Paris

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi maroquin sapin à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Durvand.
Bel exemplaire parfaitement établi.

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi maroquin sapin à coins, dos à cinq nerfs, dates dorées en queues, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés (plats comportant de petits manques angulaires et dos défraîchis), têtes dorées.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliures à la bradel en demi veau bronze, dos lisses ornés de filets dorés, plats de papier marbré, couvertures montées sur onglets conservées, reliures pastiches modernes signées de P. Goy & C. Vilaine.
Très rare envoi autographe signé de Jules Verne à [Achille] Tournier, alors préfet de la Somme, enrichi d'une carte de visite de Jules Verne montée sur onglet.
Ouvrage orné d'illustrations originales de L. Benett.
Jules Verne s'installe à Amiens, ville natale de sa femme, en 1871: « Sur le désir de ma femme je me fixe à Amiens, ville sage, policée, d'humeur égale, la société y est cordiale et lettrée. On est près de Paris, assez pour en avoir le reflet, sans le bruit insupportable et l'agitation stérile. Et pour tout dire, mon Saint-Michel reste amarré au Crotoy. ». Son affection pour la région ne cessera de croître et il ne quittera plus la capitale picarde, participant activement à la vie politique locale. Nommé directeur de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts, en 1875 il prononce à cette occasion un discours resté célèbre : "Une Ville idéale : Amiens en l'an 2000." En 1888 il est élu au conseil municipal d'Amiens où il siège jusqu'en 1903. C'est le préfet de la Somme qui lui remet sa décoration lorsqu'il est promu officier de la légion d'honneur en 1892. "Les gens me demandent souvent, pourquoi je réside à Amiens, moi qui suis si complètement Parisien d'instinct. Eh bien, parce que, comme je vous ai dit, j'ai du sang breton, et que j'aime la tranquillité, et je ne pourrais être plus heureux que dans un cloître. Une vie calme d'étude et de travail fait ma joie. " ( juin 1893, in Mac Clure's magazine).
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 850 exemplaires numérotés sur vélin Labeur.
Cartonnage de l'éditeur relié d'après la maquette originale de Paul Bonet.
Infimes piqûres sans gravité sur la tranche supérieure, agréable exemplaire complet de son rhodoïd.

Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers.
Dos légèrement passé, agréable état intérieur.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de l'auteur à Madeleine Chapsal.
Dos très légèrement passé, sinon agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Emil Michel Cioran à Roger Munier : "pour lui dire le grand plaisir que j'ai eu hier soir à parler avec lui de choses sans issue."
Agréable exemplaire.

Edition illustrée de bois originaux de André Deslignières, un des 420 exemplaires numérotés sur Arches, seul tirage avec 25 Japon.

Ouvrage illustré d'un frontispice, de vignettes ainsi que de culs-de-lampe de André Deslignières.

Agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi basane vert bouteille, dos lisse légèrement passé orné de filets dorés et noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré de 69 gravures in et hors-texte par E. Ronjat, P. Sellier...
Ex-dono à la plume en tête de la page de faux-titre, quelques petites rousseurs sans gravité.
Rare.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin cerise, dos lisse orné de triples caissons dorés richement agrémentés de motifs décoratifs dorés, encadrements de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de soie moirée crème, toutes tranches dorées.
Ouvrage illustré de 170 gravures dont 117 dessins de M. E. Van Huyden et 16 héliotypies.
Exemplaire bien complet de sa carte dépliante in-fine.Infimes traces de frottements sans aucune gravité sur les coiffes, très bel exemplaire.

Nouvelle édition.
Reliure à la bradel en pleine percaline amande, dos lisse légèrement passé orné d'un motif floral doré, double filet et date dorés en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux, reliure de signée à froid de Pierson.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale.
Reliure de l'époque en demi basane bordeaux, joli dos lisse orné de roulettes et fleurs de lys dorées, toutes tranches jaunes.Epidermures et coupes frottées.
Contributions de Victor Hugo ("La Naissance du duc de Bordeaux") et Alphonse de Lamartine ("A Nemesis") notamment.Pâles rousseurs et premier feuillet un peu détaché mais néanmoins solidaire.

Edition originale de cette revue tri-mensuelle dirigée par Emile Kahn.
Le numéro se constitue de 36 pages.
Organe officiel de la Ligue des Droits de l'Homme apparu en 1920, les Cahiers sont considérés, par les défenseurs de la démocratie comme un outil militant mais aussi comme une importante source d'information documentaire.

Nouvelle édition.
Reliures en demi chagrin cerise à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés ornés de motifs floraux dorés, petites éraflures sans gravité sur les coiffes et certains nerfs, plats de papier marbré, filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés.
Ouvrage illustré de 77 planches hors-texte dont un frontispice.
Quelques petites rousseurs, tampons imprimés en guise d'ex-libris sur une garde et les deux pages suivantes.

Edition originale de la traduction française établie par René Perrin.
Reliures en demi veau glacé marine, dos à quatre fins nerfs ornés de filets et de fers romantiques dorés, frises dorées en têtes et en queues, un accroc en tête du dos du tome 7, certaines coiffes légèrement frottées sans gravité, trois mors comportant une petite fente, quelques éraflures sans conséquence sur certains mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, élégantes reliures romantiques de l'époque.
Ouvrage illustré de 62 planches gravées hors-texte et rehaussées à l'aquarelle (l'éditeur annonce 54 gravures).
Quelques petites rousseurs sans gravité.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de l'auteur.
Agréable exemplaire complet de sa bande annonce.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vieux Japon, tirage de tête après 10 Japon et 10 Chine.
Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les gardes.

Premier tirage des illustrations de Maxime Dethomas paru à 550 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Vergé à la forme d'Arches (n°106).Traduction de Louis Fabulet et Robert d'Humières.
Reliure en plein chagrin cerise, dos à quatre nerfs orné d'arabesques à froid, plats illustrés d'un bateau et d'un encadrement végétal à froid, tête dorée. Dos frotté et quelques taches sombres sur les plats, sinon bel exemplaire.
L'ouvrage est illustré d'illustrations en couleurs de Maxime Dethomas.
Bel exemplaire.

Edition ornée de six planches dépliantes en fin de volume.
Reliure de l'époque en pleine basane blonde, dos lisse orné de filets et arabesques dorés, pièce de titre de maroquin rouge, toutes tranches rouges. Reliure un peu défraîchie, coins émoussés, coiffes élimées, petits manques sur les mors.
Pâles mouillures.
Bon exemplaire.

Premier tirage des gravures de Henry Chapront (n°LXIV).
Un mors fendu en queue. Dos insolé par endroits.
L'ouvrage est illustré de gravures in et hors-texte en noir.
Bon exemplaire.

Premier tirage des gravures de A. F. Cosÿns (n°CLXIII).
Dos un peu insolé.
L'ouvrage est illustré de gravures in et hors-texte en noir.
Bon exemplaire.

Edition de la traduction de Samuel Chappuzeau ornée d'un portrait non-signé d'Erasme en frontispice.
Pleine basane brune de l'époque. Dos à cinq nerfs orné de caissons et fleurons dorés. Roulette dorée sur les coupes et les coiffes. Toutes tranches mouchetées rouges. Un petit trou de ver en coiffe. Trois coins émoussés. Le fleuron de titre a été remplacé par un autre.
L'ouvrage se divise en trois décades : de la police des hommes, de la police des femmes et des banquets et merveilles de nature. Nouvelle édition sous un nouveau titre des fameux Colloques d'Erasme, qui parurent pour la première fois en 1522 et qui connurent de multiples éditions au XVIe ; il s'agit d'un ensemble de dialogues satiriques sur des sujets moraux et philosophiques. Le traducteur a puisé certains colloques, nommés "Familiers" et ne les a pas retenu tous pour cette édition.
Deux petites vignettes du temps contrecollées sur chaque contreplat.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à son ami André Salmon agrémenté d'un petit dessin représentant un chat.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement, trois petits manques en tête et en pied du dos, agréable état intérieur.
André Salmon fut parmi les premiers compagnons littéraires de Malraux qui le rencontra en 1919 alors qu'il n'avait que 18 ans. Malraux, qui lui rend régulièrement visite à Montparnasse, le mentionne dès son premier article : « Des origines de la poésie cubiste », paru dans la revue La Connaissance de René-Louis Doyon en janvier 1920. Puis, dans Action, il consacre plusieurs articles à ses romans dont il apprécie l'esthétique réaliste en trompe l'œil et la fantaisie qu'il rattache au récit poétique Le Manuscrit trouvé dans un chapeau, paru en 1919 avec des dessins de Picasso, dont il fait constamment l'éloge.
Dans le Bruit de nos pas Clara Malraux relate notamment une soirée poétique dans la vallée de la Bièvre, organisée par Action où Malraux dit un poème de Salmon.
Les liens se sont distendus par la suite, mais Malraux est resté fidèle à celui qui l'avait accueilli à ses débuts. Devenu ministre de la culture, il a fait accorder une bourse d'écrivain à Salmon, qui l'a aidé dans une période difficile, afin de l'aider à écrire ses Souvenirs sans fin, « grand bouquin de souvenirs poétiques », rapportera Malraux peu de temps avant sa mort à Catherine Gojard.

Edition originale imprimée à 200 exemplaires.
Reliure à la bradel en pleine percaline terre de Sienne, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de basane noire, fragiles couvertures parcheminées conservées (comportant chacune deux petits trous marginaux en têtes et en pieds), reliure de l'époque signée à froid de Pierson.
Envoi autographe signé de Emile Andrieu en tête de la page de titre du premier volume.
Rare et agréable exemplaire.

Edition originale parue à 2850 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur pur fil Lafuma.
Couverture un peu passée.
Contributions littéraires de Léon-Paul Fargue (Esquisses pour un paradis), Valery Larbaud (Ecrit dans une cabine du Sud-express), Jules Supervielle (Poème), Antonin Artaud (Fragments d'un journal d'enfer...), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.
Quelques pages marginalement ombrées, sinon agréable exemplaire.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Un petit frottement effaçant légèrement le titre du dos.
Contributions littéraires de Paul Claudel (Les Cinq premières plaies d'Egypte), Jacques Prévert (Tentative de description d'un dîner de têtes à Paris-France), Ribemont-Dessaignes (Faust), Robert Desnos (Siramour), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Henri Michaux (Le Fils du macrocéphale), André Duarès (Fiorenza), Paul Valéry (Petite préface aux poésies de T'au Yuan Ming), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.
Quelques pâles rousseurs.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de T.S. Eliot (Perch'io non spero...), André Suarès (Valeurs), Valery Larbaud (Deux artistes lyriques), Jules Supervielle (La Pampa aux yeux clos), Léon-Paul Fargue (Bruits de café), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de André Gide (Montaigne), Léon-Paul Fargue (Vieille France), Valery Larbaud (Notes sur Nathaniel Hawthorne), Georges Limbour (Le Cheval de Venise), Paul Valéry (Léonard et les philosophes), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Une trace de pliure angulaire sur le premier plat de couverture.
Contributions littéraires de Léon-Paul Fargue (Souvenirs d'un fantôme), Valery Larbaud (Actualité), Jean Paulhan (Sur un défaut de la pensée critique), Pouchkine (Le Coup de feu), Jean Giono (Colline), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, notre exemplaire, l'un des exemplaires du service de presse.
Contributions littéraires de Léon-Paul Fargue (Suite familière), Valery Larbaud (Lettre à deux amis), Louis Aragon (Une vague de rêve), Jean Paulhan (Luce, l'enfant négligée), Rainer Maria Rilke (Poèmes), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Edgar Poe (Quelques fragments des Marginalia), Ribemont-Dessaignes (L'Evasion), Léon-Paul Fargues (Esquisses pour un paradis), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.
Quelques très marginales rousseurs.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Nietzsche (Le Drame musical grec), André Suarès (Variables), Virginia Woolf (Le Temps passe), Paul Valéry (Oraison funèbre d'une fable), Jules Supervielle (Oloron-Sainte-Marie), Léon-Paul Fargue (Second récit du naufrageur), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Valery Larbaud (Une Nonnain), Federico Garcia Lorca (Le Martyre de Sainte Eulalie), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Paul Claudel (Conversations dans le Loir-et-Cher), Jean Paulhan (Les Gardiens), Léon-Paul Fargue (Signaux), André Suarès (Voyage du Condottière), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Nietzsche (Socrate et la tragédie), Paul Valéry (Sur Bossuet), Léon-Paul Fargue (L'Exil), Valery Larbaud (Le Miroir du Café Marchesi), André Breton (Nadja), Benjamin Péret (La Brebis galante), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de André Gide (Oedipe), Léon-Paul Fargue (Une violette noire), Henri Michaux (Un certain Plume), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires du service de presse.
Contributions littéraires de Paul Claudel (Le Poëte et le Shamisen), André Gide (Dindiki), Henry Michaux (Villes mouvantes), Drieu la Rochelle (Le Jeune européen), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 7 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Bel envoi autographe signé de Paul Nizan à Jacques Robertfrance, directeur de la revue Europe et des Editions Reder à partir de 1920 : "... à l'éditeur, à l'écrivain, ce témoignage d'une révolte qu'il connaît aussi..."
Très bel exemplaire à toutes marges.

Edition originale parue à 2900 exemplaires, le nôtre, un des exemplaires sur Alfa.
Contributions littéraires de Léon-Paul Fargue (La Drogue), André Malraux (Le Voyage aux îles fortunées), Henry Michaux (L'époque des illuminés), Sören Kirkegaard (Fragments d'un journal), etc.
Commerce, revue littéraire fondée par Marguerite Caetani, se présente sous la forme de vingt-neuf "cahiers trimestriels publiés par les soins de Valéry, Fargue et Larbaud" entre 1924 et 1932. Sa publication s'inscrit dans la tradition concurrentielle des revues françaises des années 1920 et ne se contente pas de mettre en avant les auteurs les plus en vue de la littérature française : elle joue un rôle de "découvreur" de jeunes talents et déterre les textes capitaux oubliés.

Edition ornée d'un portrait non-signé de l'auteur en frontispice du premier volume. Pages de faux-titre et de titre en rouge et noir. L'ouvrage est augmenté, en fin du quatrième volume, d'une histoire de l'Ordre du Saint-Esprit : l'auteur fut nommé historiographe de l'Ordre du Saint-Esprit en 1764.
Reliure de l'époque en pleine basane blonde. Dos lisses ornés de doubles filets dorés et pièces de titre et de tomaison rouge et turquoise. Doubles filets en encadrement des plats. Toutes tranches jaunes.
Coiffe de tête du troisième volume et de queue du premier très légèrement accidentées. Un petit manque en queue du troisième volume. Deux petits manques sur le plat supérieur du troisième volume. Deux coins un peu émoussés.
Il est difficile de donner une idée exacte d'un ouvrage dont le titre ne rend pas réellement compte de l'ouvrage, tant la matière en est foisonnante, parfois extravagante. L'auteur affirma lui-même, face aux critiques, qu'il s'était évertué à retracer et à extraire de l'histoire l'esprit du peuple de Paris, attendu que la grande histoire de Paris avait déjà été faite. Et en effet, ce par quoi ces essais furent critiqués est précisément ce qui en fait la marque et l'originalité parmi tous les livres sur Paris ; Saint - Foix ayant recueilli d'incroyables anecdotes, non pas de la grande Histoire, mais de celle du menu peuple, des légendes populaires...
Ex-libris moderne de la bibliothèque de Lessac.
Une pâle mouillure en marge de tête du quatrième volume.

Edition originale des Elémens d'Histoire de l'Angleterre, quatrième pour l'Histoire de France.
Reliure très légèrement postérieure (fin XVIIIe) en demi veau brun glacé à coins. Dos lisses ornés de pièces de titres et de tomaisons de maroquin rouge, doubles filets et petits fleurons dorés. Jolis plats de papier à la cuve. Toutes tranches jaunes.
Quelques très infimes épidermures.
L'Abbé Millot, pédagogue très prolixe de son temps, fut le précepteur du Duc d'Enghien.
Charmant ensemble, très décoratif dans sa reliure uniforme.

Edition originale.
Transcription annamite et chinoise, explication littérale et traduction complètes.
Dos manquant remplacé par une pièce adhésive blanche, manques marginaux sur les plats, mors fendus en têtes et en pieds, rares rousseurs.

Edition originale, illustrée de 16 figures non signées, portraits en frontispice de quelques biographies. Edition anonyme Par l'abbé de Bellegarde, d'après Barbier. Certains portraits sont de Du Bos, d'autres de Boissat l'aîné.
Reliure en pleine basane brune mouchetée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre et de tomaison en maroquin havane. Frottements divers. Bon exemplaire.
Les deux tomes contiennent 29 biographies, commançant avec l(abbé de Suger et finissant avec le duc de Vendôme ; l'ouvrage couvrant ainsi plus de six siècles d'histoire de France. (Anne de Montmorency ; François de Bonne ; Le prince de Condé, etc.)

Edition ornée d'une vignette aux armes de Vintimille du Luc en page de titre, de très nombreuses partitions pour orgues, ainsi que d'une gravure pleine page signée C. Le Brun représentant le Christ en croix.Texte sur deux colonnes, consigné dans un double encadrement.
Reliure en pleine basane blonde glacée début XIXe. Dos à six nerfs, six petits fleurons aux entrenerfs (symbole divin, attributs liturgiques...), large dentelle dorée en bas du dos, pièce de titre de maroquin rouge. Roulettes dorées sur les coupes et les coiffes. Toutes tranches marbrées. Epidermures.
Fervent combattant des Jansénistes parisiens, Vintimille du Luc fut nommé archevêque de Paris en 1729. Il fut un efficace continuateur de la réforme liturgique, publiant un Bréviaire, un Processionnal, ainsi que ce Missel. Ses textes connurent un tel succès qu'ils furent également adoptés dans d'autres diocèses français et étrangers.

Edition originale, un des 136 exemplaires numérotés sur Arches, seul tirage avec 1 Japon et 13 Japon impérial, le nôtre un des quelques exemplaires d'auteur.
Signatures autographes de l'auteur et de l'illustrateur à la justification du tirage.
Envoi autographe signé de Philippe Chabaneix à Pauffin de Saint Morel, le père de P.E. Clairin, agrémenté d'un quatrain autographe et accompagné d'un envoi autographe signé de P.E. Clairin à son père.
Notre exemplaire est exceptionnellement enrichi de la suite des 12 lithographies hors-texte sur Japon tirées en sanguine ainsi que d'une épreuve refusée justifiée très rare par P.E. Clairin et qu'il a dédicacée à son père.
Ouvrage illustré de 23 lithographies originales in et hors-texte de P.E. Clairin.
Dos et plats légèrement et partiellement insolés sans gravité, quelques petites rousseurs essentiellement in-fine.

Neuvième édition illustrée de 30 planches gravées et de nombreux bois gravés in-texte.
Reliure en pleine basane blonde de l'époque. Dos à quatre nerfs ornés de caissons et fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge. Reliures très frottées, celle du second volume très défraîchie (importants manques au niveau des coiffes), coins émoussés. Une garde du premier volume est détachée. Pâles mouillures. Manque la pièce de titre du second tome.
L'agronome Louis Liger est connu pour ses nombreuses publications théoriques en lien avec les différents domaines de l'agriculture, science méprisée et méconnue à son époque. Il a principalement puisé la matière de sa Nouvelle maison rustique dans la Maison rustique de Charles Estienne et Jean Liébault ; il y passe en revue l'ensemble des domaines ayant trait à la vie domestique : la basse-cour, les abeilles, les chevaux, le bétail, l'agriculture, les étangs et rivières, les arbres fruitiers, la taille et la greffe, le potager, la vigne, etc. Le livre quatrième s'achève sur une multitude de recettes de cuisine, de toutes les sortes de ragoûts aux confitures les plus fantaisistes. L'ouvrage est agrémenté de planches nombreuses et détaillées sur les différentes techniques ou outils employés dans chaque pan d'agriculture. Le livre connut un grand succès et pas moins de treize éditions, dont la dernière date de 1804. Le travail de Ligier sera même salué dans l'article "Agriculture" de l'Encyclopédie de Diderot, qui élève l'agronome au rang de grand contributeur aux progrès de l'agriculture, "premier de tous les arts".

Seconde édition ornée de de 41 gravures.Reliure de l'époque en demi basane brune, dos lisse orné d'une pièce de titre de maroquin camel, filets dorés, plats de cartonnage. Reliure défraîchie, manque en bas du dos, un grand manque en mors de queue du premier plat, deux coins émoussés. Une très pâle mouillure et un infime travail de ver en marge du début du volume.Deux planches dépliantes ont été, semble-t-il ajoutées, et la planche 10 est manquante.

Première édition illustrée. L'ouvrage est orné de gravures in et hors-texte de MM. J. Laroche, Brévière, E. Courbe, J. Gagniet, L. Noël, Lacoste Aîné, Engelmann et Graf. Une page de faux-titre rehaussée en couleurs et à l'or et un portrait de l'Abbé Orsini en frontispice.Reliures romantiques en pleine basane verte sapin, dos lisses ornés d'arabesques et de figures de Vierge à l'enfant dorées, plats décorés de grande plaques avec en leurs centres des motifs de croix, coupes et coiffes soulignées de roulettes dorées, dentelles dorées en encadrement des contreplats, toutes tranches marbrées, mors fendus, coiffes de tête et une coiffe de queue arasées, trois coins émoussés. Rousseurs et mouillures.Exemplaire établi dans sa reliure romantique strictement de l'époque.

Troisième édition, l'originale n'ayant été imprimée qu'en 1834.
Reliures de l'époque en demi-chagrin noir, dos à cinq nerfs, petits fleurons dorés, plats de papier à la cuve. Quelques épidermures, sinon bel exemplaire.
Quelques rousseurs sont à mentionner.
Charmant ensemble.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Dos légèrement insolé, agréable exemplaire.

Edition originale illustrée de 36 planches dépliantes (13 pour le tome I et 23 pour le tome II), ainsi que de nombreux tableaux hors-texte et d'une jolie vignette de Prévost en tête du premier livre. Les gravures représentent les différentes manières d'exploiter le bois, des techniques de sylviculture. Certaines planches décrivent la manière et les moyens de débiter le bois, ainsi que sa constitution. Le traité se compose de cinq parties bien distinctes : Du bois considéré physiquement ; Des taillis ; De la visite des futaies et de leur abattage ; De l'exploitation des futaies et De l'exploitation des bois-quarrés.
Pleine basane marbrée de l'époque. Dos à cinq nerfs, pièces de titre et tomaisons de maroquin rouge. Toutes tranches mouchetées rouges. Coiffe de tête du premier volume accidentée (sans manque), deux coins émoussés. Coiffe de tête du second volume arasée, mors très légèrement fendu en tête et plus largement en queue, petit travail de ver en bas du dos, un coin émoussé. Épidermures sur les plats. Mouillures marginales, principalement au second volume, portant atteinte à quelques planches de la fin.
Un des grands traités de l'auteur fondateur de la sylviculture moderne ; De l'exploitation des bois décrit non seulement les différents bois dans leur aspect "matériel", mais traite également du transport et de l'industrie de la matière, ainsi que des méthodes les plus modernes de l'époque pour travailler efficacement ce matériau. Ce traité évoque en outre la manufacture et la description de nombreuses pièces destinées au domaine de la construction navale. C'est originellement dans cette perspective que Duhamel de Monceau, (qui sera reconnu par la suite spécialiste du bois) se voit confier en 1731 par l'Académie des Sciences une étude sur l'amélioration de ce matériau. Duhamel travaille alors en collaboration avec le jeune Buffon avec qui il se fâchera bien rapidement, l'accusant d'avoir plagié ses idées. Ce n'est qu'en 1754 que Jean-Baptiste de Machault d'Arnouville, tout fraîchement nommé au secrétariat d'État à la Marine (L'auteur est lui-même inspecteur de la marine depuis 1739), demandera à Duhamel d'écrire un traité sur les forêts ; avant cette date, Duhamel Du Monceau est reconnu comme ingénieur agronome et chimiste, il concentre alors son travail et ses recherches sur le bois et fonde ainsi par ses divers traités la sylviculture moderne, s'appuyant sur sa grande connaissance des arbres dont témoignent les différents ouvrages qu'il a écrit.

Edition ornée d'illustrations d'Emile Bayard gravé par Pannemaker.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome terre de Sienne, dos lisse orné de caissons dorés richement ornés et de filets dorés, premier plat illustré d'un décor doré et noir, deuxième plat agrémenté d'un décor noir, toutes tranches dorées.
Rares rousseurs.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage rouge, dos lisse orné d'idéogrammes dorés en pied, premier plat orné d'un médaillon au centre duquel figure un dragon, deuxième plat comportant de légères traces d'encre d'imprimerie, gardes et contreplats de papier à effets moiré et doré.
Riches iconographie et illustration in et hors-texte.

Edition illustré de 150 dessins inédits de H. Scott, G. De Saint-Clair, A. Brun et G. Bigot.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome rouge, dos lisse légèrement passé orné de fers dorés et noirs, premier plat illustré d'un décor doré représentant La Junon, toutes tranches dorées.
Quelques rousseurs.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vellum.
Dos et deuxième plat marginalement salis, agréable état intérieur.

Edition originale de cet album publié dans le cadre du premier Salon International du Nu photographique de Paris en 1933.Suite de 96 photographies en noir et blanc reproduites en héliogravure des plus grands photographes de nu du temps : Christian Aegerter, Laure Albin-Quillot, Baccarini, Maurice Beck, Nickolas Boris, Pierre Boucher, L. Caillaud, J. Capstack, Keith Dannatt, Frank Davis, Drtikol, J. Dudley-Johnston, Evansmith, Franz Feiler, Andreas Feininger, Franz Fiedler, Gilchrist, Alfred Grabner, Walden Hammond, Forman Hanna, Ludwig Harren, Ewald Hoinkis, E.-O. Hoppé; Charles Hurault, Ergy Landau, Bernard Leedham, Carlo Leonetti, Manassé, Daniel Masclet, Jan de Meyere, Marcel Meys, Moholy-Nagy, Jean Moral, William Mortensen, Harold Orne, Bertram Park, Pecsi, Fred P. Peel, George Platt Lynes, H. Perckhammer, Man Ray, Richardson-Cremer, Hans Robertson, Denes Ronay, Pietro Sacchi, Bruno Schultz, K. Schuwerack, Walter Sussmann, Kalman Szollosy, Verneuil, Peter Weller, Yva, Willy Zielke, Alois Zych.Une éraflure sans gravité en pied du dos très légèrement insolé comme généralement, agréable exemplaire.

Edition originale, un des 425 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 69 Hollande.
Joint : un billet autographe signé du Général de Gaulle en fac-similé.
Dos et plats marginalement insolés sans trop de gravité, agréable état intérieur.

Edition originale de la traduction française, un des 14 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.Reliure en demi chagrin havane à coins, dos à cinq nerfs comportant un très léger accroc en tête, date dorée en queue, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Devauchelle.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de septuples filets dorés sur les contreplats de soie moirée menthe bordés de maroquin noir, gardes de soie menthe, gardes suivantes de papier à effet moiré, filets dorés sur les coupes, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins; étui bordé du même maroquin à intérieur de feutrine rouille, superbe ensemble signé de Semet & Plumelle.
Envoi autographe signé de François Mauriac à la comtesse Du Bourg de Bozas.
Ex-libris de cette dernière encollé sur une garde.
Très bel exemplaire parfaitement établi.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Maison du Belvédère au Vatican. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'entrée du Château de Marly, dans les Yvelines.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Château de St Germain en Laye. Papier bleu.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Place Navone à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais royal prise du château d'eau. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'hôtel de ville de Saint Quentin. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une trace de pliure en marge basse, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont et du château Saint Ange à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du collègue à Oxford. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Quelques infimes rousseurs, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue perspective des bassins du port de Brest. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Quelques infimes rousseurs, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant la vue d'une maison de plaisance à Gentilly.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Une infime déchirure avec manque au coin inférieur gauche, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'église Saint Nicolas à Liverpool, prise de la rue de la chapelle. 

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont de Westminster, sur la Tamise à Londres.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue générale de Londres.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du siège et de la prise de la ville de Nice.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une trace de pliure en marge basse, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la place d'alliance à Nancy.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'embouchure de l'Escaut à Anvers.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Petit manque, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Edition originale.
Reliure en pleine basane blonde marbrée d'époque. Dos à ners orné. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Tomaison du tome II manquante, mais tomaison bien visible. Coiffe de tête du tome II éllimée. Mors inférieur ouvert en queue du tome I. Epidermures.
Critique et controverse du fameux ouvrage de D'Holbach paru un an plus tôt, Le système de la nature et des thèses athéistes et matérialistes. Bergier fut un adversaire acharné du parti des philosophes, notamment de Rousseau et Voltaire, et se fit le défenseur du christianisme. Il reprend point par point les thèses de D'Holbach selon ses propres postulats : de la nature, de l'homme, de la divinité...

Edition originale de cet ouvrage périodique paru de juillet 1775 à décembre 1776. Tête de collection de ce périodique dont la publication s'étendit jusqu'en 1789 et atteignit 112 volumes ; elle est de ce fait très difficile à réunir, encore davantage en reliure uniforme. On sait que la première partie due au marquis de Paulmy est la meilleure de toutes, elle fut continuée par Martin et d'autres. (On joint un 13eme volume, même reliure des mois de février et mars 1777).
Reliure en plein veau blond granité. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin vert.
Outre un appareil critique très intéressant (introductions, commentaire et analyses), la bibliothèque s'organise dans chaque volume selon un plan établi définissant les différents types de romans, en 8 classes : Traduction des romans grecs et latins, les romans de chevalerie, le roman historique, romans d'amour, romans de spiritualités, romans satiriques et comiques, Nouvelles historiques et contes, romans merveilleux. Le premier volume réunit l'âne d'or d'Appulée, Le roman de Merlin, Le triomphe des neuf preux, l'Astrée, Les aventures étranges de Lycidas et de Cléorithe de Basire, Le Satyricon, Le roman de Mélusine de Jean d'Arras, Le Dauphin par d'Aulnoy, La bonne femme par Mademoiselle de la Force... On y trouve donc des romans rares et les plus connus comme Don Quichotte. Par la suite : Le prince Erastus, les contes de Perraut, Perceval le Gallois, la Cyropédie, Histoire de Zarine par Nicolas de Damas, Perceforest, roi de Grande-Bretagne, Romans de M. Camus, L'Utopie de More, Théagène et Chariclée, Histoire du chevalier Tristan, Argénis et Polliarque, Histoire de Jean Fauste, et nombre de contes et nouvelles historiques oubliés... On notera que les romans médiévaux sont bien représentés. Il ne se trouve que des extraits des longs romans, la bibliothèque universelle les intégrant dans la collection dont la vocation est d'être encyclopédique sur son sujet, elle tend donc chronologiquement à intégrer tous les romans écrits depuis l'origine jusqu'à l'époque contemporaine.

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Léon Bienvenu dit Touchatout sur le premier volume.
Reliures en demi chagrin caramel à coins, dos à cinq nerfs ornés de petits fleurons dorés, initiales dorées L.B. (Léon Bienvenu) en queue, plats de papier à la cuve soulignés de filets dorés, têtes dorées.
Rousseurs éparses, comme souvent selon Clouzot.
La publication de La Légende des siècles s'est étalée sur 24 ans, suivant ainsi le rythme d'écriture de l'auteur, les deux premiers volumes ont paru en 1859, les deux suivants en 1877 et le dernier volume en 1883. Tampon de la bibliothèque et numérotation de la main de Léon Bienvenu sur la page de titre.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant le château de Meudon ainsi que divers petits personnages.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une scène liturgique à Notre Dame de Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'intérieur de Notre Dame de Paris. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale.
Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la bibliothèque Sainte Geneviève.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle.
Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Première édition illustrée par Gustave Doré de 425 dessins in-texte et hors-texte. Mention de cinquième édition, soit la première illustrée par Doré, conforme aux particularités de la première émission : p. 425, la légende est bien "Ha esté imprimé pour la prime foys par Fain rue Racine n°IV et achevé en mars MDCCCXXXVII"...
Reliure en demi chagrin rouge légèrement postérieur. Fer en long romantique, filets. Rousseurs éparses."Ouvrage des plus réussis car les illustrations sont pleines de fantaisie et de verve, [...] rare en belle condition et généralement assez mal relié à l'époque."

Edition originale.
Reliure à la bradel en pleine percaline ocre, dos lisse, date en queue, plats de couverture conservés, reliure de l'époque.
Quelques taches sans gravité sinon bel exemplaire établi dans une agréable reliure du temps.

Edition originale.
Reliure en demi basane émeraude, dos à cinq nerfs, initiales L.P. en queue, plats de papier bordés d'un encadrement à froid et de petits fleurons en écoinçons. Epidermures, coiffes frottées et coins très légèrement émoussés.
Intérieur très frais, tout à fait exempt de rousseurs.
Contributions de Jean Ajalbert, Paul Ginisty, Gyp, Emile Durandeau, Pierre Loti, Villiers de l'Isle Adam, Octave Mirbeau, Honoré de Balzac, Alphonse Allais, Lucien Descaves, François Coppée, Alphonse Esquiros, Alphonse Daudet et Emile Zola notamment.
La célèbre gravure représentant le Roi de Siam est bien présente, ainsi que les deux traitant de l'affaire Ravachol.
Chaque numéro est illustré en couleurs sur la première et dernière page.
Le Petit Journal est un quotidien parisien, fondé par Moïse Polydore Millaud, qui a paru de 1863 à 1944. À la veille de la guerre de 1914-18, c'est l'un des quatre plus grands quotidiens français d'avant-guerre, avec Le Petit Parisien, Le Matin, et Le Journal. Il tire à un million d'exemplaires en 1890, en pleine crise boulangiste.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition parue dans les oeuvres complètes de l'auteur.
Reliures en demi chagrin marron, dos à cinq fins nerfs sertis de filets dorés ornés de filets noirs et dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque.
Ouvrage illustré de vignettes hors-texte.
Bel exemplaire agréablement relié et quasi dépourvu de rousseur.

Nouvelle édition parue dans les oeuvres complètes de l'auteur.
Reliure en demi chagrin marron, dos à cinq fins nerfs sertis de filets dorés orné de filets noirs et dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré de vignettes hors-texte.
Bel exemplaire agréablement relié et dépourvu de rousseur.

Edition originale pour laquelle il n'a été tiré que 21 pur fil en grands papiers, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Marguerite Yourcenar à Pierre Audiat.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés, deux petits manques en tête du dos.
Rare envoi autographe de l'auteur sur ce texte.