Paris

Edition originale à seulement 197 exemplaires, le nôtre numéroté sur vélin du Marais.
Ouvrage illustré de 11 lithographies par Maurice Utrillo : 8 lithographies en couleurs dont 1 inachevée, 2 en sépia dont celle formant la page de titre et 1 en noir; ainsi que 2 lithographies de Suzanne Valadon, sa mère, et de Lucie Valore, sa femme, d'après un pastel.
Bel et rare exemplaire.

Troisième édition parue un an après l'originale.
Reliure à la bradel en plein papier peigné, dos lisse, pièce de titre et nom de l'auteur de chagrin rouge, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque.
Agréable exemplaire.
 

Edition originale, un des 115 exemplaires nominatifs sur vergé, le nôtre imprimé spécialement pour Roger Marx, tirage de tête.
Ouvrage illustré de 13 lithographies originales ainsi que de nombreuses vignettes et figures dans le texte d'Oswald Heidbrinck.
Bel exemplaire.

Edition originale. Sept plans réalisés par Coquart et un par De Fer : 
- Lutèce ou premier plan de la ville de Paris
- Lutèce conquise par les François sur les Romains
- Troisième plan de la ville de Paris, son étendüe et les Bourgs dont elle étoit environnée sous le règne de Loüis le Ieune VIIème du nom
- Quatrième plan de la ville de Paris, son accroissement et l'état ou elle êtoit sous le regne de Philippe Auguste
- Cinquième plan de la ville de Paris, son accroissement et sa quatrième clôture commancée sous Charles V l'an 1367 et finie sous Charles VI l'an 1383
- Sixième plan de la ville de Paris, et ses accroissements, depuis le commencement du Règne de Charles VII l'an 1422 jusqu'a la fin du regne d'Henry III l'an 1589
- Septième plan de la ville de Paris, son acroissement et ses embelissemens sous Henry IIII et Louis XIII depuis 1589 jusqu'en 1643
- Huitième plan de Paris divisé en ses vingts quartiers. 
Reliure en plein cartonnage bleu moderne signée Boichot, dos lisse, étiquette ancienne conservée sur le premier plat.
Quelques petites restaurations marginales au verso de certaines planches.
Très bel ensemble.

Troisième édition.
Reliure en demi chagrin rouge, dos lisse orné de filets dorés et noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque signée de Galette.
Quelques petites rousseurs sans gravité. 

Edition originale. 
Envoi autographe signé de Maurice Sachs à la tragédienne et femme de théâtre Andrée Tainsy.
Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe datée et signée de Maurice Sachs dans laquelle il prend des nouvelles du dédicataire.
Couverture illustrée par Jean Hugo.
Un mors légèrement recollé en tête, petites taches sans gravité sur le second plat.

Edition originale.
Reliure en demi veau bleu marine, dos à quatre fins nerfs sertis de doubles filets dorés orné de fleurons et de quadruples filets dorés, frises dorées en têtes et en queues, traces de frottements sur les mors, plats de papier de papier marbré, tranches marbrées, ex-libris gravé et encollé sur un contreplat, élégante reliure romantique de l'époque.
Ouvrage illustré de 12 gravures hors-texte sur Chine de Tony & Alfred Johannot et Auguste Raffet.
Quelques petites rousseurs.
Le détail des gravures a été indiqué à la plume par un précédent propriétaire sur une garde.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin marron chocolat, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons agrémentés de motifs typographiques dorés, légères éraflures sur les dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes marbrées,  reliures de l'époque.
Rousseurs éparses.
Rare.

Deuxième édition.
Reliure en demi maroquin marron chocolat, dos à cinq nerfs orné du paraphe doré du grand bibliophile Roger de Cormenin répété cinq fois, un mors comportant quelques petites traces de forttements, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, élégante reliure légèrement postérieure et non signée.
Provenance : de la bibliothèque de Roger de Cormenin, fils de Louis de Cormenin qui fut le confident et le secrétaire de Théophile Gautier et également l'ami intime de Gustave Flaubert.
Agréable exemplaire joliment établi.

Seconde édition de ce recueil de textes érotiques, en partie originale, elle est ornée de 2 frontispices gravés sur cuivre par Félicien Rops, tirés sur chine, et s'accompagne d'un billet d'invitation pour la représentation du Dernier jour d'un condamné en fac-similé.
Reliure de l'époque en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs ornés de filets dorés, de double caissons dorés et de fleurons à froid, filet à froid sur les plats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins.
L'ouvrage, d'abord paru en 1864, rassemble des textes représentés en privé au cours de l'année 1862 dans un local situé aux Batignolles, rue de la Santé. Elle contient les mêmes pièces, plus quelques documents les concernant, ainsi qu'une amusante Histoire du Théâtre érotique de la rue de la Santé, dans laquelle sont révélés les noms des auteurs que l'édition de 1864 ne désignait que par des métaphores parfois difficile à saisir (Pia). 
Petite restauration de papier à l'angle d'un faux-titre, sinon bel exemplaire.

Cinquième édition.
Reliures en demi chagrin bleu-gris, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs ornés de doubles caissons noirs aux centres desquels le paraphe doré du grand bibliophile Roger de Cormenin est répété cinq fois, traces de frottements sur les mors fragiles, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliures postérieures non signées.
Provenance : de la bibliothèque de Roger de Cormenin, fils de Louis de Cormenin qui fut le confident et le secrétaire de Théophile Gautier et également l'ami intime de Gustave Flaubert.
Exemplaire établi dans une reliure uniforme.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 10 Hollande en grands papiers.
Reliure en demi maroquin sapin à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, date dorée en queue, un accroc en tête d'une coupe, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque signée Allo.
Agréable exemplaire dans une élégante reliure de l'époque.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Francis Carco à Robert Garric.
Catholique réformiste, il fut le fondateur des « Équipes sociales » en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages. Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de lui dans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" : « Garric parut ; j'oubliai tout le reste et moi-même ; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau : ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve ! Il faut que dans ma vie tout serve ! »
Une petite déchirure recollée en pied du dos.

Edition originale, un des 85 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 26 Hollande.
Dos légèrement insolé sans gravité, petites déchirures marginales sans manque sur les plats.
Rare exemplaire à toutes marges.

Edition originale.
Reliures en demi-veau cerise à coins, dos à cinq faux nerfs richement ornés de filets dorés et à froid, ainsi que de fleurons à froid, pièces de titre et de tomaison de maroquin noir, coiffe de tête du treizième volume accidentée avec petit manque, petit choc sans manque sur les coiffes de tête et de queue du dernier tome, plats de papier à la cuve, reliures de l'époque.
Vignette d'Henry Monnier gravée sur bois par Thomson sur la page de titre. Tableau replié (fac similé des adhésions des Cent-et-un à la publication de Ladvocat) dans le dernier tome, présentant une déchirure sans manque.
"Le libraire Ladvocat, se trouvant dans une situation critique, un certain nombre d'écrivains entreprirent de lui porter secours en donnant à l'éditeur un article pour le Livre des Cent-et-un, qui, d'après les adhésions, devait primitivement porter le titre de : Le Diable boiteux à Paris ou Paris et les moeurs comme elles sont. Les principaux collaborateurs sont : Jules Janin, Barthélemy, Méry, Gustave Drouineau, A. Jal, Charles Nodier, Philarète Chasles, P.-L. Jacob, Béranger, Chateaubriand, Henry Monnier, L. Gozlan, Lamartine, Pyat, Eugène Sue, Victor Hugo, F. Soulié, Desbordes-Valmore, Pétrus Borel, Jules Sandeau, A. Thiers, A. Karr, Victor Schoelcher, etc". (Vicaire, VI, 392)

Superbe exemplaire établi en reliures romantiques strictement de l'époque.

Edition originale, un des 158 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 40 Hollande.
Bel exemplaire.

Edition originale collective et définitive sur papier courant.
Ouvrage illustré de 8 planches hors-texte.
Deux pâles mouillures marginales en pied du premier plat, deux autres sur le dos et le second plat, légères piqûres et déchirures angulaires sur les plats, ex-dono à la plume en tête de la page de faux-titre, agréable état intérieur.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline cerise, dos lisse orné d'un motif floral doré, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin noisette, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures illustrées et dos conservés, tête dorée.
Ouvrage illustré de 100 dessins de l'auteur.
Préface de Henry Bataille.

Edition illustrée de 90 lithographies originales de Jules Grandjouan.
Reliure en demi chagrin marine, dos passé à cinq nerfs, légères éraflures sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures illustrées et dos conservés d'un seul tenant, tête dorée.

Edition ornée de 41 planches hors-texte dont 15 superbement rehaussées à l'aquarelle ainsi que de nombreuses illustrations dans le texte.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage noir, dos lisse orné d'entrelacs et d'un décor sylvestre dorés, coiffes légèrement frottées, premier plat ornementé d'une grande plaque polychrome et dorée d'inspiration florale, encadrement d'un jeu de filets et de guirlandes à froid sur les plats, portrait doré du botaniste Guy de La Brosse sur le second plat, gardes et contreplats de papier jaune salies, toutes tranches dorées, reliure romantique.
Quelques petites rousseurs marginales affectant principalement les gravures.
Exemplaire établi dans un magnifique cartonnage romantique de l'éditeur.

Reliure à la bradel en demi percaline marine, dos lisse, pièce de titre de chagrin noisette comportant une éraflure en tête, plats de papier marbré, couvertures illustrées conservées, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré de 120 dessins de Caran d'Ache.
Couvertures illustrées insolées et comportant de petits manques angulaires, sinon agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en pleine toile marron, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée légèrement et marginalement salie sans gravité.
Iconographie, ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres d'Adolphe Willette.
Rare.

Edition illustrée, en frontispice, d'une eau-forte originale de Chas Laborde, un des 1204 exemplaires numérotés sur pur fil, seul tirage après 58 Japon.
Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis comme généralement, quelques petites rousseurs intérieures.

Edition originale sur papier courant.
Ouvrage illustré de 9 compositions originales en couleurs de Pierre Mac Orlan.
Etiquette de la librairie de Pierre Béarn encollée au verso du premier plat.
Quelques petites rousseurs affectant principalement les gardes.

Edition originale.
Reliure en demi basane verte, dos lisse éclairci orné de quadruples et doubles filets dorés, pièce de titre de basane marine, plats de papier marbré comportant de légères éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Tampon imprimée de colportage sur la page de titre, quelques petites rousseurs.

Reliure à la bradel en demi chagrin noir, dos lisse orné d'un cartouche doré, quelques traces de frottements sur le dos, filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, petits accrocs sans gravité sur les coupes, premier plat de couverture conservé sur lequel a été barrée, comme fréquemment, la mention imprimée "frontispice d'Emile Bénassit'.
Ouvrage illustré d'un frontispice gravé à l'eau-forte d'Emile Bénassit.
Deux étiquettes de description de libraires encollées sur un contreplat.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur
Ouvrage illustré, en frontispice,  d'un portrait de l'auteur par Gaston Goor.
Dos et deuxième plat insolés, agréable état intérieur.
Iconographie.

Edition originale, un des 23 exemplaires numérotés sur vélin bleu.
Envoi autographe signé de Maurice Donnay à son amie Louise Fayard.
Piqûres et déchirures marginales sur les plats, gardes marginalement tachées.

Edition illustrée de 10 eaux-fortes originales d'Edouard Chimot, un des 625 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches à la forme.
Ouvrage également illustré d'ornements typographiques de Paul de Pidoll.
Bel exemplaire bien complet du double état du frontispice ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage.

Edition originale, un des 14 exemplaires numérotés sur pur fil du Marais, le nôtre spécialement imprimée pour Charles Perrenoud, tirage de tête après 2 vieux Japon et 8 Rives.
Envoi autographe signé de Francis Carco en dessous de la justification du tirage : "Avec les amitiés de Paris et mon meilleur souvenir" enrichi de deux dessins aux crayons de couleurs rouge et bleu. Le premier consistant en un autoportrait de profil à la cigarette fumante, le second étant un petit coeur traversé d'une flèche avec l'abréviation P(our).L(a).V(ie).
Petites piqûres sur le dos, les plats, les gardes et les marges de certains feuillets.

Edition originale, un des 160 exemplaires numérotés sur Hollande.
Dos et plats uniformément et légèrement insolés comme généralement, certains témoins marginalement et légèrement insolés.
Exemplaire à toutes marges.

Premier tirage des 24 illustrations originales de Jean Oberlé, un des 400 exemplaires numérotés sur vélin rose, seuls grands papiers après 25 Japon et quelques hors commerce.
Dos et plats légèrement et marginalerment passés comme généralement, un discret ex-dono à la plume en pied de la première garde.

Edition originale.
Reliure à la bradel en demi percaline indigo, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, couverture conservée, reliure de l'époque.
Envoi autographe signé de l'auteur à Pierre de Pressac.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant le Pont Marie et le Pont rouge à Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une infime fente sans manque en haut de la planche, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont royal et du pont neuf à Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une goutte d'eau a laissé une trace en haut à droite dans le bleu du ciel.
Belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des Invalides prise de l'allée de Breteuil.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Panthéon.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une pâle mouillure dans le bleu du ciel à droite.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du portail de l'église cathédrale d'Amiens.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Quelques infimes piqûres.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Port de Dieppe.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du bassin du canal de l'Ourcq à la Villette près Paris.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Palais et du Jardin des Tuileries prise de la Grande allée.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une bande de papier vient renforcer la planche en marge gauche.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la barrière d'Enfer.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Une bande de papier viennent renforcer la planche en marges haute et gauche.
Belle planche aux couleurs fraîches.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du  palais et la grande place de Vienne.
Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.
Très rares piqûres et un petit frottement, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Edition en partie originale, un des 260 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête après 28 Hollande.
Dos insolé.

Nouvelle édition imprimée à 1500 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon.
Bel exemplaire.

Troisième édition.
Reliure de l'éditeur en plein chagrin bordeaux, dos lisse orné d'arabesques romantiques dorées, encadrements d'un jeu de filets et d'arabesques dorés et à froid sur les plats, épidermures sur les plats décolorés, gardes et contreplats de papier citron, toutes tranches dorées, cartonnage romantique de l'éditeur.
Ouvrage illustré de 18 gravures hors-texte ainsi que de nombreuses figures in-texte.
Quelques rousseurs.

Edition originale en volume de ce tiré à part de "Paris-Guide" de 1867.
Introduction et notes par A. Boinet & F. Calot.
Un mors comportant des traces de frottements, une petite déchirure en pied du dos.

Nouvelle édition, après la première parue en 1821/1822, mais qui contenait beaucoup moins d'illustrations. Elle fut augmentée dans la seconde édition de 1823/1824 chez le même éditeur. Notre exemplaire est bien complet de la très grande carte dépliante (sur papier fort) des environs de Paris qui manque la plupart du temps. Les 82 gravures sur acier contiennent encore leurs serpentes.
Demi veau glacé noisette d'époque à faux nerfs plats. Dos orné de fers à froid type Restauration et de roulettes sur le nerfs et en queue. Pièce de titre et de tomaison en maroquin brun. Coiffe de tête du tome 1 arrachée. Tête du tome 4 légèrement élimée. Coins émoussés. Frottements. Quelques rares piqûres éparses. Une déchirure en marge sur la gauche de la carte, du côté livre.
Malgré quelques défauts, assez bel ensemble.
Dictionnaire topographique dans le tome VII.

Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, le nôtre non justifié, tirage en grand papier le plus restreint avec 10 Chine.
Reliure en demi maroquin chocolat à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée de L. Pouillet.
Envoi autographe signé de Léon de Bercy à l'éditeur de l'ouvrage Henri Daragon.
Notre exemplaire est enrichi d'une carte de visite sur laquelle L. de Bercy a ajouté quelques mots et qui est à l'en-tête du cabaret de l'Ane rouge dont l'auteur fut le propriétaire; de 5 lettres autographes de l'auteur adressées à son éditeur.
Ouvrage illustré de 5 portraits-charge de C. Léandre.
Notre exemplaire, à l'instar de tous les exemplaires en grands papiers, est bien complet du double état des portraits-charges.
Exceptionnel exemplaire parfaitement établi.

Edition originale.
Reliure en demi basane marine, dos quatre nerfs comportant de légères traces de frottements sans gravité, plats de papier marbré très légèrement épidermés, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré d'une planche in-fine.
Quelques petites rousseurs.

Nouvelle édition.
Envoi autographe signé de Léo Malet à son ami le photographe Bruno de Monès.
Petites traces de frottements sans gravité sur le dos.

Edition ornée de 85 gravures originales hors texte dessinées par Civeto.
Reliures de l'époque en demi basane blondes, dos lisses ornés de pièces de titre et de tomaisons de maroquin rouge et vert, dentelles et petits fleurons dorés, plats de papier marbré, tranches marbrées. Coiffes de tête arasées sur six volumes, une seule en queue, quelques très légères épidermures.
Quelques infimes rousseurs sans gravité, ne portant que très peu atteinte aux gravures.
Véritable panorama historique, l'ouvrage retrace l'histoire de la capitale, des origines de la nation parisienne jusqu'au Paris de Napoléon Bonaparte.
Plaisant exemplaire en reliure uniforme tout à fait décorative.

Edition originale.
Reliure en demi basane chocolat, dos lisses éclaircis ornés de triples filets dorés, épidermures et traces de décoloration marginales sur les plats de papier marbré, légers accrocs sur les coupes, gardes et contreplats de papier à la cuve, la première garde et la page de faux-titre du troisième volume n'ont pas été conservées, coins émoussés, reliures de l'époque.
Quelques petites rousseurs sans gravité, une déchirure sans manque en pied de la page de titre du troisième volume.
Rare.

Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant la vue d'une maison de plaisance à Gentilly.

Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident.

Une infime déchirure avec manque au coin inférieur gauche, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches.

Edition originale en reliure éditeur de luxe, illustrée de 18 planches sur acier (tirées sur papier fort) d'après Eugène Lamy et gravées par des arstistes anglais, et de très nombreuses vignettes sur bois.
Plein chagrin maroquiné lie de vin. Reliure éditeur de luxe. Dos lisse richement orné. Grande plaque sur les plats avec un riche encadrement et un médaillon central. Coins et bordures fottées. Dos légèrement éclaircie, uniformément. Page de titre et dernier page reprise en marge intérieure avec une bande de papier ancienne.
Bel exemplaire.
Table des chapitres : Neuilly, Bois de Boulogne, Champs-Elysées, Louvre, Quai aux fleurs, Panthéon, etc. Les gravures sont acier, représentant des vues de Paris animées, avec des personnages en costumes de l'époque, sont très fines et belles.

Edition originale, abondamment et très richement illustrée de plus de 350 gravures, in et hors-texte, dont plusieurs en couleurs (planche double du panorama de l'exposition).
Demi chagrin lie de vin. Dos à nerfs frappés à chaud de caissons ornés. Dos légèrement insolés uniformément, sans conséquence. Bel exemplaire.
Un chapitre particulièrement intéressant et complet est consacré à la Tour Effel, non seulement à la construction et à la conception, mais présentant les différents projets qui furent retenus.
L'Exposition universelle de 1889 est répartie sur cinquante hectares dans Paris : le Champ de Mars et le palais du Trocadéro accueillent l'art et l'industrie, tandis que l'esplanade des Invalides est dédiée aux expositions des colonies françaises et du ministère de la Guerre, faisant de cette manifestation la première véritable exposition coloniale de l'histoire de France. Cette dixième exposition universelle est en outre une démonstration pour l'architecture française : la Galerie des machines Ferdinand Dutert, Le Palais des Beaux-Arts et des Arts libéraux par Formigé, le Palais des Industries par Bouvart ; sans compter la reconstruction de la Bastille, puisque cette exposition avait pour thème la Révolution française.
Elle accueillit 32 millions de visiteurs.

Ouvrage illustré hors-texte de 212 gravures sur bois de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte. Exemplaire de premier tirage. On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée.
Reliures en demi-basane brune. Dos lisse ornés de filets dorés et d'une dentelle dorée à la cathédrale en queue. Plats de papier et coins frottés, deux coins du second tome très légèrement pliés. Reliure strictement de l'époque.Quelques très rares et pâles rousseurs.Livre extraordinaire et typiquement romantique, le Diable à Paris réunit des textes à la signature prestigieuse (la philosophie de la vie conjugale de Balzac ; Mimi Pinson de Musset...) et les dote d'une illustration abondante.
Ce type de livre fait suite au succès énorme que rencontra les Physiologies et qui croque des caractères parisiens au moral et au physique. Le premier tome est précédé d'une histoire de Paris par Lavallée et le second d'une géographie de Paris (en fin de volume Statistiques de Paris). Ce tableau de la capitale est des plus intéressants car il précède les grands bouleversements que va connaître Paris sous le second empire.

Edition originale, un des exemplaires numérotés.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage crème. 
Ouvrage illustré de 130 photographies de Robert Doisneau.
Notre exemplaire à la Guilde du livre ne comporte pas de jaquette, ce qui est normal, celle publiée en co-édition avec Seghers a eu une jaquette.
Bel exemplaire.

Nouvelle édition, en partie originale, revue et augmentée.
Dos légèrement fendu, petites piqûres sur les plats et à l'intérieur de l'ouvrage, une déchirure marginale en pied du deuxième plat.
Rare.

Edition originale, un des 300 exemplaires justifiés à la main sur beau papier, seuls grands papiers.
Envoi autographe signé de Adrian.
Ouvrage orné de 65 photographies ou gravures, dont 1 frontispice.
Agréable exemplaire.

Editions originales de plusieurs numéros du journal "Paris illustré" parus entre novembre 1883 à avril 1887.
Reliure frottée en demi-percaline souris, dos lisse, pièce de titre de papier, mors fendus, manque important en pied du dos, reliure de l'époque.
Les numéros réunis dans ce volume sont les 4, 7, 10 à 13, 15 à 17, 20 à 23, 25, 27 à 30, 32, 36 à 43 et 45 à 61.
Très bel ensemble de ce journal illustré de très nombreuses lithographies en couleurs hors textes et à double pages, par les artistes de l'époque dont Rochegrosse, Job, Myrbach, Flameng, Grasset, Chelmonski, Courboin, Renouard.
Le numéro 45/46 de Mai 1886 consacré à Utamaro, compte plusieurs lithographies de ce célèbre peintre japonais que le directeur de la rédaction, Charles Gillot, passionné d'art d'extrême-orient, contribua à diffuser en France à la fin du XIXème. Notre exemplaire comprend bien la double couverture illsutrée en couleur spécialement imprimée pour ce numéro.
Quelques pages restaurées (essentiellement sur les numéros 40 et 43) une grande lithographie de 51x79cm de Myrbach ayant subi quelques déchirures en son centre et fendue.
Gravures en très bon état, couleurs bien conservées.
Beaucoup de scènes collectives: bals, scènes de guerre, mais aussi des portraits familiaux et individuels.

Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge brique, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte d'anecdotiques déchirures marginales.
Iconographie.

Physiologie de la grisette, Paris, Aubert & Cie, s.d,vignettes de Gavarni.; Physiologie du garde national par Louis Huart, Paris, Aubert & Cie, 1841vignettes de MM; Morisset et Trimolet,; Physiologie du gamin de Paris, Galopin industriel, par E. Bourget, Paris, Jules Laîné, s.d. , illustrations par Markl.
Reliure en demi veau rouge rosé, dos lisse, titré, ornés de motifs végétaux dorés, certains estampés à froid, rousseurs.
Agréable exemplaire.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Très légères traces de frottements sans gravité sur les mors, sinon agréable exemplaire.

Edition illustrée de 15 lithographies originales de Jean-Louis Boussingault et imprimée à 170 exemplaires numérotés sur Arches.
Infimes piqûres marginales sur les gardes, une petite déchirure en pied d'un mors, sinon bel exemplaire.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin surfin, seuls grands papiers.
Avant-propos de Jean Cocteau.
Légères taches marginales sans gravité sur le deuxième plat, sinon agréable exemplaire.
Rare.

Edition originale, un des 40 ex numérotés sur Hollande, tirage de tête après 35 Japon.
Frontispice de Jean Mercier, bel exemplaire.

Edition originale.
Sous couverture muette. Rare.

Nouvelle édition.
Reliure en pleine percaline sapin, dos lisse, premier plat illustré des armes de la ville de Paris surmontées d'un bonnet phrygien, gardes ombrées.
Agréable exemplaire.

Ouvrage illustré hors-texte de 212 gravures sur bois de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte.
Exemplaire de premier tirage.
On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée.
Demi chagrin rouge d'époque. Dos à faux nerfs orné de filets à froid et dorés. Dos du tome I légèrement éclairci. Une restauration au coin en marge droite de la page de titre du tome I. Quelques frottements, sinon bel exemplaire. Intérieur de l'ouvrage impeccable et très frais. Rare dans cette condition.
Livre extraordinaire et typiquement romantique, le Diable à Paris réunit des textes à la signature prestigieuse (la philosophie de la vie conjugale de Balzac ; Mimi Pinson de Musset...) et les dote d'une illustration abondante. Ce type de livre fait suite au succès énorme que rencontra les Physiologies et qui croque des caractères parisiens au moral et au physique. Le premier tome est précédé d'une histoire de Paris par Lavallée et le second d'une géographie de Paris (en fin de volume Statistiques de Paris).
Ce tableau de la capitale est des plus intéressants car il précède les grands bouleversements que va connaître Paris sous le second empire.

Edition originale sur papier courant.
Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, dos lisse, exemplaire bien complet de son rhodoïd qui comporte de petites angulaires.
Contributions de Pierre Gaxotte, Yvan Christ, Roland Liot...
Riche illustration.
Bel exemplaire.

Edition originale.
Reliure en demi basane marine, dos lisse orné de filets dorés et à froid, un minuscule trou en tête d'un mors, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré de vignettes in-texte ainsi que de 4 cartes et de 46 planches hors-texte.Une mouillure affectant tout le corps de l'ouvrage, rares rousseurs.

Edition originale cet album photographique.
Reliure de l'éditeur en plein chagrin maroquiné vert sapin, dos lisse légèrement bruni avec monogramme doré en tête et date dorée en queue, premier plat illustré de motifs végétaux et d'un caducée dorés, encadrement d'une dentelle dorée sur les gardes, gardes et contreplats de papier à effet moiré, frottements avec manques de cuir angulaires sur le deuxième plat, toutes tranches dorées.
Ouvrage bien complet de 30 gravures représentant les décorations des salles de gardes des hôpitaux ainsi que 32 photographies sépia de groupe d'internes avec leurs noms.
Rare et agréable exemplaire complet.

Edition originale cet album photographique.
Reliure de l'éditeur en plein chagrin maroquiné rouge, dos lisse muet légèrement, un mors fendu en pied, deux infimes manques de cuir sur le premier plat, gardes et contreplats de papier à effet moiré rose, frottements avec manques de cuir angulaires sur le deuxième plat, toutes tranches dorées.
Ouvrage bien complet de 28 vignettes représentant les décorations des salles de gardes des hôpitaux ainsi que 29 photographies sépia de groupe d'internes avec leurs noms.
Petites rousseurs sans gravité affectant essentiellement en pied les photographies.
Rare et agréable exemplaire complet.

Edition originale de ce keepsake, illustrée d'une vignette de titre et de 24 hors-texte sur acier.
Reliure romantique type Boutigny en plein chagrin maroquiné lie de vin. Dos orné d'un grand fer rocaille d'encadrement. Plats frappés d'un large motif rocaille. Tranches dorées. Dos insolé. Gardes renouvelées. Ensemble frais, comportant quelques rousseurs en marge sur un papier bien blanc. Bel exemplaire.
Textes de Chateaubriand, Janin, Amable tastu, Walter Scott... Malgré le titre, l'ouvrage n'a nullement Paris comme thème, il réunit au contraire comme tout keepsake des textes divers de voyages, portraits...

NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures.

Nouvelle édition.
Reliure en demi basane noire, dos lisse orné de doubles filets dorés et de filets à froid, plats de cartonnage noir comportant de petites épidermures, coins légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Sous la direction de Charles Nodier, contributions de Jules Janin, Marco de Saint-Hilaire Etienne Arago, Louis Lurine, Arsène Houssaye, Maurice Alhoy, Amédée Achard, Léon Gozlan...
Ouvrage illustré de 16 planches hors-texte gravées sur bois ainsi que de nombreuses illustrations in-texte.
Quelques petites rousseurs.

Edition illustrée de 500 dessins d'après nature de Georges Fraipont.
Reliure en demi chagrin marine à coins, dos à cinq nerfs comportant de très légères traces de frottements sans aucune gravité, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Bel exemplaire complet de sa carte en couleurs.

Edition originale.
Ouvrage illustré de 14 planches hors-texte et de photographies in-texte.
Agréable exemplaire de sa chemise et de son étui en pleine percaline verte, premier plat de l'étui frappé en son centre des armoiries dorées de la ville de Paris, étui fendu en tête et en pied.

Edition originale.
Ouvrage orné de nombreuses illustrations hors-texte dont 1 lithographie originale et 6 dessins originaux de N. Derville reproduits en héliogravure.Iconographie.
Etui et chemise défraîchis.
Bel exemplaire.

Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part.
Envoi autographe signé de Paul Petit.
Brochure illustrée de 2 planches hors-texte.
Dos fendillé, dos et plats légèrement et marginalement insolés, un petit manque angulaire en tête du premier plat, agréable état intérieur.

Edition originale.
Iconographie, préface de Maurice Chevalier.
Agréable exemplaire.

Edition originale.
Une légère trace de pliure marginale en tête du premier plat, sinon rare et agréable exemplaire.

Edition originale sous étiquette de remise en vente chez Floury, un des 240 exemplaires numérotés sur papier d'Angleterre, seuls grands papiers avec 32 Japon.
Précieux envoi de Eugène Montfort à Octave Mirbeau.
Deux petits manques en tête et en pied du dos, un infime manque marginal sur le premier plat, rares piqûres affectant essentiellement la dernière garde, sinon agréable état intérieur.

Edition originale sur papier courant.
Envoi de l'auteur.
Iconographie.
Légers accrocs sans gravité sur le dos, agréable état intérieur.

Edition originale, un des ex du service de presse.
Envoi de l'auteur.
Dos très légèrement passé, sinon agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant, fausse mention de troisième édition.
Une petite tache sur le premier plat, agréable exemplaire.

Edition originale de la deuxième version de la traduction française établie par Bérot de l'Arvette et imprimée sur beau papier.
Rare envoi de Sir Cecil Tavelet.

Edition originale sur papier courant.
Envoi autographe signé de l'auteur à Aristide Briand.
Préface de Jean Ajalbert;
A propos de Liane de Pougy, des théâtres parisiens, de la Scala, Jean Lorrain, le bal des 4 Z'arts, de la poésie sociale contemporaine...
Dos manquant, agréable état intérieur.

Nouvelle édition, un des rares ex imprimés sur Hollande dont il n'est fait nulle mention.
Ouvrage illustré d'un frontispice dessiné par L.E. Fournier.
Garde légèrement et partiellement ombrée, sinon agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Ouvrage illustré d'un frontipice de Berthold Mann.
Agréable exemplaire.