Mystérieux et suggestif voile posé sur ce qui est en réalité la description d'un viol pédophile, dont les lecteurs ne prendront connaissance qu'en 1981, dans la seconde édition de la Pléiade, lorsque les passages coupés seront définitivement rétablis.
D'une simple et juste prudence éditoriale, Céline a fait une véritable œuvre dans l'œuvre, puisque le sujet principal des passages supprimés est justement le « voyeurisme », thème capital de l'œuvre Célinienne et que cette auto-censure exacerbe. On peut même douter que Robert Denoël soit le véritable responsable de ce caviardage aussi médiatiquement efficace que sémantiquement pertinent et dont Céline fit lui-même la promotion :
« Avec le texte intégral du roman, c'est bien simple : nous allions tout droit aux poursuites pour outrages aux bonnes mœurs. Nous avions manqué le Goncourt. Nous ne raterions pas la correctionnelle. » On notera l'habile parallèle entre reconnaissance et justice.
En réalité, les coupes sont loin d’être aussi importantes que semble le suggérer cette prudence auctoriale. Elles répondent même à une étrange logique narrative. Après une mise en bouche dès la page 29, les blancs savamment distillés ne sont dus qu’a la mise en page très aérée des chapitres et courts paragraphes et le lecteur devra attendre la page 169 pour découvrir une seconde élision, d’ailleurs tout à fait inutile au regard du contexte éloquent :
Aussi discrète qu’une erreur d’impression, la suppression du simple mot « craque » dans : « Comment qu’elle devait être sa             si elle jutait fort ? en jaune ? en rouge ? Si ça brûlait ? », n’est clairement qu’un effet stylistique afin de relancer l’attention du lecteur.
Car c’est 30 pages plus loin que l’écrivain entame son véritable travail de caviardage par le vide, jusqu’au climax de la double page 222, 223, qui donne l’impression d’une censure intense, tout en dévoilant par l’exagération du procédé la volonté satirique de l’auteur mise en exergue par ce paragraphe tronqué :
« Oh le gros petit dégueulasse… il regardera plus par les trous ! …
 
 
 
J’osais pas trop en ôter… »
Cet aveu de l’écrivain gouailleur est une des nombreuses clés de lecture de cette pseudo autocensure d’un auteur qui a fait de la suspension son identité littéraire. Nullement victime de la couardise de son éditeur, Céline est, selon toute vraisemblance, l’instigateur de cette audacieuse « intervention chirurgi­cale » (pour reprendre l'expression de Baudelaire), en parfaite complicité avec Denoël. L’écrivain prête d’ailleurs astucieusement à son éditeur la même pusillanimité à propos de ses points de suspension :

En mêlant dans les reproches de Denoël, la ponctuation élusive et la crudité du vocabulaire, Céline souligne la corrélation entre le non-dit et le trop explicite, et invite ainsi le lecteur à réinterpréter les « quelques places vides » comme des marques ostensibles de style, au plus grand plaisir de son bien peu timoré éditeur. 
Cette double page centrale grélée de trous suffisant à produire l'effet désiré, les "censures" disparaissent ensuite complètement, comme si Denoël n'avait plus rien à reprocher au style de son poulain dont l'art pouvait à nouveau et impunément reprendre ses droits.
Il n’est d’ailleurs pas anodin que les facétieux camarades de jeu aient choisi d’imprimer deux versions des tirages de luxe, l’une hors commerce sans coupes (afin de prouver l’existence et la crudité des parties supprimées) et l’autre agrémentée de ces précieux « blancs » qui n’en sont pas.
Mais c'est sans doute au cœur de l'œuvre même que l'on trouve une subliminale évocation de la complicité des deux compères fouettards :
« Nous deux, Robert et moi, c'était le moment qu'on grimpe sur le fourneau de la cuistance pour assister au spectacle… C'était bien choisi comme perchoir… On plongeait en plein sur le page… »

Ce qui advient sur ledit « pageot », la page, elle, ne le dit pas, mais le lecteur entend le rire de Louis-Ferdinand en écho car, comme le silence qui succède Mozart, les « blancs » qui parsèment Mort à crédit sont encore de Céline.
 

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