JULES HETZEL ET CIE

Edition originale.
Reliures en demi maroquin marron chocolat, dos à cinq nerfs ornés du paraphe doré du grand bibliophile Roger de Cormenin répété cinq fois,dates dorées en queues, pièces de titre et de tomaison de maroquin turquoise éclaircies, quelques traces de frottements sur certains dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées, reliures légèrement postérieures.
Provenance : de la bibliothèque de Roger de Cormenin, fils de Louis de Cormenin qui fut le confident et le secrétaire de Théophile Gautier et également l'ami intime de Gustave Flaubert.
Agréable exemplaire joliment établi en reliure uniforme.

Edition illustrée de 172 vignettes par Riou, Gravées par Pannemaker. Catalogue in fine pour 1890.
Cartonnage de l'éditeur dit "à la bannière", bleue cobalt sur fond rouge grenat. Plats biseautés du type 7. Plaque du type 7 apparue en 1885 et qui se distingue par la disparition des cannelures sous le nom de l'auteur en haut de la bannière, et par une modification du nom de l'éditeur, qui devient Collection Hetzel, et non plus Collection J. Hetzel. Plat inférieur, variante du type Lenègre e. Plaque signée Souze, Reliure signée Lenègre en queue.Belle plaque supérieure. Petites décolorations sur le pourtour du plat biseauté. Coiffes frottées. Dos portant 2 tâches. 
?Un des grands classiques de l'auteur, 2 enfants à la recherche de leur père naufragé, et qui conduit le lecteur de l'Écosse à la Nouvelle-Zélande en passant par des îles Canaries, le Cap-Vert, le détroit de Magellan, la cordillère des Andes, la pampa argentine, le cap de Bonne-Espérance, l'île Amsterdam, et l'Australie.

Edition originale illustrée de 85 dessins par Benett et une carte du monde en fin d'ouvrage. Catalogue général in fine DS.
Cartonnage d'éditeur havane aux deux éléphants à l'éventail, signée Souze et relié par Lenègre. Dos type D, second plat type n. Coiffes, bordures légèrement frottées. Quelques minces lignes de décoloration sur le second plat. Une fente sur 4 cm aux gardes intérieure. Rousseurs pâles éparses.
Bel exemplaire, rare dans cette couleur.
Récit d'aventure se déroulant durant la guerre de Sécession aux Etats-Unis ; l'oeuvre marque un retour pour l'auteur à l'aventure après plusieurs romans de science fiction.

Nouvelle édition ilustrée d'un frontispice par Benett et gravé par Hildibrand, une vignette au titre, 2 en-tête, 49 in-texte et 3 grandes gravures pleine page en couleurs par Neuville et Benett et une carte en double page.
Cartonnage à la feuille d'acanthe. 3 rehauts de cahiers, une gravure détachée, mais superbe état du cartonnage. papier très propre, totalement exempt de rousseurs. Premier tirage dans ce cartonnage.

Nouvelle édition. Un frontispice et 38 illustrations par G. Roux et gravés par Froment, dont 6 chromolithographies, et une photographie à peine page du lac Michigan.
Cartonnage polychrome aux feuilles d'acante avec un macaron doré. Ce macaron deviendra rouge dans les éditions après 1911. Magnier et ses fils, relieur.
Un coin très légèrement émoussé, un encadrement ayant légèrement "bavé" sur l'encadrement argenté, sinon, superbe exemplaire, au dos et second plat parfait, au papier sans défaut totalement exempt de rousseurs, à la première plaque bien nette. Très rare dans cet état.
Roman policier et de science fiction à la première personne paru pour la première fois en 1904. Le génial Robur, de Robur le conquérant, revient à bord d'un véhicule amphibie extrèmement rapide, décidé à devenir le maître du monde.

 

Première édition illustrée de 82 dessins de Tiret-Bognet, et une carte en couleurs du cours du Saint-Laurent. Catalogue EX in fine pour 1890.
Cartonnage aux 2 éléphants de type Lenègre 3. Second plat de type Lenègre e. Ce cartonnage n'a connu que la couleur rouge. Quelques rousseurs éparses. Cette édition porte une étiquette ajoutée sur le cartouge corrigé, Une famille sans nom, devenant Famille sans nom avec la nouvelle étiquette.
Coin supérieur droit replié avec un fente de quelques minimètres en bordure. Petites taches noires sur 5cm le long du mors supérieur. Coiffes frottées et molles. 3 taches sur le second plat. Une mince bande papier sur la page de garde blanche avant le faux-titre, assez peu repérable. Quelques pâles rousseurs éparses. Bon exemplaire.
Histoire d'une famille française du canada pendant la rébellion des Patriotes (1837-1838) contre l'injustice britannique. Un des titres les plus graves de l'auteur, sans fin heureuse.

Première édition in-12 parue simultanément avec l'édition en cartonnage polychrome.
Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de fleurons dorés, très légères éraflures en pied du dos, plats recouverts de papier marbré, gardes et contreplats de papier à l cuve, reliure de l'époque.
Ouvrage orné d'illustrations hors-texte de Georges Roux.
Agréable exemplaire établi en reliure de l'époque.

Première édition illustrée par Meyer, gravé par Barbant. Catalogue S in fine, pour l'année 1879.
Cartonnage d'éditeur aux deux éléphants bleu cobalt (selon l'appellation de Roethel). Plaque signée Souze. Reliure signée Lenègre sur le second plat (de type b. avec son macaron octogonal à froid) avec une étoile, marque du tout premier tirage de 1878. Belle plaque supérieure avec minimes défauts = un coin légèrement replié, un frottement en bordure avec perte de couleur. Dos en bon état, sans décoloration mais sans doute restauré en queue, avec petites taches blanches.  Le second plat, outre quelques rayures et frottements a été repris au coin inférieur droit, avec recoloration (sans doute une mouillure ancienne). Rousseurs pâles éparses.
Roman d'aventure consacré à la question de l'esclavage, et plus particulièrement du commerce de l'esclavage par les Africains eux-mêmes. C'est une des meilleurs récits de Verne, un où la narration est la plus aboutie.

Edition illustrée de 41 dessins en noir de Benett et de 12 chromotypographies en couleurs. 2 cartes.
Cartonnage dit "au globe doré" type 1 au bandeau noir (1896) signé Blancheland et relié par Engel. Jauzac en retient 4 types jusqu'en 1903. Dos au phare. Belle plaque supérieure, aux ors éclatants, dos bien net avec la vignette au phare légèrement sale, second plat portant quelques pâles tâches dans la parties supérieure. Ouvrage légèrement gauchi avec quelques ressauts de cahiers en tranche externe, mais non visible sur la gouttière supérieure. Exemplaire exempt de rousseurs, bien propre. Bel exemplaire dans l'ensemble.

Première édition illustrée de 118 gravures par Philippoteaux et gravés par Hildibrand, dont 4 cartes in-texte, et 13 cartes pleine page, et une en double page. Catalogue AB in fine pour l'année 1880. La première sortie pour ce cartonnage est bien de 1879, on n'a fait ici que rajouter un catalogue de l'année suivante.
Cartonage d'éditeur dit "A la sphère ptolémaïque" brun marron, appelé havane ou caramel.  Belle première plaque aux ors bien marqués. Etroite fente sur 1cm au mors supérieur en coiffe. Coiffes frottées mais dos avec belle couleur. Percaline fendue et ouverte sur 4 cm en queue du second plat. Second plat assez bien, avec petites traces de frottements sur une courte zone. Coins frottés.

Edition illustrée par Benett et une carte.
Cartonnage de l'éditeur, dos lisse à l'ancre, premier plat dit "au globe doré" dans sa deuxième version, second plat de type Engel "i". Rousseurs, chasse des gardes bleues d'origine fendues mais solidaires, dos un peu frotté, quelques restaurations très habiles du cartonnage.
Mathias Sandorf est dédié de manière posthume à Alexandre Dumas. Jules Verne rend hommage en effet dans ce roman à l'auteur du Comte de Monte-Cristo ("Dans cet ouvrage, j'ai essayé de faire de Matthias Sandorf le Monte-Cristo des Voyages extraordinaires.") ; Sandorf a été comme lui emprisonné et trahi et ses aventures retraceront sa vengeance. Le roman se déroule sur le pourtour méditerranéenn de l'Europe du sud.
 

Edition ornée de 80 illustrations de Benett, dont 12 gravures en chromotypographie et d'une carte en couleurs et deux en noir.
Cartonnage éditeur Hetzel "au portrait collé" en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Souze représentant divers moyens de locomotion (ballon, locomotive, bateaux), un portrait de l'auteur dans les tons sépias contrecollé au centre, divers instruments de navigation rehaussés à l'or au premier plan, second plat de type "e" comme indiqué par Jauzac, dos orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
Coiffes et coins très légèrement frottés.
Quelques infimes rousseurs sur les premiers et derniers feuillets, comme souvent.

Première édition in-8 ornée d'illustrations de George Roux et Benett, dont 12 gravures en chromotypographie et d'une carte en couleurs.
Cartonnage éditeur Hetzel "au globe doré" en pleine percaline rouge signé Engel, premier plat polychrome signé Blanchelant, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos au phare, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
Exemplaire très légèrement gauchis, quelques traces blanches sur le second plat, coiffes un peu frottées et dos un peu passé. Nombreuses rousseurs sur les premiers et derniers feuillets, comme souvent et gardes bleues un peu passées.

Edition ornée de 78 illustrations de George Roux, dont 12 gravures en chromotypographie et de 2 cartes en couleurs.Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans un éventail noir et doré, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées. Quelques petites griffures sur le second plat. Exemplaire exempt de toute rousseur.

Première édition illustrée in-8 ornée d'illustrations de George Roux, dont 12 gravures en chromotypographie.
Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans un éventail noir et doré, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos à l'encre, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées. Percaline du second plat légèrement gondolé et gardes bleues un peu passées dont la chasse est fendue mais néanmoins solidaire. Exemplaire exempt de toute rousseur.

Edition originale illustrée. Illustrations de George Roux.
Cartonnage d'éditeur au globe doré, ou dit, à la mappemonde. Plaque signée Blancheland, reliée par Souze. Dos au phare. Second plat de type Engel "h" selon Jauzac. Reliure présentant quelques infimes frottements. Coiffes et coins très légèrement frottés. Gardes et contreplats bleus d'origine un peu passés.
Quelques rousseurs principalement sur les premiers et derniers feuillets, comme habituellement.
Bon exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin sapin, dos à cinq nerfs comportant de très légères éraflures sans gravité, initiales dorées en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Tampons imprimés de bibliophile et de la société vélocypédique sur une garde et la page de faux-titre, deux ex-donos à la plume en guise de présent.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale et premier tirage des illustrations de Grandville.
Reliures de l'éditeur en pleine percaline vert bouteille, dos lisses passés et éclaircis, dos et plats ornés de motifs décoratifs animaliers, traces d'usures sur les mors, deux plats décolorés et marginalement et légèrement noircis, gardes et contreplats de papier anis.
Ouvrage publié sous la direction de P.J. Stahl avec la collaboration d'Honoré de Balzac, Charles Nodier, George Sand, Alfred et Paul de Musset, Emile de La Bedollière, Jules Janin... et comportant des illustrations gravées sur bois d'après GRANDVILLE dont 201 compositions hors-texte sur chine appliqué (dont deux frontispices et de nombreuses vignettes gravées sur bois dans le texte).
Exemplaire exempt de rousseur présenté dans son cartonnage éditeur.

Edition illustrée par Benett et une carte.
Cartonnage de l'éditeur dit "A la mappemonde" ou "Au dos à l'ancre", dans sa deuxième version, second plat de type Engel "i". Rousseurs, chasse des gardes bleues d'origine fendues mais solidaires, quelques restaurations très habiles du cartonnage.
Mathias Sandorf est dédié de manière posthume à Alexandre Dumas. Jules Verne rend hommage en effet dans ce roman à l'auteur du Comte de Monte-Cristo ("Dans cet ouvrage, j'ai essayé de faire de Matthias Sandorf le Monte-Cristo des Voyages extraordinaires.") ; Sandorf a été comme lui emprisonné et trahi et ses aventures retraceront sa vengeance. Le roman se déroule sur le pourtour méditerranéen de l'Europe du sud.
 

Edition illustrée par Louis Benett.
Cartonnage d'éditeur dit aux deux éléphants et à l'éventail. Plaque signée Souze, reliée par Lenègre. Dos lisse orné de caissons dorés avec noms du relieur et de l'éditeur en queue. Second plat de type Lenègre "e" selon Jauzac.  catalogue de l'éditeur "CH" pour l'année 1885.
Rare exemplaire du cartonnage de 1890 avec le corps d'ouvrage de 1884 (cf. Jauzac).
Quelques rousseurs sur le catalogue de l'éditeur en fin de volume, sinon exemplaire.

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

Voir nos autres gravures de Gustave Doré

Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

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Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".
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Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".
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Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".
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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".
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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Quelques rousseurs en bas de planche, sans atteinte à la gravure, ainsi qu'une petite déchirure sans manque en marge haute gauche.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Quelques légères rousseurs en marge droite, portant très légèrement atteinte à la gravure.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.
Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Rousseurs peu prononcées : une au centre de la planche et les autres en marge haute droite.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Rousseurs peu prononcées : en marges droite et basse ; une petite déchirure sans manque à droite de la planche.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.
Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Une petite piqûre en marge haute.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.
Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Quelques rousseurs éparses.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.


Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

Voir nos autres gravures de Gustave Doré

Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Quelques discrètes piqûres marginales.

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.


Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. Une petite piqûre pâle en marge haute de la planche.

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.


Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

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Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

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Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste. 

Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". Gustave Doré effectuera ainsi plusieurs séances de travail avec Louis Viardot, traducteur du texte de Cervantès.
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs (Tony Johannot, Grandville, Daumier...). Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

Voir nos autres gravures de Gustave Doré

Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition illustrée de dessins par Riou, certains en couleurs. Reliure de l'époque en demi chagrin cerise, dos à quatres nerfs orné de caissons au fer de lance et fleurons dorés, quadruple encadrement à froid sur les plats, toutes tranches dorées. Rousseur.
Bon exemplaire.

Edition originale illustrée. Illustrations de George Roux.
Cartonnage d'éditeur dit aux deux éléphants argenté et à l'éventail, second essai de décor argenté après celui effectué en 1885 pour la bannière de Mathias Sandorf. Plaque signée Souze, reliée par Lenègre. Dos lisse orné de caissons dorés avec noms du relieur et de l'éditeur en queue. Second plat de type Lenègre "e" selon Jauzac. 
Quelques très infimes rousseurs, sinon excellente condition.

Edition originale. Gravure sur bois debout signée dans la planche par l'artiste.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Don Quichotte de Cervantès de l'édition Hachette de 1863.
Quelques très infimes piqûres en marge basse de la planche.

Gustave Doré voyage en Espagne d'abord en 1855, en compagnie de Théophile Gautier et de l'éditeur Paul Dalloz. En 1861, répondant à une commande du journal Le Tour du monde, il y retourne avec le baron Jean Charles Davillier, hispanophile averti, qui fera le récit de leur périple dans son Voyage en Espagne. 
Doré s'y rend surtout en vue de l'illustration de Don Quichotte : "Je me rends donc dans la patrie de cet illustre hidalgo pour étudier tous les lieux qu'il a parcourus et remplis de ses exploits et faire ainsi une chose qui aura son parfum local". 
Le roman de Cervantès compte parmi les récits les plus illustrés de la littérature européenne mais Doré veut surpasser ses prédécesseurs. Lors de sa parution en 1863, l'ouvrage sera l'objet d'éloges unanimes, notamment de la part d'Emile Zola : "On appelle ça illustrer un ouvrage : moi, je prétends que c'est le refaire. Au lieu d'un chef-d'oeuvre, l'esprit humain en compte deux".

Voir nos autres gravures de Gustave Doré

Gustave Doré, L'Imaginaire au pouvoir (Musée d'Orsay, 2014)

Exposition virtuelle autour de Gustave Doré sur le site de Gallica

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile gaufrée Terre de Sienne, dos lisse muet, décor allégorique et encadrement de filets dorés sur le premier plat, motifs décoratifs et mandorle centrale estampés à froid sur le second plat qui comporte une grande tache marginale ainsi qu'un infime manque de toile, gardes et contreplats de papier jaune.
Ouvrage illustré de 6 dessins de Gaston Riou imprimés en couleurs par G. Silbermann.

Edition ornée d'illustrations de Riou.
Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge signé Engel, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans le cartouche, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos au phare orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
Exemplaire tout à fait exempt de rousseurs.

Edition ornée d'illustrations de Riou et Montaut.
Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge signé Engel, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans l'éventail noir et doré, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos au phare orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
Quelques très infimes frottements sur le dos et un accroc habilement restauré à un mors. Très bel exemplaire.
Rousseurs éparses.

Edition originale illustrée. Illustrations de Riou et de Montaut.
Cartonnage d'éditeur au globe doré, ou dit à la mappemonde. Plaque signée Blancheland, reliée par Engel. Dos au phare. Second plat de type Engel "h" selon Jauzac. Quelques traces de frottements sur le premier plat avec légère perte d'or.
Dos uniformément et légèrement passé. Gardes et contreplats bleus d'origine un peu passés.
Rousseurs éparses sinon bon exemplaire.

Première édition collective illustrée par Benett de nombreuses gravures en noir. Catalogue AB pour 1879 in fine.
Cartonnage d'éditeur aux deux éléphants de type Lenègre 1. Second plat de type Lenègre b avec son macaron octogonal à froid. L'exemplaire porte des gardes vert clair alors que la plupart des exemplaires ont les gardes grises habituelles, cet élément signerait l'antériorité de ces exemplaires.  Belle plaque supérieure. Dos insolé. Second plat bien. Coins légèrement frottés. Papier bien frais, exempt de rousseurs. Coiffes froissées. Malgré un dos éclairci, bon exemplaire.

Edition "A la bannière" aux plats biseautés, violet sur fond rouge vermillon.  Illiustrée de 154 dessins par Férat gravés par Barbant. Catalogue EL pour l'année 1889. Volume triple.
Cartonnage d'éditeur type 6 signé Lenègre. Plaque signée Souze. Second plat de type e1 au macaron central sur fond noir, avec motif géométrique en encadrement. Belle plaque supérieure, aux ors bien brillants, nette ; second plat idem. Dos éclairci uniformément. Coins frottés. Une légère déchirure en queue sur 0,5cm, sans conséquence. Quelques rousseurs éparses, dans les marges.
Bel exemplaire.
L'île mystérieuse est liée, sans être une suite, à deux autres romans de Jules Verne, Vingt mille lieues sous les mers, et Les enfants du capitaine Grant. L'auteur s'est notamment inspiré de Robinson Crusoé pour l'existence des naufragés sur une île déserte.

Nouvelle édition, rare. Illustration par férat et de Beaurepaire, 5 hors-texte couleurs et très nombreuses gravures en noir.
Cartonnage d'éditeur "A un éléphant et à l'éventail" (1905-1914). On ne connaît pas de version de ce cartonnage avec le titre dans l'éventail mais seulement dans le cartouche. Second plat de type Engel "i". Bel état de ce cartonnage, à la première plaque particulièrement fraîche. Second plat en bonne condition. Frottements en coiffes et légèrement le long des mors. Le dos est plutôt très frais, mais comporte des traces de grattements en coiffe de tête. Pages de garde fendu en tête sur 5cm au milieu, sans grande conséquence. Bel exemplaire.
Roman d'aventure paru originellement en 1873, dans lequel des officiers de la Compagnie de la baie d'Huson sont chargés d'établir un fort dans le grand nord. Mais la terre sur laquelle ils mettent le pied est de la glace, et les protagonistes finissent par dériver sur ce morceau de glace. Le roman décrit donc la survie dans des conditions extrêmes.

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi basane sapin, dos à quatre fins nerfs sertis de pointillés dorés ornés de doubles filets dorés, quelques petites traces de frottements sans gravité sur les dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un petit accroc en pied d'une tranche, coins inférieurs émoussés, reliures de l'époque.
Précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à sa cuisinière Virginie qui, à Guernesey, semblait assurer d'autres services au poète ainsi qu'en témoigne son carnet de l'époque: "Touché seins de Sophie, vu ceux de Constance (...) Charlotte, Cloche (...), Virginie, la Cuisinière, cloche; la femme de chambre, cloche".
L'énigmatique annotation "cloche" signifierait selon Guillemin (cf. Hugo et la sexualité): "secouer la grosse cloche en branle", expression empruntée à sa pièce de théatre l'Epée.
On ne sait si en 1881 l'ardeur du poète pour sa domestique était apaisée, Hugo étant réputé pour avoir poursuivi son oeuvre de séduction jusqu'à la fin de sa vie.
Quelques petites rousseurs sans gravité.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian qui a signé pour d'Emile Erckmann à leur ami Telly.
Quelques rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian enrichi de la signature d'Emile Erckmann à leur ami Ludovic Bouyon.
Quelques rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers pour chacun des volumes, mention de deuxième édition pour le tome 2, et de cinquième pour le tome 4..
Reliures en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs ornés de doubles caissons à froid, pièces de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliures de l'époque.
Envois autographes signés d'Alexandre Chatrian pour les deux à leur ami Ludovic Bouyon sur les tomes II et III.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale collective illustrée. Catalogue EX in fine. 56 dessins de George Roux et 2 cartes. Volume double.
Cartonnage d'éditeur aux deux éléphants de Lenègre (de type 3), mis en vente à la fin de 1889, et n'existant qu'en rouge. Seconde plats de type Lenègre e, avec macaron central à fond noir. Très beau premier plat, bien frais, idem pour le second plat. Dos insolé. Petits frottements au coins et coiffes. Quelques rares piqûres sur un papier bien propre. Dans Sans dessus dessous, ce roman au ton nouveau, car Jules Verne semble prendre des distances avec le scientisme, les protagonistes cherchent à redresser l'axe de rotation de la terre, ils pourront ainsi exploiter les ghigantesques gisements de charbon de l'artique. Le chemin de France est un roman nationaliste ; en 1792, alors que le héros visite sa soeur en Prusse, la guerre éclate entre la France et l'Allemagne.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian pour les deux à son "vieil ami" Ludovic Bouyon.
Quelques rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, un minuscule trou en pied d'un mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian enrichi de la signature d'Emile Erckmann à leur ami Ludovic Bouyon.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale de l'adaptation théâtrale établie par Alexandre Chatrian et mise en musique par Henri Maréchal.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian qui a également signé pour Emile Erckmann à son "vieil ami" Ludovic Bouyon.
Quelques rousseurs.
Exemplaire bien complet de ses 24 pages de planches musicales in-fine.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian pour les deux à son "vieil ami" Ludovic Bouyon.
Quelques rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Alexandre Chatrian pour les deux à son "vieil ami" Ludovic Bouyon.
Quelques rousseurs.

Troisième édition.
Reliure en demi chagrin caramel, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons à froid, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins supérieurs émoussés, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé d'Emile Erckmann qui a également signé pour Alexandre Chatrian à son "vieil ami" Ludovic Bouyon.
Quelques petites rousseurs sans gravité.

Edition au Steamer au macaron rouge (volume simple), illustrée de 48 dessins par Benett, 40 pour le premier titre et 5 pour le second. Catalogue in fine.
Reliure d'éditeur signée Charles Magnier. Plaque signée Souze. Percaline des coiffes molle. Très bel exemplaire. Infimes défauts. Plaque bien fraîche, ainsi que le dos et le second plat. Un cahier détaché, mais sans ressaut. Bel exemplaire.
La première édition illustrée est parue en 1879 dans un cartonnage aux initiales. Deux héritiers se partagent 500 millions, un français et un allemand. Chacun construira une ville à la mesure de ses rêves, le français une ville hygiéniste, l'allemand, une ville d'acier.

Edition illustrée de 77 illustrations de Félix Régamey et  Léon Bennett.

Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, dos et plats décorés de motifs ornementaux dorés er noirs, gardes et contreplats de papier bleu, toutes tranches dorées.

Bel exemplaire.

Première édition illustrée de 101 dessin par Benett dont un frontispice gravé par Meaulle, et 2 cartes pleine page. Catalogue AL. pour l'année 1881. Cartonnage rouge aux deux éléphants. Second plat de type Lenègre b, conforme à la description de Jauzac. Frottement en bordure basse. Coiffe de queue légèrement effilochée avec des fils recollés. Petyites taches pâles sur le plat inférieur. Rousseurs éparses. Assez bon exemplaire, au premier plat bien propre.

Edition ornée d'illustrations de Neuville et L. Benett.
Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans un éventail doré, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées. Quelques griffures sur les coupes, coiffes un peu frottées, une des chasses intérieures fendue sur toute la longueur.
Exemplaire présentant quelques rousseurs sur les premiers feuilles, comme habituellement.

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin sapin, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs décoratifs dorés en angles, légères éraflures sur les coiffes supérieures, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, reliure de l'époque.
Agréable exemplaire quasi exempt de toute rousseur.

Nouvelle édition.
Reliure en demi chagrin turquoise, dos lisse passé orné de doubles filets dorés, éraflures sur les coiffes et les mors, plats de papier marbré, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
Exemplaire quasi exempt de toute rousseur.

Ouvrage illustré hors-texte de 212 gravures sur bois hors-texte de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte.
Exemplaire de premier tirage. On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée.
Reliure en demi basane verte romantique d'époque. Dos lisse orné de fers romantiques en long type rocaille. Frottements sur les plats et en tête du volume 2. Exemplaire bien frais, quelques rares et pâles rousseurs.
Livre extraordinaire et typiquement romantique, le Diable à Paris réunit des textes à la signature prestigieuse (la philosophie de la vie conjugale de Balzac ; Mimi Pinson de Musset...) et les dote d'une illustration abondante. Ce type de livre fait suite au succès énorme que rencontra les Physiologies et qui croque des caractères parisiens au moral et au physique. Le premier tome est précédé d'une histoire de Paris par Lavallée et le second d'une géographie de Paris (en fin de volume Statistiques de Paris). Ce tableau de la capitale est des plus intéressants car il précède les grands bouleversements que va connaître Paris sous le second empire.

Première édition illustrée de 33 dessins par Benett.
Cartonnage de l'éditeur, au steamer au macaron doré, dos lisse orné de caissons et filets dorés, premier plat polychrome signé Magnier et Fils, second plat de type c1 selon Jauzac, gardes bleues d'origine, toutes tranches dorées. Un petit manque angulaire sur la plaque polychrome, coins très infimement frottés et quelques petites griffures, sinon bel exemplaire.

Edition ornée d'illustrations de George Roux.
Cartonnage éditeur Hetzel ""à l'éventail et à l'éléphant"" en pleine percaline rouge signé Engel, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans un éventail noir et doré, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type ""i"" comme indiqué par Jauzac, dos orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
Première charnière intérieure fendue mais solidaire, toile fendue sur quelques millimètres au niveau de l'une des coupes.
Exemplaire tout à fait exempt de rousseurs."

Edition illustrée de 111 dessins par Neuville et Riou, gravés par Hildibrand. Reliure de l'époque en demi chagrin cerise, dos à quatres nerfs orné de caissons au fer de lance et fleurons dorés, quadruple encadrement à froid sur les plats, toutes tranches dorées. Bon exemplaire.

Edition ornée d'illustrations de L. Benett George Roux.
Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge signé Engel, premier plat polychrome signé Engel présentant le titre dans un éventail noir et doré, plusieurs encadrements en noir et à l'or, une tête d'éléphant dorée en haut à gauche, trois petites illustrations ainsi que divers instruments de navigation et d'exploration dorés, le tout encadré dans des feuillages verts, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos au phare orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origine, toutes tranches dorées. Quelques infimes frottements au niveau des coupes inférieures et légères rousseurs, principalement sur les premiers feuillets.

Edition illustrée de 111 dessins par Neuville et Riou, gravés par Hildibrand, certains en couleurs. Reliure de l'époque en demi chagrin cerise, dos à quatres nerfs orné de caissons au fer de lance et fleurons dorés, quadruple encadrement à froid sur les plats, toutes tranches dorées. Rousseurs sur les gardes, comme habituellement.
Bon exemplaire.

Edition illustrée de 172 dessins par Riou gravés par Pannemaker. Reliure de l'époque en demi chagrin cerise, dos à quatres nerfs orné de caissons au fer de lance et fleurons dorés, quadruple encadrement à froid sur les plats, toutes tranches dorées. Quelques rousseurs sur les gardes, comme habituellement et un coin du premier plat accidenté.

Bon exemplaire.

Edition illustrée de 154 dessins par Férat gravés par Barbant. Reliure de l'époque en demi chagrin cerise, dos à quatres nerfs orné de caissons au fer de lance et fleurons dorés, quadruple encadrement à froid sur les plats, toutes tranches dorées. Quelques rousseurs sur les gardes, comme habituellement.

Bon exemplaire.

Edition illustrée de dessins par Férat gravés par Barbant, certains en couleurs. Reliure de l'époque en demi chagrin cerise, dos à quatres nerfs orné de caissons au fer de lance et fleurons dorés, quadruple encadrement à froid sur les plats, toutes tranches dorées. Quelques rousseurs sur les gardes, comme habituellement.
Bon exemplaire.

Première édition illustrée de 82 dessins de Tiret-Bognet, et une carte en couleurs. Catalogue in fine pour 1890.
Cartonnage aux 2 éléphants de type Lenègre 3. Second plat de type Lenègre e. Ce cartonnage n'a connu que la couleur rouge. Quelques rousseurs éparses. Cette édition porte une étiquette ajoutée sur le cartouge corrigé, Une famille sans nom, devenant Famille sans nom avec la nouvelle étiquette. Une virgule d'encre noire sur le plat supérieur en bordure basse ; une tâche grise sur le plat inférieur à gauche du macaron. Bon exemplaire.
Histoire d'une famille française du canada pendant la rébellion des Patriotes (1837-1838) contre l'injustice britannique. Un des titres les plus graves de l'auteur, sans fin heureuse.