Blaise CENDRARS

Edition originale sur papier courant comportant le bon achevé d'imprimer du 26 février 1926.

Agréable exemplaire.

Edition originale de ce catalogue, imprimé à 750 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches et prévu pour l'exposition des oeuvres de Léger organisée à la galerie Louis Carré du 19 novembre au 31 décembre 1954, et qui ne paraîtra que deux ans après la rétrospective.
Ouvrage illustré de lithographies originales de Fernand Léger : 6 hors-texte couleurs dont deux à double page, 5 hors-texte en noir et 10 dans le texte.
Bel exemplaire malgré de légers frottements aux coiffes.

Edition originale imprimée à 1500 exemplaires sur bouffant.

Nombreuses contributions dont celles de Marcel Béalu, Pierre Béarn, Blaise Cendrars, Jean Follain, Paul Fort, Max Jacob, Pierre Jean Jouve, Pierre Mac Orlan, Michel Manoll, Pierre Reverdy, André Salmon, Jules Supervielle...

Une petite déchirure sans gravité en pied du dos éclairci.

Bel et touchant envoi autographe signé de Dominique de Roux, fondateur des cahiers de l'Herne, à son frère Xavier : "Pour Xavier qui est à l'origine de [L'Herne] ce premier cahier dont le second verra son nom au comité en témoignage de mon affection reconnaissante son vieux et fidèle Dominique. 8 Mai 1961."

Edition originale.
Contributions de Guillaume Apollinaire "Idéogrammes lyriques" , Blaise Cendrars "Trois poèmes", Max Jacob "Ecrit pour la S.A.F.", Alberto Savinio "Les chants de la mi-mort", Léopold Survage "Le rythme coloré"...
Numéro illustré de 13 reproductions d'oeuvres de Maurice de Vlaminck, Fernand Léger, Marius de Zayas.
Un petit manque en pied du dos, une annotation manuscrite au stylo bille bleu en angle supérieur droit du premier plat, agréable état intérieur.
Rare.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.

Agréable exemplaire en dépit d'une déchirure recollée en pied d'un mors.

Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à Georges Le Cardonnel.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches.
Ouvrage illustré de 25 tracés de chemin de fer américain.
Dos habilement restauré, discrètres traces de pli aux coins.
Superbe livre-objet, comme la Prose du Transsibérien qui a été composée à la même période, le poème est présenté plié. Le second plat de couverture rouge vif réalisé par Raoul Dufy ressemble aux indicateurs de chemins de fer que l'on glissait dans la poche : "Le nom de Cendrars orne une bouée de sauvetage, associant l'auctorité d'avant-garde au travail de sauvetage, dans une décennie marquée par les catastrophes maritimes, du Titanic au Lusitania" (Sophie Esch).
Rare envoi autographe précoce, signé et daté de décembre 1918 sur ce texte de Blaise Cendrars à Georges Le Cardonnel, critique littéraire qui a co-écrit avec Charles Vellay, La Littérature contemporaine, une enquête réalisée auprès de critiques, d'écrivains et de poètes français. L'année suivante de l'envoi, il signera une critique de J'ai tué dans la Minerve française.

Lettre autographe signée de Blaise Cendrars adressée à Luc Estang, 16 lignes à l'encre bleue.
Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. 
Luc Estang vient d'expédier ses derrniers livres à Blaise Cendrars qui s'en délecte par avance et le remercie pour cela : "... je me réjouis d'avance de vous lire... "

Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 10 hors commerce, seuls grands papiers.
Dos et premier plat légèrement insolés comme souvent, sinon agréable exemplaire.
Ouvrage illustré de 29 dessins de Jean Guérin.

Edition ornée de 27 lithographies originales de André Minaux et imprimée à 120 exemplaires numérotés sur Vélin d'Arches.
Dos de la chemise comportant de petites taches un accroc en pied de l'étui, une mouillure, sur l'étui, sinon bel exemplaire exempt de rousseur.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Reliue en demi maroquin fauve à coins, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Devauchelle.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'une photographie de Blaise Cendrars par Robert Doisneau.
Bel exemplaire agréablement établi.

Photographie originale de Blaise Cendrars par Pablo Volta en tirage argentique d'époque.  Tampon "Photographie de Pablo Volta" ainsi qu'une discrète annotation au crayon au verso. 

Charmant portrait au miroir de Blaise Cendrars pris par Pablo Volta en janvier 1956, rue Jean-Dolent où habite l'écrivain. 
Ce cliché fut pris par le photographe Pablo Volta (1926-2011) en compagnie de sa femme Ornella. Un des cinq membres fondateurs de l'agence photographique italienne, I Fotografi associati, Pablo Volta se fit connaître par ses portraits d'écrivains et d'artistes, tels Aragon, Breton, Ionesco, Tzara, Vian, Duchamp, Foujita, Calder...
Très satisfait de cette séance photo, Cendrars a adressé une lettre au couple Volta après leur visite : "Merci de ces photos qui nous font grand plaisir et nous amusent beaucoup. Ma main amie, Blaise Cendrars"
La photographie fut reproduite dans Continent Cendrars, Bulletin annuel du Centre d'études Blaise Cendrars de l'Université de Berne, n°3, 1988,  p. 63. 

Edition originale.
Dos légèrement insolé sans gravité, petites taches sur les plats.
Autres contributions d'Alain "Etudes pour les idées et les âges", Pierre-Jean Jouve "Des déserts", Jean Prévost "Sur une exégèse de Paul Valéry", Marcel Jouhandeau "Prudence Hautechaume", Albert Thibaudet...
 

Edition originale, un des 230 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec 45 pur fil.
Dos légèrement assombri.
Signature manuscrite de Blaise Cendrars sur la page de faux-titre.

Edition originale de la traduction en anglais établie par John Dos Passos et qui fut imprimée à 300 exemplaires sur Utopian laid paper.
Ex-libris encollé au verso du premier plat, dos insolé comportant une déchirure en pied avec infimes manques, une tache en marge du premier plat, petites décharges de papier adhésif en têtes et en pieds de la dernière garde et du rabat intérieur.
Ouvrage orné d'illustrations originales de John Dos Passos.
Signatures autographes de B. Cendrars et J. Dos Passos à la justification du tirage.

Edition illustrée de 31 eaux-fortes originales de Jacques Ramondot et imprimée à 145 exemplaires nominatifs sur vergé de Fabriano.
Dos de la chemise et de l'étui éclaircis, plats légèrement et marginalement ombrés sans gravité.
Ex-libris encollé en regard du colophon.
Notre exemplaire est bien complet de la très belle affiche multicolore pliée en 4 reprenant la décoration de la chemise et de l'étui.
Chacun des trois textes est imprimé sur un vergé de différente couleur : gris pour "Les Pâques à New York", gris taupe pour "La Prose du Transsibérien" et jaune moutarde pour "Le Panama ou les Aventures de mes sept Oncles".

Nouvelle édition enrichie d'une préface de l'auteur.
Plats légèrement et marginalement ombrés, sinon agréable exemplaire.

 

Edition originale.
Contributions de Alfred Jarry avec des lettres, des poèmes de Guillaume Apollinaire, Blaise Cendrars, Max Jacob, Vincent Muselli, Jean Royère, Jacques Dyssord...
Numéro illustré d'après 8 récents tableaux de Georges Braque.
Petits manques angulaires sur les plats, plats tendant à se détacher.

Edition originale.
Contributions de Alfred Jarry avec des lettres, des poèmes de Guillaume Apollinaire, Blaise Cendrars, Max Jacob, Vincent Muselli, Jean Royère, Jacques Dyssord...
Numéro illustré d'après 8 récents tableaux de Georges Braque.
Une petite tache sur le premier plat, bel exemplaire.
Rare.

Edition postérieure de trois mois à l'originale et la première dans le format réimposé, un des 500 exemplaires numérotés sur pur fil, seul tirage.
Piqûres sur le dos et sur les toutes premières pages. Dos et plats légèrement et marginalement insolés.

Edition originale, un des 175 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 21 Japon et 55 Hollande.
En frontispice, un portrait de l'auteur par Brauquier.
Petites rousseurs sur le dos, sinon bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant, un des exemplaires du service de presse.
Une petite restauration en tête du dos.
Préicieux envoi autographe signé de Blaise Cendrars : "A Ungaretti avec le bon souvenir de Blaise Cendrars."

Edition originale, un des 1030 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier.
Un infime manque en pied du dos, sinon agréable exemplaire à toutes marges.

Enveloppe adressée par Blaise Cendrars à son ami Jacques-Henri Levesque et postée le 21 Février 1945 depuis Aix-en-Provence.
"Monsieur Jacques Levesque.
6 rue Armand Moisant
Paris XV."

Edition originale de la traduction française établie par Blaise Cendrars, un des 150 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 16 pur fil.
Dos légèrement insolé et ridé sans gravité.

Edition originale, un des 50 exemplaires sur kraft roux, seuls grands papiers.
Dos et plats marginalement insolés comme habituellement, une petite tache sur la denière garde.
Couverture illustrée d'un dessin de Dalbanne reproduit sur la page de titre.
Lettre-postface de Blaise Cendrars qui a présenté le manuscrit de Jean Epstein, dont c'est le premier livre, aux éditions de La Sirène.

Edition originale, un des 1030 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier.
Une infime légère pliure marginale sur le second plat, sinon agréable exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Hollande comportant bien, en fin de volume, une suite des 5 gravures de Joseph Hecht,  tirage de tête après 20 vélin de cuve et 25 Japon.
Dos et plats marginalement insolés comme habituellement, agréable état intérieur en dépit de quelques petites piqûres marginales.
Ouvrage illustré de 5 gravures au burin de Jean Hecht.

Edition originale.
Contributions littéraires de B. Cendrars, J. Cocteau, P. Reverdy, T. Tzara, A. Savinio, J. Supervielle, P. Sabon...
Dos insolé, sinon agréable exemplaire.

Edition originale.
Reliure de l'éditeur en plein cartonnage argenté, exemplaire complet de sa jaquette qui ne comporte aucun défaut.
Riche iconographie.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches.
Ouvrage illustré de 25 tracés de chemin de fer américain.
Ce poème est présenté plié, comme un indicateur des chemins de fer que l'on glissait dans la poche.

Edition originale de la traduction française, un des 1000 exemplaires numérotés sur pur fil Johannot, le nôtre un des 50 hors commerce, seul tirage avec 10 Auvergne.
En frontispice, un portrait original de Blaise Cendrars par Rièra, couverture illustrée par Orfeo Tamburi.
Infimes piqûres sans gravité sur les plats.
Bel et rare exemplaire.

Edition originale de la traduction française, un des 1000 exemplaires numérotés sur pur fil Johannot, seul tirage avec 10 Auvergne.
En frontispice, un portrait original de Blaise Cendrars par Rièra, couverture illustrée par Orfeo Tamburi.
Plats très clairement et légèrement ombrés sans gravité en marges.
Bel et rare exemplaire.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 45 pur fil.
Rares piqûres sans gravité, une trace de pliure en tête du premier plat, agréable exemplaire complet de son frontispice photographique.

Edition originale sur papier courant.
Précieux envoi autographe signé de Blaise Cendrars à Jules Supervielle : "à Supervielle, voleur d'enfants."
Un infime manque marginal sans gravité sur la première garde, manques en tête d'une page qui a été mal découpée, petites traces de pliures sur le deuxième plat.
Précieuse dédicace autographe de poète à poète.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil Johannot, seuls grands papiers avec 5 Renage.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'une photographie de B. Cendrars.
Une pâle insolation en tête de la page de justification et en son regard, bel exemplaire.

Edition originale.
Premier colloque universitaire consacré à Blaise Cendrars qui s'est tenu à l'université Paris X le 12 et 13 Juin 1981.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à un ami.
En frontispice, un portrait photographique de l'auteur.
Bel exemplaire malgré de petites taches sans gravité sur le premier plat.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 35 Hollande.
Bel exemplaire.

Edition en partie originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à son ami le graphiste, typographe, illustrateur, maquettiste, écrivain Robert Massin dit Massin : "A l'ami Massin, qui a fait un Or qui me réjouit. Blaise Cendrars."

Edition originale, un des 50 exemplaire numérotés sur Marais crèvecoeur, tirage de tête.
Ex-libris encollé sur un contreplat.
Bel exemplaire.

Edition originale sur papier courant.
En frontispice, un portrait photographique de l'auteur.
Dos légèrement insolé, quelques piqûres, exemplaire complet de sa bande annonce.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à un couples d'amis prénommés Raymond et Gaby : "... de sa bonne vieille amitié..."
 

Edition originale imprimée sur papier rose et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers.
Ouvrage illustré de 9 héliogravures en hors-texte, couverture illustrée par Cassandre.
Petites déchirures recollées en tête et en pied du dos légèrement insolé, pliures angulaires sur les plats, quelques passages soulignés et repères de lecture au feutre rouge sur les pages 75 à 79 et aux pages 115-116 et suivantes.
Des signets du dédicataire (dont un porte des annotations à propos du truand marseillais Carbone) sont présents dans l'ouvrage, Carlo Rim ayant réalisé par la suite des portraits caricaturés de ce fameux patron de la pègre marseillaise.
Rare envoi autographe signé de Blaise Cendrars sur ce texte à son ami l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob : "A Carlo Rim son vieux Blaise."

Edition originale sur papier courant, mention de quatrième édition.
Dos insolé, plats marginalement insolés, agréable état intérieur.
Ouvrage illustré de 29 dessins de Jean Guérin.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim pour qui il précise son adresse parisienne d'alors.
Carlo Rim fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob.

Edition originale, achevé d'imprimer du 1er Septembre 1997, un des 1000 exemplaires sur vélin ivoire, seul tirage après 75 Arches.
Bel exemplaire.
Ouvrage illustré de dessins de Pierre Alechinsky.

Lettre autographe signée de Blaise Cendrars adressée à Jean-Paul Caracalla, rédigée au stylo à bille bleu, présentant la mythique sentence de l'écrivain : "Avec ma main amie".
Blaise Cendrars présente ses condoléance à l'écrivain et éditeur : "Permettez-moi de vous exprimer mes condoléances les plus sincères au sujet de la mort de Louis Carló que j'ai apprise avec grand chagrin dans la dernière livraison de la Revue des Voyages."
En 1951, Jean-Paul Caracalla relance la Revue des Voyages qui avait cessé de paraître en 1940 et dans laquelle il publie notamment Blaise Cendrars, Jacques Chardonne et Paul Morand, André Fraigneau, Pierre Mac Orlan, Michel Déon, François Nourissier, Louise de Vilmorin et Germaine Beaumont. Dès juillet 51 Cendrars accepte de participer à ce projet de relance de la Revue des Voyages en donnant quelques articles : "Merci de votre lettre du 28. D'accord. Je n'avais pas bien compris de quoi il s'agissait, mais si cela peut vous rendre service, M. Jean Baudry peut venir chercher mon article [...] Je me rappelle que nous nous sommes déjà rencontrés dans une librairie avec votre ami César et que vous m'aviez parlé de la Revue des voyages comme d'un projet. Je suis content de voir que vous avez réalisé votre projet et de collaborer. Ma main amie. Blaise Cendrars".

Edition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés sur vergé.
Infimes déchirures en tête et en pied d'un mors, couvertures légèrement ombrées, petites piqures.

Edition originale.
Contributions de Guillaume Apollinaire "Idéogrammes lyriques" , Blaise Cendrars "Trois poèmes", Max Jacob "Ecrit pour la S.A.F.", Alberto Savinio "Les chants de la mi-mort", Léopold Survage "Le rythme coloré"...
Numéro illustré de 13 reproductions d'oeuvres de Maurice de Vlaminck, Fernand Léger, Marius de Zayas.
Un léger accroc en tête du dos qui comporte également une déchirure en pied, agréable état intérieur.
Rare.

Nouvelle édition.
Agréable exemplaire malgré une petite déchirure en pied du dos.



 

Billet autographe daté et signé de Blaise Cendrars adressé au poète Charles Dobzynski.
Pliure centrale inhérente.
"Samedi 26
  Mon cher poète, merci de m'avoir adressé votre plaquette, bien et bien émouvante. La poésie est raison. 
                                                                                                                                                                        Avec ma main amie.
                                                                                                                                                                         Blaise Cendrars."

Edition originale sur papier courant.
Agréable exemplaire en dépit de légères piqûres sur certains feuillets.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'une photographie de Blaise Cendrars par Robert Doisneau.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à Gaston J. Viala.
 

Edition imprimée à 600 exemplaires consistant en un fac-simile de la mythique édition originale de 1907 dont un exemplaire fut miraculeusement retrouvé par un poète bulgare en 1995.
Préface de Myriam Cendrars.
Agréable exemplaire bien complet de sa jaquette.

Lettre autographe signée adressée à Charles-Henry Hirsch rédigée à l'encre noire sur un très joli papier à en-tête illustré du journal littéraire hebdomadaire La Rose rouge. Deux pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre ainsi qu'une petite déchirure sans manque ni atteinte au texte en marge basse gauche du feuillet.
Cher Monsieur,
Ci-joint une lettre.
Je vous confirme que vous avez jusqu'à samedi pour votre copie qui paraîtra le jeudi suivant à la condition de bien vouloir l'envoyer directement par pneu à l'imprimerie : Imprimerie Rapp 130 rue de Paris à Vanves (Seine).
Ainsi votre copie de samedi dernier et de 8 jours à l'avance. Envoyez donc encore un papier ce samedi.
Croyez-moi bien vôtre
Blaise Cendrars 
La Chronique dramatique de Charles-Henry Hirsch, destinataire de cette lettre, parut dans La Rose rouge, éphémère revue qui ne connut que seize numéros et réunit André Salmon, Blaise Cendrars, Francis Carco, Pierre Benoît, Paul Claudel ou encore André Suarès. Blaise Cendrars y fut, quant à lui non seulement chroniqueur, mais également secrétaire de rédaction et, comme en témoigne cette lettre, centralisait les écrits des collaborateurs.
Jolie lettre très décorative avec le grand logo de La Rose rouge.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi de Blaise Cendrars à Lucien Sacher.
Dos insolé, exemplaire bien complet du dessin de Conrad Moricand représentant la main de Blaise Cendrars.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Exemplaire complet de son prière d'insérer.

Edition originale sur papier courant, un des exemplaires du service de presse.
Quelques petites rousseurs affectant principalement les tranches, une déchirure restaurée en pied du dos.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à H.J. Salemon.

Edition originale, un des 500 exemplaires réimposés et numérotés sur vergé chiffon d'Annonay. 
Reliure en demi chagrin marron, dos décoloré à quatre nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier bordeaux, couvertures et dos conservés.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin blanc, seuls grands papiers après 28 Japon et 56 Hollande.
Reliure en demi cartonnage à coins façon vélin, dos lisse, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Huser.
Quelques petites rousseurs sans gravité, une claire mouillure sur les plats.

Edition originale consistant en un exemplaire de la première édition, paru en 1921 à "La Sirène" et resté invendu, dont le tirage fut repris par René Hilsum pour sa maison d'édition "Au Sans Pareil" avec une nouvelle page de titre.
Reliure en pleine toile noire, dos lisse, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures conservées.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à Louis Brun : "... ce grand livre noir..."

Edition en partie originale, un des 28 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 12 pur fil.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des 195 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, seuls grands papiers après 22 Japon et 86 Hollande.
Une petite déchirure et un léger manque en pied du dos, une pliure sans gravité en pied du premier plat.

Deuxième édition parue la même année que l'originale.
Bel exemplaire.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à un ami prénommé Jacques.

Edition originale du neuvième numéro de cette revue fondée par Louis Aragon, André Breton et Philippe Soupault.
Numéro ayant tendance à se débrocher, une déchirure en pied du dos.
Contributions d'André Breton & Philippe Soupault  "Les champs magnétiques (suite)", Guillaume Apollinaire "Quelconqueries", Louis Aragon "Sommeil de plomb", Max Jacob "Poèmes en prose", Blaise Cendrars "M. 43.57. Z, détenu (mémoires)", Raymond Radiguet "Côte d'azur", Tristan Tzara "Atrocités d'Arthur et Trompette et Scaphandrier"...

Rare édition originale du catalogue d'exposition des livres pour enfants illustrés par les artistes russes de 1926 à 1929 et présentés au siège des éditions Bonaparte du 27 Avril au 22 Mai 1929.
Une trace de pliure au centre de la plaquette, sinon agréable exemplaire. 
Texte de présentation de Blaise Cendrars.

Très rare catalogue original de la première exposition française d'« Art nègre » considéré selon des critères esthétiques et non ethnographique.
Après le concert de Debussy puis celui de Satie et Ravel, en avril 1916, cette première exposition artistique de l'atelier parisien "Lyre et Palette" présente 35 œuvres des peintres Picasso, Modigliani, Kisling, Ortiz de Zarate et 25 « sculptures Nègres ». Elle est animée au piano par Erik Satie, en l'honneur duquel le catalogue est enrichi de deux poèmes originaux de Cendrars et Cocteau célébrant la modernité du compositeur. Mais c'est surtout grâce à la notice, véritable manifeste - anonyme, mais attribué à Apollinaire - en faveur de « l'Art nègre », que cette exposition deviendra un événement majeur de l'histoire de l'Art Moderne.
Bel exemplaire malgré une trace de pliure horizontale au milieu du catalogue.
Rarissime.
Grâce au musée du Trocadéro et à quelques expositions privées d'œuvres exotiques, les parisiens ne sont pas étrangers aux arts des colonies (en 1913, Charles Vignier dévoilait une vingtaine de statuettes d'art nègre en clôture de son exposition consacrée essentiellement aux arts d'Asie).
Mais, initiative unique et scandaleuse, Lyre et Palette proclame, en présentant la collection de Paul Guillaume à égalité avec les œuvres d'artistes modernes,  la fin de la vision ethnocentriste de l'Art.
Ainsi quinze portraits de Modigliani, dont jamais autant de peintures n'avaient encore été réunies, des toiles de Picasso et des dessins de Matisse sont mis en regard avec autant de masques du Gabon, têtes du Congo et idoles Soudanaises (on remarque que ne sont pas encore identifiés les styles et ethnies). La seule tentative précédente de confrontation artistique entre l'Art Moderne et l'Art Africain eut lieu à New-York en 1914, malgré la relative absence d'œuvres africaines aux Etats-Unis au début du siècle. Dans sa galerie 291, Alfred Stieglitz exposait ensemble des dessins préparatoires de Braque et Picasso et des masques Kota provenant déjà de la collection de ... Paul Guillaume.
Plus ambitieuse, l'exposition de « Lyre et Palette » n'a pas pour intention de montrer les sources d'inspiration des artistes exposés mais de rétablir l'équité entre les expressions artistiques. Les œuvres de Picasso ne sont pas d'ailleurs celles de sa « période africaine », et les travaux de Kisling ou Ortiz de Zarate n'ont guère de lien avec l'Afrique. Les « sculptures Nègres » sont donc ici présentées pour leur modernité esthétique, au même titre que les recherches cubistes des jeunes peintres. Or cette égalité n'est pas seulement suggérée par la proximité des œuvres mais assumée par la composition typographique du catalogue et affirmée dans la notice introductive des sculptures.
C'est Jean Bourret, dans son article « Une amitié esthétique au début du siècle : Apollinaire et Paul guillaume », qui attribue à Apollinaire cette notice anonyme introduisant la collection de son ami Paul Guillaume :
« Art Nègre. C'est la première fois que l'on expose à Paris, non pour leurs caractères ethniques ou archéologiques, mais pour leur caractère artistique, des sculptures nègres, fétiches d'Afrique et d'Océanie. Les arts de ces parties du monde ont joué, ces dernières années un rôle important dans le développement de l'esthétique en France. La foule les connait peu, le musée du Trocadéro étant exclusivement ethnographique et ne mettant nulle part en valeur la beauté des œuvres qu'il expose ... » Il s'agit en effet d'une parfaite synthèse d'un article du poète publié en 1912.  II y défendait les « chefs-d'œuvre des artistes africains » jusque-là relégués au rang de « grossiers fétiches, témoignages grotesques de superstitions ridicules » et exposés pêle-mêle au musée du Trocadéro « presque complètement abandonné par l'administration dont il relève ». Il militait alors pour la création d'un « grand musée d'art exotique, qui serait à cet art ce que le Louvre est à l'art européen » (cf. « Exotisme et ethnographie » in Paris-Journal, 10 septembre 1912).
L'initiative ne viendra certes pas des pouvoirs publics qui, à l'orée de la Grande Guerre, ont bien d'autres préoccupations. C'est donc à Lyre et Palette que revient le privilège de cette première émergence des arts primitifs dans la conscience collective. Apollinaire ne manque pas de participer à cet événement capital et, tout juste trépané, il inaugure l'exposition avec une lecture de ses poèmes de guerre à la soirée du 26 novembre, comme en témoigne Paul Morand dans son Journal d'un attaché d'Ambassade :
« Été rue Huygens dans un atelier de Montparnasse, chez des cubistes. Trois cents personnes dans une petite salle :  peintures cubistes aux murs ; Jean Cocteau, Mme Errazuriz, Eric Satie, Godebski, Sert, dans de grands pardessus d'auto, feutres rabattus sur le nez, comme dans un mauvais lieu. Je vois Apollinaire pour la première fois, en uniforme, la tête bandagée. La seule chose drôle, ce sont les vers de la petite Durand-Viel qui a cinq ans. »
En dépit du sévère jugement de Morand - qui ne mentionne même pas les sculptures africaines - cette première exposition de « Lyre et Palette » dans la galerie d'Emile Lejeune deviendra un événement déterminant dans l'histoire de L'Art Moderne. Elle contribuera non seulement à la reconnaissance esthétique des Arts dit primitifs, mais marquera également le retour d'Erik Satie, redécouvert par Cocteau dans ce même lieu lors du concert du 18 avril 1916. La complicité entre les artistes née lors de cette exposition avant-gardiste sera à l'origine du célèbre ballet Parade, créé en 1917 par Cocteau, Satie et Picasso pour Diaghilev et qui demeure « l'un de plus grands scandales de toute l'histoire de la musique ». 
Important et rarissime catalogue-manifeste signant la fin de l'ethnocentrisme artistique.

Carton d'invitation rédigé par le poète Blaise Cendrars pour l'inauguration de la nouvelle galerie de la Compagnie des Arts Français.
Le précieux dépliant est illustré au verso d'une vue aérienne des Champs-Elysées en impression photographique irisée, un petit manque angulaire.
En 1919, le peintre André Mare et l'architecte Louis Süe fondent la Compagnie des Arts Français, une maison de décoration et d'ameublement réunissant architecture, arts de la table, luminaires, papiers peints, tissus d'ameublement, orfèvrerie, art du verre, céramique, et ferronnerie. Elle introduisit l'Art déco à l'ambassade de France à Washington, dans les cabines de luxe du paquebot « Paris » ainsi que dans le grand salon des premières classes de l'« Ile-de-France ». Ses magnifiques réalisations pour les pavillons de l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels en 1925 contribuèrent d'ailleurs à la naissance du terme "Art déco", aussi appelé "style 1925". En 1928, ses fondateurs Süe et Mare cèdent la Compagnie au décorateur Jacques Adnet, qui en rénove la galerie et s'associe à Francis Jourdain, Charlotte Perriand et René Gabriel (et aux peintres Fernand Léger, Jean Lurçat, Raoul Dufy et Marc Chagall).
Le dépliant invite à l'inauguration le 10 octobre 1928 de la galerie entièrement rénovée, qui réunit également les oeuvres de Picasso, Foujita, Djo-Bourgeois, Francis Jourdain et René Herbst, Louis Marcoussis, François Pompon, Joseph Bernard, Paul Vera, Bela Voros, Henry de Waroquier, Jean Besnard, Antoine Bourdelle, Carlo Bugatti, Emile-Othon Friez, Laure Albin-Guillot.
Pour la rédaction du texte publicitaire, on fait appel à Blaise Cendrars, célèbre auteur de la Prose du Transssibérien, qui compose ici une ode à la modernité et illustre la nouvelle orientation avant-gardiste de la Compagnie des Arts :
"[...] On m'a souvent demandé quelles étaient les sept merveilles du monde ?
Les sept merveilles du monde sont :
1. Le moteur à explosion, 
2. Le roulement à billes, 
3. La coupe d'un grand tailleur, 
4. La musique d'ameublement de Satie (que l'on peut écouter sans se prendre la tête entre les mains), 
5. L'argent, 
6. La nuque dénudée d'une femme qui vient de se faire couper les cheveux,
et cette dernière nouveauté : 
7. L'ensemble des meubles modernes."

Rarissime document marquant l'apogée du style Art Déco en France, réunissant toute l'avant-garde des artisans d'art, peintres et sculpteurs des annnées 1920.
Il existe à notre connaissance un seul autre exemplaire de cette invitation, conservé dans le fonds André Mare de l'Institut Mémoires de l'édition contemporaine (Normandie).

Edition originale, un des 525 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 50 pur fil.
Agréable exemplaire.
Ouvrage illustré, en frontispice, d'une photographie de Blaise Cendrars par Robert Doisneau.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à madame et monsieur Amory : "... avec ma main amie..."

Rare édition originale de ce catalogue imprimé sur papier fort et présentant les réalisations en joaillerie de Raymond Templier.
Très bel exemplaire.
Couverture originale de Cassandre.
Texte publicitaire de Blaise Cendrars en forme de poème : « Qu'est-ce qu'un bijou moderne ? »
 

Edition originale collective sur papier courant.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars au poète de 26 ans, Charles Dobzynski.
La rencontre avec cette figure tutélaire marquera le jeune écrivain qui rendra un bel hommage à l'oeuvre de son ainé dans son poème : La liberté chez Blaise Cendrars. 
Dos et plats légèrement et marginalement insolés.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin vert, dos lisse, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin vert, intérieur de feutrine verte, plats de papier à la cuve, reliure signée de Bichon. 
Rare et bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, tirage de tête.
Reliure en plein maroquin bordeaux, dos lisse, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé de maroquin bordeaux, intérieur de feutrine rouge, plats de papier à la cuve, reliure signée Bichon. 
Rare et bel exemplaire agréablement établi.

Edition originale sur papier courant, mention de quinzième édition.
Reliure à la bradel en plein papier, dos lisse, pièce de titre de maroquin rouge, couvertures et dos (défraîchi) conservés, reliure signée de Thomas Boichot.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à madame et monsieur Arsenoff : "... histoires vraies et autres mensonges..."
 

Edition originale de la traduction française établie par Blaise Cendrars, un des exemplaires du service de presse.
Reliure à la bradel en plein papier évoquant une forêt vierge, dos lisse, titre et nom de l'auteur dorés, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture et dos conservés, reliure signée de E. Fortin.
Rare hommage autographe signé de Ferreira de Castro enrichi de la signature de Blaise Cendrars.

Edition originale.
Contributions littéraires de B. Cendrars, J. Cocteau, P. Drieu la Rochelle, G. Hugnet, M. Arland, Man Ray, G. Ribemont-Dessaignes.
Numéro illustré de 6 dessins et 4 planches de Man Ray.
Rares piqûres, sinon agréable exemplaire.

Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 35 pur fil en grands papiers, fausse mention de quatrième édition.
Edition illustrée de 29 dessins par Jean Guérin.
Dos et plats intégralement et uniformément bruni, agréable état intérieur.

Edition originale sur papier courant, fausse mention de quatrième édition.
Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur par Francis Picabia, couverture illustrée par Franz Masereel.
Dos comportant un manque en pied, infimes rousseurs sur les plats.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 18 Japon.
Dos et plats très légèrement éclaircis sans gravité, agréable état intérieur.

Edition illustrée d'un portrait inédit de Blaise Cendrars par Modigliani.
Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine toile verte, dos lisse.
Exemplaire bien complet du fac-similé, placé in-fine, des premières épreuves corrigées
Agréable exemplaire sans le rhodoïd.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 25 pur fil.
Bel exemplaire.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Envoi autographe signé de Blaise Cendrars à Robert Garric.

Édition originale du premier livre de Cendrars, imprimée à 150 exemplaires sur Hollande.
Exemplaire de t'Serstevens portant sa signature.
Note bibliographique au crayon sur la page de garde : « [...] Sonia Delaunay lui a déclaré que Séquences, Pâques à New York et le Transsibérien auraient été publiés par Blaise Cendrars à ses frais, grâce à un petit héritage. Le siège indiqué - Éditions Hommes nouveaux - 4, rue de Savoie, était en effet la petite chambre mansardée que Blaise C. occupait à cette époque... »
Nous joignons également une très intéressante lettre autographe signée de t'Serstevens à Blaise Cendrars : « En rangeant des bouquins, je retrouve mon exemplaire de tes Séquences, puis en consultant le volume de tes Poésies complètes, je vois que Séquences n'y figure pas. Pourquoi ? Tu as dû, je pense, avoir un motif quelconque de ne pas l'avoir fait figurer dans l'ensemble, mais quel motif ? Ça m'intéresse beaucoup... » Ce à quoi Cendrars a répondu, au bas de la lettre : « Réponse : Un péché de jeunesse Tibi. Blaise »
Provenance : bibliothèque R. et B. L. avec son ex-libris.
 
Précieux exemplaire des poèmes de jeunesse de Blaise Cendrars, d'une exceptionnelle rareté et dans un état de conservation remarquable, truffé d'une importante lettre autographe concernant ce recueil.

Nouvelle édition, un des 10 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers.
Exceptionnel exemplaire enrichi d'une explication manuscrite, à pleine page, et signée de Blaise Cendrars faisant la clarté sur la signification humaniste de Dan-Yack : "Le monde est ma représentation. / J'ai voulu dans Dan Yack intérioriser cette vue de l'esprit, ce qui est une conception pessimiste ; puis l'extérioriser, ce qui est une action optimiste. / D'où la division en deux parties de mon roman : la première, du dehors au dedans (ce passage souligné par B. Cendrars) sujet du Plan de l'aiguille ; du dedans au dehors (ce passage également souligné par l'écrivain), objet des Confessions de Dan Yack, la deuxième. / Systole, diastole : les deux pôles de l'existence ; outside-in, inside-out : les deux temps du mouvement mécanique ; contraction, dilatation : la respiration de l'univers, le principe de la vie : l'homme. Dan Yack avec ses figures. / Blaise Cendrars. 1946"
Une légère ombre sur la page de justification du tirage et en son regard laissée par le signet numéroté, une petite insolation sans gravité en pied du dos.
Cet exemplaire en grand papier se présente sous couverture de papier d'Auvergne crème.
Unique et extraordinaire exemplaire.

Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.
Envoi autographe signé de l'auteur.
Rares rousseurs sans gravité affectant essentiellement les gardes.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse.
Précieux envoi autographe signé de Blaise Cendrars à "Napoléon" Jeanneret, surnom affectueux dont Cendrars affuble son compatriote Pierre Jeanneret, architecte, cousin et associé de Le Corbusier. Il se passionne pour les idées et la vision moderniste de ces deux architectes dont le manifeste « Cinq Points vers une Nouvelle Architecture » définissant leur esthétique architecturale est édité cette même année 1926.
Cendrars dressera dans Utopialand un tableau de la future Brasilia inspiré par le travail de ses amis.
Dos et plats marginalement insolés.Il est à noter qu'à l'instar de tous les exemplaires du service de presse, l'ouvrage ne comporte pas les gravures de Joseph Hecht, suivant le souhait de Blaise Cendrars qui ne les appréciait pas.

Edition originale, un des 250 exemplaires du service de presse sur vergé d'Arches, le nôtre imprimé spécialement pour Blaise Cendrars.
Lettres inédites de A. Jarry, M. Schwob, G. Apollinaire, J. Rivière, M. Proust, R.M. Rilke...
Textes de V. Larbaud, J. Supervielle, P. Drieu la Rochelle, F. Ponge...
Un texte inédit de L.P. Fargue, 'Rêves', mélodie inédite de M. Ravel.
Illustrations de J.G. Daragnès, P. Picasso, H. Michaux, G. de Chirico, M. Laurencin...
Précieux envoi autographe signé de Léon-Paul Fargue à Blaise Cendrars : "... hédoniste ambulant."
Notre exemplaire est enrichi d'un second envoi autographe signé, celui-ci de Blaise Cendrars : " Et de bibi à Jacques Trielle, Blaise."
Dos insolé comportant trois petits manques en tête et en pied, plats uniformément et légèrement insolés sans gravité.

Edition originale, un des 1030 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier.Deux petites taches de décoloration sans gravité, une infime déchirure marginale sur le deuxième plat, sinon agréable exemplaire à toutes marges.

Edition originale, un des 950 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier.Ouvrage illustré de 5 gravures au burin de Jean Hecht.Dos et plats marginalement insolés comme habituellement, agréable état intérieur.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier.
Dos légèrement gauchi comportant de petits manques en tête et déchirures marginales sur les plats.

Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur vélin blanc.
Dos et plats marginalement insolés, deux petits manques angulaires sur le premier plat, agréable état intérieur.