Jules Hetzel et Cie (1843 - 1914)

Première édition illustrée. C'est la seule utilisation du globe doré à l'empiècement pour un premier titre. 68 illustrations de Georges Roux, dont 20 gravures en chromolithographie, et une carte. Un volume double. Catalogue Y, avec les nouveautés pour l'année 1897 - 1898. On rappellera que c'est en 1896 que la cartonnage au globe doré remplace ceux aux portraits.
Cartonnage polychrome au phare et au globe doré "à l'empiècement", second plat type p. Relié par Engel. Mouchetures sur 1cm sous le cartouche ; une rayure en haut à droite ; salissures dans le bleu ciel. Dos légèrement insolé. Plat secondaire avec une trace de décoloration. 2 feuillets resssortis, notamment la seconde garde de

Edition originale illustrée de 59 dessins par L. Bennet et P. Phillippoteaux. Un Volume double, catalogue AB avec les nouveautés pour 1879 -1880.Cartonnage d'éditeur en percaline rouge, dit à La sphère ptolémaïque. Plaque spéciale composée par Souze. Superbe premier plat, d'une grande fraîcheur. Dos infimement éclairci. Plat inférieur avec quelques petites taches blanches. Bel exemplaire, à la plaque d'une grande fraîcheur, exempt de rousseurs (excepté sur la serpente du frontispice).Ce volume est le premier paru du triptyque : Les grands voyages et les grands voyageurs.

Nouvelle édition de la traduction française établie par Michel Delines et illustrée de dessins de Benett et G. Roux.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, coiffes légèrement frottées, premier illustré d'un décor géométrique doré, noir et bleu, coins légèrement émoussés, tranches dorées.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Reliures à la bradel en demi veau bronze, dos lisses ornés de filets dorés, plats de papier marbré, couvertures montées sur onglets conservées, reliures pastiches modernes signées de P. Goy & C. Vilaine.
Très rare envoi autographe signé de Jules Verne à [Achille] Tournier, alors préfet de la Somme, enrichi d'une carte de visite de Jules Verne montée sur onglet.
Ouvrage orné d'illustrations originales de L. Benett.
Jules Verne s'installe à Amiens, ville natale de sa femme, en 1871: « Sur le désir de ma femme je me fixe à Amiens, ville sage, policée, d'humeur égale, la société y est cord

Edition ornée d'illustrations d'Emile Bayard gravé par Pannemaker.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage polychrome terre de Sienne, dos lisse orné de caissons dorés richement ornés et de filets dorés, premier plat illustré d'un décor doré et noir, deuxième plat agrémenté d'un décor noir, toutes tranches dorées.
Rares rousseurs.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi chagrin moutarde à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés ornés de fleurons dorés, initiales dorées en queues, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes dorées, reliures de l'époque.
Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Léon Bienvenu dit "Touchatout".
Quelques rousseurs.
Tampons imprimés de la bibliothèque de Léon Bienvenu sur les gardes.

Edition originale illustrée. 111 dessins par Benette et une carte. Catalogue in fine pour l'année 1886.Cartonnage d'éditeur relié par Lenègre ; plaque spéciale par Souze. Cartonnage dit à la bannière argenté, ou au ballon. Ce cartonnage fut employé seulement pour le volume triple Mathias Sandorf.Bel état des deux plats. Dos fané. Coiffes frottées. Début de fente sur 5 cm au mors supérieur. Très pâles roussseurs éparses. Bon exemplaire, à la première plaque bien fraîche.Mathias Sandorf est dédié de manière posthume à Alexandre Dumas. Jules Verne rend hommage en effet dans ce roman à l'auteur du Comte de Monte-Cristo ("Dans cet ouvrage, j'ai essayé de faire de Matthias Sandorf le Monte-Cristo

Cartonnage d'éditeur dit Au globe dorée par Engel. Dos au phare. Edition illustrée de 7 chromotypographies de Benett et de très nombreuses illustrations en noir dans le texte, et d'une carte sur double page.Plaque centrale aux ors bien brillants. Petites salissures en haut dans le bleu. trace de restauration sur le bas du plat portant des traces de coupures recollées à peine visibles. Dos en bel état avec coiffes frottées. Petites salissures sur le plat inférieur. Très peu de rousseurs, confinées dans les marges.On notera avec intérêt que les planches en chromotypographie ne sont pas tout à fait les mêmes que dans d'autres tirages, les couleurs sont en effet saturées et l'ensemble paraît en

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi chagrin cerise, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés ornés de triples caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, dates dorées en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, têtes rouges, reliures de l'époque.
Petites rousseurs éparses.

Edition originale, illustrée de 201 hors-texte et 120 vignettes par Grandville.
Reliure de l'éditeur en demi chagrin bleu nuit à coins. Dos lisses historiés ornés d'animaux dorés : papillons et scarabées déroulant un phylactère contenant le titre, tortues anthropomorphes au bonnet de nuit et à la pipe et têtes d'oiseaux fantastiques. Plats soulignés de filets dorés. Toutes tranches dorées.
Quelques traces de restauration principalement sur le dos du second tome, et coins très légèrement émoussés.
Quelques rousseurs et contreplats un peu ombrés, sinon intérieur très agréable.
On ne présente plus cette publication célèbre, une des grandes oeuvres d'imagination de Grandville

Ouvrage illustré hors-texte de 212 gravures sur bois de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte. Exemplaire de premier tirage. On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée.
Reliures en demi-basane brune. Dos lisse ornés de filets dorés et d'une dentelle dorée à la cathédrale en queue. Plats de papier et coins frottés, deux coins du second tome très légèrement pliés. Reliure strictement de l'époque.Quelques très rares et pâles rousseurs.Liv

Edition ornée de 95 illustrations de Benett, ainsi que de 12 gravures en chromotypographie et de 2 cartes en couleurs.
Cartonnage éditeur Hetzel "au portrait collé" en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Souze représentant divers moyens de locomotion (ballon, locomotive, bateaux), un portrait de l'auteur dans les tons sépias contrecollé au centre, divers instruments de navigation rehaussés à l'or au premier plan, second plat de type "e" comme indiqué par Jauzac, dos orné de plusieurs illustrations en couleur et à l'or, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées.
L'exemplaire est légèrement gauchi et frotté par endroits ; son dos est

Edition originale, illustrée de 201 hors-texte et 120 vignettes par Grandville.Demi Maroquin à larges grains écrasés bleu nuit à coins fin XIXe. Dos lisse orné d'un encadrement floral évoquant les débuts de l'art Nouveau, mosaïqué d'une grenouille fauve pour le premier volume et d'un scarabée pour le second. 2 coins à chaque volume légerement dénudés. Petite tâche en coiffe du tome II, relativement invisible. Le papier sur les plats a été changé. Très bel exemplaire, d'une parfaite fraîcheur.On ne présente plus cette publication célèbre, une des grandes oeuvres d'imagination de Grandville, pleine de verve et de fantaisie, dont l'entreprise est dû à Hetzel, qui sous le pseudonyme de Stahl a s

Edition originale sur papier courant.
Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs comportant de très légères traces de frottements, date en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée de Champs.
Bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale sur papier courant de ce long poème de Victor Hugo.
Reliure à la bradel en demi percaline olive, dos lisse, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, reliure de l'époque.
Ex-libris et étiquette de rangement de bibliothèque encollés au verso du premier plat de reliure.
Quelques petites rousseurs.

Edition originale, un des 5 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête avec 5 Chine et 5 Whatman.
Reliure en demi maroquin marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de frises dorées orné de doubles filets dorés et de frises florales dorées ainsi que de motifs décoratifs à froid, date en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure pastiche romantique.
Bel exemplaire à toutes marges et agréablement établi.

Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête après 5 Chine et 5 Whatman.
Reliure en demi maroquin marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de frises dorées orné de doubles filets dorés et de frises florales dorées ainsi que de motifs décoratifs à froid, date en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure pastiche romantique.
Bel exemplaire à toutes marges et agréablement établi.

Edition originale illustrée. Ce titre ne connaîtra qu'une seule seconde édition en 1905 (cartonnage à un éléphant). Soixante huit illustrations par Georges Roux en noir et blanc et 12 chromotypographies en hors-texte, et deux cartes.
Cartonnage d'éditeur "Au globe doré". Plaque signée Blancheland, relié par Engel. Dos au phare. Second plat de type Engel h. Coins légèrement pliés. Petites décolorations sur le plat inférieur. trait léger de stylo dans le cartouche. Belle plaque bien brillante. Malgré quelques défauts, bel exemplaire, sans rousseur. Deux ex-donos au stylo sur les gardes bleues.
Ce roman apporte une suite au 'Robinson Suisse' de Rudolph Wyss. Les voyageurs par

Edition originale illustrée. Soixante et une illustrations par Georges ROUX, dont 20 grandes planches couleurs en chromotypographies, 35 vues photographiques des Etats-Unis d"Amérique (villes et paysages), une carte dépliante des Etats-Unis d"Amérique et celle du jeu de l'oie. Catalogue Hetzel pour 1899-1900 de 8p. en fin d'ouvrage. Ce titre ne connaîtra qu'une seule seconde édition en 1905 (cartonnage à un éléphant).
Cartonnage d'éditeur au globe doré, ou dit, à la mappemonde. Plaque signée Blancheland, reliée par Souze. Dos au phare. Dos légèrement passé. Petites salissures sur le plat inférieur. Quelques rares rousseurs. Belle plaque supérieur.
Ce volume des Voyages extraordinai

Edition originale illustrée de 85 dessins par Benett et une carte du monde en fin d'ouvrage. Catalogue général in fine.
Cartonnage d'éditeur rouge et or aux deux éléphants à l'éventail, signée Souze et relié par Lenègre. Dos type D, second plat type n. Dos légèrement passé. Petite décoloration sur le second plat. Bon exemplaire.
Récit d'aventure se déroulant durant la guerre de Sécession aux Etats-Unis ; l'oeuvre marque un retour pour l'auteur à l'aventure après plusieurs romans de science fiction.

Ouvrage illustré hors-texte de 212 gravures sur bois de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte. Exemplaire de premier tirage. On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée.
Cartonnage d'éditeur polychrome en pleine percaline bleue. Grande plaque polychrome sur les plats dans un médaillon. Exemplaire restauré, avec dos modernes, pastiches ; tranchefiles et gardes refaites également. Exemplaire très frais, papier bien blanc, avec quelques ra

Edition illustrée de 80 planches gravées.Reliure en demi chagrin aubergine, dos à quatre nerfs orné de filets à froid, traces de frottements sur le dos, coiffes frottées, plats de cartonnage noir ornés de motifs floraux estampés à froid, épidermures sur les plats, coins et tranches émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.Quelques petites rousseurs.

Seconde édition.
Reliure en demi basane rouge, dos lisses ornés de filets dorés ; coins émoussés, coupes éraflées et épidermures ; reliure de l'époque.
Ouvrage illustré de 384 planches hors-texte illustrées de 768 caricatures, ainsi que de nombreuses vignettes in-texte de Gavarni, Grandville, Bertall, Cham, Dantan et Clerget.
Quelques rousseurs.
Le diable à Paris a été imaginé par Hetzel - P. J. Stahl - en 1845 afin de concurrencer Les Français peints par eux-mêmes de Léon Curmer. Dans le cadre de cette publication, il fait appel aux mêmes écrivains qui avaient assuré le succès de la Vie privée et publique des animaux quelques années auparavant.

Edition ornée de 44 dessins par Emile Bayard et A. de Neuville gravés par Hildibrand.
Cartonnage éditeur "au steamer" Hetzel en pleine percaline rouge signé Ch. Magnier et ses fils, premier plat polychrome signé Paul Souze représentant un navire et un ponton sur fond de carte géographique et une bannière contenant des attributs de navigation, ainsi qu'un médaillon comportant le nom de l'auteur et le titre, second plat de type C2 selon Jauzac, dos à cinq caissons ornés de décors bacchiques dorés, pages de garde bleues d'origines, gouttières parfaites, toutes tranches dorées.
Quatre illustrations polychromes hors-texte reprenant des illustrations in-texte.
Un coin très légèremen

Edition ornée de 172 illustrations de Riou gravées par François Pannemaker.Cartonnage éditeur Hetzel en pleine percaline rouge signé A. Lenègre, premier plat polychrome signé Souze (type 7 d'après Jauzac) représentant un décor exotique peuplé d'animaux et de divers moyens de locomotion (ballon, locomotive, bateaux) ainsi qu'une bannière bleue présentant l'auteur, le titre et l'éditeur de l'ouvrage, second plat de type "e1" comme indiqué par Jauzac, dos à cinq caissons ornés de décors floraux dorés, pages de garde bleues d'origines, gouttières parfaites, coupes biseautées, toutes tranches dorées.Très légère décharge d'or en tête de la bannière.Superbe exemplaire de ce cartonnage fleur de coin

Edition ornée de 117 illustrations de L. Benett et une carte.
Cartonnage éditeur à la bannière argentée en pleine percaline rouge signé A. Lenègre (type 6 selon Jauzac), premier plat polychrome signé Souze représentant un décor exotique peuplé d'animaux et de divers moyens de locomotion (ballon, locomotive, bateaux) ainsi qu'une bannière argentée présentant l'auteur, le titre et l'éditeur de l'ouvrage, second plat de type "e1" comme indiqué par Jauzac, dos à cinq caissons ornés de décors floraux dorés, pages de garde bleues d'origines, gouttières parfaites, coupes biseautées, toutes tranches dorées.
Superbe exemplaire de ce cartonnage fleur de coin et à l'intérieur très frais./

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chi

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalable

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste. Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement dil

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine o

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Maurand sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Maurand sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste. Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Boetzel. Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Peau d'Âne de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan. Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Peau d'Âne de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine o

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Hébert. Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Peau d'Âne de l'édition Hetzel de 1862. Quelques rousseurs en marges portant très légèrement atteinte à l'image, sinon belle gravure. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration de Riquet à la Houppe de l'édition Hetzel de 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encr

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker.
Planche réalisée spécialement dans le cadre de l'illustration du Chat botté de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalable

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Brevière sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Fagnon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la g

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker. Planche réalisée spécialement dans le cadre du frontispice de l'édition Hetzel de 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouac

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'en

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chi

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Deschamps sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encr

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Dumont sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre d

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalable

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'en

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Maurand sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Boetzel sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862. Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine o

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Perrichon sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encr

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste et le graveur.
Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pannemaker sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise

Gravure sur bois de fil signée dans la planche par l'artiste.
Composition réalisée par Gustave Doré sur Vélin fort à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in Folio des Contes de Perrault en 1862.
Quelques rousseurs en marges sans atteinte au dessin.
Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalable

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi chagrin maroquiné marron, dos légèrement éclaircis à cinq nerfs, initiales dorées en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliures modernes.
La page de faux-titre du tome 1 a été reliée après la page de titre, quelques rares rousseurs.

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi chagrin marine, dos à cinq nerfs ornés de fleurons dorés, dates dorées en queues, coiffes élimées et légèrement arasées, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées.
Exemplaire quasi exempt de toute rousseur.

Edition originale sur papier courant.
Reliures à la bradel en demi percaline sable, dos lisses ornés d'un fleuron doré, petites taches sans gravité sur les dos, initiales et doubles filets dorés en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures restaurées conservées (un plat volant).
Quelques petites rousseurs sans gravité.

Edition originale sur papier courant.
Reliure en demi basane moutarde, dos à cinq nerfs orné de motifs floraux dorés comportant des traces de frottements, pièce de titre et nom de l'auteur de chagrin menthe manquants, une mouillure sur un mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve.
Exemplaire quasi exempt de toute rousseur.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin citron, dos lisse comportant quelques brunissures orné d'arabesques et de fers à motifs floraux dorés, contreplats et gardes de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Frontispice et nombreuses illustrations gravées dans le texte de Bertall.
De la collection du Nouveau Magazine des Enfants.
Bel exemplaire établi dans une charmante reliure romantique.

Edition originale. Reliure en demi chagrin citron, dos lisse orné d'arabesques et de fers à motifs floraux dorés, contreplats et gardes de papier à la cuve, reliure de l'époque.Frontispice et nombreuses illustrations gravées dans le texte de Bertall.De la collection du Nouveau Magazine des Enfants.Bel exemplaire établi dans une charmante reliure romantique.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin citron, dos lisse orné d'arabesques et de fers à motifs floraux dorés, contreplats et gardes de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Frontispice et nombreuses illustrations gravées dans le texte de Bertall.
De la collection du Nouveau Magazine des Enfants.
Bel exemplaire établi dans une charmante reliure romantique.

Edition originale. Reliure en pleine percaline bleu marine, dos lisse richement orné de motifs froraux dorés, arabesques et filets dorés en encadrement des plats, important médaillon doré au centre des plats représentant un homme marchant sous la pluie dans un encadrements de nuages et d'angelots soufflants, contreplats et gardes de papier jaune avec d'inévitables décharges de colle, toutes tranches dorées, reliure de l'éditeur.Frontispice et nombreuses illustrations gravées dans le texte de Bertall.De la collection du Nouveau Magazine des Enfants.Bel exemplaire établi dans un charmant cartonnage romantique.

Edition originale.
Reliure en pleine percaline bleu marine, dos lisse richement orné de motifs froraux dorés, arabesques et filets dorés en encadrement des plats, importante bannière dorée au centre des plats représentant deux enfants entourés d'animaux dont un singe en habit, contreplats et gardes de papier jaune avec d'inévitables décharges de colle, toutes tranches dorées, reliure de l'éditeur.
Frontispice et nombreuses illustrations gravées dans le texte de Bertall.
De la collection du Nouveau Magazine des Enfants.
Bel exemplaire établi dans un charmant cartonnage romantique.

Edition originale.
Reliure en pleine percaline verte, dos lisse, légèrement passé, richement orné de motifs floraux dorés, plats ornés d'une importante plaque dorée représentant deux enfants dans une rosace au centre d'un écu renversé, encadré d'un feuillage qui comprend aussi deux fleurons dorés dans des rosaces en tête des plats et deux anges lisant dans une vignette en pied, contreplats et gardes de papier jaune avec d'inévitables décharges de colle, toutes tranches dorées, reliure de l'éditeur.
Frontispice et nombreuses illustrations gravées dans le texte de Bertall.
De la collection du Nouveau Magazine des Enfants.
Bel exemplaire établi dans un charmant cartonnage r

Seconde édition en un volume abondamment illustré, les hors-texte sont dans cette édition intégrés au texte. La publication en un seul volume comporte en un sens plus d'attrait à la lecture, celle-ci n'étant jamais arrêtée par les hors-texte, l'illustration n'en paraissant que plus foisonnante par rapport à l'originale en deux volumes.
Demi chagrin noisette. Dos à nerfs plats orné de caissons à froid. Légers frottements sur les plats. Bon exemplaire, exempt de rousseurs.
Célèbre publication illustrée, sous la direction de Staal (Hetzel), avec les contributions littéraires de Balzac, Nodier, Sand et autres auteurs de l'époque. Une des plus grandes réussite de l'illustrateur Grandvil

Cartonnage d'éditeur au globe doré. Dos au phare. Catalogue in fine. Nombreuses illustrations de Meyer en noir in-texte, une carte et 6 chromolithographies.
Plaque par Blancheland. Reliure par Engel. plat inférieur de type JH&Cie.Tranches dorées.
Beau plat bien frais. Une minuscule auréole dans le cartouche. Dos au rouge légèrement décoloré. Menus frottements aux coins et coiffes. Un manque de percaline sur 5 mn au mors inférieur en tête. Pâles rousseurs éparses en début de volume, puis dans les marges, s'estompant jusqu'à disparaître.

Nouvelle édition, en partie originale car revue et augmentée, illustrée de nombreuses vignettes de Grandville.Reliure de l'éditeur en plein cartonnage rouge, dos lisse très légèrement éclairci orné de motifs décoratif dorés, encadrements d'un décor noir sur les plats, premier plat frappé en son centre d'une scène animalière dorée, toutes tranches dorées, rare cartonnage historié.Contributions de P. et A. de Musset, G. Sand, B. Franklin, E. de la Bédollière, C. Nodier, P.J. Stahl...Rares rousseurs.

Edition originale, illustrée de 201 hors-texte et 120 vignettes par Grandville.Plein Chagrin chocolat moderne ; très habile et confondant pastiche d'une reliure de l'époque. Dos à nerfs avec caissons à froid et filets gras à froid sur les plats. Titres dorées. Rares couvertures conservées. Exemplaires non rognés à grandes marges, et parfaitement blancs, exempts de rousseurs. Bel exemplaire.
On ne présente plus cette publication célèbre, satire de la société contemporaine, dont l'entreprise est dû à Hetzel, qui sous le pseudonyme de Stahl a signé plusieurs textes, et qui a commandé des textes à Balzac, Musset, Sand, La bedollière... Le dernier chapitre raconte l'emprisonnement des différ

Edition illustrée.
Reliure en demi basane vert Empire, dos à quatre double nerfs sertis de pointillés dorés, triple caissons dorés, plats en percaline vert menthe, coins inférieurs émoussés, reliure de l'époque.
Ouvrage orné de très belles gravures sur acier à pleine page de Tony Johannot.
Quelques rousseurs.

Edition originale. Une suite sera publiée en 1846.
Demi Basane maroquinée glacée rouge. Dos lisse frappée à chaud d'une grande plaque romantique. Bel exemplaire, très frais et exempt de rousseurs. Dos très décoratif.

Nouvelle édition ornée d'illustrations de Emile Bayard.
Reliure en demi chagrin marine à coins, dos légèrement éclairci à cinq nerfs orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, petites traces de frottements sans gravité sur le dos, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, coins supérieurs légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée.
Illustrations hors-texte.
Rares rousseurs, agréable exemplaire.

Nouvelle édition illustrée d'eaux-fortes originales de Tony Johannot.
Reliure en pleine percaline olive, plats ornés de motifs dorés, dos lisse portant le nom de l'illustrateur en pied et décoré d'un motif doré, tranches dorées.
Ouvrage illustré d'eaux-fortes originales hors-texte de Tony Johannot.
Rousseurs éparses.

Edition originale et premier tirage des illustrations de Grandville de cet ouvrage publié sous la direction de P.J. Stahl.
Reliures en plein cuir de Russie vert kaki, dos uniformément brunis à cinq nerfs comportant de légères traces de frottements, doubles filets dorés sur les coupes, encadrements de dentelles dorées sur les gardes, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, reliures anglaises de l'époque signées de Clarke & Bedford.
Contributions littéraires de H. de Balzac, G. Sand, A. et P. de Musset, E. de la Bédollière, C. Nodier, J. Janin...
Ouvrage orné de 323 illustrations de Grandville.
Ex-libris encollé.
Exemplaire exempt de rousseur

Edition ornée de 172 illustrations de Riou.
Cartonnage éditeur en pleine percaline rouge signé Engel, dos lisse dit à l'ancre, éditeur en queue, premier plat polychrome signé Souze, second plat de type Engel "i" comme indiqué par Jauzac, coupes biseautées, tranches dorées.
Déchirure avec petits manques au niveau des charnières intérieures sans réelle atteinte à la solidité de celles ci, sinon superbe exemplaire, au cartonnage fleur de coins et à l'intérieur très frais !
Rare dans cet état.

Edition définitive établie d'après les manuscrits originaux.
Reliure en demi chagrin sapin, dos à quatre nerfs orné de fleurons dorés comportant de très légères traces de frottements sans gravité, étiquette de bibliothèque en queue, plats de papier marbré, coins supérieurs légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Agréable exemplaire exempt de toute rousseur.

Edition originale, rare, dite "au globe doré", ou à la mappemonde. Elle est illustrée de 2 cartes, 12 grandes chromotypographies, 6 reproductions photographiques pleine page, (39 illustrations gravures et documents), par Georges Roux.
Pleine percaline de l'éditeur. Plaque spéciale au globe doré de Blancheland, relié par Engel. Dos au phare. Petite salissure en haut à droite. Une mince rayure, en bas à gauche du cartouche. Coiffe frottées. Salissure dans la vignette au phare. Bel exemplaire, exempt de rousseurs.
Ex-libris manuscrit Henry de Villefosse.

Edition originale.
Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre fins nerfs comportant de petites traces de frottements orné de motifs floraux dorés, plats de cartonnage rouge, livre de prix frappé du nom doré du lycée Condorcet entouré d'une feuille de laurier au centre du premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.
Ouvrage illustré d'une gravure en frontispice.
Rares rousseurs.

Deuxième édition, interdite pour la Belgique et l'étranger.
Reliure à la bradel en demi basane noisette, dos lisse orné de motifs décoratifs romantiques dorés, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure romantique de l'époque.
Ex-libris encollé au verso du premier plat, agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
Reliures en demi chagrin cerise à coins, dos à quatre nerfs ornés de triples caissons dorés et décorés, dates en queue, plats de papier marbré (premier plat du premier volume comportant une éraflure), gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures comportant d'habiles et petites restaurations angulaires conservées, têtes dorées, reliures signées de Laballe.
Quelques petites rousseurs sans gravité.
Ex-libris encollés au verso des premiers plats de reliure.