grains longs rouge glacé signée en page de garde Durvand. Couvertures jaunes imprimées conservées. Dos lisse orné d'un fer en tête et de 2 fers en miroir. Titre doré. Date en queue. Exemplaire non rogné, parfaitement frais, très pur. Tête dorée. Discrètes restaurations à la première de couverture. Très bel exemplaire.
Ecrit satirique sur le monde de l'opéra de Paris, ses chanteurs, ses danseurs, ses spectateurs, son administration, ses machinistes, etc.

Edition originale composée de 15 lithographies sépia, illustrant les différentes figures du Cotillon.

Cartonnage de l'éditeur crème et or, recouvert de papier moirée glacée. Coiffe supérieure enfoncée. Salissures. Coins émoussés. Bon exemplaire.

Danse de salon créé vers 1820 qui fit fureur à la fin des bals, principaux lieux de divertissements mondains de l'époque, le cotillon mêlait jeux de société et danses ; composée de plusieurs figures (les fleurs, la chasse aux mouchoirs, le ruban, les cavaliers, etc.) et d'accessoires, elle pouvait durer jusqu'à deux heures et davantage selon le conducteur du cotillon. 19 pages de textes expliquent dans l'ouvrages les figures du cotillon. Exemple, le chapeau : Le cavalier conducteur remet à sa dame un chapeau et forme autour d'elle avec plusieurs cavaliers un cercle en tournant rapidement. La dame met le chapeau sur la tête du valseur qu'elle choisit.

La plupart des danses reposaient sur la polka ou la valse. Du fait de la proximité des danseurs, le cotillon était un excellent moyen de flirt discret.

Edition originale de cet agenda illustré de dessins de Sonia Rykiel.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple noir.
Agréable exemplaire en dépit de la spirale endommagée en tête.
Précieux envoi autographe signé de Sonia Rykiel à Régine Deforges : "Pour toi Régine ma douce. Sonia."
Provenance : bibliothèque de Régine Deforges.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire.
Nom et adresse du dédicataire inscrit au crayon rouge en tête de la page de garde.
Envoi autographe signé de Vahé Katcha à Alain Bernheim sur la page de faux-titre enrichi d'un petit dessin représentant un navire voguant sur les flots.
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Pierre Perret au journaliste d'Europe 1 Jacques Ourévitch.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Bel exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé de Pierre de Latil à Jacques Panijel.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Bel exemplaire malgré de légères éraflures sur le second plat.
Introduction en anglais et en allemand de Karsten Zang.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, plats illustrés, gardes et contreplats de papier noir.
Riche icoongraphie, chacun des 85 photographes présentant 3, 4, 5 ou 6 photographies.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Envoi autographe signé de Jérome Mesnager à un ami prénommé Jean-Pascal enrichi d'un dessin original représentant la celèbre silhouette de squelette les bras tendus vers le ciel ayant conquis les paysages urbains.
 

Edition originale de ce carton d'invitation à l'exposition Balthus à la Gazette des Beaux-Arts qui se déroula du 29 février au 17 mars 1956.
Un coin légèrement plié en marge basse droite.

Edition originale de ce carton d'invitation à l'exposition Balthus à la Galerie Henriette Gomès qui se déroula du 2 juin au 8 juillet 1977.
Très bel exemplaire.

Edition originale  de cet ouvrage collectif réalisé sous la direction de L. Brion-Guerry.
 Trois volumes Illustrés dans le texte et 55 planches hors-textes Importante publication universitaire avec de nombreuses contributions de spécialistes du monde entier. Une somme magistrale aussi bien théorique qu'historique, sur la modernité de toutes les formes d'art.

 « La place qu'a occupée le texte dans l'œuvre de Malevitch est immense, à la fois à titre d'enseignement, à titre de réflexion personnelle sur la peinture et l'art en général, et à titre stratégique. (...) On y découvre le cheminement intellectuel de l'artiste et ce qui l'a conduit au suprématisme. Loin de n'être qu'une théorie esthétique, le suprématisme est une philosophie et un engagement politique, visant à la libération de l'individu. »

Edition originale d'une grande rareté.
Petite fente au pied du dos, tampon violet avec le prix sur le second plat et petite trace sur le premier plat du tampon d'un autre exemplaire.
Très bel exemplaire.

Publié deux ans après son chef d'œuvre Carré blanc sur fond blanc, ce manifeste composé à partir de son précédent traité théorique « Des nouveaux systèmes en art » de 1919 est un des écrits majeurs de Malevitch. Rédigée à l'apogée de sa recherche artistique, cette synthèse de la pensée créatrice de Malevitch pose les fondements théoriques du Suprématisme, appréhendé non comme une rupture avec le passé mais au contraire comme l'aboutissement d'une histoire de l'Art affranchi des « illusions du monde sensible ». Ainsi, Malevitch instaure une généalogie intellectuelle prenant ses racines dans l'œuvre de Cézanne, Van Gogh et Monet, traversant le Cubisme et le Futurisme pour aboutir au Suprématisme, cette « affirmation de la totale souveraineté de la peinture en tant que telle, du triomphe de la couleur qui dans sa matérialité même, dans ses vibrations, son énergie intrinsèque, divulgue la réalité abyssale dans laquelle se fondent jusqu'à disparaître, les objets. » (Jean-Claude Marcadé, postface de De Cézanne au suprématisme, 1993).
Connut pour son œuvre picturale, Malevitch fut aussi un théoricien de génie. Or, contrairement à d'autres, sa réflexion artistique ne précède pas son œuvre, elle l'accomplit. Il délaisse d'ailleurs la création entre 1919 et 1920 pour se consacrer à ce travail théorique, qui restera abscons pour beaucoup de ses contemporains. La revue marxiste Petchat' i révolyoutsiya ne verra dans De Cézanne au Suprématisme qu'« un ramassis de phrases ineptes ».
 
Il est cependant exact que ce court traité, sublimant l'ambition suprématiste, comporte des coupes visibles, peut-être attribuables à la censure officielle. Mais ces réserves peuvent également être le fait de Malevitch lui-même. En effet, publié par le « Commissariat du peuple à l'Éducation » dirigé par son ami et grand défenseur des arts, Anatoli Lounatcharski ce fascicule est bien plus qu'un simple résumé du travail théorique de Malevitch.
Comme l'analyse Jean-Claude Marcadé, cette « brochure imprimée à Moscou était appelée à avoir une diffusion plus grande dans les milieux artistiques que (...) les petites éditions artisanales de l'Ecole de Vitebsk où Malevitch essayait d'imposer son esthétique, sa pédagogie et sa méthodologie sous le signe de l'Affirmation du Nouveau Art (OUNOVIS). Sa querelle fondamentale avec le matérialisme officiel et surtout l'art figuratif, fait place [ici] à une analyse des origines de l'art non figuratif total (Cézanne, le cubisme, le futurisme) qui vise à démontrer aux adversaires de l'art abstrait le sérieux, le caractère scientifique, la logique inébranlable et la légitimité (...) de l'évolution des arts plastiques. (...) De Cézanne au suprématisme est moins une œuvre offensive qu'une démonstration du caractère inéluctable de la « déduction » suprématiste. »
 
La brièveté de ce fascicule contribue ainsi à l'élever au rang de Manifeste, au service d'une volonté révolutionnaire de métamorphose collective des « manifestations humaines ».
Cette intention auctoriale est servie par le format réduit du volume et la composition suprématiste de la couverture blanche au titre éloquent imprimé en quinconce qui pose la modernité russe en héritière de la révolution picturale européenne et le blanc en « déduction » de la couleur.
Ce titre synthèse de la pensée de Malevitch sera d'ailleurs choisi par ses biographes pour la publication complète de ses écrits en 1993.
 
D'une extrême rareté en bel état, cette fragile brochure, aboutissement de la théorie suprématiste, conclue la recherche d'absolu du peintre philosophe qui retournera ensuite à une peinture symbolique et figurative.
 
 « La place qu'a occupée le texte dans l'œuvre de Malevitch est immense, à la fois à titre d'enseignement, à titre de réflexion personnelle sur la peinture et l'art en général, et à titre stratégique. (...) On y découvre le cheminement intellectuel de l'artiste et ce qui l'a conduit au suprématisme. Loin de n'être qu'une théorie esthétique, le suprématisme est une philosophie et un engagement politique, visant à la libération de l'individu. »

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Quelques petites rousseurs sans gravité.
Préface de Jean Anouilh.
Agréable exemplaire des mémoires du créateur du film publicitaire diffusé dans les salles de cinéma.
Envoi autographe signé de Jean Mineur : "Hommage de l'auteur, un ancien confrère, qui espère vous apporter avec ce livre quelques moments de détente et d'entracte..."
 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envois autographes signés de Victor Vasarely et Michel Ragon à Madeleine Kaupmann.
 

Edition originale de la traduction française.
Agréable exemplaire.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, un accroc en pied du dos, exemplaire complet de sa jaquette illustrée.
Iconographie.
Bel envoi autographe signé, au feutre rouge, de Ladislas Kijno à son ami le poète Charles Dobzynski enrichi d'un dessin original représentant les yeux et le nez d'une femme : "Merci mon cher Charles pour ton intense analyse de ma spéléologie mentale (page 84) qui m'interroge, que j'interroge par l'intermédiaire du "merveilleux" photographe André Villers. Merci aussi pour ton texte sur St Petersbourg dans "Aujourd'hui Poème". Tout cela nous rapproche de plus en plus ! Bonne année à vous deux de nous deux + un coeur dessiné...

Edition illustrée de dessins de Piem.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage blanc, dos lisse, premier plat illustré.
Agréable exemplaire.
Amusant envoi autographe signé de Piem enrichi d'un dessin représentant Piem regardant une télévision dont l'écran est remplacé par les deux bonhommes à qui est dédicacé cet exemplaire : "Georges et Gilles, ça me change un peu. Amicalement. Piem."

 

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage marine, dos lisse, tranches bleues.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.
Iconographie.

Edition originale.
Abondante iconographie.
Bel exemplaire de ce guide de l'amateur des livres illustrés imprimés en Belgique avant le XVIIIème siècle.

Edition originale, un des 1010 exemplaires numérotés sur Johannot, seul tirage avec 140 Japon.
Ouvrage illustré de planches en héliotypie.
Petites éraflures sur les mors de la chemise cartonnée, une ombre sur la page de garde, sinon agréable état intérieur.

Edition originale, parue sans nom d'auteur, et illustrée d'un frontispice de Guérard et de 26 planches dépliantes du même. Le second ouvrage se trouve également dans sa première édition est est illustré d'un frontispice et de 4 planches de Guérard.
Reliure en plein veau brun d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffes arasées. Mors supérieur fendu en tête et queue. Mors inférieur fendu en tête. Coins émoussés et rognés. Ensemble frotté. 
Grand classique sur la construction des ponts et leur réglementation. Le second ouvrage est une analyse technique de la construction des ponts et des connaissances et calculs nécessaires pour leurs réalisations. On y trouve des tableaux de mesures.

Edition originale avec le texte en français et sa traduction en anglais en regard.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Jacques Monory.
Agréable exemplaire.

 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Waldemar George à l'historien de l'art Guy Weelen : "... en souvenir de son article sur Bernard Dufour..."

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers.
Ouvrage illustré de 103 reproductions dont 36 hors-texte.
Reliure à la bradel en demi maroquin rouge à coins, dos lisse légèrement assombri, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, un coin supérieur émoussé, reliure signée Feuillet. 
Bel exemplaire  parfaitement établi.

Edition originale imprimée à tout petit nombre sur B.F.K. de Rives. 
Ouvrage illustré de 6 peintures originales rehaussées à la gouache et à la craie de Jean Capdeville. 
Titre, date, lieu d'édition rédigés à la main par Ludovic Massé et signatures manuscrites de Ludovic Massé et Jean Capdeville en fin de volume.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale, illustrée de nombreuses planches gravées, de salons, mobiliers et tableaux, sur papier fort. Portrait de rembrandt en double état.
Exemplaire aux armes, peut-être de la famille Amaudric du Chaffaut ou Bouffard de l'Espinay. De pourpre à la colombe tenant un rameau d'or, en chef de trois feuilles d'agent sur or, le tout surmonté d'une couronne comtale et flanqué de deux licornes, avec la devise Fidelitas.
Reliure en plein maroquin camel d'époque signée sur le contreplat L. Petit. Dos à nerfs orné de caissons à froid, armes en queue. Pièce de titre de maroquin brun. Double filet d'encadrement à froid sur les plat, grandes armes frappées aux centres. Large et riche frise intérieure. Tranches dorées. Au haut du plat supérieur, bande légèrement plus clair.
La collection du Baron Léopold Double fut vendue du 30 mai au 4 juin 1881, rue Louis Le Grand. Elle fut une des plus célèbres de son temps par sa qualité et par son ampleur, et constituait la première grande collection d'arts décoratifs, d'objets ou de meubles de provenances prestigieuses (en particulier Marie-Antoinette qui était une véritable obsession pour le collectionneur). Lucien Double, le fils du Baron, a donné, dans cet ouvrage un aperçu des magnifiques collections de son père qui comptaient une douzaine au moins de salons de diverses époques, tous meublés dans les divers styles du temps, dont un salon du dix-huitième siècle qui n'avait de comparable que le salon des Singes, attribué à Watteau, à Chantilly. Ces salons furent reconstitués lors de la vente et l'auteur en donne une description précise. Aux cotés de la description des tableaux, objets ou meubles, le prix au crayon gris de l'adjudication, également sous chacune des planches, avec le numéro de la vente. La vente rapporta 2600000 Francs, ainsi qu'en atteste un papier claque devant la page de titre.

Composition originale, sur papier vélin, réalisée au crayon de papier et rehaussée à l'aquarelle par Albert Rafols-Casamada qu'il a signée et adressée à son ami Georges Raillard en guise de carte de voeux pour l'année 1982.
Cette carte de voeux enrichie d'une oeuvre originale est acccompagnée de ces quelques mots du peintre catalan pour son ami le critique d'art Georges Raillard, spécialiste des oeuvres de Joan Miro et Antoni Tapies : 
"Cher amis, merci pour votre félicitation. Nous désirons aussi pour vous les meilleures choses pour 1982 ! Albert"
Sa femme Maria ayant ajouté : "Bonne année 1982 ! Abrazos. Maria."
Enveloppe manuscrite jointe expédiée depuis Barcelone.

Carte postale représentant la fontaine de Montjuich adressée à ses amis Georges et Alice Raillard depuis Barcelone.
Albert Rafols-Casamada se réjouit d'avoir pu voir ses amis Alice et Georges lors de son voyage récent à Paris et de s'être rendu, en leur compagnie, à la Biennale : "... les voyages à Paris sont toujours stimulants."
Il évoque aussi leurs perspectives de collaboration : "... maintenant nous avons beaucoup de projets pour notre travail."
Enfin Maria, le femme du peintre a signé de son prénom tandis que Albert Rafols-Casamada a ajouté "kitsch, popo, camp ?" à côté de la mention imprimée "fuentes de Montjuich" en haut de la carte postale.





 

Edition originale de ce recueil de 75 planches dont 4 titres gravés : Manière d'accoupler les colonnes et pilastres de l'ordre dorique (un titre et 11 planches - le catalogue in fine annonce 6 planches) ; Parallele de grands entablements et de charpentes à l'italienne (un titre et 8 planches - le catalogue in fine en annonce 9) ; Suite de croisée des plus beaux palais de Rome (un titre en 8 planches) ; Les Eglises des stations de Rome (un titre et 10 planches)  ; Suite de ruines d'architecture (33 planches, le catalogue en annonce 24). 
Les différents exemplaires présents dans les collections publiques ou sur le marché sont tous différents et ne contiennent pas les mêmes parties, et parfois pas le même nombre de planches par parties. Dumont proposait à son domicile plusieurs recueils dont l'ensemble est proposé à la fin du volume, soit 230 planches contenues dans 14 collections. Les amateurs choisissaient donc certains titres et en écartaient d'autres et constituaient ainsi leur propre volume. En outre, certains titre de ce volume ne sont pas présents dans le catalogue.
La suite de ruine d'architecture contient dans cet exemplaire 33 planches alors que la table en annonce 24. En fin de compte cette partie contient aussi Vases et fontaines de feu M. Challes avec 3 planches, cette caractéristique est partagée avec l'exemplaire de la bibliothèque nationale. Les planches en sus proviennent d'autres titres du catalogue, et si on considère plusieurs exemplaires différents on constate que les planches étaient vendus avec un certain désordre. 
Cet exemplaire contient une partie avec un frontispice et 10 planches dont le titre n'est pas présent dans le catalogue et dont l'auteur n'est plus Dumont lui-même mais Israel Henriet, intitulé : Les Eglises des stations de Rome. On ne peut savoir si ce recueil était vendu par Dumont ou si l'amateur le possédait déjà en l'intégrant aux titres de Dumont.
Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Manques aux mors en tête. Mors inférieur ouvert en queue. Frottements.  Estafilades sur les plats. Une large tache sombre sur chacun des plats. 2 coins émoussés. Timbre sec sur les 2 premières pages de titre : G. Lageat. Architecte à Lannion. Certains recueils, notamment les premiers ont les planches au format paysage, les autres au format classique.
L'ensemble des planches est constitué d'eaux-fortes et de burins sur cuivre, gravées par Dumont, Charpentier et Germain, les planches des Eglises des stations de Rome par Israel Henriet. De nombreuses planches portent la date de 1765. Les eaux-forte de la partie Ruines d'architecture sont particulièrement belle et très proches dans l'esprit des planches de Piranese.

Edition originale.
Textes de Marc Desmazières, photographies de Kozo Yano.
Reliure de l'éditeur en pleine toile blanche, dos lisse, exemplaire complet de sa fragile sur couverture en papier calque qui comporte trois déchirures marginales.
Bel exemplaire.
Envoi autographe daté et signé de Kozo Yano à un ami prénommé Juan Luis.

 

Edition originale de ce numéro dont la couverture a été dessinée par Eduardo Chillida.
Plats légèrement et marginalement salis, agréable état intérieur.
Abondante iconographie reproduisant des oeuvres notamment de Niki de Saint-Phalle.
Contributions de Patrick Waldberg "Joseph Sima ou l'Orient de l'oeil", Alain Jouffroy "Philip Martin et l'illumination", Pierre Descargues "Niki de Saint-Phalle. Nanas", C. Giedion-Welcker "Chillida"...

Edition originale du catalogue de l'exposition "Les livres de Jacques Clauzel" à l'espace Louis Feuillade à Lunel du 11 octobre au 2 novembre 1997.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Jacques Clauzel au poète Charles Dobzynski.

Manuscrit intitulé  "La Porcelaine de Chine" orné de nombreux dessins originaux in et hors-texte en noir et en couleurs réalisés à même la page, sur de fins morceaux de papier de Chine contrecollés dans le texte ou sur des planches isolées de papier fort. L'exemplaire est également truffé d'une planche provenant du Costume historique de Racinet (1888) ainsi que d'une page imprimée de ce même texte. Il s'agit d'un recueil factice réalisé d'après plusieurs textes : Octave de Sartel, La Porcelaine de Chine (1881), Stanislas Julien, Histoire et fabrication de la porcelaine chinoise (1856), Maurice Paléologue, L'Art chinois (1887) et Louis Figuier, Les Merveilles de l'industrie (1873). Une dernière partie sur les bronzes chinois provient également de L'Art chinois de Paléologue. Tous les dessins sont réalisés d'après les illustrations des ouvrages sus-mentionnés et très souvent rehaussés à l'aquarelle. 
L'intégralité du manuscrit a été réalisé à l'encre noire, sur du papier quadrillé, d'une écriture fine et soignée.
Reliure de l'époque en demi chagrin marron, dos à cinq nerfs richement orné, encadrement de multiples filets à froid sur les plats de cartonnage, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins. Coins émoussés et dos un peu frotté. 
Une table des matières se trouve à la fin du volume.
Rarissime et très importante synthèse manuscrite des connaissances de l'art chinois à la fin du XIX^ème siècle, minutieusement réalisée et abondamment illustrée par un amateur éclairé.

Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé de ce catalogue de vente répertoriant les ouvrages composant la bibliothèque de René-Charles Guilbert de Pixerécourt.
Vignette représentant l'ex-libris gravé de Pixérécourt sur la page de titre.
Dos fendillé comportant des manques, plats détachés, agréable état intérieur.
 

Edition originale illustrée de 36 planches en couleurs, peintes au pinceau à la main avec des rehauts en or
Reliure en demi maroquin noir à grains longs fin XIXe. Dos à nerfs richement orné de 3 fers et toulettes de type Restauration. Un coin frotté. Papier non rogné.
Très bel exemplaire, bien frais
Ex libris Henry Houssaye.
Remarquable illustration sur les costumes de spectacle. En tête de l'ouvrage sont placés les portraits en pied du « plus grand poète et du plus grand acteur de l'époque », Voltaire et Lekain, représentés répétant une scène de Mahomet. Toutes les illustrations sont de Foech. "Gravés d'après des gouaches de la plus petite proportion, ils sont néanmoins de la plus singulière ressemblance. Wirsker, auteur de ces gouaches, y a reproduit avec l'exactitude la plus spirituelle la physionomie, le maintien, le caractère de ses originaux, dans les rôles où ils ont excellé, et dans les situations où ils excitaient le plus d'enthousiasme. Mes gravures en sont une fidèle copie." Lettre de Foech.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés justifiés et signés pat Kozo Yano.
Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage, dos lisse, exemplaire complet de sa fragile sur couveture en papier calque.
Riche iconographie de l'oeuvre de Kozo Yano.
Bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française.
Agréable exemplaire.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage gris, dos de toile noire légèrement éclairci, premier plat illustré.
Riche iconographie.