Jean-Benjamin de LA BORDE

Edition originale composée de 15 lithographies sépia, illustrant les différentes figures du Cotillon.

Cartonnage de l'éditeur crème et or, recouvert de papier moirée glacée. Coiffe supérieure enfoncée. Salissures. Coins émoussés. Bon exemplaire.

Danse de salon créé vers 1820 qui fit fureur à la fin des bals, principaux lieux de divertissements mondains de l'époque, le cotillon mêlait jeux de société et danses ; composée de plusieurs figures (les fleurs, la chasse aux mouchoirs, le ruban, les cavaliers, etc.) et d'accessoires, elle pouvait durer jusqu'à deux heures et davantage selon le conducteur du cotillon. 19 pages de textes expliquent dans l'ouvrages les figures du cotillon. Exemple, le chapeau : Le cavalier conducteur remet à sa dame un chapeau et forme autour d'elle avec plusieurs cavaliers un cercle en tournant rapidement. La dame met le chapeau sur la tête du valseur qu'elle choisit.

La plupart des danses reposaient sur la polka ou la valse. Du fait de la proximité des danseurs, le cotillon était un excellent moyen de flirt discret.

Édition originale de l'un des plus beaux livres du XVIII^ème siècle, dont le texte et la musique sont entièrement gravés. Elle est illustrée d'un titre gravé, de 3 frontispices par Le Bouteux et Le Barbier, d'un feuillet de dédicace aux armes de la Dauphine, et de 100 figures par Moreau le Jeune, Le Barbier, Le Bouteux et Saint-Quentin, finement gravées en tailledouce par Masquelier et Née. Le portrait de Laborde, que l'on trouve dans certains exemplaires, ne fait pas partie de l'édition et a été tiré en 1774, à part.
 Reliures en plein maroquin bleu marine à dentelle, signées Bruyère en bas du contreplat. Etui recouvert d'un papier marbré bleu, daim à l'intérieur, bordé de cuir marine ; un large riban marine en soir permet de sortir les ouvrages. Dos à cinq nerfs très richement ornés de caissons décorés et de petits fers, roulette en queue et tête. Plats encadrés de roulettes et de larges dentelles dorées avec fleurons dans les écoinçons. Coupes et coiffes soulignées de doubles filets dorés. Large frise intérieure. Papier immaculé dans l'ensemble, avec quelques rares piqûres dans le tome I. Etui frotté sur le dessus. Infimes et minuscules traces de frottement sur 2 coiffes, un nerf et une coupe. Très grandes marges.
Grande étiquette de bibliothèque : Morel de Voleine.
Magnifique exemplaire relié en 4 volumes, condition très rare. On ne trouve habituellement que des exemplaires en 2 volumes pour des questions bien compréhensibles de coût. Il est également fort rare de trouver des volumes de cette couleur qui ne soient pas passés ou insolés.

Edition originale, rédigée selon Barbier (Dictionnaire des ouvrages anonymes) par Faur, et selon la BN de France par Faur ou Benjamin de Laborde.
Reliures en demi basane blonde d'époque. Dos lisse à filets. Plats de papier marbrés. Titre et tomaison dorés. Tâches sur les dos.
La préface de l'ouvrage indique que les Mémoires de Richelieu sont moins une seule biographie de Richelieu que de mémoires couvrant la fin du règne de Louis XIV, la Régence et le règne de Louis XV. Le présent ouvrage prétend remédier à ces mémoires et présenter le maréchal tel qu'il était en vérité "c'est le héros en déshabillé que nous présentons au public". Comme l'indique le titre, outre son rôle historique, le livre dévoile les relations qu'entretint Richelieu avec les femmes, "toutes les femmes se disputaient son coeur... Les aimant toutes, il prétendait leur devoir un égal hommage." L'ouvrage Contient un grand nombre de lettres originales et de mémoires particuliers écrits par Richelieu, ou adressés à Richelieu. Type d'ouvrage historique nouveau et qui aura un grand avenir, le livre par divers éclairage tâches de peindre clairement l'homme que fut Richelieu, avec ses vertus et ses vices.
Cachet Grande bibliothèque école libre N.D. de Mont-Roland sur le faux-titre.

Édition originale de l'un des plus beaux livres du XVIII^ème siècle, dont le texte et la musique sont entièrement gravés. Elle est illustrée d'un titre gravé, de 3 frontispices par Le Bouteux et Le Barbier, d'un feuillet de dédicace aux armes de la Dauphine, et de 100 figures par Moreau le Jeune, Le Barbier, Le Bouteux et Saint-Quentin, finement gravées en tailledouce par Masquelier et Née. Exemplaire enrichi du portrait de l'auteur dans une lyre, dessiné par Vivant Denon et gravé par Masquelier, d'une figure en tête du second volume gravée par Masquelier, tous deux tirés sur papier japon au XIX^ème siècle, et d'un portrait de Moreau dessiné par Cochin et gravé par Augustin de Saint-Aubin contrecollé sur papier vergé.
 
Reliures postérieure (XIX^ème) en plein maroquin rouge à dentelle, signées Thibaron-Joly. Dos à cinq nerfs très richement ornés de filets, pointillés, caissons et fleurons dorés. Plats encadrés de roulettes et de larges dentelles dorées. Coupes et coiffes soulignées de doubles filets dorés. Contreplats doublés de maroquin bleu et d'un filet doré en encadrement ; doubles gardes de papier peigné. Toutes tranches dorées.
Restauration habile à une charnière, sur quelques centimètres.
De la bibliothèque Juan Hernandez, avec son ex-libris.

Édition originale admirablement imprimée par Pierres. Elle est ornée de 3 portraits, dont celui de Raoul de Coucy, d'une figure hors-texte montrant la cité de Coucy-le-Château, et de 12 pages de musique, gravées avec le plus grand soin d'après les manuscrits du roi et du marquis de Paulmy. 
Reliures de l'époque en plein veau blond. Dos lisses ornés de caissons et fleurons dorés, ainsi que de pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et vert. Triple filet doré en encadrement des plats. Filet doré soulignant les coupes. Roulette dorée en encadrement des contreplats. Toutes tranches dorées.   
Très joli exemplaire en grand papier.

Edition originale de ce livre entièrement gravé. Le texte et la musique de cette édition furent gravés par Moria et mademoiselle Vendôme. L'illustration comprend le titre gravé avec fleuron par Moreau, 3 frontispices gravés par Masquelier et Née d'après Moreau, Le Bouteux et Le Barbier, 100 figures gravées par Moreau, Masquelier et Née d'après Moreau, Le Barbier, Le Bouteux et Saint-Quentin. En guise de serpentes, un feuillet vierge de vergé se trouve placé après toutes les figures.
Plein Veau blond d'époque glacé. Dos lisse orné à la grotesque de vaguelettes. Pièce de titre et de tomaison en maroquin fauve. Triple filet d'encadrement, avec filet gras médian. Tranches dorées. Manque en queue au tome I. 3 coins légèrement émoussés. Dorures estompées sur le titre, la tomaison, et quelques vaguelettes.
Magnifique exemplaire d'une grande fraîcheur dans une reliure élégante.
Cet ouvrage compte sans conteste parmi les chef-d'oeuvre de l'illustration au XVIIIe. Les illustrations de Moreau, tant que son travail de gravure sont parmi ses meilleures productions. Un désaccord entre Laborde et Moreau entraîna la désaffection de ce dernier, c'est pourquoi l'ensemble de l'illustration n'est pas de lui et qu'elle est moins bonne dans les derniers volumes. Laborde a compilé un mélange de chansons parmi les plus populaires, en y joignant certaines de Voltaire qui était son ami, de Dorat, Montcrif, et d'autres écrivains du temps. On notera qu'un portrait de Laborde a été tiré en 1774 et ajouté aux exemplaires qui n'avaient pas encore été vendus, il ne se trouve pas dans notre exemplaire, comme très souvent ; Cohen remarque que s'il ne fait pas parti de l'édition initiale, il est préférable qu'il soit joint.