Paris

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Quelques rousseurs.
Envoi autographe signé de Jacques Chardonne : "A Henri Poulaille amicalement. Jacques Chardonne."

 

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jean Grenier à Gérard Pinchet.
 

Nouvelle édition, et première édition de luxe au format in-4 sur grand papier de Hollande. Un beau portrait de La Bruyère gravé par Cathelin, au frontispice. Une vignette de titre par Gravelot et deux beaux en-tête du même.
Exemplaire aux armes de l'Université de Paris. Sur le plat supérieur, D'azur à une main sortant d'une nuée au chef de l'écu, tenant un livre, entourée de trois fleurs de lys d'or ; sur le plat inférieur, 2 plumes d'oie nouées. Feuillet de prix inséré rempli manuscritement pour l'élève : Claude Thierry, en Rhétorique, Collège de la Sorbonne, avec la date, aout 1767.
Reliure en plein veau brun d'époque marbré et granité. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats avec armoiries centrales. Restauration en tête. Une bordure basse dénudée sur 3 cm. 2 coins légèrement dénudés. Traces de frottement. Petite trace de mouillure au coin bas de la page de titre. Petit travail de vers en marge basse sur les premiers feuillets, devenant ensuite un seul trou et finissant p. 51. Quelques très rares rousseurs pâles. 
Malgré de légers défauts, très bel exemplaire aux armes.
Edition belle et soignée reproduisant l'édition de Costes de 1739 pour le texte et les notes, ainsi que la clef des Caractères. Le Discours à l'Académie française forme le dernier texte.

Charmante édition illustrée d'un titre-frontispice, 21 vignettes par Zocchi gravées par Gregori et 14 cul-de-lampe par Gregori seul, dont 3 répétés. Cette illustration reprend celle de l'édition italienne des Héroïdes donnée par le même éditeur en 1762. On ne connaît pas le traducteur. Cette édition est également parue au format in-4, plus luxueux.
Reliure en plein veau marbré d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffe supérieure frottée avec épidermures et petit manque au mors inférieur, ainsi qu'une minuscule fente au mors supérieur. Quelques rares piqûres dans les marges. Des cahiers jaunis. Petite déchirure sur une page de garde vierge. Bon exemplaire.

Nouvelle édition de la traduction française, mention de mille pour le premier volume, édition originale sur papier courant, un des exemplaires du service de presse pour le second.
Dos légèrement insolés.
 

Edition originale de la traduction française, un des 109 exemplaires numérotés sur vergé pur fil Lafuma-Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête.
Rousseurs affectant principalement les tranches.
Reliure en plein cartonnage crème façon vélin, dos lisse avec nom de l'auteur et titre de l'ouvrage inscrits à la plume, une rose des vents stylisée rehaussée à l'aquarelle en queue du dos.

Nouvelle édition enrichie de gravures dans le texte, de lettres ornées, de fleurons et d'une magnifique gravure sur acier d'après Raphaël.
Quelques rousseurs principalement en début et fin de volume.
Reliure en plein veau glacé bleu marine, dos lisse orné de cartouches et de motifs typographiques dorés, roulettes dorées sur les coiffes (roulettes dorées partiellement estompées sur la coiffe supérieure), encadrement de quintuples filets dorés sur les plats frappés en leurs centres d'un grand décor floral stylisé estampé à froid, écoinçons dorés en angles des plats, gardes et contreplats de soie moirée blanche, encadrement d'une fine dentelle dorée sur les contreplats, toutes tranches dorées, lisérés ondulés dorés sur les coupes, très belle reliure romantique de l'époque.
 

Edition originale.
Rousseurs, une restauration en pied de la dernière page de notes en fin de volume, une pâle mouillure affectant en pied les premiers feuillets.
Reliure en demi basane bleu marine, dos lisse orné de doubles filets dorés et de larges filets noirs, quelques traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, accrocs sur les coupes et deux coins émoussés.

 

Seconde édition pour le premier texte augmenté d'une préface (chez mame, 1814), édition originale des Réflexions politiques et seconde édition des Mémoires (Le Normant, 1820).
Reliure en demi basane brune marbrée d'époque à petits coins. Dos lisse orné de roulettes. Pièce de titre de basane orange. Mors supérieur étroitement fendu en partie. 2 épidermures le long du mors inférieur. Mors inférieur avec petit manque en tête et une légère fente. P.47, une déchirure avec manque en marge basse.
Le premier texte pamphlétaire de Chateaubriand est violemment à charge contre l'empereur Napoléon et la Révolution française, c'est un portrait sans concession d'un despote qui entraîna la France dans sa chute. La préface de Chateaubriand est assez poignante, celui-ci craignant pour sa vie alors que Napoléon est à Fontainebleau avec les restes de son armée à la fin des "Cent jours". Le second texte juxtapose en plusieurs chapitres différentes réflexions, sur le régicide, les émigrés, l'ancien gouvernement. Le dernier ouvrage est un essai sur la vie du Duc de Berry, avec diverses pièces.

Edition originale, illustrée de dessins de Riou dont 18 hors-texte et gravés par Guillaume Frères;
Reliure en demi chagrin rouge d'époque. Dos à nerfs janséniste. Auteur et titre dorés. Double filet de séparation sur le splats. Joli papier glacé sur les plats. Quelques piqûres en page de titre et dans les marges, sinon ensemble bien frais avec des taches de rousseur sur la tranche externe. Charmant exemplaire.

Photographie originale sur papier albuminé contrecollée sur carton réalisée par Gustave Le Gray et représentant Alexandre Dumas barbu en pantalon blanc. Noirs profonds et beau contraste.
Photo montée sur papier fort. Très bel état. La maison Legray ayant été racheté par la maison Alophe, le tirage est sans doute légèrement plus tardif. Par ailleurs, alors que le premier tirage montre les pieds de l'écrivain et un sol, il apparaît ici dans un médaillon qui le coupe au mollet. On doit situer le tirage vers 1870.
Au dos, le nom de l'auteur manuscrit et un tampon : Ancienne maison Legray et Cie, Alophe Succr. 35 Boulevart des Capucines.
Très beau portrait en pied de l'écrivain.
À propos de ce portrait, qu'il reproduit à la une de sa revue Monte-Cristo datée du 5 janvier 1860, Alexandre Dumas écrit : "Des qualités de ce portrait, je ne veux qu'affirmer la première, la plus essentielle : la ressemblance. C'est à vous, chers lecteurs, de voir si jamais la photographie est allée plus loin. C'est qu'aussi dois-je vous dire que je ne me suis pas laissé guider par le hasard dans le choix du photographe, et qu'en M. Le Gray j'ai tout simplement rencontré un artiste de la meilleure venue. Allez le trouver, m'avaient dit d'excellents juges en matière photographique, et vous serez content. Je suis allé le trouver, et j'ai été émerveillé. J'ai compris - ce qu'après avoir fait faire cent portraits par cent photographes différents, vous ne soupçonnez peut-être pas encore, chers lecteurs - j'ai compris que Le Gray comme photographe est à la fois un artiste et un savant."

Prèmière édition illustrée.
Reliure à la bradel en plein papier marbré, dos lisse comportant des traces de frottement en pied, pièce de titre en chagrin marron dont l'or est entièrement estompé, couvertures conservées comportant de petits manques angulaires.
Agréable état intérieur.
Ouvrage orné d'illustrations de Frédéric-Auguste Cazals.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés.
Exemplaire complet de son rhodoïd qui comporte une déchirure en tête du dos, de sa jaquette et de son étui souple.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, dos lisse orné de filets dorés, exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui.
Etui marginalement insolé et fendu.

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliure éditeur en plein mouton grainé marron, tête orange, dos lisse orné de filets dorés.
Agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui.
 

Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible.
Reliures éditeur en plein mouton grainé marron, têtes oranges, dos lisses ornés de filets dorés.
L'étuis comportant de petites déchirures marginales et des traces d'insolation.
Ensemble complet de ses jaquettes, rhodoïds et étuis.

Edition originale sur papier courant.
Dos très légèrement insolé.


 

Edition originale.
Reliure moderne en demi maroquin noir, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée.
Tampon imprimé de librairie ancienne en regard de la page de faux-titre.
Ex-dono à la plume en tête du premier plat de couverture, deux pâles mouillures sur le dernier feuillet de la table des matières qui comporte également deux annotations au stylo bille.
 

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire en dépit du dos décoloré comme généralement.
Ouvrage illustré de 5 photographies et de dessins de Claude Dalbanne.

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Daniel Maublanc à monsieur Jouheaud.

 

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vélin supérieur, seuls grands papiers.
Bel exemplaire en dépit du second plat légèrement et marginalement insolé.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer.
Envoi autographe signé d'Arthur Adamov à Marcel Arland et sa femme.
 

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'Arthur Adamov à Marcel Arland et sa femme Janine.
 

Edition originale de la traduction française, un des 30 exemplaires numérotés sur vergé pur fil Lafuma-Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête.
Rare et bel exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé pur fil Lafuma-Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure en plein papier caillouté, dos lisse, pièce de titre de maroquin rouge, couvertures conservées, reliure signée Thomas Boichot.
Précieux envoi autographe signé d'Henri Céard à son ami Léon Hennique qui participa comme lui aux "soirées de Médan" chez Emile Zola.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier de cette adaptation théâtrale de "La curée".
Reliure en plein papier à motifs décoratifs, dos lisse, pièce de titre de maroquin marron, couvertures conservées, reliure signée T. Boichot.
Précieux envoi autographe signé d'Emile Zola à son ami Léon Hennique qui participa aux "soirées de Médan" qu'il organisa chez lui.

Edition originale.
Reliure en plein papier caillouté, dos lisse, pièce de titre de maroquin vert, couvertures conservées, reliure signée Thomas Boichot.
Précieux envoi autographe signé de Paul Alexis à son ami Léon Hennique qui participa comme lui aux "soirées de Médan".

Edition originale sur papier courant comportant le bon achevé d'imprimer du 13 Mai 1960.
Dos insolé.

Très rare photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton jaune à bord rouge.
Annotation manuscrite au dos.
Nous n'avons pu trouver qu'un seul autre exemplaire de cette photographie de jeunesse à la National Portrait Gallery de Londres.
 

Edition originale collective, un des exemplaires numérotés sur chiffon de Bruges.
Une garde du dixième volume partiellement insolée, les dos des quatre derniers volumes sont légèrement gauchis.
Agréable ensemble.


 

Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 35 boulevart (sic) des Capucines : « Portrait photographique à nous communiqué par Nadar. Fait le même jour que le précédent, mêmes dimensions avec même costume. Le gilet est toujours déboutonné, mais Baudelaire cache ses mains dans les poches de son pantalon. Vu de face, il paraît plus souffrant et plus triste qu'à la précédente épreuve. » (Ourousof, 1896)
« Autre carte de visite du même jour que le n°4.1 précédent [...] un tirage d'époque albuminé se trouve dans les collections du Musée d'Orsay (Provenance : collection Braive puis collection Marie-Thérèse et André Jammes, 1991, acquis par les Musées Nationaux avec le concours du fonds du Patrimoine [...] musée d'Orsay, fiche 39389) » (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le rêve d'un curieux).
Ancienne annotation manuscrite en marge basse : Charles Baudelaire poète réaliste 186. - mort 
Ce cliché, réalisé en 1862, a été commercialisé entre 1862 et 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton. Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance.
« S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude. » écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859.
On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire.
Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, plein d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs œuvres respectives : Baudelaire dédia « Le rêve d'un curieux » (in Les Fleurs du Mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime : le poète vierge (1911).
Rarissime et bel exemplaire de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIX^ème siècle.

Rarissime photographie originale représentant Charles Baudelaire en médaillon sur papier albuminé, tirage d'époque au format carte de visite, contrecollée sur un carton de l'atelier Nadar 51 rue d'Anjou St Honoré : « Le poète vu de trois quarts est en redingote noire, ouverte, laissant voir les quatre boutons de son gilet, en haut, non attachés, pour faire place à la main droite plongeant dans la poitrine [...]. Le visage glabre, aux cheveux longs, est violemment éclairé du côté droit et s'enlève sur un fond noir. La chevelure est soignée. La toilette correcte et sobre. » (Ourosof, Le Tombeau de Charles Baudelaire, 1896) Carte de visite déposée à la BNF, dépôt légal été 1862. Le négatif est conservé.
 
« La plaque de quatre poses [identiques] a été cédée par Anne Nadar, seconde épouse de Paul, le 4 janvier 1950 avec le fonds des 60 000 plaques de l'Atelier Nadar aux Archives photographiques de la direction du Patrimoine. Elle a été mise en dépôt en 1982 au musée d'Orsay. » (S. Plantureux, Charles Baudelaire ou le rêve d'un curieux).
 
Ce cliché, réalisé en 1862, a probablement été commercialisé peu de temps après 1871, comme en témoigne l'adresse du photographe au dos du carton : « 51 rue d'Anjou St Honoré - Anciennement boulevart [sic] des Capucines ». Seules deux poses de Baudelaire semblent avoir été retenues lors de cette séance. Celle-ci servit de modèle à édouard Manet pour son portrait gravé du poète en 1865.
 
« S'il est permis à la photographie de suppléer l'art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l'aura bientôt supplanté ou corrompu tout à fait, grâce à l'alliance naturelle qu'elle trouvera dans la sottise de la multitude » écrivait Charles Baudelaire dans le Salon de 1859.
 
On ne connaît que quinze portraits photographiques différents de Baudelaire, réalisés entre 1855 et 1866 (trois séances chez Nadar, trois chez Carjat et une chez Neyt), dont il ne subsiste pour certains qu'un seul exemplaire. Notre photographie n'est pas au Musée d'Orsay, qui possède la plaque photographique originale. On n'en trouve en outre qu'un seul autre exemplaire à la Bibliothèque nationale de France, au format carte-cabinet, pas en médaillon et mesurant 14,4 x 10,4 cm.
 
Une autre photographie, au format carte de visite - et toujours pas en médaillon - a été proposée en 2007 lors de la vente d'une partie de la collection Pierre Leroy : « Cet exemplaire a atteint le prix respectable - ou extravagant - de 12 000 euros [...]. Daté au catalogue de 1862, sans information sur l'époque du tirage. [...] Voir un autre exemplaire [...] format 83 x 51 mm joint au manuscrit de la première biographie de Baudelaire par Asselineau (étude Osenat, 16 nov. 2019) » (J. Desse, Une photo de Baudelaire...). Nous n'avons pu trouver d'autre exemplaire de ce cliché en vente.
 
Baudelaire et Nadar se rencontrèrent en 1843 et leur amitié perdura jusqu'à la mort du poète en 1867. Le photographe réalisa au total sept portraits de son ami entre 1855 et 1862. Les deux hommes, pleins d'admiration l'un pour l'autre, se rendirent d'émouvants hommages dans leurs œuvres respectives : Baudelaire dédia « Le rêve d'un curieux » (in Les Fleurs du Mal) au portraitiste qui lui consacra pour sa part, outre des caricatures et des portraits photographiques, un ouvrage sans fard intitulé Charles Baudelaire intime : le poète vierge (1911).
 
Rarissime et bel exemplaire bien contrasté de cette photographie peu connue de Baudelaire par le photographe français le plus important du XIXè siècle.

Première édition illustrée de 81 hors-texte dont 34 sur acier d'après Trimolet, Travies, Nanteuil, Pauquet, Saumier, Staal... ainsi que de nombreuses vignettes sur bois in-texte.
Cette superbe édition illustrée est postérieure de quelques mois à l'édition originale.
Reliures en demi chagrin vert bouteille, dos à cinq fins nerfs sertis de pointillés dorés et ornés de doubles caissons dorés et décorés de motifs floraux dorés, légères traces de frottements sans gravité sur les dos, encadrement de filets à frois sur les plats de cartonnage vert bouteille, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l'époque.
Rousseurs éparses, une petite déchirure en marge de la page de titre du quatrième volume, une autre sur la deuxième page du texte du même volujme, sinon agréable ensemble.
Publié à l'origine en feuilleton dans le Journal des débats en 1842-1843, le roman invente un nouveau genre, celui des bas-fonds et de la pègre, et celui de la ville. Précédent les grands travaux de Paris, Eugène Sue dresse le portrait d'une ville souterraine, grouillant dans la misère sociale du vieux Paris. on y suit les aventures d'un justicier, Rodolphe, Duc de Gerosltein, prince déguisé en ouvrier. L'oeuvre eut un succès foudroyant, Les personnages de cette épopée de la misère et du crime deviennent des figures de la vie quotidienne, dont on commente les actions et les paroles. Le livre aura de nombreuses implications politiques, plaidant pour l'aide à la misère et fera le lit de la révolution de 1848, créera une littérature de genre et inspirera de nombreux écrivains, notamment Hugo pour ses Misérables. Sue, quant à lui, à la suite du roman, connaîtra une brève carrière politique avant d'être condamné à l'exil sous le Second Empire.
Le roman est précédé d'un lettre de l'éditeur au romancier qui justifie du choix de l'illustration.

Edition illustrée de 100 beaux dessins de Tony Johannot gravés sur bois par les premiers artistes dont un frontispice sur chine.
Reliure en demi chagrin marron, dos à quatre nerfs sertis de guirlandes dorés et orné de quintuples caissons dorés, doubles filets dorés en tête et en queue, doubles filets dors en encadrement des plats de papier marbré,  gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque.
Quelques accrocs sur les coupes, sinon bel exemplaire exempt de rousseur.
Mes prisons sont les mémoires d'un homme incarcéré par un pouvoir arbitraire. Au lendemain de la révolution napolitaine et piémontaise contre l'occupant autrichien, on emprisonna toutes les personnalités dont Silvio Pellico pendant dix années à Spielberg en Moravie. Le texte eut une fois publié un très large succès en raison de son caractère pieu, Pellico n'ayant trouvé l'espoir qu'à travers la religion catholique. L'ouvrage contient également des poésies.

Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 20 Hollande.
Agréable exemplaire.
Hommage autographe signé de Louis Guilloux accompagné d'un passage du livre situé page 209 : "Frère, reprit-il, le courage ne suffit pas..."

Edition originale de ce catalogue regroupant les peintres, sculpteurs, graveurs, dessinateurs et architectes présentés à l'exposition de 1902.
Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, cahiers se débrochant.
Rare.
Parmi les artistes exposés : Emile Bernard, Pierre Bonnard, Paul Cézanne, Henri-Edmond Cross, Maurice Denis, Henri-Gabriel Ibels, Henri de Toulouse-Lautrec, Maximilien Luce, Albert Marquet, Henri Matisse, Henri Rousseau, Paul Signac, Jean-Edouard Vuillard...

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire en dépit des plats marginalement et légèrement insolés sans gravité.
Envoi autographe signé d'Henri Meschonnic à son ami le poète Charles Dobzynski reprenant une citation d'Ossip Mandelstam : " Pour Charles parce que dans la poésie c'est toujours la guerre..."

 

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi maroquin havane, dos bruni à cinq nerfs comportant des traces de frottements, pièce de titre de veau bleu marine, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de Jean Pons Guillaume Viennet à Camille Doucet en tête de la page de faux-titre qui a été légèrement rognée.
Provenance : de la bibliothèque de Camille Doucet avec son ex-libris gravé encollé sur un contreplat.
 

Edition illustrée de 18 figures hors-texte par Johannot, Grandville et Devéria et d'un portrait de l'auteur par Jacquemin.
Reliures en demi veau bleu marine, dos lisses ornés d'arabesques romantiques dorées, quelques traces de frottements sur les dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, trois coins émoussés, tranches marbrées, reliures de l'époque.
Coiffe supérieure du deuxième volume arasée, quelques petites rousseurs, une déchirure sur la page 87 du premier volume.

Edition originale sur papier courant.
Dos insolé comportant une minuscule déchirure en pied, petites taches sur les plats.
Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Jean Lurçat.
Bel envoi autographe signé de Jean Marcenac au poète Charles Dobzynski : "A mon frère Charles que j'aime pour les raisons du coeur et de la terre..." enrichi d'un envoi autographe signé de Jean Lurçat.

 

Edition faisant partie de la collection Petits Classiques françois, imprimée à 500 exemplaires aux frais et par les soins de Charles Nodier et de l'éditeur avec les caractères de Didot l'Aîné. 
Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos légèrement décoloré à cinq nerfs ornés de doubles caissons à froid, plats de papier marbré, contreplats et gardes de papiers à la cuve, tranches marbrées.
Agréable exemplaire en dépit de quelques petites rousseurs.

Edition faisant partie de la collection Petits Classiques françois, imprimée à 500 exemplaires aux frais et par les soins de Charles Nodier et de l'éditeur avec les caractères de Didot l'Aîné. 
Reliure en demi maroquin bleu marine à coins, dos légèrement décoloré à cinq nerfs ornés de doubles caissons à froid, petites traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, contreplats et gardes de papiers à la cuve, tranches marbrées, deux coins légèrement émoussés.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale collective sur papier courant.
Dos très légèrement insolé sans gravité.
Envoi autographe signé de Claire Goll à Pierre Gamarra : "... au romancier généreux et à l'animateur d'Europe qui a un bel avenir."
 

Edition originale.
Dos ridé.
Annotations du dédicataire au crayon de papier sur certains feuillets.
Envoi autographe signé de Jacques Dupin au critique d'art Georges Raillard et sa femme Alice.
 

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine percaline rouge, dos lisse orné d'une allégorie dorée, encadrement de filets et guirlandes à froid sur les plats.
Page de faux-titre et dernière garde intégralement ombrées, trois petites taches noires sur le dos et en tête du premier plat, sinon agréable exemplaire complet de ses deux hors-texte dépliants sur Chine.
Introduction et notes par Georges Monval, notice sur les premières éditions de l'ouvrage et de la vie de Jean-François Rameau par Ernest Thoinan.
Cette édition de 1891, bien que tardive, doit être considérée comme la seule véritable édition originale en raison du fait qu'il s'agit de la première fois qu'est imprimée intégralement et fidèlement la copie du manuscrit de Denis Diderot.
Depuis, elle sert aussi de référence aux différentes éditions modernes du "Neveu de Rameau".
En effet, la première édition du Neveu de Rameau est la traduction, en allemand, établie par Goethe en 1805 à partir de laquelle une première version française vit le jour, en 1821 chez Delaunay, trahissant complètement la pensée de Denis Diderot et n'étant qu'une retraduction du travail de Goethe.
Enfin, en 1823, une version plus complète du "Neveu de Rameau" fut imprimée d'après un manuscrit provenant du fonds Vandeul (mais ce manuscrit n'est qu'une copie et probablement une copie de copie).
Cette édition est tout de même considérée par certains bibliographes comme la véritable édition originale de ce texte.
L'on peut donc considérer, à juste titre et raisonnablement, et après toutes ces péripéties éditoriales, que notre édition 1891 est la meilleure et la plus fidèle à l'esprit de l'auteur que l'on puisse trouver de parmi les trois éditions "originales" de cet important texte qu'est "Le neveu de Rameau".

Edition originale de ce numéro intégralement consacré à l'oeuvre de Jean Dubuffet.
Riche iconographie.
Dos et plats marginalement insolés, une petite tache en pied du premier plat et des feuillets suivants.
Contributions de Noël Arnaud, Jean Dubuffet, Georges Limbour, Vasco Tartuca...
 

Edition originale du numéro de cette importante revue humaniste fondée par Emmanuel Mounier, un des 50 exemplaires numérotés sur alma du Marais, seuls grands papiers.
Contributions de A. Fiole-Decourt  "Situation du marxisme", W. Dircks "Le marxisme dans une vision chrétienne", J. Domarchi "Matérialisme dialectique et conscience de classe", F. Jeanson "La morale de l'histoire", J. Lacroix "Marx et Proudhon"...
Rares rousseurs.

Edition originale sur papier courant.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste par lui-même gravé sur bois par G. Aubert ainsi que de reproductions d'oeuvres de M. Denis.
Un minuscule manque en tête du dos insolé, agréable état intérieur malgré une petite déchirure sur la page de titre.

Edition originale sur papier courant.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste par lui-même gravé sur bois par Jules Germain ainsi que de reproductions d'oeuvres de Maurice de Vlaminck.
Dos légèrement insolé, agréable état intérieur.

Edition originale sur papier courant.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste par lui-même gravé sur bois par G. Aubert ainsi que de reproductions d'oeuvres de Suzanne Valadon.
Dos légèrement insolé, agréable état intérieur.

Edition originale sur papier courant.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste par lui-même gravé sur bois par J.L. Gampert ainsi que de reproductions d'oeuvres de Roger de La Fresnaye.
Deux petits manques en tête et en pied du dos légèrement insolé, agréable état intérieur.

Edition originale sur papier courant.
Fascicule illustré d'un portrait inédit de l'artiste par lui-même gravé sur bois par Yvonne Mailliez ainsi que de reproductions d'oeuvres de Pierre Bonnard.
Dos légèrement insolé, agréable état intérieur.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Important texte sur l'expression dans l'espace et l'expérience du monde dans les romans de Louis-Ferdinand Céline.
Agréable exemplaire.

Fragment de lettre autographe signée du peintre Pierre Puvis de Chavannes à un destinataire féminin. 

 

Lettre autographe signée du peintre Léon Bonnat sur un feuillet remplié. Le peintre demande des conseils financiers : "Le chef du Bureau de la générale où j'ai mes valeurs en dépôt [...] m'engage beaucoup à me défaire des Italiens et à acheter en échange de l'emprunt des Chinois garanti par la Russie. Croyez vous que ce soit nécessaire ? N'est ce pas changer un cheval borgne contre un aveugle ? [...]"

Billet autographe du graveur et éditeur d'estampes François-Anne David, facturant une souscription pour la gravure d'un portrait de Louis XVIII. Un feuillet remplié à en-tête.
 

Lettre autographe signée de Dominique Vivant Denon, peintre, écrivain, politique et libertin notoire, sur un feuillet remplié. Denon raconte une rencontre galante avec la célèbre britannique Lady Cradock, qui avait rédigé un journal de ses tribulations françaises sous Louis XVI et déploré les conditions d'hygiène des Français.
"Monsieur le Baron, 
J'étais heureusement chez moi lors de la visite inopinée de Milady Cradoch. Je déduis que leur curiosité ait été satisfaite, elles ont eu toute la bonne grâce qui pourrait sur cela me rassurer [...]"


 

Rare carton d'invitation à la galerie du Point Cardinal pour l'exposition «Artaud : dessins de Rodez, Ernst : frottages, Michaux : œuvres récentes»  s'étant tenue à la galerie du Point Cardinal  du 9 février à la mi-mars 1966.
Cette invitation imprimée sur papier jaune paille et se dépliant en 7 volets est illustrée de 6 reproductions en noir.

Edition originale du numéro de cette importante revue humaniste fondée par Emmanuel Mounier, un des 50 exemplaires numérotés sur alma du Marais, seuls grands papiers.
Contributions de : Jean-Marie Domenach  "Le mensonge latent", Jacques-René Rabier "Qu'est-ce l'incivisme ?", Georges Boissière "De la fraude à l'incivisme fiscal", J.M. Rocher "Le civisme ne tombe pas du ciel", Jean Lacroix "Refaire la république, Pierre Emmanuzl "Poèmes""...
Rares rousseurs, agréable exemplaire.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Préface originale de Jean Genet, les autres textes ayant été préparés par le "Groupe d'information sur les prisons."
Agréable exemplaire.
Nous joignons une coupure de presse "Angela Davis devant ses juges" par Alain Clément dans Le Monde du 29 Février 1972.

Nouvelle édition.
Quelques piqûres sur les plats.
Envoi autographe daté et signé d'Elsa Triolet à Gaston J. Viala.

Edition originale de ce numéro aux parures et bijoux.
Dos légèrement insolé, quelques petites rousseurs.
Contributions de J. Audiberti :  "L'âge du diamant", G. Toudouze "De l'anneau de Gygès à la baronne Staffe", L. de Vilmorin "Le bijou sentimental", Van Cleef et Arpels "Il est des signatures auxquelles on tient", Cartier "Mains de chefs-d'oeuvre", Chaumet "La perle".
Numéro illustré de photographies.
 

Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 75 Japon.
Exemplaire à toutes marges.
dos et plats marginalement insolés, petites rousseurs sur certains témoins.

Nouvelle édition, un des exemplaires sur papier de Corvol spécialement imprimés pour la sélection Sequana.
Reliure en demi cartonnage chocolat à bandes façon buffle, dos lisse, plats de papier moiré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête partiellement marron.
Agréable exemplaire.

Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio J. M. Lopez à Paris, bordure rouge.
Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales.

Lettre autographe datée et signée de Robert Sabatier adressée au poète Charles Dobzynski, enveloppe jointe.
Pliure centrale inhérente à la mise sous pli de la missive. 
Robert Sabatier remercie tout d'abord son correspondant d'un article élogieux qu'a fait Charles Dobzynski à propos de son roman paru récemment (certainement "Le goût de la cendre" édité en 1955) pour ensuite encenser le recueil de poèmes intitulé "Au clair de l'amour" que vient de lui adresser ces jours derniers Charles Donzynski "Je n'appartiens pas à la famille des flagorneurs et des petits copains qui se congratulent mutuellement... Il faut un fameux courage pour user comme vous le faites de tous les mètres et de toutes les possibilités de la vieille et toujours jeune poésie française. Je suis de plus en plus persuadé que c'est de cette manière que nous la sauverons..."
Enfin, Robert sabatier exprime sa joie de rencontrer prochainement son correspondant pour lui offrir ses propres poèmes " ... et vous verrez que nous sommes un peu frères..." car il l'avait raté une première fois en se rendant au CNE "pensant bien vous y rencontrer mais vous n'y étiez pas."

Billet autographe daté et signé de Blaise Cendrars adressé au poète Charles Dobzynski.
Pliure centrale inhérente.
"Samedi 26
  Mon cher poète, merci de m'avoir adressé votre plaquette, bien et bien émouvante. La poésie est raison. 
                                                                                                                                                                        Avec ma main amie.
                                                                                                                                                                         Blaise Cendrars."

Lettre tapuscrite, à en-tête de la Compagnie de Mime Marcel Marceau, datée et signée par Marcel Marceau adressée au poète Charles Dobzynski, enveloppe jointe.
Pliure centrale inhérente à la mise sous pli de la missive.
"Cher ami,
                j'ai trouvé en rentrant d'une longue tournée en Allemagne, du 30 septembre au 6 novembre, votre lettre du 5 octobre, et je regrette vivement de n'avoir pu y donner suite du fait de mon absence de Paris à ce moment-là.
Etant donné que je changeais de ville chaque jour, mon courrier ne m'a pas suivi et je suis désolé à la pensée que vous avez attendu ma réponse jusqu'au dernier moment. J'espère que vous avez trouvé en temps voulu votre camarade de signature, j'en suis même certain, mais je regrette de n'avoir pu être ce camarade.
Je m'excuse du retard involontaire apporté à vous répondre et je vous prie de croire, Cher ami, à mes sentiments les meilleurs."
Marcel Marceau.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé d'Alphonse Boudard à Jean-François Rabilloud enrichi de la signature manuscrite de Daniel Costelle.


 

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur Hollande, seul tirage.
Agréable exemplaire.
Reliure à la bradel en demi percaline jaune citron, dos lisse, double filets noirs en tête et en queue du dos, date noire en queue, coins légèrement émoussés, couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Paul Vié.

Edition originale imprimée à petit nombre sur alfa.
Agréable exemplaire.
Envoi autographe signé de Jean Lebrau à Marcel Arland.


 

Edition originale.
Reliure en demi basane rouge, dos lisse orné de pointillés dorés et de filets à froid, frises dorées en tête et en queue, légères éraflures sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, légers accrocs sans gravité sur les coupes, un coin supérieur restauré, reliure de l'époque.
Quelques petites rousseurs, ex-dono à la plume en tête de la page de faux-titre, exemplaire complet de sa carte dépliante in-fine.

Edition de l'année de l'originale, mention de huitième édition.
Reliure en demi basane rouge, dos lisse orné de pointillés dorés et de filets à froid, frises dorées en tête et en queue, légères éraflures sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, légers accrocs sans gravité sur les coupes, un coin supérieur restauré, reliure de l'époque.
Quelques petites rousseurs, ex-dono à la plume en tête de la page de faux-titre.

Edition originale.
Reliure en demi basane rouge, dos lisse orné de pointillés dorés et de filets à froid, frises dorées en tête et en queue, légères éraflures sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, légers accrocs sans gravité sur les coupes, reliure de l'époque.
Quelques petites rousseurs sans gravité.

Edition ornée d'illustrations de Sophie Busson, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin de Malmenayde.
Reliures de l'éditeur en plein cuir rouge, dos à cinq fins nerfs ornés de doubles caissons dorés et décorés, premiers plats agrémenté d'un motif floral doré surmonté des initiales F.H., encadrement de doubles filets dorés sur les plats, doubles filets dorés sur les coupes, têtes dorées.
Agréable exemplaire complet de ses étuis.
Notre exemplaire est aussi bien complet, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage de sa suite libre sur vélin de 12 eaux-fortes signées par l'artiste, de sa suite en couleurs des illustrations du livre sur Malmenayde, de sa suite en noir de quatorze planches libres de Borel.

Edition ornée de nombreuses reproductions de gravures, un des exemplaires numérotés.
Reliures de l'éditeur en plein cuir rouge, dos à cinq nerfs ornés de doubles caissons dorés, plats agrémenté d'une large dentelle dorée et d'armes dorées, têtes dorées.
Agréable ensemble complet de ses étuis.


 

Edition originale, un des 1000 ex numérotés sur papier chromo, seul tirage avec 25 Japon.
Ouvrage illustré de plus de 500 figures.
Préface d'Edmond Haraucourt.
Un manque en tête du dos du premier volume (nous joignons tout de même le morceau en question), dos légèrement insolés et comportant trois pâles mouillures, premier plat du premier volume fendu en pied.
Rare.

Nouvelle édition augmentée d'un avant-propos d'Albert Gleizes, un des 400 exemplaires numérotés sur pur fil de Lana.
Ouvrage illustré de 7 gravures originales en eaux-fortes ou pointes sèches de Pablo Picasso, Jean Metzinger, Marie Laurencin, Albert Gleizes, Francis Picabia, Jacques Villon et Marcel Duchamp ainsi que de 4 gravures d'après Georges Braque, André Derain, Juan Gris et Fernand Léger.
Infimes piqûres marginales sur les plats, ex-libris encollé sur une garde.
Rare et agréable exemplaire, présenté sous une chemise et un étui de l'éditeur, de ce fondamental ouvrage consacré au cubisme.

Edition originale dédiée au Tsar Alexandre III .
Reliure de l'éditeur en pleine percaline rouge, dos lisse légèrement décoloré orné de triples caissons noirs, coiffes inférieures comportant des frottements, encadrement de triples filets noirs sur les plats, coins légèrement émoussés.
Quelques petites rousseurs.
Ouvrage illustré de nombreuses gravures in et hors-texte.
 

Edition illustrée d'enluminures de A. Doussarthou, un des exemplaires numérotés sur chiffon.
Reliure de l'éditeur d'après la maquette originale de Henri Jonquières en plein cuir rouge, dos légèrement décoloré à cinq nerfs orné de triples caissons noirs et décorés, plats agrémentés de quatre portraits estampés à froid, tête dorée.
Agréable exemplaire complet de son étui.

 

Edition illustrée de gravures médicales et imprimée sur vélin de Renage.
Reliures de l'éditeur en pleine basane bordeaux, dos à quatre nerfs orné de fleurons dorés, premiers plats frappés des armes royales, têtes dorées.
Agréables exemplaires complets de leurs étuis.
Ensemble incomplet du quatrième volume.

 

Edition ornée d'illustrations d'André Hubert, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin chiffon de Lana.
Reliure de l'éditeur en plein cuir fauve, dos légèrement décoloré à quatre nerfs orné d'un fleuron et filets à froid, premier plat agrémenté d'un médaillon central figurant un chevalier chargeant épee au clair, gardes et contreplats de soie moirée jaune, tête dorée.
Agréable exemplaire complet de son étui.