Le diable à Paris

Seconde édition en grande partie originale, augmentant considérablement le nombre d'illustrations. Les rares couvertures ont été conservées pour tous les volumes. L'édition de 1845 était illustrée de 212 gravures sur bois hors-texte de Gavarni, à l'exception des 4 dernières qui sont de Bertall, ainsi que de 800 vignettes in texte. A cette illustration, cette édition porte les hors-texte de Gavarni à 580 et 20 in-texte, ajoute 70 hors-texte de Grandville (certains ont été utilisés dans des livres précédents comme Un autre monde) et 42 in-texte, 54 hors-texte de Bertall, 34 hors-texte de Henry Monnier et 2 in-texte. Parmi les auteurs nouveaux, on compte Victor Hugo, Auguste Barbier, Jules Verne, Erckmann-Chatrian, Gustave Droz et quelques autres. On y retrouve divers petits livres que Hetzel avait auparavant publié sur Paris, tel que Paris sous l'eau...
On notera l'étonnante diversité typographique en matière d'illustration (encadrements de texte, cul-de-lampe...). Les bois de Gavarni légendés et satiriques constituent une incroyable profusion illustrative, comme une précoce bande dessinée, ainsi que celles de Bertall constituées de multiples vignettes. Cette édition constitue réellement une nouvelle édition, la mise en page et l'illustration ont été entièrement repensées pour intégrer l'abondante illustration.
Reliure en demi chagrin chocolat d'époque. Dos à nerfs janséniste avec titre, tomaison et date en queue. Epidermure sur le dos du tome 4. Le tome 1 avec les coins émoussés. Un coin dénudé au tome 4. Derniers cahiers du tome 4 un peu lâches, et taches brunes sur le dernier feuillet blanc avant la 4e de couverture. Ensemble bien frais. 
Livre extraordinaire et typiquement romantique, le Diable à Paris réunit des textes à la signature prestigieuse (la philosophie de la vie conjugale de Balzac ; Mimi Pinson de Musset...) et les dote d'une illustration abondante. Ce type de livre fait suite au succès énorme que rencontra les Physiologies et qui croque des caractères parisiens au moral et au physique. Ce tableau de la capitale est des plus intéressants car il relate les grands bouleversements que connaît Paris sous le second empire. La première édition en 1845 était antérieure et précédait le second Empire, cette nouvelle édition corrige la nouvelle vision qu'on peut avoir de Paris en 1868. À cette fin, Hetzel a joint à sa nouvelle édition de nombreuses gravures du Paris actuel, on n'y voit même un état de l'opéra de Garnier qui ne sera inauguré qu'en 1875.